淺談蒙德里安的藝術(shù)風格在現(xiàn)代招貼中的應用

題目淺談蒙德里安的藝術(shù)風格在現(xiàn)代招貼中的應用摘要當前，極簡主義成為現(xiàn)代設計的一種發(fā)展方向并成為現(xiàn)代設計的一種文化表達。蒙德里安的藝術(shù)風格正是這樣一種風格，這種風格將人們看著復雜的自然世界簡單化，借著簡單的圖形元素組合成作品,表現(xiàn)純粹的本質(zhì)畫面。蒙德里安的藝術(shù)風格運用獨特的節(jié)奏感和特定的運動軌跡,展現(xiàn)著帶有理性色彩的規(guī)律。若將蒙德里安的藝術(shù)風格帶給人的視覺感受放在現(xiàn)代招貼設計中,能更好的給予受眾不同于現(xiàn)實世界的純粹感受，并發(fā)現(xiàn)豐富奇妙的本質(zhì)世界。本文章通過對蒙德里安藝術(shù)作品的風格特點進行探究，研究如何把其創(chuàng)作風格和藝術(shù)思想融入應用到現(xiàn)代招貼設計中。分析如何在現(xiàn)代招貼設計中利用蒙德里安的藝術(shù)風格思想表達對美好精神世界的向往，并通過該風格在招貼設計中的融合作用,研究其風格在現(xiàn)代招貼設計中帶給受眾的視覺感受，希望以此可以得出有用的經(jīng)驗總結(jié)，并可以對于設計界同仁產(chǎn)生良好的啟迪。關(guān)鍵詞：招貼設計蒙德里安的藝術(shù)風格視覺沖擊力視覺傳達設計AbstractNowadays,theminimalistformhasbecomeatrendofmoderndesignandhasbecomeaculturalmanifestationofmoderndesign.Inthisway,Mondrianstylemakespeoplelookatthecomplexnaturalworldbycombiningsimplegeometricmodelingintoworks,stronglyshowingapuretruepicture,usingauniquerhythmofrhythmandspecificmovementtrack,showingthelawsofrationalcolor.IfthevisualfeelingsofMondrianstyleareplacedinthemodernposterdesign,Ithinkitisbettertoleadtheornamentaltothepurefeelingsofthemodernworld,andtofindtherichandwonderfulrealworld.ThispaperexploresthestylecharacteristicsofMondrianartworks,tostudyhowtoputthecreativestyleandartisticideasappliedtomodernposterdesign.AnalysisofhowtousethestyleofMondrianthoughtontheexpressionofbeautifulspiritualworldyearninginmodernposterdesign,posterdesignandthevisualimpactonthestudyofitsstyleinmodernposterdesigngivestheviewer'svisualeffect,andstrongexpressionofpurenaturalfeelingsembodiedinthestyleofMondriannaive.Keywords:PosterdesignMondrianstyleVisualimpactVisualcommunication目錄引言 1一、蒙德里安的藝術(shù)風格的定義 1（一）蒙德里安的藝術(shù)風格的歷史起源 1（二）蒙德里安的藝術(shù)風格的定義與形式感 1二、現(xiàn)代招貼設計的定義 2（一）現(xiàn)代招貼設計的種類與發(fā)展 2（二）現(xiàn)代招貼設計的新形式 3三、蒙德里安的藝術(shù)風格在現(xiàn)代招貼中的具體應用 4（一）蒙德里安的藝術(shù)風格在現(xiàn)代招貼中的色彩融合 4（二）蒙德里安的藝術(shù)風格在現(xiàn)代招貼中的圖形啟示 5（三）蒙德里安的藝術(shù)風格在現(xiàn)代招貼中的構(gòu)圖借鑒 6（四）蒙德里安的藝術(shù)風格招貼作品中的實例解析 7結(jié)論 10參考文獻 12 引言蒙德里安的藝術(shù)風格在現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展方面有著較深遠的影響。