設(shè)計(jì)三大構(gòu)成（相關(guān)設(shè)計(jì)專業(yè)）全套教學(xué)課件

設(shè)計(jì)三大構(gòu)成共四章：第一章介紹設(shè)計(jì)三大構(gòu)成的基本概念、價值和發(fā)展史，提高學(xué)生對設(shè)計(jì)構(gòu)成的認(rèn)識。第二章介紹平面構(gòu)成的制作技巧。第三章介紹色彩構(gòu)成的基本概念和制作技巧。第四章介紹立體構(gòu)成的形式美法則和制作技巧。全套可編輯PPT課件目錄設(shè)計(jì)構(gòu)成的基本概念【第一節(jié)】第一章設(shè)計(jì)構(gòu)成基礎(chǔ)知識設(shè)計(jì)構(gòu)成的發(fā)展史【第二節(jié)】第一節(jié)設(shè)計(jì)構(gòu)成的基本概念構(gòu)成設(shè)計(jì)“構(gòu)成”在《現(xiàn)代漢語詞典》中的解釋是“形成、造成、結(jié)構(gòu)”，在藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，所謂構(gòu)成，就是構(gòu)造、解構(gòu)、重構(gòu)、組合之意，即將設(shè)計(jì)中所需要的諸多要素和符號，按照形式美的藝術(shù)法則，重新組合成新的圖形或造型的藝術(shù)形式。構(gòu)成是現(xiàn)代造型設(shè)計(jì)的流通語言，是視覺傳達(dá)藝術(shù)重要的創(chuàng)作手法。它作為現(xiàn)代造型設(shè)計(jì)的基本用語，是平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成、立體構(gòu)成的統(tǒng)稱，也稱“三大構(gòu)成”。平面構(gòu)成是指將點(diǎn)、線、面或基本形等視覺元素在二次元的平面上按照一定的美學(xué)法則和創(chuàng)作意圖進(jìn)行編排和組合的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。平面構(gòu)成是藝術(shù)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，主要研究利用點(diǎn)、線、面等視覺元素進(jìn)行造型，以及如何將這些元素按照形式美的法則進(jìn)行組合的問題。平面構(gòu)成是一種理性的藝術(shù)表現(xiàn)形式，是對視覺元素進(jìn)行的純理性分析和分解式重組，它既強(qiáng)調(diào)形態(tài)之間的比例、平衡、對比、節(jié)奏、律動、推移，又講究圖形給人的視覺引導(dǎo)作用。一、平面構(gòu)成色彩構(gòu)成是從人對色彩的知覺和心理效果出發(fā)，用科學(xué)分析的方法，把復(fù)雜的色彩現(xiàn)象還原為基本要素，利用色彩在空間、量與質(zhì)上的可變換性，按照一定的規(guī)律去組合色彩，創(chuàng)造出新的色彩關(guān)系的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。學(xué)習(xí)色彩構(gòu)成基礎(chǔ)理論有助于深入地研究和探討色彩的特征，理解色彩關(guān)系。掌握配色方法，能幫助設(shè)計(jì)師在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中更有效地利用色彩。二、色彩構(gòu)成立體構(gòu)成也稱空間構(gòu)成，是用一定的材料，以視覺為基礎(chǔ)、力學(xué)為依據(jù)，將造型要素按照一定的構(gòu)成原則，組合成新的立體形態(tài)的過程。立體構(gòu)成主要從空間、時間和心理三個方面綜合研究空間結(jié)構(gòu)與布置形式，探索空間的組合方式和造型原理，幫助學(xué)習(xí)者樹立立體造型觀念，培養(yǎng)三維抽象構(gòu)成能力和三維審美觀。立體構(gòu)成設(shè)計(jì)具有感性與理性、直覺與邏輯相結(jié)合的思維特點(diǎn)，同時它遵循形式美法則，運(yùn)用立體構(gòu)成技巧及其制作工藝在三維空間中進(jìn)行組合、拼裝，創(chuàng)造出符合設(shè)計(jì)意圖，且具有三維立體美感的形態(tài)。三、立體構(gòu)成第二節(jié)設(shè)計(jì)構(gòu)成的發(fā)展史俄國構(gòu)成主義荷蘭風(fēng)格派其他藝術(shù)流派包豪斯“十月革命”的洗禮構(gòu)成主義者認(rèn)為藝術(shù)必須為構(gòu)筑新社會而服務(wù)，因此，必須拋棄傳統(tǒng)的藝術(shù)概念，用大量生產(chǎn)和工業(yè)化取而代之，這是與新社會和新政治秩序密不可分的。在創(chuàng)作過程中，構(gòu)成主義者有意避免使用傳統(tǒng)的藝術(shù)媒介，如油畫、顏料等，而采用既成物品或既成材料，如木材、金屬板、紙張等來組合、構(gòu)成作品。構(gòu)成主義的形式特點(diǎn)和設(shè)計(jì)特質(zhì)可以用“幾何形、結(jié)構(gòu)形、抽象形、邏輯性或秩序性”來概括。一、俄國構(gòu)成主義風(fēng)格派興起于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的荷蘭，強(qiáng)調(diào)純造型的表現(xiàn)和絕對抽象的設(shè)計(jì)原則，主張從傳統(tǒng)及個性崇拜的約束下解放藝術(shù)。風(fēng)格派認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)脫離于自然而取得獨(dú)立，藝術(shù)家只有用幾何形象的組合和構(gòu)圖來表現(xiàn)宇宙根本的和諧法則才是最重要的。風(fēng)格派還認(rèn)為“把生活環(huán)境抽象化，這對人們的生活就是一種真實(shí)?！憋L(fēng)格派最重要的代表人物有畫家蒙德里安和設(shè)計(jì)師里特維爾德。二、荷蘭風(fēng)格派構(gòu)成作為完整的設(shè)計(jì)理論是在德國包豪斯學(xué)院的設(shè)計(jì)教育中確立的。包豪斯學(xué)院于1919年由德國著名建筑師、設(shè)計(jì)理論家格羅皮烏斯創(chuàng)建的，它集中了20世紀(jì)初歐洲各國對于設(shè)計(jì)的新探索與試驗(yàn)成果，特別是將俄國構(gòu)成主義運(yùn)動和荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動的成果加以發(fā)展和完善，成為集歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動大成的中心，把歐洲的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動推到一個空前的高度。三、包豪斯包豪斯建立了以觀念和解決問題為中心的設(shè)計(jì)體系。這種設(shè)計(jì)體系強(qiáng)調(diào)對美學(xué)、心理學(xué)、工程學(xué)和材料學(xué)進(jìn)行科學(xué)的研究，用科學(xué)的方式將藝術(shù)分解成基本元素點(diǎn)、線、面以及空間、色彩。它尋求的是形態(tài)之間的組合關(guān)系，使藝術(shù)脫離了傳統(tǒng)的裝飾手段，從而充分運(yùn)用構(gòu)成抽象地表現(xiàn)客觀世界。