賞析初中美術(shù)西方抽象油畫(huà)的線條表現(xiàn) 論文

賞析初中美術(shù)西方抽象油畫(huà)的線摘要：在初中美術(shù)欣賞課中，常常聽(tīng)到學(xué)生說(shuō)不知如何欣賞西方抽象油畫(huà)。在本文中我嘗試以線條作為切入點(diǎn)，以不同時(shí)代的西方抽象油畫(huà)作品為例，通過(guò)對(duì)線分析西方抽象油畫(huà)中各種線條的表現(xiàn)形態(tài)及其所傳達(dá)出的豐富情感，進(jìn)而深刻領(lǐng)會(huì)畫(huà)家的創(chuàng)作情懷和主觀情感表達(dá)，感悟抽象油畫(huà)中的線條所富有的獨(dú)特藝術(shù)魅力。關(guān)鍵詞：線條，抽象，油畫(huà)，表現(xiàn)引言：人是感性的產(chǎn)物，對(duì)情感的溝通和釋放有著強(qiáng)烈的需求，因此優(yōu)秀的繪畫(huà)作品是絕不可能脫離人的情感而單獨(dú)存在的。但是當(dāng)人們欣賞一幅畫(huà)時(shí)卻總是容易被畫(huà)面中具體的物象、美妙的色彩或精湛的技法所吸引，往往忽略了“不起眼的線條”。但在抽象主義油畫(huà)中，線條從塑形構(gòu)物的功能中解脫出來(lái)，其表現(xiàn)性因素與構(gòu)成性因素迅速加強(qiáng)。這些或整齊有序，或錯(cuò)綜復(fù)雜，或活潑，或冷靜的線條不僅構(gòu)成了一幅幅視覺(jué)圖像，而且傳達(dá)出畫(huà)家創(chuàng)作時(shí)的情感。線條也逐漸成為一種有意境，有韻味的表現(xiàn)方式。一、西方抽象油畫(huà)中線1.線條在抽象油畫(huà)中的運(yùn)用抽象藝術(shù)主張脫離現(xiàn)實(shí)，會(huì)用特別的符號(hào)來(lái)表達(dá)畫(huà)家內(nèi)心的精神世界，而線條作為抽象油畫(huà)中重要的繪畫(huà)語(yǔ)言之一起到了至關(guān)重要的作用。線條最基本的作用就是描繪物體的輪廓外形，但它同樣也可以表現(xiàn)無(wú)形的抽象概念、觀念或情感。抽象繪畫(huà)藝術(shù)與畫(huà)家的靈魂是不可分割的，而在抽象繪畫(huà)中線條的運(yùn)用正是表達(dá)畫(huà)家情感的紐帶。線條在畫(huà)面結(jié)構(gòu)關(guān)系中屬于基本元素，它在情感表達(dá)上也屬于基本的表現(xiàn)符號(hào)，但它并不只是表達(dá)作者潛在的情感，經(jīng)過(guò)研究我們可以發(fā)現(xiàn)它所表達(dá)的深層的含義，從而探索畫(huà)家的創(chuàng)作目的以及內(nèi)心情感。在抽象油畫(huà)的創(chuàng)作中畫(huà)家往往會(huì)脫離傳統(tǒng)審美框架，遵循自我感覺(jué)的表達(dá)，所以線條的變化往往會(huì)跟隨畫(huà)家當(dāng)下創(chuàng)作時(shí)的感覺(jué)。康定斯基的作品一般被人們分為“冷抽象”和“熱抽象”兩種類型，在“熱抽象”繪畫(huà)中的線條大多是帶有弧線或曲線的手繪線條，畫(huà)面顯現(xiàn)出活潑、自由的感覺(jué)；而“冷抽象”繪畫(huà)中的線條則是平整的幾何形直線及折線，使畫(huà)面形成了較強(qiáng)的構(gòu)成感，整體給人平靜、理性的視覺(jué)效果。蒙德里安對(duì)線條的透視效果較為重視，畫(huà)面中純粹的直線運(yùn)用拋棄了一切的筆觸技法，讓線條的張力在畫(huà)面中處于主要地位，人的視線也被畫(huà)面中的直線和方塊分割開(kāi)來(lái)，它的線條是理性的，屬于“冷抽象”。