并且，他的藝術(shù)風格對現(xiàn)代設計領域的諸多方面也有所影響。如里特維爾德設計的施羅德住宅、聯(lián)合咖啡、巴塞羅那館、約翰·加利亞諾的男裝設計及包豪斯學院的一些設計等等。如今蒙德里安的藝術(shù)風格還在被各個領域應用著，包括現(xiàn)代招貼設計領域。招貼設計不同于海報設計，是因其不僅具有宣傳價值，還具有較高的欣賞收藏價值。其主要特征之一便是能在極短時間吸引受眾關(guān)注并引起他們心靈上的共鳴。在現(xiàn)代招貼中對蒙德里安的藝術(shù)風格進行應用，既能帶給人視覺震撼感，又能契合人的心靈，從而引起受眾共鳴。蒙德里安的藝術(shù)風格的定義（一）蒙德里安的藝術(shù)風格的歷史起源彼?！っ傻吕锇惨蚋赣H和叔父的緣故，他在擁有藝術(shù)氛圍的家庭教育下得到了直接的藝術(shù)啟迪。早期，他的繪畫風格是從學院派寫實主義開始的，后又受到過象征、印象、表現(xiàn)主義的影響。因見畢加索和布拉克的立體作品后，開始逐漸走向帶有個人風格的抽象表現(xiàn)主義。在1917年，蒙德里安、萊克以及杜斯堡三個人一起組建了“風格派”并創(chuàng)立《風格》雜志。而蒙德里安的藝術(shù)風格也開始逐漸的誕生了。在19世紀末到20世紀初，政治工業(yè)上的變動時期，他們倡導國際化，反對傳統(tǒng)，具象元素被拒絕使用，繪畫上不斷的轉(zhuǎn)變。此時蒙德里安的藝術(shù)風格開始成熟，以平面、直線和幾何形狀為表現(xiàn)手法，注重紅、黃、藍、黑、白、灰?guī)追N顏色的使用和獨特的畫面構(gòu)圖，形成了特點鮮明的新造型主義和極具個性的蒙德里安的藝術(shù)風格。（二）蒙德里安的藝術(shù)風格的定義與形式感蒙德里安的藝術(shù)風格是由簡單的幾何圖形和三原色進行各種組合，創(chuàng)作出和諧并具有神秘意味的藝術(shù)。蒙德里安善于用作品本身表達作品的意義和含義，單純地從審美層面改變，使作品發(fā)生明顯的風格變化。讓作品不僅傳達作者的情感，也在審美上表達自由的情感。蒙德里安抽象的風格理念連接了現(xiàn)代藝術(shù)和現(xiàn)代設計，是時代的發(fā)展成果，還是現(xiàn)代設計方面重點研究的課題。它展現(xiàn)了時代語言的重要性和寧靜的藝術(shù)魅力，并且抽象地表現(xiàn)各種思想的變化發(fā)展。這在于表現(xiàn)人與自然社會的關(guān)系。從感性上，體現(xiàn)自然與人之間的韻味。它不描述任何事件或物體，而在于內(nèi)在因素的表達，由本質(zhì)面目來使受眾得到從里到外的釋放，并且暫時忘卻心理的疲憊和焦慮，從而得到內(nèi)在的寧靜感。由此可以看出，抽象的風格理念如何作用于現(xiàn)代設計的研究，對現(xiàn)今的設計必會產(chǎn)生巨大的幫助。蒙德里安的創(chuàng)作較喜愛結(jié)構(gòu)形式。在圖一作品中，正體現(xiàn)了“形式”的重要性，他的作品多采用幾何形狀來構(gòu)成整個畫面。他認為簡單的幾何形狀和抽象的藝術(shù)形式表達，能不受主觀情感的支配，能得到較為相同的精神情感。簡單的幾何元素帶有它自身“有序”的特點，展現(xiàn)由獨特到普遍，由主觀到客觀的發(fā)展，深度上體現(xiàn)人追求本質(zhì)生活的過程。蒙德里安的藝術(shù)風格通過抽象的視覺符號解構(gòu)具象事物，表現(xiàn)美的形式感，固定的構(gòu)圖法則展現(xiàn)了動態(tài)的平衡。