三、包豪斯抽象表現(xiàn)主義派涂鴉藝術(shù)裝置藝術(shù)波普藝術(shù)四、其他藝術(shù)流派立體主義畫派超現(xiàn)實(shí)主義畫派立體主義是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個運(yùn)動和流派。立體主義繪畫主要追求一種幾何形體的美和形式的排列組合所產(chǎn)生的美感。它否定了從一個視點(diǎn)觀察事物和表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方法，把三度空間的畫面歸結(jié)成平面的、兩度空間的畫面，強(qiáng)調(diào)由直線和曲線構(gòu)成物體的輪廓，并利用塊面堆積與交錯的手法制造畫面的趣味和情調(diào)。立體主義畫派超現(xiàn)實(shí)主義文藝思潮的出現(xiàn)，反映了第一次世界大戰(zhàn)后歐洲資產(chǎn)階級青年一代對現(xiàn)實(shí)的恐懼心理和狂亂不安的精神狀態(tài)。它是對資本主義傳統(tǒng)文化思想的反叛運(yùn)動。超現(xiàn)實(shí)主義者自稱他們進(jìn)行的是一場“精神革命”，內(nèi)容不僅限于文學(xué)，也涉及繪畫、音樂等藝術(shù)領(lǐng)域，影響波及歐美各個國家。其主要特征是以所謂“超現(xiàn)實(shí)”、“超理智”的夢境、幻覺等作為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，認(rèn)為只有這種超越現(xiàn)實(shí)的“無意識”世界才能擺脫一切束縛，最真實(shí)地顯示客觀事實(shí)的真面目。代表人物有胡安·米羅、安德烈·布勒東、薩爾瓦多·達(dá)利、保爾·艾呂雅等。超現(xiàn)實(shí)主義畫派抽象表現(xiàn)主義一詞最早是德國藝術(shù)批評家在評述康定斯基繪畫時使用的名詞，1950年開始用以界定第二次世界大戰(zhàn)后流行于美國的非幾何性抽象藝術(shù)。抽象表現(xiàn)主義作品的構(gòu)圖沒有中心，篇幅較滿，以線條、痕跡和斑點(diǎn)為符號，畫面展現(xiàn)出特有的筆觸、質(zhì)感，以及強(qiáng)烈的動作效果，具有很強(qiáng)的主觀意識。抽象表現(xiàn)主義繪畫使美國現(xiàn)代繪畫第一次獲得世界繪畫的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)。代表畫家有杰克遜·波洛克、羅伯特·馬瑟韋爾、弗朗茲·克蘭等。波普藝術(shù)20世紀(jì)50年代起源于英國，流行于美國。波普藝術(shù)又叫流行藝術(shù)、大眾藝術(shù)或通俗藝術(shù)，波普藝術(shù)的出現(xiàn)是工業(yè)化社會的體現(xiàn)。他們以獨(dú)特的視角觀察著普通民眾的生活環(huán)境，讓人們重新認(rèn)識周圍司空見慣的日常物品，使平淡的事物永垂不朽。安迪·沃霍爾、羅波特·勞申伯格都是波普藝術(shù)的代表人物。波普藝術(shù)涂鴉行為引起了社會媒體以及主流藝術(shù)文化界的注意，大型精致的卡通繪畫開始出現(xiàn)，學(xué)院派也跟進(jìn)，慢慢地涂鴉藝術(shù)不再是反文化、反社會的行為，而是加入了藝術(shù)的成分，逐漸合法化，從地下走到了地上。這樣由原先的反文化藝術(shù)變成一個真正的藝術(shù)分支，成為與傳統(tǒng)繪畫擁有相同性質(zhì)的一種藝術(shù)種類。代表人物有基思·哈林、肯尼莎爾夫等。涂鴉藝術(shù)美國藝術(shù)批評家安東尼對裝置藝術(shù)做出這樣解釋的：“按照解構(gòu)主義藝術(shù)家的觀點(diǎn)，世界就是文本，裝置藝術(shù)可以被看做是這種觀念的完美宣示。但裝置的意象，就連創(chuàng)作它的藝術(shù)家也無法完全把握。因此，‘讀者’能自由地根據(jù)自己的理解進(jìn)行解讀。裝置藝術(shù)家創(chuàng)造了一個另外的世界，它是一個自我的宇宙，既陌生，又似曾相識。觀眾不得不自己尋找走出這微縮宇宙的途徑。裝置所創(chuàng)造的新奇的環(huán)境，引發(fā)觀眾的記憶，產(chǎn)生以記憶形式出現(xiàn)的經(jīng)驗(yàn)，觀眾借助于自己的理解，又進(jìn)一步強(qiáng)化這種經(jīng)驗(yàn)。其結(jié)果是‘文本’的寫作，得到了觀眾的幫助。就裝置本身而言，它們僅僅是容器而已，它們能容納任何‘作者’和‘讀者’希望放入的內(nèi)容。因此，裝置藝術(shù)可以作為最順手的媒介，用來表達(dá)社會的政治或者個人的內(nèi)容。”謝謝觀看設(shè)計(jì)三大構(gòu)成目錄平面構(gòu)成概述【第一節(jié)】第二章平面構(gòu)成平面構(gòu)成的基本形與骨格【第二節(jié)】平面構(gòu)成的基本形式【第三節(jié)】平面構(gòu)成在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用【第四節(jié)】第一節(jié)平面構(gòu)成概述平面構(gòu)成平面構(gòu)成與同樣作為基礎(chǔ)課的色彩構(gòu)成和立體構(gòu)成都是從基礎(chǔ)繪畫到設(shè)計(jì)的起步階段，但平面構(gòu)成是色彩構(gòu)成和立體構(gòu)成的基礎(chǔ)，因?yàn)樗鼈兌加悬c(diǎn)、線、面等形態(tài)基礎(chǔ)以及對比與調(diào)和等關(guān)系的處理。平面構(gòu)成提供了形態(tài)和視覺形式的訓(xùn)練，具有廣泛的指導(dǎo)作用。平面構(gòu)成主要研究關(guān)于二維空間的設(shè)計(jì)規(guī)律和設(shè)計(jì)方法。平面構(gòu)成的訓(xùn)練需要我們拋開具象因素的局限，探索形態(tài)之間的比例、位置、對比、節(jié)奏、韻律等。同時，不同圖形組合樣式所傳達(dá)的視覺感受和心理效應(yīng)也是平面構(gòu)成訓(xùn)練的重要內(nèi)容。一、平面構(gòu)成的含義我們將在平面構(gòu)成中用到的工具分為兩種：一種是能夠從商店里買到的工具，如鉛筆、鋼筆、毛筆、木炭、炭精條、色粉筆等一系列常規(guī)工具。另一種是商店里買不到的，是我們自己可以發(fā)明制造而用于造型的工具。比如一節(jié)樹枝、分叉的麻繩、一片瓦楞紙、一條鐵絲等，都可能成為我們進(jìn)行構(gòu)成設(shè)計(jì)創(chuàng)作的工具。在使用工具前，要先了解工具的特性，有選擇、有針對性地進(jìn)行使用，才能為自己創(chuàng)造一個更寬闊的施展空間。點(diǎn)線面二、平面構(gòu)成的基本元素點(diǎn)，即細(xì)小的痕跡，是指相對較小的元素；點(diǎn)代表位置，是最基本的單位，它既無長度也無寬度；點(diǎn)是靜態(tài)的、無方向的。從形態(tài)上講，點(diǎn)是多樣的，如方形的點(diǎn)給人以規(guī)整、靜止、穩(wěn)定的感覺。圓形的點(diǎn)給人以柔和、精致的感覺。點(diǎn)（1）點(diǎn)所處的位置隨著其色彩、明度和環(huán)境條件等因素的變化，會產(chǎn)生遠(yuǎn)近、大小等變化的錯視；（2）一般來說，明亮的暖色給人以前進(jìn)和膨脹的感覺。因此，在黑底上的白點(diǎn)，較于同等大的白底上的黑點(diǎn)顯得大。因?yàn)榘咨袛U(kuò)張感，黑色則有收縮感；（3）同一大小的點(diǎn)由于周圍環(huán)境的不同而產(chǎn)生錯視覺，如周圍小的點(diǎn)，中間的點(diǎn)就會顯得大；如周圍的點(diǎn)大，則中間的點(diǎn)就會顯得小；（4）在一個夾角中，同一大小的兩個點(diǎn)，靠近腳尖的點(diǎn)顯得大，遠(yuǎn)離角尖的點(diǎn)顯得小。