淺論宋詩(shī)之特色

淺論宋詩(shī)之特色提到宋詩(shī)，我總想到庭院高墻內(nèi)的濃綠芭蕉，樓閣水榭間的青碧修竹，雖然并不是眾人視野之中的主角，卻平添幾分不可少的清疏之致。當(dāng)一種藝術(shù)樣式已經(jīng)發(fā)展到巔峰，亦幾乎等于進(jìn)入絕境。在詩(shī)的原野之上，唐人已將詩(shī)所能夠擁有的豐韻深情，華彩厚蘊(yùn)都展現(xiàn)到了極致，所有開(kāi)闊平坦、芳草萋萋的道路都已被踏盡，宋人欲要繼續(xù)向前，唯有另辟他途。故宋詩(shī)的創(chuàng)新，可用繆鉞先生《論宋詩(shī)》中一語(yǔ)加以概括：略唐人之所詳，詳唐人之所略。這一點(diǎn)在詩(shī)歌取材上有著最直觀明顯的表現(xiàn)。相較于唐詩(shī)常以外界的闊大情景，內(nèi)心的激蕩情感入詩(shī)，宋人則偏重于對(duì)日常生活中實(shí)在事物的描寫。歐陽(yáng)修已開(kāi)始重視生活內(nèi)容，主張作詩(shī)“因事有所激，因物興以通”；到梅堯臣，宋詩(shī)的基本形貌初具，對(duì)生活細(xì)節(jié)瑣事的描寫使題材得到實(shí)質(zhì)性的擴(kuò)充；之后詩(shī)文革新發(fā)展到高潮階段，詩(shī)的表現(xiàn)層面更是獲得了極大的開(kāi)拓。在蘇軾筆下，凡事皆可入詩(shī)，并能于尋常事物中發(fā)現(xiàn)理趣。如《慈湖峽阻風(fēng)》：“我行都是退之詩(shī)，真有人家水半扉。千頃桑麻在船底，空余石發(fā)掛魚衣?！薄芭P看落月橫千丈，起喚清風(fēng)得半帆。且并水村欹側(cè)過(guò)，人間何處不巉巖?！蓖魩燀n《蘇詩(shī)選評(píng)箋釋》評(píng)曰：“荒灣旅泊，卻寫得即事皆可喜。”而與他并稱的黃庭堅(jiān)詩(shī)中則增添了密集的人文意象，如《送王郎》開(kāi)篇“酌君以蒲城桑落之酒，泛君以湘累秋菊之英。贈(zèng)君以黟川點(diǎn)漆之墨，送君以陽(yáng)關(guān)墮淚之聲?！倍嘁髟佉恍┡c文人生活密切相關(guān)的物品以及文化活動(dòng)，書卷氣與生活氣息并存。除卻對(duì)日常生活的描寫，宋人還將治學(xué)著文，論事說(shuō)理方面的見(jiàn)解，以及友人之間交游酬唱之事，閑談戲謔之語(yǔ)寫入詩(shī)中。這也是唐詩(shī)著墨不多之處。在創(chuàng)作方式手法方面，唐詩(shī)多寓情于景，宋詩(shī)則多敘述議論。歐陽(yáng)修受韓愈影響，借鑒散文的敘事手段作詩(shī)，且常常夾雜議論；王安石擅長(zhǎng)詠史，議論精妙新穎，如著名的《明妃曲二首》中的“意態(tài)由來(lái)畫不成，當(dāng)時(shí)枉殺毛延壽！”；《烏江亭》：“百戰(zhàn)疲勞壯士哀，中原一敗勢(shì)難回。江東子弟今雖在，肯與君王卷土來(lái)？”表現(xiàn)出獨(dú)有的歷史觀和政治觀；蘇軾則常在詩(shī)中表達(dá)對(duì)社會(huì)積弊的議論和批判，趙翼《甌北詩(shī)話》評(píng)其：“絕人處在乎議論英爽，筆鋒精銳，舉重若輕，讀之似不甚用力，而力已透十分?！彼€常在詩(shī)中融入對(duì)人生的哲理之思，如《東欄梨花》“惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明？”除長(zhǎng)于議論之外，宋詩(shī)在詩(shī)的寫作技巧方面較唐人更為著意?？娿X先生將其概括為五個(gè)方面，分別是：詩(shī)中用字用事用意必有來(lái)歷；詩(shī)中對(duì)偶工切勻稱，自然意遠(yuǎn)；詩(shī)中句法洗練深折，求新求奇；詩(shī)中用韻喜押強(qiáng)韻險(xiǎn)韻；詩(shī)中聲調(diào)拗折險(xiǎn)峭，有兀傲奇崛之響?！凹兂鲇谟幸?，欲以人巧奪天工矣。”（繆鉞《論宋詩(shī)》）此之謂也。除了題材技法上的特點(diǎn)，宋詩(shī)在藝術(shù)風(fēng)格方面也自成一格。簡(jiǎn)單歸納為以下幾點(diǎn)：一、深折透辟，長(zhǎng)于造意。唐詩(shī)中意象與情感融為一體，常純言情景。而宋人作詩(shī)常常不直接描寫