圖一二、現(xiàn)代招貼設計的定義（一）現(xiàn)代招貼設計的種類及發(fā)展什么是招貼，就是“為了吸引注意力”。什么是現(xiàn)代招貼設計，就是為了針對傳統(tǒng)招貼設計。目前，招貼可以分為社會公共招貼、商業(yè)招貼和藝術(shù)招貼[[][]霍紅：《民間風格之年畫元素在招貼設計中的運用探析》，《才智》期刊，2016年1期，第3頁招貼設計在長期的發(fā)展過程中，被各種藝術(shù)潮流所影響。一個時代的思想主題便能使招貼風格發(fā)生改變。從世界上最早的埃及懸賞捉拿在逃奴隸的尋人廣告招貼開始，能看出是奴隸制的思想影響。在中世紀時期，人們思想主題為上帝、世界和靈魂，因此形成了以繪畫為主表現(xiàn)宗教色彩的招貼。在近代，招貼設計發(fā)生了較大的變革，招貼成為了大眾傳播的媒介。隨著技術(shù)的進步，圖畫和色彩等元素成為了流行的招貼廣告形式。1866年，法國朱爾斯·謝雷特設計的第一張彩色石板招貼在巴黎印刷廠的出現(xiàn)，標志著現(xiàn)代招貼的誕生。此后，受到許多新的社會、政治、文化因素的影響，以及藝術(shù)上如：后印象主義、立體主義、達達主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實主義等的出現(xiàn)，導致招貼設計在風格、形式、內(nèi)容等多個方面打破傳統(tǒng)并得到補充更新，使招貼設計進入了多元化。[[][]楊曼：《論招貼的發(fā)展及其現(xiàn)狀》，《文藝生活·文海藝苑》期刊，2009年4期，第2頁發(fā)展至今，這個全球化的時代，因著中西思想文化等各方面的作用下，出現(xiàn)了三種思潮。有虛無主義、技術(shù)主義和享樂主義，這些思潮的產(chǎn)生與我們的生活世界息息相關(guān)，而我們的生活世界影響著現(xiàn)代招貼設計。招貼設計的存在形式和表現(xiàn)內(nèi)容受不同時期的特征影響。招貼廣告作為意識形態(tài)和上層建筑，是服務于經(jīng)濟基礎的。其內(nèi)容是受政治因素的制約。由此看出，在發(fā)展的過程中，招貼廣告能在社會政治和經(jīng)濟的發(fā)展中起到重要作用。（二）現(xiàn)代招貼設計的新形式現(xiàn)如今，招貼主要是戶外廣告的形式，張貼于各大公共場所，會受著很多環(huán)境因素干擾。在外形上，招貼也出現(xiàn)了各種形式，如有規(guī)定的尺寸大小。這個數(shù)字化迅猛發(fā)展的時代，招貼的視覺效果尤為重要，受眾需要快速并深刻的接收理解信息內(nèi)容。因此，現(xiàn)代招貼設計較多用視覺焦點的形式。在圖形和文字上，進行高度的概括。在色彩上，選擇純粹明了的顏色。信息簡化的設計風格，帶給人不一樣的視覺體驗。招貼是一種視覺傳播形式，是屬于瞬間藝術(shù)[[][]瞬時藝術(shù)：瞬間傳達的藝術(shù)（TelevisionCaptionEffectsAnimation）攝影創(chuàng)作運用照相機，攝取現(xiàn)實生活中具有典型意義的一剎那景象。用照片記錄了生活的瞬間，它同繪畫一樣被稱為“瞬間藝術(shù)”，使人得到啟發(fā)和鼓舞，奮發(fā)向上。在消費驅(qū)動生產(chǎn)發(fā)展的高度競爭下，招貼形式需要深入人心，揣摩消費者和受眾的心態(tài)，才能印象深刻并發(fā)揮作用。又因現(xiàn)今人們生活的種種遭遇和問題，使簡約形式成為了招貼廣告設計最基本的要求，是現(xiàn)代社會的需要，是現(xiàn)今時代新的發(fā)展形式。三、蒙德里安的藝術(shù)風格在現(xiàn)代招貼中的具體應用（一）蒙德里安的藝術(shù)風格在現(xiàn)代招貼中的色彩融合蒙德里安的藝術(shù)風格的色彩就是由紅、黃、藍三種基本色構(gòu)成。在色彩中，黃色是最明亮并且具有光亮感，空間上，黃色比較跳躍，能成為空間中運動的中心。藍色是黃的對比色，它比較柔和，是天堂和地平線的代表色，給人一種向中心退縮的順從感。紅色是黃和藍的融合，黃和藍簡單的融合會產(chǎn)生綠色，但深層次的融合會產(chǎn)生紅色。純粹的紅色是具有輻射性的，它不像黃色的咄咄逼人，不像藍色的退縮不前，它在空間上是懸浮在藍色之前的。