高中美術課件之超現(xiàn)實主義名家-達利

“當我3歲的時候，我想成為一名廚師，當我6歲的時候，我想成為拿破侖，從那時起我的雄心日益俱增,就像我對各種偉大事物的狂熱迷戀一樣……”他是一位具有卓越天才和想象力的畫家。在把夢境的主觀世界變成客觀而令人沖動的形象方面，他對超現(xiàn)實主義、對20世紀的藝術做出了嚴肅認真的奉獻。他的一生充滿了傳奇色彩。除了他的繪畫，他的文章、口才、動作、相貌以及胡須均給欣賞他的人們留下了撲朔迷離的印象。他與畢加索、馬蒂斯一起被認為是二十世紀最具代表性的三個畫家……1921年，十七歲的他進人馬德里的一所美術學院就讀，但他認為從課堂上幾乎學不到任何東西，理由是沒有任何一位教師的才華勝得過他，倒是年輕且才華洋溢的朋友們給予他不少慰藉。他就是在這個時期結(jié)識了知名導演路易斯·布努埃爾和詩人賈西亞·洛卡。當時雖然還沒有成名，但是他俊俏的面龐和無懈可擊的穿著品味，卻已經(jīng)讓他備受矚目……87654321PICTURE

START達利的超現(xiàn)實主義世界夢想與創(chuàng)造主講：戴誼薩爾瓦多-達利(SalvadorDali)〔1904—1989〕，西班牙著名的超現(xiàn)實主義畫家。早年在馬德里皇家藝術學習，廣泛學習多種藝術風格，1928年，在巴黎結(jié)識畢加索、米羅，受其影響，超現(xiàn)實主義風格逐漸形成。他聲稱藝術的源泉是幻覺，將自己內(nèi)心世界的荒唐、怪異參加和替代外在的客觀世界。他在繪畫中用分解、綜合、重疊、交錯的方式，來反映潛意識的過程。年輕時的達利菲格拉斯的照片在自己的工作室達利與加拉《達利的胡子》1940年達利與世界著名攝影師菲利普·哈士曼相識，二人合作拍攝了名為《達利的胡子》的攝影集。他們在拍攝中結(jié)成友誼，開始了長期而默契的合作，創(chuàng)作了許多令人驚嘆的作品。哈士曼根據(jù)這一點，經(jīng)過設想，要求達利與自己合作。用“自己演出”的精神配合拍攝。達利深知自己表演的好壞在拍攝中的地位，于是在配合中顯示出比一般影視演員更強的忍耐力，因而屢屢獲得成功。這是菲利普·哈士曼為達利拍攝的肖像專集《達利的胡子》中的一幅。達利以用藝術揭發(fā)世界病作為自己的使命，他自信有洞察世界的非凡眼力。它把達利有超人的視力的感覺表現(xiàn)得荒唐又真實。這幅作品被譽為20世紀最具世界影響力的攝影作品之一，?！哆_利的胡子》中的部分作品《一條安達魯狗》1928年《黃金時代》1930年受弗洛伊德影響，早期與西班牙導演路易斯·布努埃爾合作拍攝的兩部電影。在超現(xiàn)實主義繪畫的影響下，利用電影形式追求無緣故的荒唐效果和對富于詩意的新比喻技巧的迷戀?！斑@種無力的憤怒呼聲所表現(xiàn)的真實情感，使這部影片具有一種人間悲劇的氣氛?！?/p>

柔軟的鐘表達了達利與時間之間的狂熱關系，以及他對時間的制約性和時間對記憶固有的重要性的理解。達利經(jīng)常把時間的使者——鐘描繪得軟綿綿的，這種象征主義的手法只限于他所痛恨的事物。在《達利的秘密生活》一書中，他指出：“機械從來就是我個人的仇敵；至于鐘表，它們注定要消亡或根本不存在。”《永恒的記憶》《十字架上的基督》《十字架上的基督》是畫家精心設計的夢境與幻覺。不同于別人的是，達利強調(diào)畫面的直覺性，使每個局部都有體積，有陰影、有透視、也有質(zhì)感，雖然是違反常理的組合，卻表現(xiàn)出宗教的神秘與肅穆。特別是帶透視的十字架上的基督及一抹陽光與黑暗的背景，產(chǎn)生了殉難的神圣感，與下部的湖水、小舟、人的組合，給人以誘發(fā)幻覺和夢境的媒介，表達了一種超乎理智之上的精神性的潛意識?！秲?nèi)戰(zhàn)的預感》“我像個體內(nèi)翻攪不已的畫家，在西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)之前的六個月，即完成了這幅《內(nèi)戰(zhàn)的預感》。在這幅畫了煮豆的作品里，可以看到一個隆起膝蓋長著丑陋手臂的巨人，在掐著自己脖子的狂亂狀態(tài)中撕裂自己的腿”畫面中央被丑陋的手和腿框起的四角形，那么隱喻了四分五裂的西班牙。這一作品是對非正義戰(zhàn)爭的一種控訴。六歲的達利《最后的晚餐》1984年達利推出第一瓶女香SalvadorDali至今，達利設計的香水，就如同藝術品般都是獨一無二的，仿佛是一幅名畫，沾染著華美的色彩、優(yōu)雅的觸感及迷