在構(gòu)成設(shè)計(jì)中，我們要充分考慮和運(yùn)用點(diǎn)的視錯覺。線是點(diǎn)移動的軌跡；線在空間里是具有長度和位置的細(xì)長物體；線有直線、曲線、粗線、細(xì)線之分。各種線的形態(tài)不同，也就具有了不同的個性和特征。在構(gòu)成設(shè)計(jì)中，線是最富情緒化和最具表現(xiàn)力的視覺元素。不同類型的線通過不同的方式組合在一起，會產(chǎn)生不同的視覺效果。線線所處的方向、角度、環(huán)境等會產(chǎn)生視錯覺：（1）兩條等長的水平直線由于線端的不同。下面的線條顯得比上面的長；（2）等長的兩條直線，垂直方向較之被分割成兩段的水平直線顯得長；（3）在一個正方形的周圍加入曲線或折線的因素，會使正方形的直線產(chǎn)生變形的錯視效果。點(diǎn)密集或者擴(kuò)大，線的聚集或者閉合都會產(chǎn)生面。面是構(gòu)成各種可視形態(tài)最基本的形。在平面構(gòu)成中，面有長度和寬度，但沒有深度。面由大小、形狀、色彩和肌理四個組成要素。面的主要形態(tài)有規(guī)則面和不規(guī)則面，規(guī)則面主要是圓形及各種幾何圖形，這種圖形的特點(diǎn)是給人以簡潔、安定、井然有序的感覺；不規(guī)則面給人以隨意、自由的感覺。面在平面上，最先吸引人視覺的形象被稱為“圖”，反之，在“圖”周圍的空間形象被稱為“底”。圖的形象被稱為正的形象，底的形象被稱為負(fù)的形象。在具體的設(shè)計(jì)中，我們要主動地控制圖底之間的關(guān)系，從而修正完善方案；另一方面，巧妙地利用錯視的視覺誘導(dǎo)，為作品增添意趣和神秘感。第二節(jié)平面構(gòu)成的基本形與骨格一切用于平面構(gòu)成中最基本的視覺形象組合的單元形通稱為基本形。當(dāng)兩個以上的基本形相遇時，會產(chǎn)生多種不同的形的關(guān)系，總體上分為分離、接觸、聯(lián)合、重合、覆疊、透疊、差疊、減缺八種基本形式。我們可以根據(jù)基本形之間的關(guān)系來設(shè)計(jì)出新的形象。一、平面構(gòu)成的基本形骨格是用來組織和管理基本形在圖形中的基本結(jié)構(gòu)的框架。骨格是支撐基本形的空間組織形式，是預(yù)想圖樣的結(jié)構(gòu)和格式。它決定了構(gòu)成中基本形的設(shè)置及關(guān)系，包括基本形的形狀、大小、方向和位置等的變化。骨骼分為規(guī)律性骨骼和非規(guī)律性骨骼。規(guī)律性骨格有精確的骨格線，是以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀畏绞綐?gòu)成的，具有強(qiáng)烈的秩序感。非規(guī)律性骨格是指規(guī)律性不強(qiáng)或者沒有規(guī)律可循的構(gòu)成形式，具有極大的隨意性和自由性。二、骨格第三節(jié)平面構(gòu)成的基本形式重復(fù)構(gòu)成是指在同一平面中以相同的基本形反復(fù)出現(xiàn)兩次或兩次以上的構(gòu)成形式。基本形就是構(gòu)成圖形的基本單位，可以是一個點(diǎn)、一段線或一個形狀。重復(fù)構(gòu)成常常依賴骨骼的重復(fù)來表現(xiàn)。重復(fù)構(gòu)成可以強(qiáng)化圖形的視覺印象，形成強(qiáng)烈的節(jié)奏感、秩序感和韻律感，并使圖形具備高度的協(xié)調(diào)性和整體性。一、重復(fù)構(gòu)成重復(fù)構(gòu)成的應(yīng)用近似構(gòu)成是指有相似之處的基本形組合在一起的構(gòu)成形式。近似構(gòu)成中的基本形在形狀、大小、色彩和肌理等方面有著共同的特征，呈現(xiàn)出多樣化的統(tǒng)一。近似構(gòu)成是重復(fù)構(gòu)成的輕度變化，可以彌補(bǔ)重復(fù)構(gòu)成單調(diào)、呆板的弱點(diǎn)，使形象更加活潑、生動。二、近似構(gòu)成近似構(gòu)成的應(yīng)用漸變構(gòu)成是指基本形按照一定的規(guī)律進(jìn)行漸次變化，并演變成新的形象的構(gòu)成形式。漸變構(gòu)成是一種規(guī)律性較強(qiáng)，富有節(jié)奏感和韻律感的構(gòu)成形式，有大小漸變、方向漸變、位置漸變、形狀漸變、色彩漸變等形式。漸變構(gòu)成可以強(qiáng)化圖形的秩序感，使畫面產(chǎn)生一定的空間感，也使得畫面更加生動，且富有變化。三、漸變構(gòu)成漸變構(gòu)成的應(yīng)用發(fā)射構(gòu)成是指基本形以一點(diǎn)或多點(diǎn)為中心向四周散發(fā)的構(gòu)成形式。發(fā)射構(gòu)成是漸變構(gòu)成的一種特殊表現(xiàn)形式，具有強(qiáng)烈的視覺效果，能產(chǎn)生光學(xué)的動感和交錯的時空感。發(fā)射構(gòu)成主要有向心式發(fā)射、離心式發(fā)射、同心式發(fā)射和多心式發(fā)射四種表現(xiàn)形式。四、發(fā)射構(gòu)成發(fā)射構(gòu)成的應(yīng)用變異構(gòu)成是指在一種較為有規(guī)律的形態(tài)中進(jìn)行局部突變的構(gòu)成形式。變異構(gòu)成突破了規(guī)范而單調(diào)的規(guī)則性構(gòu)成形式的局限，可以有效地強(qiáng)化視覺中心，引起強(qiáng)烈的感知效果。變異構(gòu)成主要有形狀變異、大小變異、方向變異、色彩變異、位置變異等表現(xiàn)形式。五、變異構(gòu)成變異構(gòu)成的應(yīng)用密集構(gòu)成是指通過基本形的大小、多少和疏密的自由變化來組成畫面的構(gòu)成形式。密集構(gòu)成是一種自由性的構(gòu)成形式，主要通過點(diǎn)、線、面的集中與分散來編排畫面構(gòu)圖，使畫面主次分明，虛實(shí)得當(dāng)。六、密集構(gòu)成密集構(gòu)成的應(yīng)用對比構(gòu)成是指通過基本形的形狀、大小、方向、位置、色彩和肌理的對比變化來組成畫面的構(gòu)成形式。對比構(gòu)成是較之密集構(gòu)成更為自由性的構(gòu)成形式，可以使畫面更加生動，且變化豐富。七、對比構(gòu)成對比構(gòu)成的應(yīng)用肌理構(gòu)成是指通過基本形的紋理和質(zhì)感的變化來組成畫面的構(gòu)成形式。肌理構(gòu)成具有一種特殊的材質(zhì)美感和裝飾韻味，可以使畫面更加活潑、生動、自然。肌理構(gòu)成可利用照相制版技術(shù)、描繪法、噴灑法、熏炙法、擦刮法、拼貼法、漬染法、印拓法等多種手段進(jìn)行制作。八、肌理構(gòu)成肌理構(gòu)成的應(yīng)用第四節(jié)平面構(gòu)成在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用謝謝觀看設(shè)計(jì)三大構(gòu)成目錄色彩構(gòu)成概述【第一節(jié)】第三章色彩構(gòu)成色彩與心理【第二節(jié)】色彩對比與調(diào)和【第三節(jié)】色彩的啟示與設(shè)計(jì)聯(lián)想【第四節(jié)】色彩構(gòu)成在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用【第五節(jié)】第一節(jié)色彩構(gòu)成概述色彩構(gòu)成色彩構(gòu)成是從人對色彩的知覺和心理效果出發(fā)，將兩種或多種顏色按照一定的色彩規(guī)律構(gòu)成表達(dá)色彩的相互關(guān)系的一門學(xué)科。