蒙德里安選擇這三原色，正是想使色彩從傳統(tǒng)最外在的展示回歸到最內(nèi)在的顯示。蒙德里安的藝術(shù)風格的色彩運用，影響并應用到了現(xiàn)代招貼設計。例如：圖二這幅作品，它正是采用蒙德里安的藝術(shù)風格色彩進行設計創(chuàng)作。作品中，看似較密集的色彩排布卻有著它自身的秩序。色彩上，不同面積和不同顏色的擺放，使整個畫面出現(xiàn)了層次。這幅作品的色彩融合，使整個畫面內(nèi)容豐富并且不失美感。圖二（二）蒙德里安的藝術(shù)風格在現(xiàn)代招貼中的圖形啟示蒙德里安作品，極力追求純粹美。他只使用水平和垂直線，來構(gòu)成各種不同大小的正方形和長方形，組合成一張簡單而復雜的圖形作品。在設計中，他努力地尋找運用黃金分割和等比數(shù)列，進行畫面、圖形的分割和排布，為尋求節(jié)奏韻律中的秩序美感。蒙德里安對形狀、線條、分割設計的嘗試與研究，啟示了許多藝術(shù)家和設計師對比例、分割、交錯等形式中比例美的探索，還積極地引導人們對新時代藝術(shù)獨特審美的追求。在蒙德里安的藝術(shù)風格的圖形啟示下，圖三作品展現(xiàn)了設計師對于蒙德里安的藝術(shù)風格中比例美的探索。它以多個小畫面組成一個大畫面，結(jié)合風格色彩的應用，以及圖形的排列與分割，將平面作品充分立體化。在節(jié)奏韻律中，展現(xiàn)了它獨特的魅力。圖三（三）蒙德里安的藝術(shù)風格在現(xiàn)代招貼中的構(gòu)圖借鑒眾所周知，蒙德里安對于秩序感的追求，對于畫面的平衡與穩(wěn)定的尋索，以及對于平衡的藝術(shù)與理想的實現(xiàn)。他都是嚴格按照數(shù)比關(guān)系來選擇垂直線與水平線進行構(gòu)圖，如作品《白、黑構(gòu)成》，旋轉(zhuǎn)45度后的正方形ABCD內(nèi)做對角線DB，在DB上取一點W，得到具有黃金分割比例的矩形ADEF,再以DW為邊，做另一正方形DWGH，并在正方形的對角線HW上取一點N，做另一個黃金比例的矩形IKGH，然后將WN兩點重合，使兩正方形交錯重疊，便得到了具有黃金比例的構(gòu)圖關(guān)系。[[][]王寧：《蒙德里安抽象繪畫理念對現(xiàn)代設計的影響》，哈爾濱工業(yè)大學，碩士，2008年蒙德里安的藝術(shù)風格的這種構(gòu)圖關(guān)系，在現(xiàn)代設計中被多個領域設計師借鑒并應用。例如：作品圖五整個畫面結(jié)合著作者對于蒙德里安的藝術(shù)風格的認識。在借鑒蒙德里安的藝術(shù)風格的同時，加入了個人設計。這作品似乎不同于蒙德里安的平衡構(gòu)圖。但是蒙德里安的藝術(shù)風格上和諧、平衡的獨特理解正是在沒有平衡中找到平衡。不規(guī)則的構(gòu)圖，整齊的排列中卻找到了一種和諧。從文字方面可以看出，作者正是在用他的設計表達對荷蘭風格派的致敬。圖四圖五(四)蒙德里安的藝術(shù)風格招貼作品中的實例解析實例圖六是2010年由泰勒·派瑞執(zhí)導的《彩虹艷盡半邊天》電影宣傳作品。該作品結(jié)合著蒙德里安的《紅黃藍構(gòu)成》對電影主要人物與色彩的關(guān)系進行分析設計，并對蒙德里安的藝術(shù)風格與電影生活情節(jié)做了融合。電影中，描述的是九個年齡、背景、遭遇和結(jié)局各不相同的黑人女性。作品結(jié)合她們的不同與蒙德里安對色彩的運用，分別用九種色彩及九張照片，分析設計作品與蒙德里安的藝術(shù)風格、與電影人物之間的關(guān)系。作者并對電影中人物不放棄追求理想和幸福生活的情感，與蒙德里安的藝術(shù)風格所要表達的情感進行融合設計。圖六這張商業(yè)招貼，作者首先對蒙德里安的藝術(shù)風格做了解析，這種解析不僅僅是針對畫面，對電影內(nèi)容也進行綜合分析。從電影中歸納出若干特征，這樣處理使作品的宣傳性凸顯出來，同時也給受眾帶來一些啟示。從對三原色的選擇到九種顏色的研究思考，是作品的第二部分，與第一部分合二為一，體現(xiàn)了綜合性和宣傳性。