其實(shí)不論是康定斯基偏向“熱抽象”的隨性線條還是蒙德里安偏向“冷抽象”的理性線條，都是畫(huà)家熟悉掌握了對(duì)線的研究，既打破了傳統(tǒng)美學(xué)規(guī)律又表達(dá)了自我精神，讓每一位欣賞者都對(duì)畫(huà)面中那些“不起眼的線條”深感興趣。2.線條與其他繪畫(huà)語(yǔ)言的聯(lián)系線條作為一種基本的繪畫(huà)元素和視覺(jué)依據(jù)，在畫(huà)面中對(duì)情感和抽象內(nèi)容的反映不僅僅建立在自身的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，而且還與其他各個(gè)元素緊密相連。這樣畫(huà)面中的元素雖然簡(jiǎn)單，但他們之間的相互聯(lián)系作用使畫(huà)面內(nèi)容豐富活躍，更加直觀的表達(dá)出作者的內(nèi)心的精神世界。線條在表現(xiàn)物體外形輪廓時(shí)，形體越清晰的狀態(tài)下，畫(huà)面的整體色調(diào)就會(huì)越強(qiáng)烈，給人傳達(dá)的藝術(shù)沖擊力就會(huì)越大，這就是色彩與線條的相互作用。二、西方抽象油畫(huà)中線條的1.線條是表現(xiàn)畫(huà)家情感的載體我們?cè)趯W(xué)習(xí)和研究中得出那些抽象繪畫(huà)中看起來(lái)隨機(jī)的線條其實(shí)是有規(guī)律可循的，作者將有意識(shí)地情感轉(zhuǎn)化成無(wú)意識(shí)的線或其他元素，這都來(lái)源于時(shí)間的沉淀和靈感的迸發(fā)。人是感性的產(chǎn)物，對(duì)情感的溝通和釋放有著強(qiáng)烈的需求，而最能讓我們直觀感受到的途徑就是——表達(dá)情感的線條。抽象繪畫(huà)中的線條擺脫了以往單純記錄事件或表現(xiàn)物象輪廓線的束縛，成為一種有意境，有韻味的情感表現(xiàn)方式。這些不同形態(tài)的線條構(gòu)成了一幅幅視覺(jué)圖像，直白地表達(dá)了畫(huà)家豐富多彩的情感，從而獨(dú)立徹底地成為宣泄自我情感的一條新路徑。抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家在創(chuàng)作過(guò)程中畫(huà)出的線條往往是不假思索，是當(dāng)下情感的真實(shí)流露。由于線條和情感是相對(duì)來(lái)說(shuō)比較抽象的概論，為了闡述他們之間的關(guān)聯(lián)，解讀其中所蘊(yùn)含的豐富情感，就要以線條在表達(dá)情感方向上所顯現(xiàn)出的不同的性格傾向?yàn)榱?chǎng)。所以總的來(lái)說(shuō)，這種承載了畫(huà)家不同情感傾向的線條從所表現(xiàn)的情感方向上大致可分為兩種類型：一類是偏向理性的沉著純粹型，以康定斯基，蒙德里安，馬列維奇另一類則是偏向感性的自由釋放型，以波洛克，威廉?德?庫(kù)寧，弗朗茨?克蘭為代表。2.作品中傾向理性的線條荷蘭畫(huà)家蒙德里安的作品中，最簡(jiǎn)潔的直線和純色是其重要組成元素。蒙德里安早期畫(huà)過(guò)寫(xiě)實(shí)的風(fēng)景和人物，后來(lái)漸漸用垂直與水平的線條來(lái)表現(xiàn)被簡(jiǎn)化樹(shù)木的形態(tài)。他推崇直線這種簡(jiǎn)潔卻豐富的美感，主張靜觀世界萬(wàn)物，用簡(jiǎn)單組成的幾何形抽象的表達(dá)出純粹的理性，創(chuàng)作一種均衡的美感。