學(xué)習(xí)色彩構(gòu)成基礎(chǔ)理論有助于深入地研究和探討色彩的特征，理解色彩關(guān)系，掌握配色方法，幫助設(shè)計(jì)師在室內(nèi)設(shè)計(jì)中有效地利用色彩。一、色彩構(gòu)成的含義人們之所以能看見色彩，是因?yàn)橛邪l(fā)光光源，如太陽、燈光等。1666年，牛頓在劍橋大學(xué)的實(shí)驗(yàn)室里把太陽光從小縫引進(jìn)暗室，通過三棱鏡陽光被分解成紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七種顏色，在屏幕上顯現(xiàn)出一條美麗的彩帶。牛頓還進(jìn)一步測定了不同顏色的光的折射率，從而發(fā)現(xiàn)不同色光的折射角度是按紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫的順序逐漸加大，物質(zhì)的色彩是由不同顏色的光在不同物體上的不同折射率造成的。二、牛頓光物理實(shí)驗(yàn)固有色光源色環(huán)境色三、固有色、光源色和環(huán)境色固有色是指物體在正常的白色日光下所呈現(xiàn)的色彩特征。但物體的固有色不是固定不變的，它會隨著光源色和周圍色彩的變化而變化。因此，絕對的固有色是不存在的，只有相對固有色的存在。凡是能自行發(fā)光的物體都可以叫做光源，光源主要包括太陽、電燈、蠟燭等。各種光源發(fā)出的光，由于光波的長短、強(qiáng)弱、比例的不同，所形成的不同顏色，即為光源色。不同光源的映照可以改變物象的色調(diào)。環(huán)境色也稱為背景色，即環(huán)境的色彩反射在物體上形成的色彩效果。物體表面受到光照后，除吸收一定的光外，也能反射到周圍的物體上，尤其是光滑的材質(zhì)更具有強(qiáng)烈的反射作用。環(huán)境色的存在和變化，加強(qiáng)了畫面相互之間的色彩呼應(yīng)和聯(lián)系，微妙地表現(xiàn)出物體的質(zhì)感，也大大豐富了畫面中的色彩表現(xiàn)。四、色彩三要素色相明度純度色相，即色彩的相貌和名稱，如大紅、朱紅、橙黃、檸檬黃、草綠、湖水藍(lán)、紫羅蘭等，這些色彩的名稱往往來源于自然界的動植物。決定色相的因素是光波的波長，不同色相的波長不同。將色相按波長的不同進(jìn)行循環(huán)排列就形成了色相環(huán)。色相環(huán)將色彩之間的關(guān)系以圖形顯示出來，對色彩設(shè)計(jì)的對比、調(diào)和及多種設(shè)色組合運(yùn)用是極為重要的。明度，即色彩的明暗程度或深淺程度。決定明度的是光波的震動幅度。震動幅度寬則明度高，震動幅度窄則明度低。明度變化有兩種情況，一是同一色相的明度變化，如將同一顏色加黑、白后會產(chǎn)生不同的明暗層次；二是不同色相的明度變化，每種純色都有與之對應(yīng)的明度，黃色明度最高，藍(lán)紫色最低，紅綠色居中。純度又稱彩度、飽和度，是指色彩鮮艷與混濁的程度。單一的純色，純度最高。純色加入其他色彩后，純度逐漸降低，加入的色彩越多，色彩的純度越低。雖然光譜色是極限純度的色彩，但其純度也有高低之別。因?yàn)槿搜劬ι实拇碳じ惺懿煌矔纬刹煌募兌雀杏X。無彩色是指黑色、白色及二者按不同比例混合所得到的深淺各異的灰色系列。無彩色系列給人的印象是厚重、含蓄、內(nèi)斂、表情深沉、抽象、缺乏生命力。有彩色是指可見光譜中的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七種基本色及它們之間的混合色。有彩色給人以相對的、易變的、具象的心理感受。無彩色系與有彩色系形成了色彩的整體。五、無彩色與有彩色孟賽爾色立體是由美國色彩學(xué)家、教育家和美術(shù)家孟賽爾于1905年創(chuàng)立并發(fā)表的色彩表示法，它是從心理學(xué)的角度，根據(jù)顏色的視知覺特點(diǎn)制定的標(biāo)色系統(tǒng)。目前國際上普遍采用該標(biāo)色系統(tǒng)作為顏色分類和標(biāo)定的方法。六、色彩體系奧斯特瓦爾德色立體是由德國的化學(xué)家奧斯特瓦爾德提出的，該色立體是以紅、黃、綠、藍(lán)為基礎(chǔ)，并在鄰近的兩色之間增加橙、藍(lán)紫、紫、黃綠四種間色，共計(jì)8個主要色，上述各色再劃分為3個等份，擴(kuò)張成24色相環(huán)。奧斯特瓦爾德色立體的精髓在于能夠通過具有相同色相、黑和白含量的色彩來創(chuàng)造色彩的和諧。日本色研會色立體簡稱P.C.C.S色立體。它是由日本色彩研究所對孟賽爾色立體和奧斯特瓦爾德色立體進(jìn)行綜合研究后制定出來的色彩應(yīng)用體系。P.C.C.S色立體是以在教育范圍內(nèi)應(yīng)用為主要目的的色彩體系，吸取了孟賽爾色立體和奧斯特瓦爾德色立體的優(yōu)點(diǎn)，棄其兩者的不足，并使用東方人易于接受的色名，配色方便。第二節(jié)色彩與心理紅色的純度最高，使人聯(lián)想到太陽、火焰、血液、紅旗、紅花等，注目性強(qiáng)，對視覺的影響力最大，具有很強(qiáng)的號召力。使人感到興奮、熱情、活潑、健康、熱鬧、幸福、吉祥。也常被作為野蠻、戰(zhàn)爭、血腥的色彩象征，使人產(chǎn)生恐怖、緊張的心理作用。由于紅色純度和明度都很高，運(yùn)用于室內(nèi)外表現(xiàn)性很強(qiáng)的墻面，具有很強(qiáng)的裝飾效果。紅色一、色彩的情感自然界中的花卉和果實(shí)大量地呈現(xiàn)出美麗而嬌嫩的黃色，黃色明度和彩度都很高，在所有色相中它的光感最強(qiáng)，注目性也很強(qiáng)，給人以光明、輝煌、充滿希望的色彩感覺。同時黃色還具有柔化氣氛的效果，使人產(chǎn)生浪漫、懷舊的情懷。室內(nèi)居住空間設(shè)計(jì)常用黃色作為主色調(diào)，體現(xiàn)溫馨、柔和的室內(nèi)氛圍。黃色藍(lán)色屬于中性色，最直觀的聯(lián)想是深邃的大海和蔚藍(lán)的天空，它具有深遠(yuǎn)、清涼、沉靜、濕潤、冷漠的特征，體現(xiàn)出理智和內(nèi)斂的心理特征。與橙色和紅色的熱烈與騷動形成鮮明對比，呈現(xiàn)出靜默清高、淡然超脫的品格?，F(xiàn)代高科技室內(nèi)辦公空間和展示空間常用藍(lán)色作為主調(diào)，代表著高科技和高效率，體現(xiàn)睿智，彰顯個性。藍(lán)色綠色是大自然的色彩，它具有藍(lán)色的沉靜和黃色的明朗，是最易被人接受的顏色。給人以新鮮、清爽、年輕的印象感，充滿活力，體現(xiàn)出安全、健康、舒適、青春、成長、生命和希望的心理特征。綠色應(yīng)用于室內(nèi)空間，可以舒緩空間的氣氛，營造寧靜、休閑、自然、原生態(tài)的空間效果。綠色橙色使人聯(lián)想到橙汁、果實(shí)和生活中的糕點(diǎn)面包、油炸食品等，可以增進(jìn)食欲，是餐廳設(shè)計(jì)中的常用顏色。橙色也是色彩中最響亮、最溫暖的色彩，認(rèn)知性和注目性很高。它既有紅色的熱情、開朗，又有黃色的光明、活潑的性格，象征著華麗、富足、溫暖、歡樂、輝煌，是青春動感的象征。橙色紫色是珍貴、高雅的顏色，代表著高貴、奢華、浪漫和迷情。我國封建社會時期只有高官和貴婦才能飾紫服。古希臘時期紫色是國王的服裝色彩。紫色容易引起心理上的沖動，給人以優(yōu)雅、含蓄、嫵媚之覺，娛樂空間設(shè)計(jì)中常用紫色渲染空間的氣氛，營造浪漫情調(diào)。紫色灰色介于白色與黑色之間，屬于徹底的中性色，也是最為被動的色彩。由于其自身沒有明確的傾向，所以具有不確定因素?