淺談戲曲演員的素養(yǎng)

隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的快速發(fā)展，戲曲行業(yè)的發(fā)展進(jìn)程也在持續(xù)加快。如今在戲曲表演的過(guò)程當(dāng)中，對(duì)戲曲演員也提出了更高的要求。因?yàn)閼蚯硌莸男Ч?，很大程度上是由演員來(lái)決定的。戲曲演員自身的表演內(nèi)容、表演形式以及具體的表演技巧都會(huì)影響到最終的舞臺(tái)呈現(xiàn)。值得注意的是，在戲曲表演的舞臺(tái)當(dāng)中，每一位戲曲演員所負(fù)責(zé)的角色人物都存在著很大的不同之處。為了把角色人物的特點(diǎn)充分發(fā)揮出來(lái)，達(dá)到理想的演出效果，就必須要求這些戲曲表演人員自身具備扎實(shí)的專業(yè)素養(yǎng)以及專業(yè)功底，這樣才能夠充分利用各種各樣的技巧來(lái)幫助自己完成表演。因此，為了確保戲曲表演的質(zhì)量達(dá)到要求，戲曲演員也應(yīng)具備一些必需的表演素質(zhì)。比如，在表演的過(guò)程當(dāng)中，如果出現(xiàn)了突發(fā)情況也能夠快速地處理好，確保整部作品順利地進(jìn)行下去。對(duì)于戲曲表演來(lái)講，涉及的內(nèi)容也非常多。要想順利地完成演出活動(dòng)，戲曲演員在日常的練習(xí)過(guò)程當(dāng)中，就必須刻苦訓(xùn)練，對(duì)一些基礎(chǔ)的基本功一定要掌握扎實(shí)。所謂基本功其實(shí)是每一位戲曲演員必須掌握、需要不斷加強(qiáng)和鍛煉的，這樣才能夠在戲曲舞臺(tái)表演的過(guò)程中做到臨危不亂，可以將其塑造的人物形象更加立體、完整地呈現(xiàn)出來(lái)。扎實(shí)過(guò)硬的基本功是推動(dòng)后續(xù)戲曲舞臺(tái)順利進(jìn)行的前提和保障，也是更好地呈現(xiàn)戲曲舞臺(tái)藝術(shù)效果的關(guān)鍵所在。這對(duì)藝術(shù)表演人員提出了更高的要求，在日常工作當(dāng)中，或者是在工作之余，都應(yīng)當(dāng)注重基本功的練習(xí)和訓(xùn)練，針對(duì)基本功的動(dòng)作技巧以及動(dòng)作要領(lǐng)需要有一個(gè)正確的認(rèn)知，而且對(duì)戲曲表演一定要嚴(yán)格按照行業(yè)要求、行業(yè)規(guī)范來(lái)進(jìn)行，有一些注意事項(xiàng)，需要怎么演，一定要做到心中有數(shù)。在表演的過(guò)程當(dāng)中，唱、念、打、做要達(dá)到一種協(xié)調(diào)的狀態(tài)，從而呈現(xiàn)出美妙的戲曲表演，是表演人員需要充分重視的。只有在前期基本功掌握扎實(shí)之后，才能使用其他復(fù)雜的技巧。從實(shí)際的戲曲表演舞臺(tái)來(lái)講，如果戲曲演員能夠把自己周圍的實(shí)際生活和戲曲表演充分融合在一起，就能夠呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的藝術(shù)美。然而，這種表演需要松弛有度，處于一個(gè)舒服的狀態(tài)，不能僅僅停留在演出的舞臺(tái)當(dāng)中，也不能和自己的實(shí)際生活嚴(yán)重脫離，只有將二者真正融合在一起，才能不斷深化戲曲的藝術(shù)性。在戲曲表演的時(shí)候，藝術(shù)功底應(yīng)當(dāng)比基本功底展示得更多，但是不能僅僅把自己的心思投入藝術(shù)學(xué)習(xí)的過(guò)程當(dāng)中，也要進(jìn)一步提升自身的表演素養(yǎng)，因?yàn)樵趹蚯硌莸臅r(shí)候，能夠更好地塑造人物形象是非常關(guān)鍵的，這就要求演出人員在掌握扎實(shí)基本功的前提下，學(xué)習(xí)更多的表演技巧，而且要了解這些技巧在什么樣的場(chǎng)景下應(yīng)用才更好，這樣才能夠充分發(fā)揮其應(yīng)有的價(jià)值。