為了更完美的表現(xiàn)冷抽象，蒙德里安甚至選擇用直尺來(lái)勾勒作品中的線條。試想一下，如果他畫(huà)中線條都是隨意勾畫(huà)，那么這種平和、寧?kù)o的觀感將不復(fù)存在。如蒙德里安的代表作品1），畫(huà)面線與線相交結(jié)合，組成一個(gè)個(gè)四邊形和直角，并在其中加以灰色及紅、黃、藍(lán)三原色，這些線條與純色的完美融合展現(xiàn)了一種冷靜高尚的精神，畫(huà)面形成了公式般的穩(wěn)定和諧。雖然畫(huà)面中單一的直線和平涂的色彩都是極其平面的，但線條的分割交錯(cuò)與色彩填充加以結(jié)合，形成了排除在時(shí)間和空間之外的一種意境。畫(huà)面中的線條雖是寥寥數(shù)筆，但卻充滿智慧，每條直線都是那么的富有生命力，那么的有深度，這些線條明顯表現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)、理智的情感傾向，一旦你開(kāi)始凝視、思考它們，才發(fā)現(xiàn)生活中原本平凡的事物都是那樣的耐人尋味，讓人肅然起敬。圖1俄羅斯另一位畫(huà)家，抽象主義的奠基人康定斯基則努力構(gòu)建繪畫(huà)元素與情感之間的聯(lián)系，他認(rèn)為繪畫(huà)中帶來(lái)美感本質(zhì)的并不是繪畫(huà)的具體內(nèi)容及客觀形象，而繪畫(huà)元素的組成、構(gòu)圖和色彩才是喚起人類感情的主要手段，作為重要繪畫(huà)元素的線條當(dāng)然也不列外。這種將繪畫(huà)元素符號(hào)化，秩序化正是康定斯基理性主義思維方式的體現(xiàn)，這也是他認(rèn)為藝術(shù)與科學(xué)都是相通的，藝術(shù)必須要關(guān)心人們精神世界的需求而不是物質(zhì)世界。由于康定斯基從年幼時(shí)就開(kāi)始學(xué)習(xí)音樂(lè)，所以在他的畫(huà)中音樂(lè)和繪畫(huà)總是被巧妙的結(jié)合起來(lái)，在他的作品《即興之作26》中（如圖2），線條充滿生氣，密集交錯(cuò)，猶如一個(gè)個(gè)翩翩飛舞的音符，那一氣呵成的線條忽合忽離，酣暢淋漓，具有音樂(lè)般抒情的旋律感，仿佛令觀者身臨其境般感受到畫(huà)家作畫(huà)時(shí)的場(chǎng)景。這種輕快盡興的觀感，是線條本身所具有的感性因素的集中迸發(fā)，這都在表明線條的存在不是刻畫(huà)記錄的方式，而是一種獨(dú)立純粹的藝術(shù)表現(xiàn)手段。2圖2蒙德里安和康定斯基作為抽象繪畫(huà)藝術(shù)的兩位代表人物，他們注重內(nèi)在精神，追求的都是畫(huà)面的色彩效果以及純粹抽象的藝術(shù)形態(tài)，但二者也存在差異，蒙德里安傾向于直覺(jué)的表現(xiàn)、感性和裝飾性；康定斯基則是傾向于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀涡螒B(tài)。3.作品中傾向感性的線條畫(huà)家杰克遜?波洛克為了盡情宣泄自己的情感創(chuàng)造了行動(dòng)與繪畫(huà)合為一體的“滴畫(huà)法”。波洛克不用畫(huà)架，他把大尺幅的畫(huà)布平鋪在地上或釘在墻上，縱情自如的潑甩顏料，揮灑線條，任其在畫(huà)布上恣意的流淌。創(chuàng)作時(shí)的波洛克并非在畫(huà)布旁的一個(gè)位置固定不動(dòng)，而是隨意在畫(huà)布上走動(dòng)，徹底的投入和催眠般的狀態(tài)使他的整個(gè)身體好像是在跳某種神秘的舞蹈。