；疑c鮮艷的暖色搭配時，呈現(xiàn)出冷靜的品格；而與冷色搭配時，則呈現(xiàn)溫和的品格?；疑诂F(xiàn)代風(fēng)格的室內(nèi)空間中被廣泛使用，營造出簡約、平和的空間氛圍?；疑谏鞫茸畹?，給人以厚實(shí)、穩(wěn)重的感覺，具有一種既莊重又高貴的魅力。同時由于黑色讓人聯(lián)想到夜晚、死亡、厄運(yùn)、罪惡和神秘的氛圍，所以會給人心理造成黑暗、悲傷和恐懼感。黑色與其他顏色組合時主要起襯托作用，使其他顏色看起來更明亮。展示空間和娛樂空間常用黑色降低空間色彩的明度，營造沉穩(wěn)的空間基調(diào)。黑色白色給人以光明、涼爽、單薄、輕盈的感覺，代表神圣、純潔、無暇和單純。同時，白色也具有簡潔、明亮、樸素的性格。作為明度最高的色彩，白色可以使物體產(chǎn)生膨脹感，并能很好地襯托其他顏色。白色可以最大限度地擴(kuò)大空間，在室內(nèi)小空間和現(xiàn)代簡約風(fēng)格的設(shè)計(jì)中，常作為主調(diào)使用。白色從冷暖感的角度把色彩分為冷色和暖色。冷色包括藍(lán)色、藍(lán)紫色和藍(lán)綠色，使人產(chǎn)生涼爽、寒冷、深遠(yuǎn)、幽靜、理智、透明和鎮(zhèn)靜的感覺；暖色包括紅色、黃色、橙色、紫紅色和黃綠色，使人產(chǎn)生溫暖、熱情、積極、喜悅和興奮的感覺。色彩的冷暖搭配，可以使室內(nèi)空間的色彩層次更加豐富。二、色彩的心理感應(yīng)冷暖感從輕重感的角度把色彩分為輕色和重色。色彩的輕重主要取決于明度，明度高，色彩感覺輕；明度低，色彩感覺重；其次取決于色相，暖色感覺輕，冷色感覺重；最后取決于純度，純度高感覺重，純度低感覺輕。色彩的輕重搭配，可以使室內(nèi)空間更加穩(wěn)定、協(xié)調(diào)。色彩的輕重感在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。輕重感從體量感的角度把色彩分為膨脹色和收縮色。色彩的體量感主要取決于明度，明度高，色彩膨脹；明度低，色彩收縮；其次取決于純度，純度高，色彩膨脹；純度低，色彩收縮；最后取決于色相，暖色膨脹，冷色收縮。色彩的體量感可以調(diào)節(jié)室內(nèi)空間的視覺感受,如室內(nèi)小空間可以盡量使用膨脹色，使空間在視覺上獲得擴(kuò)大的感覺。體量感從輕硬感的角度把色彩分為軟色和硬色。色彩的軟硬感主要取決于明度，明度高，色彩感覺柔軟。明度低，色彩感覺堅(jiān)硬；其次取決于色相，暖色感覺柔軟，冷色感覺堅(jiān)硬；最后取決于純度，純度高，色彩感覺堅(jiān)硬柔軟；純度低，色彩感覺柔軟。色彩的軟硬感可以調(diào)節(jié)室內(nèi)空間的質(zhì)感，豐富空間的材質(zhì)。軟硬感色彩的動靜感主要取決于純度，純度高，動感強(qiáng)。純度低，靜態(tài)感強(qiáng)；其次取決于色相，暖色動感強(qiáng)，冷色靜態(tài)感強(qiáng)；最后取決于明度，明度高動感強(qiáng)，明度低靜態(tài)感強(qiáng)。色彩的動靜感可以調(diào)節(jié)室內(nèi)空間的氛圍，如辦公空間可以多用靜態(tài)的色彩，娛樂空間則要用動態(tài)的色彩。動靜感色彩的華麗與樸素感主要取決于色相和純度，純度高的暖色給人以華麗、鮮艷和明亮的感覺；純度低的冷色給人以樸素、灰暗和寧靜的感覺。色彩的華麗與樸素感可以調(diào)節(jié)室內(nèi)空間的氣氛，如奢華的歐式會所可以多用華麗的色彩，而寧靜的休閑空間則用樸素的色彩。華麗與樸素感舒適與疲勞感是色彩作用于人的視覺，并在人的生理和心理上產(chǎn)生的綜合反應(yīng)。色彩的舒適與疲勞感主要取決于色相，暖色給人以興奮、活躍的感覺，刺激性強(qiáng)，容易使人產(chǎn)生疲勞感；冷色寧靜、優(yōu)雅，使人感覺舒適；其次取決于純度，純度高的色彩容易使人疲勞；純度低的色彩使人感覺舒適。色彩的舒適與疲勞感可以調(diào)節(jié)室內(nèi)空間的心理感受，如刺激性較強(qiáng)的KTV、舞廳、游戲廳等空間可以用興奮、活躍的色彩，而寧靜的休閑會所、茶室則用舒適、優(yōu)雅的色彩。舒適與疲勞感色彩具有消極和積極的心理暗示作用。色彩的消極與積極感主要取決于純度和明度，純度高，明度高的色彩給人以積極感；純度低，明度低的色彩給人以消極感；其次取決于色相，暖色給人以積極感；冷色給人以消極感。色彩的消極與積極感可以調(diào)節(jié)室內(nèi)空間的心理感受，如動感強(qiáng)的娛樂空間可以用積極的色彩，而靜感的辦公空間、酒店客房等則用消極的色彩。消極與積極感第三節(jié)色彩的對比與調(diào)和兩種以上色彩組合后，由于色相差別而形成的色彩對比稱為色相對比。色相對比強(qiáng)弱程度取決于色相之間在色相環(huán)上的距離，距離越小對比越弱，反之則對比越強(qiáng)。色相對比主要包括同類色、鄰近色、類比色、對比色、互補(bǔ)色對比幾種形式。一、色彩對比色相對比同類色對比鄰近色對比類似色對比對比色對比色相對比互補(bǔ)色對比色相距離在15°以內(nèi)的對比其色相差別微小，色彩對比最弱，這樣的色相對比稱為同類色對比。如紅與橙紅、綠與黃綠等，雖然是不同色相，但是相似于同一色相的配合。這樣的配色顯得柔和而朦朧，但易顯得單調(diào)，所以必須借助明度、純度的變化來彌補(bǔ)色相感的不足。同類色對比色相距離在15°～45°左右的對比，稱為鄰近色對比，或近似色對比，也屬于較弱的色相對比。如紅與橙、黃與綠、橙與黃、黃與綠、綠與青、青與紫等。鄰近色對比的最大特征是其明顯的統(tǒng)一調(diào)性，在統(tǒng)一中不失對比的變化。鄰近色對比色相距離在60°左右的對比，稱為類似色對比，其較之同類色對比要略強(qiáng)，配色時應(yīng)注意在明度、純度上有所變化，以免過于單調(diào)。類似色對比色調(diào)傾向明確，又富有變化，畫面效果協(xié)調(diào)、統(tǒng)一，使人印象深刻，又較為耐看。類似色對比色相距離在120°左右的對比，稱為對比色對比。對比色搭配的色相感，要比鄰近色顯得鮮明、強(qiáng)烈而飽滿，容易使人興奮激動，并能造成視覺以及精神上的疲勞。由于對比色對比強(qiáng)烈，易產(chǎn)生不協(xié)調(diào)感，一般應(yīng)變化其明度、純度，或采用強(qiáng)化主調(diào)，調(diào)整面積來協(xié)調(diào)色彩的對比關(guān)系。對比色對比色相距離在180°左右的對比，稱互補(bǔ)色對比，是色相最強(qiáng)對比?；パa(bǔ)色對比的色相感，要比對比色更完整、更強(qiáng)烈、更豐富，更富有刺激性，容易引起視覺感官的刺激，從而導(dǎo)致人們的生理上的強(qiáng)烈反應(yīng)，容易產(chǎn)生粗俗生硬、動蕩不安等消極作用。由于補(bǔ)色對比較為極端，因此必須采取綜合調(diào)整色彩的明度、純度以及面積比例關(guān)系，或者借助無彩色的緩沖協(xié)調(diào)等方法，達(dá)到色調(diào)的和諧統(tǒng)一?；パa(bǔ)色對比明度對比高明度基調(diào)中明度基調(diào)低明度基調(diào)明度對比是指由色彩的明暗程度的差異形成的對比，也稱色彩的黑白度對比。色彩的層次與空間關(guān)系主要依靠色彩的明度對比來表現(xiàn)。明度對比有一定的明度順序和級別，最黑的級別是零級，最亮的級別是10級，并劃分為三個明度基調(diào)，即1～3級為低明度基調(diào)，4～6級為中明度基調(diào)，7～9級為高明度基調(diào)。