商業(yè)招貼的設計一般采用上述思路，作品的創(chuàng)新性主要體現(xiàn)在對事物本質(zhì)的刻畫和對事物反映情感的思考方面。結(jié)合案例，筆者將蒙德里安的藝術(shù)風格應用在了畢業(yè)招貼設計中。設計伊始，初步設計了圖七，其中結(jié)合蒙德里安早期風格的一些構(gòu)成要素，如以垂直線與水平線的構(gòu)成，紅、黃、藍三原色的使用，以及作品的留白部分。但是經(jīng)過審視以及對比蒙德里安后期的作品，發(fā)現(xiàn)初期圖七的設計并不是很完美。后又經(jīng)過反復的磨合和思考，在案例解析中尋找解決問題的靈感，在突破中獲取解決問題的信息，產(chǎn)生了新的圖八設計。筆者結(jié)合著蒙德里安的藝術(shù)風格的色彩元素與現(xiàn)代生活環(huán)境因素對畫面色彩進行分析設計，并結(jié)合案例與生活情感進行融合。設計中，保留蒙德里安部分色彩的同時，添加了偏綠的黑色和偏灰的藍色，分析色彩在作品中的意義和作用。偏綠的黑色替代了給人沉重感的純黑色，以線條的形式，與現(xiàn)代有著綠化裝飾的大路相結(jié)合。從生命和夢想角度看，是我們的內(nèi)在通道。用偏灰的藍色來替代純粹的藍色，以方塊的形式表現(xiàn)，是和現(xiàn)在的辦公樓建筑相接近。從生命和夢想角度看，代表了那些不是特別主要的，但卻不可缺少的瑣事和經(jīng)歷。這些色彩的出現(xiàn)，使整個畫面更具有深沉含義，并能更好的結(jié)合生活和夢想，突出設計主題。圖七圖形設計上，采用不同粗細的線條和蒙德里安方塊，分析圖形在作品中的節(jié)奏韻律和視覺效果。并對作品反映的社會政治情感與蒙德里安的藝術(shù)風格情感進行融合。分析對比蒙德里安晚期作品，發(fā)現(xiàn)個人作品對于點的運用過少。因此，結(jié)合初期作品對文字的設計，在修改文字的過程中，繼續(xù)用小方塊的形式作為點在畫面中呈現(xiàn)。這種點的作用能與畫面中的線和面進行和諧的統(tǒng)一。從各種分析上看出，圖八是具有社會公共性質(zhì)的招貼。結(jié)合案例，首先對蒙德里安的藝術(shù)風格進行解析。接著，與生活信息內(nèi)容進行綜合分析。從生活中歸納出若干特征，使作品的目的性凸顯出來，同時給受眾帶來一些思考。從色塊的選用擺放與面積的大小上研究，得出作品的另一部分，綜合起來，體現(xiàn)畫面的節(jié)奏和規(guī)律性。社會公共招貼一般采用上述思路，作品的創(chuàng)新性主要體現(xiàn)在對生活本質(zhì)的理解和對向往生活情感的思考反映。圖八圖八作品中無邊框的設計，是為表達生命的延續(xù)性和不定性，想契合人類持久對于長生不老的情感愿望。利用線條的變化，希望能展現(xiàn)人的一生有著無限的可能性，會面臨許多大大小小的問題，使人們走在人生的岔路口上選擇著未來的明天。四個方位色彩包裹畫面中心的方式，希望帶有中國古代建筑風格的排布特點，同時希望能突出中心，使視覺效果得到均衡。不同面積的色塊，渴望它們代表人一生中的事物在生命中所占的不同比重、分布和表達的情感色彩。整個畫面渴望表達在格局生活中向著夢想而奮斗前進的和諧自由愿望，并且渴望人們將生活和夢想世界結(jié)合起來，傳遞出追尋美好愿望的情感，并反映出生活常態(tài)的格局。結(jié)論本文章通過對蒙德里安藝術(shù)作品的風格特點進行探究，研究如何把其創(chuàng)作風格和藝術(shù)思想融入應用到現(xiàn)代招貼設計中。分析如何在現(xiàn)代招貼設計中利用蒙德里安的藝術(shù)風格思想表達對美好精神世界的向往等，并通過招貼設計上的視覺沖擊力,結(jié)合相關(guān)理論依據(jù)，研究其風格在現(xiàn)代招貼設計中帶給受眾的視覺效果及應用，從而表達蒙德里安的藝術(shù)風格所體現(xiàn)的純粹、樸素自然感受對于現(xiàn)代設計領域的深遠影響。蒙德里安的藝術(shù)思想有一整套的理論基礎，并能以哲學的普遍適合的視角去闡述，顯得極其可貴。他用簡單的色彩、樸實的線條及方塊的形式，表達著他對大自然、對世界的獨特看法。他的風格解答了如何在自然與精神、物質(zhì)與意識之間尋到平衡。從有形的客觀物象繪畫到