這樣的構(gòu)圖讓畫(huà)面的每個(gè)地方都同等重要，波洛克創(chuàng)造出了一個(gè)平均的，沒(méi)有中心，不分主次的畫(huà)面。他完成后的作品，密集的線條和抽象的畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)出一種靈活多變的運(yùn)動(dòng)感、無(wú)拘無(wú)束的自由感以及直擊人心的力量感。盡管波洛克狂亂涂抹的線條處于作品中的主導(dǎo)地位，但是整幅畫(huà)面看起來(lái)卻非常統(tǒng)一和諧，線條在一片復(fù)雜多變的色彩中擔(dān)負(fù)著表明畫(huà)面韻律節(jié)拍的重要作用。欣賞波洛克的代表作《構(gòu)成第10號(hào)》（如圖3），乍一看上去，畫(huà)面中沒(méi)有任何具體的物象，只有一團(tuán)交織如麻、縱橫交錯(cuò)的線條，畫(huà)面中沒(méi)有空間，沒(méi)有透視，但卻又不是純粹的平面，當(dāng)近距離觀看時(shí)才看到顏料在畫(huà)布上恣意的流淌，線條狂亂激情，前景與背景互相交融滲透，到處都彌漫著奔放的自由。波洛克恣意的潑甩顏料，點(diǎn)點(diǎn)流淌而成的線條只為了表達(dá)最真實(shí)的自我。從他的線條中可以看出他的繪畫(huà)過(guò)程就是宣泄自我情感的過(guò)程，色彩及占據(jù)主導(dǎo)地位的線條都是他象征自我精神的高度自由，不同的線條直接記錄著他每時(shí)每刻的情感流露，線條的流動(dòng)承載著畫(huà)家無(wú)意識(shí)的思想節(jié)奏。波洛克這種激情澎湃的“滴畫(huà)法”拋棄了一切傳統(tǒng)繪畫(huà)的束縛，追求極端的自由，使他的作品升華成絕對(duì)的藝術(shù)，可以說(shuō)在抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)進(jìn)程的道路中，波洛克作品中的線條是極端精神性、藝術(shù)性的高度體現(xiàn)。圖3三、結(jié)論隨著時(shí)代的變化發(fā)展，線條逐漸擺脫了傳統(tǒng)繪畫(huà)的束縛，呈現(xiàn)出更加豐富的寓意，抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)中的線條擔(dān)起了支柱與橋梁的作用，徹底獨(dú)立地成為畫(huà)家表達(dá)自我情感的一條新路徑。如康定斯基的線條充滿趣味、波洛克作品中線條的恣意自由等等，不同表現(xiàn)形式的線條讓人產(chǎn)生冷靜、活潑、熱情等不同的心理感受，讓觀者從它直接純粹的情感表達(dá)中直擊畫(huà)家最真實(shí)的內(nèi)心世界。本文中我嘗試以抽象油畫(huà)中的線條為切入點(diǎn)，分析了解線條在繪畫(huà)中所傳遞的信息，這在今后的教學(xué)中會(huì)幫助我跟學(xué)生一起更直接、更全面、更透徹的理解繪畫(huà)藝術(shù)，特別是抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)藝術(shù)，這也正是本文所主要闡述的。參考文獻(xiàn)[1]康定斯基：康定斯基論點(diǎn)線面[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2003.[2]魯?shù)婪虬⒍骱Ｄ罚核囆g(shù)與視知覺(jué)[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1984.[3]杰克?德?弗拉姆：馬蒂斯論藝術(shù)[M].鄭州：河