高長調(diào)高短調(diào)高中調(diào)對比主色調(diào)為高明度的、相差7級以上的高明度基調(diào)稱為高長調(diào)，畫面給人感覺是積極的、刺激的、活潑的、明快的，強(qiáng)烈的對比，給人以快速明了的視覺沖擊力。對比主色調(diào)為高明度的、相差4~6級之間的高明度基調(diào)稱為高中調(diào)，畫面感覺明亮、輝煌而愉快。對比主色調(diào)為高明度的、一般相差3級以下的高明度基調(diào)稱為高短調(diào)，畫面顯得高貴、柔和、優(yōu)雅而朦朧，充滿女性特征，在設(shè)計(jì)中一般常用作女性色彩。高明度基調(diào)中長調(diào)中中調(diào)中短調(diào)對比主色調(diào)為中明度的、相差6級以上的中明度基調(diào)稱為中長調(diào)，畫面有力度，穩(wěn)健而明確，充滿強(qiáng)健的男性特征。對比主色調(diào)為中明度的、相差4～6級之間的中明度基調(diào)稱為中中調(diào)，畫面給人以豐富、飽滿、含蓄而鮮明的感覺。對比主色調(diào)為中明度的、相差3級以內(nèi)的中明度基調(diào)稱為中短調(diào)，畫面清晰度較差，模糊而朦朧，有一種樸素感，但易顯得平板無趣。中明度基調(diào)低長調(diào)低短調(diào)低中調(diào)對比主色調(diào)為低明度的、相差6級以上的低明度基調(diào)稱為低長調(diào)，畫面強(qiáng)硬、深沉而壓抑，給人以苦悶、莊嚴(yán)之感，在視覺上深暗中有強(qiáng)烈的對比感覺，具有爆發(fā)性的。對比主色調(diào)為低明度的、相差3級之內(nèi)的低明度基調(diào)稱為低短調(diào)，畫面容易顯得憂郁、陰暗而遲鈍，有一種壓抑得使人透不過氣的感覺。對比主色調(diào)為低明度的、相差4～6級之間的低明度基調(diào)稱為低中調(diào)，畫面樸素、厚重，有力度，給人以內(nèi)向、苦悶、寂寞、保守之感，在設(shè)計(jì)中常被認(rèn)為是男性色調(diào)。低明度基調(diào)兩種以上色彩組合后，由于色彩的純度不同而形成的色彩對比效果稱為純度對比。純度對比可以增強(qiáng)用色的鮮艷程度，形成一種生動、小明、活潑的畫面效果。我們可以通過以下4種辦法來降低色彩的純度。純色加白：某種純色混合白色后可以降低其純度，提高明度，混合后的色性偏冷。如紅色加白色成為粉紅色、黃色加白色成為偏冷的淺黃色。純色加黑：純色混合黑色，會降低純度，同時又降低明度。各種色（除黑色外）加黑色后，會失去原來的亮度和光感，而變得寂靜、沉著而幽暗。純色加灰：純色加入灰色，會使原來色相變得渾濁，降低其明度，同時使色彩顯現(xiàn)出樸素、柔和的特點(diǎn)。純色加互補(bǔ)色：純色加互補(bǔ)色成為深灰色，因?yàn)槿嗉訒蔀樯罨疑?。一種顏色如果加入它的補(bǔ)色，其補(bǔ)色正是其他兩種原色相混所得的間色，所以也就等于三原色相加。純度對比純度對比高純度基調(diào)中純度基調(diào)低純度基調(diào)對比主色調(diào)為純度較高的飽和色、相差8個色階以上構(gòu)成高純度對比。高純度基調(diào)的色彩畫面具有易見度高、視覺性強(qiáng)、色相感強(qiáng)的特點(diǎn)，給人以積極、華麗、鮮明、強(qiáng)烈的感受，同時也有雜亂、生硬、刺激等問題。對比主色調(diào)純度居中、相差5～7個色階構(gòu)成中純度對比。中純度基調(diào)的色彩畫面具有柔軟、沉靜、穩(wěn)定、文雅、溫和、和諧的特點(diǎn)。對比主色調(diào)為純度較低的灰色、相差4個色階一下構(gòu)成低純度對比。低純度基調(diào)的色彩畫面具有朦朧、無力、消極、蒼白、陳舊、污濁的感覺。面積對比是指各種色彩在色域中占據(jù)量的對比關(guān)系，這是數(shù)量的多與少，面積的大與小的對比。同一種色彩，面積越大，明度、純度越強(qiáng)；面積越小，明度、純度越低。面積大、明度高的色彩顯得輕；面積大、明度低的色彩顯得重，這種現(xiàn)象被稱為色彩的面積效應(yīng)。面積對比色彩的調(diào)和是就色彩的對比而言的，它是指兩種或兩種以上色彩的有秩序、協(xié)調(diào)地組織搭配起來，達(dá)到視覺上的和諧和心理上的平衡。和諧與對比是相互應(yīng)的，沒有對比就沒有刺激神經(jīng)興奮的因素，但過分的對比會造成視覺的疲勞和精神緊張。因此需要通過調(diào)和來達(dá)到畫面悅目和諧的效果，給人一種恰到好處的感覺。二、色彩調(diào)和色彩調(diào)和主色調(diào)調(diào)和面積調(diào)和混合調(diào)和近似調(diào)和空間混合調(diào)和色彩推移調(diào)和主色調(diào)調(diào)和主色調(diào)調(diào)和法是指以一種色調(diào)為主，來統(tǒng)領(lǐng)畫面的整體色彩關(guān)系的色彩調(diào)和構(gòu)成法。主色調(diào)可以通過某種色彩的面積優(yōu)勢來確立，也可以在各色中混入同一色彩，使各色彩產(chǎn)生一定的共性，從而構(gòu)成有某種色調(diào)傾向的畫面?；旌险{(diào)和當(dāng)兩種色彩的對比太過強(qiáng)烈，不能組合協(xié)調(diào)時，可在色彩中混入少許對方的顏色，這樣在降低純度的同時彼此也包含對方色彩的屬性，使得相互對立的色彩親和起來，并在相互作用、相互協(xié)調(diào)中達(dá)到“我中有你”、“你中有我”的混合效果，從而實(shí)現(xiàn)調(diào)和的目的。面積調(diào)和面積調(diào)和是指通過各種色彩在構(gòu)圖中占據(jù)面積的大小來協(xié)調(diào)畫面色彩關(guān)系的色彩調(diào)和法。面積調(diào)和與色彩的屬性無關(guān)，它不包含色彩本身色素的變化，而是通過面積的增大或減少，來達(dá)到調(diào)和效果。近似調(diào)和選擇性質(zhì)與程度很接近的色彩組合，或者增加對比色各方的同一性，使色彩間的差別很小，避免與削弱對比感覺，取得或增強(qiáng)色彩調(diào)和的基本方法，稱近似調(diào)和法。近似調(diào)和包括：近似色相調(diào)和——主要變化明度、純度；近似明度調(diào)和——主要變化色相、純度；近似純度調(diào)和——主要變化明度、色相；近似明度和色相調(diào)和——主要變化純度；近似色相和純度調(diào)和——主要變化明度；近似明度和純度調(diào)和——主要變化色相。空間混合調(diào)和色彩的空間混合又稱視覺混合，是色彩分離并置在一起產(chǎn)生相互影響，在一定的空間里，產(chǎn)生視覺上的混合。空間混合調(diào)和是指利用人的視覺空間成像原理來進(jìn)行色彩調(diào)和的構(gòu)成形式。空間混合色彩運(yùn)用了抽象幾何的方式來組織畫面，首先將一個整體的畫面分解成若干大小相同的小方塊，形成畫面的骨架。然后再將畫面中的圖像進(jìn)行色彩分解，把大的色塊分解成若干小的色塊；最后將這些分解出來的小色塊按照原圖像的大體輪廓和畫面的骨架進(jìn)行填充，形成空間混合色彩構(gòu)成的畫面效果?？臻g混合色彩構(gòu)成作品色彩豐富、活躍，極富有裝飾性和抽象美感。色彩推移調(diào)和色彩推移調(diào)和是指運(yùn)用色彩的層層推進(jìn)來調(diào)和畫面的構(gòu)成形式。它具有強(qiáng)烈的空間感和裝飾性。色彩推移調(diào)和包括色相推移、明度推移、純度推移、互補(bǔ)推移和綜合推移等。第四節(jié)色彩的啟示與設(shè)計(jì)聯(lián)想春天春天是最富生命力的季節(jié)，萬物復(fù)蘇，百花待放，明亮、鮮艷、俏麗的春色撲面而來，一派欣欣向榮的景象。