除此之外，在戲曲表演的時(shí)候，戲曲演員還需要具備道德修養(yǎng)以及工作上的創(chuàng)新能力。俗話說(shuō)，“做事先做人”，在戲曲表演的過(guò)程當(dāng)中，最終的效果還是依賴于表演人員自身的人品素養(yǎng)。從某種意義上來(lái)講，戲曲演員自身的道德修養(yǎng)一定程度上影響最終的戲曲舞臺(tái)呈現(xiàn)，只有演員充分認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，并且不斷加強(qiáng)自己的學(xué)習(xí)，提升個(gè)人品德修養(yǎng)和自己的創(chuàng)新能力，才能夠在演出的時(shí)候呈現(xiàn)更好的效果。因?yàn)樵趹蚯袠I(yè)的發(fā)展進(jìn)程當(dāng)中，對(duì)戲曲表演人員的基本要求是德藝雙馨。這也意味著演出的工作人員，不僅需要扎實(shí)的專業(yè)素養(yǎng)與專業(yè)功底，在演出的時(shí)候能夠行云流水；臨危不亂地應(yīng)對(duì)各種現(xiàn)象。除此之外，也需要具備較完美的人格魅力以及道德素養(yǎng)，只有確保演職人員的道德修養(yǎng)沒(méi)有問(wèn)題，才能確保后續(xù)的演出工作順利地進(jìn)行下去。如果演職人員自己的思想道德認(rèn)知就有問(wèn)題，那么在演出的時(shí)候可能就會(huì)出現(xiàn)更大的舞臺(tái)事故，這是非常嚴(yán)重的問(wèn)題。除了人品修養(yǎng)之外，還需要具備一定的創(chuàng)新能力，這也是讓?xiě)蚯硌萑藛T更好進(jìn)入藝術(shù)殿堂的保障。戲曲的演職人員不僅需要加強(qiáng)基本功的練習(xí)，還要學(xué)習(xí)一定的文化知識(shí)，提升自己對(duì)藝術(shù)的鑒賞能力和審美能力，這樣才能夠進(jìn)一步拉近自己與藝術(shù)之間的距離。在舞臺(tái)上進(jìn)行戲曲表演的時(shí)候，演員自身的文化道德修養(yǎng)能夠讓他們從不同的視角，對(duì)戲曲人物有更加全面的了解和分析，而且能夠讓其快速地融入舞臺(tái)演出當(dāng)中。因?yàn)樵趹蚯硌莸臅r(shí)候，刻畫(huà)人物形象是非常關(guān)鍵的，要想將這一工作嚴(yán)格落實(shí)到位，就必須充分地把控戲劇人物的心理狀態(tài)以及心理特點(diǎn)。這也要求戲曲演員具備較高的美學(xué)素養(yǎng)。由于很多人物形象并不是理論學(xué)習(xí)就能精準(zhǔn)拿捏的，戲曲演員需要不斷地創(chuàng)新，比如根據(jù)不同的場(chǎng)景，靈活地應(yīng)對(duì)，這樣才能快速抓住人物的本質(zhì)特點(diǎn)。在戲曲發(fā)展的過(guò)程當(dāng)中，創(chuàng)新工作也是其關(guān)鍵所在，特別是在如今經(jīng)濟(jì)社會(huì)高速發(fā)展的背景下，群眾的娛樂(lè)形式以及娛樂(lè)內(nèi)容與過(guò)去相比，有了顯著的不同，越來(lái)越豐富。人們可以在電影頻道或者互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上觀看電視劇來(lái)獲得自己想要的娛樂(lè)內(nèi)容。這為戲曲行業(yè)的發(fā)展帶來(lái)一定的挑戰(zhàn)和困難。