綠色和黃色是春天的代表色，畫面充滿朝氣，給人以青春、成長、嬌美、鮮嫩的感覺。在色彩搭配上應(yīng)遵循鮮艷、明亮、對比的原則。一、色彩的季節(jié)聯(lián)想夏天夏季陽光充足，雨水充沛，植物生長旺盛，給人以清新、淡雅、恬靜、安詳?shù)纳视∠?，使人感覺溫婉飄逸、柔和親切。夏天的常春藤、紫丁香花以及海水和天空等淺淡的自然顏色，最能夠設(shè)計(jì)出夏季柔和素雅、濃淡相宜的圖畫。秋天秋天是收獲的季節(jié)，成熟與飽滿，楓葉紅與銀杏黃交相輝映，整個視野都是令人炫目的、充滿浪漫氣息的金色調(diào)。金燦燦的玉米、沉甸甸的麥穗與泥土的渾厚、山脈的老綠，交織演繹出秋天的華麗、成熟與端莊。冬天冬季色彩基調(diào)應(yīng)體現(xiàn)出“冰”色，即塑造冷艷的美感；無彩色以及大膽熱烈的純色非常適合冬季色彩搭配，可用原汁原味的原色，如紅、藍(lán)、黑、白等為主色，冰藍(lán)、冰粉、冰綠等作為冬季色彩的配色；在四種季型中，只有冬季色彩最適合用黑、白、灰這三種顏色。對食物的聯(lián)想，可以產(chǎn)生色彩的味覺。例如，酸是一種青澀的感覺，常用黃綠色、檸檬黃、青色等顏色來代表；甜是一種柔和、甜蜜的感覺，常用中黃、粉紅、玫瑰紅等顏色來代表；苦是一種艱澀的感覺，常用赭石、灰色、黑色等顏色來代表；澀是一種苦澀的感覺，常用大紅色、褐色、黑色、灰綠色等顏色來代表，等等。二、色彩的味覺聯(lián)想人的表情常見的有喜、怒、哀、樂四種。喜是一種喜慶、熱烈的感覺，常用紅色、金黃色等顏色來代表；怒是一種憤懣的感覺，常用紫色、暗紅色等顏色來代表；哀是一種苦澀的感覺，常用灰色、黑色、白色等顏色來代表；樂是一種歡快的感覺，常用橙紅色、橙黃色等顏色來代表。三、色彩的表情主題性色彩設(shè)計(jì)是指通過某個主題的聯(lián)想進(jìn)行原始色彩的采集，將色彩的構(gòu)成形式與所聯(lián)想的主題結(jié)合起來，創(chuàng)造出體現(xiàn)主題特色的色彩表達(dá)形式。四、主題性色彩設(shè)計(jì)原研哉為日本一家甜甜圈設(shè)計(jì)的系列海報。海報清新淡雅的配色充分說明了floresta甜甜圈純天然無添加的特點(diǎn)。海報上的色彩部分，都伴隨著一種雜質(zhì)存在。這種雜質(zhì)，可以看作是一種“臟”。海報的色彩以這種“臟”作為載體，把色彩中“自然”的情緒，傳遞到了觀者眼中，這就是這一系列海報的精彩之處。正是這一個簡單的細(xì)節(jié)，傳遞出了海報中最核心的感受——“自然”。通過提取桃花的關(guān)鍵色彩，得出海報的主題色彩，使得海報設(shè)計(jì)洋溢著春天的氣息，充滿蓬勃朝氣。四、主題性色彩設(shè)計(jì)第五節(jié)色彩構(gòu)成在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用謝謝觀看設(shè)計(jì)三大構(gòu)成目錄立體構(gòu)成概述【第一節(jié)】第四章立體構(gòu)成立體構(gòu)成的形式美法則【第二節(jié)】立體構(gòu)成的造型形式與方法【第三節(jié)】立體構(gòu)成在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用【第四節(jié)】第一節(jié)立體構(gòu)成概述立體構(gòu)成立體構(gòu)成作為“三大構(gòu)成”課程體系之一，它同平面設(shè)計(jì)、色彩設(shè)計(jì)一樣，也是引導(dǎo)學(xué)生了解造型觀念，訓(xùn)練學(xué)生抽象思維能力、設(shè)計(jì)表達(dá)能力及培養(yǎng)學(xué)生審美觀的一門基礎(chǔ)學(xué)科。不同的是，立體構(gòu)成以研究空間立體造型為主要內(nèi)容，是各種立體設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)學(xué)科。立體構(gòu)成是指從三維立體的角度研究物體形態(tài)變化以及與空間關(guān)系的構(gòu)成形式。它是由二維平面形象進(jìn)入三維立體空間研究而產(chǎn)生的一門課程，是對平面、色彩與空間形態(tài)的綜合理解與應(yīng)用，立足于對空間立體效果的探索以及立體造型的原理、規(guī)律和構(gòu)造的分析與設(shè)計(jì)。因此，立體構(gòu)成研究的重點(diǎn)在于探索空間中純粹的三維立體形態(tài)的形式美感及造型規(guī)律，闡明立體設(shè)計(jì)的基本原理，從而為基于此之上的種種現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)提供創(chuàng)造視知覺形態(tài)的經(jīng)驗(yàn)和規(guī)律。一、立體構(gòu)成的含義概念元素是指構(gòu)成立體構(gòu)成作品的點(diǎn)、線、面、體和塊等視覺元素。立體構(gòu)成中的點(diǎn)、線、面不同于平面構(gòu)成中的點(diǎn)、線、面，它是三維空間中有實(shí)質(zhì)的實(shí)體。二、立體構(gòu)成的設(shè)計(jì)元素點(diǎn)線塊或體概念元素面立體構(gòu)成中的點(diǎn)不僅有細(xì)小、簡單的特征，還有大小、肌理、形狀、數(shù)量和重量的變化，并具有集中、緊張、跳躍、強(qiáng)調(diào)的性格，標(biāo)識性強(qiáng)。點(diǎn)立體構(gòu)成中的線具有長短、粗細(xì)、疏密、方向和形狀的變化。線與線之間還可以通過不同的組合形式，如垂直、交叉、回旋、框架、轉(zhuǎn)體、扭結(jié)、纏繞和繩套等，產(chǎn)生豐富的形態(tài)。利用這些組合形式，可以創(chuàng)造出具有節(jié)奏感和韻律感的立體構(gòu)成作品。線立體構(gòu)成中的面具有長度、寬度、色彩、肌理、形狀和質(zhì)感的變化。在立體構(gòu)成作品中，面的組合形式主要有弧面彎曲、平面與曲面交錯、多種形態(tài)的面混合等。面立體構(gòu)成中的體和塊由點(diǎn)、線、面的排列組合而成。體、塊有規(guī)則體和不規(guī)則體之分。規(guī)則體如正方體、錐體、柱體和球體等，具有穩(wěn)重、端莊的視覺感受；不規(guī)則體在自然界中隨處可見，給人以親切、自然、溫馨的感覺。塊或體空間元素是指構(gòu)成立體構(gòu)成作品的實(shí)體和虛擬的空間形式?？臻g元素包括實(shí)體空間、心理空間和流動空間。空間元素材料包括自然材料和人工材料。自然材料是指自然界中天然形成的造型材料。如木、石、泥土、水等。自然材料的特征是原始、質(zhì)樸、溫馨、耐用，給人以真實(shí)、親切、舒適、自然的感覺；人工材料是指人工加工制造的材料，如紙、金屬、玻璃、塑料等。人工材料的特征是時尚、前衛(wèi)，科技感強(qiáng)，且經(jīng)濟(jì)、方便。自然材料和人工材料在立體構(gòu)成中的應(yīng)用。材料元素紙材是立體構(gòu)成中最常用的材料。紙材具有易加工、質(zhì)地溫和、有韌性等特征，其價格低廉且能快速成型，因而成為制作立體構(gòu)成作品的首選材料。紙材的加工方法很多，常用的有折、壓、彎、割、粘貼、插、接、拓、包裹等。紙材加工布料是人們在服裝中使用最多的材料，它具有調(diào)節(jié)溫度以及保護(hù)身體的作用，因其裁剪隨意，所以和紙有很多相同點(diǎn)。常見的加工方法有剪、切、包、纏、疊、縫、扎、系等。布匹加工竹、木、藤材是天然的綠色造型材料，它們具有易加工、可涂飾、材質(zhì)輕、柔韌性好、拉伸強(qiáng)度大、外表美觀、耐沖擊等優(yōu)點(diǎn)，且對熱、電和聲音有較好的絕緣性。