要想讓?xiě)蚯袠I(yè)在激烈的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境下始終擁有自己的一片立足之地，就必須進(jìn)行創(chuàng)新，迎合時(shí)代的發(fā)展，只有二者充分融合在一起，將現(xiàn)代化的因素充分融入戲曲當(dāng)中，才能緊跟時(shí)代的潮流，讓演出的效果更好。對(duì)于戲曲演員來(lái)講，不僅需要具備上述的表演素養(yǎng)，還應(yīng)當(dāng)擁有一定的人文修養(yǎng)以及情感修養(yǎng)，這對(duì)于其后期的表演活動(dòng)，也有著非常大的影響。因?yàn)樵趹蚯硌莸倪^(guò)程當(dāng)中，表演的技巧以及表演流程也是非常復(fù)雜的，對(duì)戲曲表演的效果也能產(chǎn)生不一樣的影響，對(duì)戲曲演員來(lái)講有一定的挑戰(zhàn)。戲曲演員在這樣的背景下，要想更加精彩地把相關(guān)的技能充分展示出來(lái)，就必須提升個(gè)人的人文修養(yǎng)。這種能力需要在日常的演出過(guò)程當(dāng)中不斷積累和訓(xùn)練，能夠讓其更好地理解中國(guó)戲曲當(dāng)中的美，提升個(gè)人的造詣。在戲曲表演的過(guò)程當(dāng)中，要想做好角色扮演工作，最重要的就是能夠以多元化的途徑來(lái)創(chuàng)造人物形象。盡管人物形象的最初呈現(xiàn)是編劇的事情，但是僅僅憑編劇自己的想象和書(shū)寫(xiě)是很難達(dá)到理想狀態(tài)的，最終還是需要戲曲演員在一定的知識(shí)前提下進(jìn)行創(chuàng)造和想象。根據(jù)劇本中對(duì)相關(guān)人物的描述，利用自己的所見(jiàn)所聞以及人文修養(yǎng)，將其以一種藝術(shù)性的方式呈現(xiàn)出來(lái)，從而提升整個(gè)戲曲表演的舞臺(tái)效果。從這里能夠看到，只有戲曲演員自身的人文修養(yǎng)足夠扎實(shí)，才能更加順利地塑造人物。在實(shí)際戲曲表演的時(shí)候，雖然技巧非常重要，能夠讓其更加巧妙地完成戲曲表演，但是人文修養(yǎng)也同樣重要，一定不能忽視。倘若演職人員只注重技巧，沒(méi)有提升個(gè)人的修養(yǎng)，那么對(duì)劇本當(dāng)中人物描寫(xiě)的一些內(nèi)容就無(wú)法讀懂其背后的內(nèi)涵。從某種意義上來(lái)講，戲曲表演最終就是要提供強(qiáng)大的藝術(shù)感染力，而藝術(shù)感染力最重要的就是情感的挖掘，這也意味著戲曲演員要想真正將人物特點(diǎn)充分展示出來(lái)，把其負(fù)責(zé)的片段順利地完成好，就必須對(duì)戲曲文化有一種強(qiáng)烈的好奇心和求知欲，而且?guī)е畛恋那楦型度肫渲校@樣才能夠用真誠(chéng)的表演打動(dòng)臺(tái)下的觀眾。在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，最重要的就是，戲曲演員要先被自己所打動(dòng)，產(chǎn)生濃厚的情感，這樣才能將這些情感體驗(yàn)充分分享給觀眾，觀眾能夠給出自己的情感反饋，和戲曲演員產(chǎn)生一定的情感共鳴。由此可見(jiàn)，在戲曲表演的過(guò)程當(dāng)中，對(duì)戲曲演員有表演素養(yǎng)的要求。這些內(nèi)容對(duì)演員來(lái)講是一種挑戰(zhàn)，也是一種鞭策，會(huì)督促其更好地投入戲曲表演舞臺(tái)當(dāng)中，并做好各方面的準(zhǔn)備工作，這樣才能把戲曲表演當(dāng)中的每一項(xiàng)任務(wù)都嚴(yán)格落實(shí)好，進(jìn)而呈現(xiàn)出更好的戲曲表演舞臺(tái)效果，不辜負(fù)自己的努力，也不辜負(fù)在場(chǎng)的觀眾。綜合上述分析，戲曲行業(yè)在高速發(fā)展的背景下，對(duì)于戲曲演員也提出了更高的要求。要想順利地完成戲曲表演，就必須具備一定的