尤其是它們所獨(dú)有的自然紋理，充滿自然氣息，被廣泛地應(yīng)用于建筑和家居生活中。竹、木、藤材的常用加工方法有雕刻、刨削、彎曲、組合等。竹木藤加工竹木藤加工泥石材料包括黏土、水泥、石膏粉、磚瓦、沙、石頭等，它們是建筑和雕塑的主要構(gòu)造材料。黏土易成型，可以用雕、塑、捏、拉等方式隨意塑造，燒制后可以長期保存。天然石材具有紋理美、強(qiáng)度高等特點(diǎn)，具有很好的裝飾性，可用于公共場所及室內(nèi)外裝飾。石材常用的加工方法有：鋸切、研磨、拋光、雕琢等。泥石加工纖維分為天然纖維和人造纖維。天然纖維具有自然和原始之美，如棉、麻、毛等。人造纖維是高科技催生的材料，如透明材料、光感材料等。纖維加工常用的方法有纏繞、包扎、編織、環(huán)結(jié)、縫綴、堆積等。纖維加工玻璃呈透明或半透明狀，有硬度，易碎，在常溫下可塑性差，具有透光、隔聲、耐磨、耐氣候變化、耐腐蝕等一系列優(yōu)良特性。常采用切割和粘接的方法進(jìn)行加工。玻璃加工泡沫板和塑料價格低廉，加工方便，是立體構(gòu)成練習(xí)中常用的材料。立體構(gòu)成制作中使用較多的泡沫板是KT板，使用較多的塑料是PVC管。泡沫板和塑料常采用切割、粘接、疊加等方法進(jìn)行加工。泡沫板、塑料加工金屬材料堅(jiān)固耐久、種類繁多、質(zhì)感豐富，有較好的表現(xiàn)力。常見的金屬材料有鋼、鐵、銅、鉛、金、銀等。金屬具有強(qiáng)烈的光澤，其強(qiáng)度高、有磁性、韌性好。金屬有切割、彎曲、鍛造、組合、打磨等加工手法，可以制成薄片、金屬絲和金屬塊體，表面又可以用腐蝕、壓印、噴涂、貼膜、雕刻等手法來處理，造型豐富多彩。金屬加工現(xiàn)代生活中的各種廢棄物也可以成為制作立體構(gòu)成作品的素材，現(xiàn)代藝術(shù)中的裝置藝術(shù)就是利用廢舊材料進(jìn)行構(gòu)成創(chuàng)造的很好的例子。廢舊材料加工與平面設(shè)計(jì)和繪畫中的色彩不同，立體構(gòu)成中的色彩是在三維空間中實(shí)體表面的色彩，它受到實(shí)際空間光影、環(huán)境因素、材料本身質(zhì)地和加工工藝等多方面的影響。在立體構(gòu)成中利用色彩可以使造型更明確，立體感更強(qiáng)；可以通過色彩的明暗來加強(qiáng)空間表現(xiàn)力；也可以通過環(huán)境色造就不同的空間效果等。色彩元素第二節(jié)立體構(gòu)成的形式美法則對比是指使形象之間產(chǎn)生明顯差異的設(shè)計(jì)手法。對比可以使主體形象更加突出，主題更加鮮明，作品更加活躍。對比主要有形態(tài)的對比、色彩的對比、肌理對比和位置對比四種形式。調(diào)和，是將有對比、有差異的形態(tài)融合并有機(jī)地組織起來，使之具有整體感，而又不失單獨(dú)形態(tài)的個性。總之，對比與調(diào)和是為了達(dá)到視覺與心理和諧狀態(tài)的方式。一、對比與調(diào)和對稱是指沿中軸線使兩側(cè)的形象相同或相近的設(shè)計(jì)手法，是一種經(jīng)典的形式設(shè)計(jì)手法。對稱具有安定、協(xié)調(diào)、典雅、莊重的美感。對稱主要有完全對稱、近似對稱和反轉(zhuǎn)對稱三種形式。均衡是指按照力學(xué)原理，使形象在視覺上達(dá)到平衡、協(xié)調(diào)效果的設(shè)計(jì)手法。均衡在立體構(gòu)成設(shè)計(jì)中指的是根據(jù)構(gòu)成元素的形狀、色彩和材質(zhì)的分布作用造成的視覺滿足，使人在觀察對象時產(chǎn)生一種平衡、安穩(wěn)的感受。均衡主要有對稱平衡和非對稱平衡兩種形式。二、對稱與均衡對稱均衡節(jié)奏在音樂中是指音響節(jié)拍輕重緩急的變化。在立體構(gòu)成設(shè)計(jì)中是指構(gòu)成元素連續(xù)重復(fù)出現(xiàn)時所產(chǎn)生的輕重緩急的美感。節(jié)奏可以使形象更加生動、活潑。韻律是有變化的節(jié)奏，如果說節(jié)奏是一種秩序，帶有明顯的規(guī)律性，那韻律的變化則更為豐富。節(jié)奏與韻律是密不可分的統(tǒng)一體，是創(chuàng)作美感的共同語言。三、節(jié)奏與韻律比例是指構(gòu)成元素的部分與部分，或部分與整體之間的和諧數(shù)量關(guān)系。人們一致公認(rèn)最美的比例是黃金分割，即1∶0.618。其次，等比例如1∶1、2∶2等，調(diào)和數(shù)列比例如1、1/2、1/3、1/4、1/5……1/n等都是較美觀的比例。尺度沒有準(zhǔn)確的數(shù)值，是一定范圍內(nèi)的尺寸，重在把握形態(tài)之間的度，以人的視覺感受的合理性和審美性為原則。在設(shè)計(jì)中可以打破常規(guī)尺寸做出大膽的嘗試，會產(chǎn)生特殊的、奪人眼球的視覺效果。四、比例與尺度第三節(jié)立體構(gòu)成的造型形式與方法在立體構(gòu)成中，點(diǎn)構(gòu)成可以通過體量放大來呈現(xiàn)，單體元素以體量球體或其他形式來表現(xiàn)，彼此之間相互嵌套、包含、并置，形成新的造型。一、點(diǎn)構(gòu)成設(shè)計(jì)把硬線材一層層堆積起來，且可以任意改變的構(gòu)造稱壘積結(jié)構(gòu)。與框架構(gòu)造不同的是，其節(jié)點(diǎn)是松動的滑節(jié)，材料之間只靠接觸面間的摩擦力維持形體。壘積構(gòu)造能承受上面的壓力，若橫向受力則很容易倒塌。壘積結(jié)構(gòu)二、線構(gòu)成設(shè)計(jì)線層結(jié)構(gòu)是指將硬線材按一定方向、層次有序排列而形成的具有不同節(jié)奏和韻律的空間立體形態(tài)。在線層結(jié)構(gòu)中，線材可以在大小、方向、位置上進(jìn)行漸變，其造型變化多樣。線層結(jié)構(gòu)框架結(jié)構(gòu)是通過線框的重復(fù)疊加和加減穿插進(jìn)行立體造型的手法，它通常用硬質(zhì)線材來完成形態(tài)。特別是在建筑設(shè)計(jì)中，建筑物的形態(tài)往往要通過框架來構(gòu)造，只有找好結(jié)構(gòu)的著力點(diǎn)和框架的結(jié)合點(diǎn)，才能讓結(jié)構(gòu)穩(wěn)固，并獲得理想的形態(tài)?？蚣芙Y(jié)構(gòu)利用軟性的線材作為移動的直線，沿著以硬性線材連接成的剛性骨架移動，就會產(chǎn)生空間線層立體。其主要由圓錐面、圓柱面、螺旋面、雙曲拋物面及雙曲旋轉(zhuǎn)面等形式。以基本線織面為基礎(chǔ)，加上連接位置差異、運(yùn)動方向變化等可得到變化無窮的線織面。線織面結(jié)構(gòu)編結(jié)術(shù)幾乎與人類文化同步發(fā)展，在立體構(gòu)成中也是一項(xiàng)重要的造型手法。編結(jié)結(jié)構(gòu)半立體構(gòu)成富于變化。以紙材為例，常見的形式有不切多折、一切多折與多切多折三種形式。切折三、半立體構(gòu)成設(shè)計(jì)半立體構(gòu)成的抽象表現(xiàn)交錯折疊是指將一個平面經(jīng)由方向交錯折疊、相互穿插的手段變?yōu)榘肓Ⅲw造型的構(gòu)成手法，它在造型上更富有韻律感。交錯折疊的主要構(gòu)成形式是蛇腹折。交錯折疊半立體構(gòu)成的抽象表現(xiàn)根據(jù)材質(zhì)及表現(xiàn)形式的不同，其他抽象的半立體構(gòu)成還有很多，如多張紙相加和相交、粘貼、石膏磨制等等。其他構(gòu)成方法半立體構(gòu)成