斫琴工藝流程

唐代李勉的《琴記》，北宋石汝歷的《碧落子斫琴法》《僧居月斫琴法》，，南宋田紫芝的《太古遺音》及《琴苑要錄》等大量琴書著錄中都有著不同程度對(duì)斫琴制度的詳細(xì)記載。唐李勉在其《琴記》中較早地記載了當(dāng)時(shí)琴面的厚度“其身用桐，岳至上池厚八分，上池以下厚六分，至尾厚四分”。北宋石汝歷《碧落子斫琴法》較早地總結(jié)、記載了斫琴中底、面琴板的厚薄比例所產(chǎn)生的不同的音聲效果。如其所說：“凡底厚面薄，木濁泛清，大弦頑鈍，小弦焦咽。面底俱厚，木泛俱實(shí)，韻短聲焦。面薄底厚，木虛泛青，利于小弦，不利大弦。面底皆薄，木泛俱虛，其聲疾出，聲韻飄蕩。面底相當(dāng)，虛實(shí)相稱，弦木聲和。“古琴的制作工藝不是一兩句能說清楚的，我就只好簡(jiǎn)單地介紹一下。自古迄今，古琴制作其實(shí)一直是延用著一種工藝。為了這種方法，我也曾做過很多的改進(jìn)嘗試，但是，最后我發(fā)現(xiàn)，我無法超越古人的智慧。我覺得它的傳統(tǒng)工藝是非常合理的完美的，我還是延著這條古老的路一直在走。其中只是古琴的底板和面板用生漆粘合這一點(diǎn)，可以改進(jìn)，這是就粘合力考慮，我建議可以嘗試用其它的膠。但是面板的灰胎就一定還要用生漆和鹿角霜。底板和面板粘合以后，將鹿角霜制作成80目的、120目的、200目的，然后分別刮到琴面上，灰胎要在琴體上要刮很多遍，當(dāng)然之前還要刮一層靠木漆（也是生漆）。刮完后還要包裹上一層麻布，這就是傳統(tǒng)工藝?yán)锏摹芭椤?。還有掛灰，這樣可使琴能夠年久不開裂，同時(shí)聲音還能產(chǎn)生一種內(nèi)斂的狀態(tài)。披完麻之后就到了刮胎的時(shí)候了，從80目的鹿角霜，然后和上生漆，一直刮到200目的。生漆的干燥和其它的漆是不一樣的，它是一種生物漆。大漆本身有很多說法，一種叫土漆，一種叫生漆，這些叫法都可以的，在不同地方有不同的叫法。但生漆跟熟漆就有差別了，生漆就是割漆樹時(shí)自然流出來的漆；生漆經(jīng)過熬制加熱、排除水份后，就是熟漆了。這種生物漆，里面含有很多的漆酶，生漆的干燥就是要靠這些漆酶的活動(dòng)才完成干燥過程的。這種活動(dòng)是要有環(huán)境的要求的，其中溫度要在20——25度，不能超過30度，濕度要達(dá)到75%以上，這樣呢漆酶的活動(dòng)才夠活躍，通過漆酶的活動(dòng)才能使大漆干燥，而且這個(gè)干燥期比較長(zhǎng)。如果說刮了一遍灰胎，它要干燥一個(gè)星期才能達(dá)到一種表干的狀態(tài)，繼續(xù)刮第二遍，然后一直要刮到二十多遍不同目數(shù)的灰胎，這樣才能把灰胎這個(gè)工藝做完。這樣算起來的時(shí)間就非常之久了。灰胎刮完之后還要自然存放，我們現(xiàn)在做的每張琴，都是嚴(yán)格遵守這一道程序，自然存放約一年的時(shí)間才能夠達(dá)到它徹底的干燥，表干不算干，實(shí)際上在灰胎表干之后呢還要收縮，也就是說在自然風(fēng)干狀態(tài)下它還會(huì)產(chǎn)生變化，這個(gè)變化使你摸起它來是干了的，但實(shí)際上它還要緊緊的收縮產(chǎn)生很大的應(yīng)力，這種過程是不可避免的，如果這道程序省略的話，琴就會(huì)出問題。古琴的制作田雙琨口述王炯整理選材及斫琴工具（選材及斫琴工具（一）古時(shí)有人說好琴“輕如葉，重如鐵”，其實(shí)這種評(píng)價(jià)好琴的說法并不是全面的，琴的份量與輕如葉，重如鐵輕如葉選材有關(guān)，好琴的判斷還與其聲音、做工好壞密切相關(guān)。可謂良材、良工必須兼?zhèn)?，才有可能出一張好琴。選材古琴的制作，首先要從選材講起。古琴的選料，講究：輕、松、脆、滑。輕字指木質(zhì)要輕；松是指選用的木材要松透；脆是指選材要有脆性；滑則是指用料經(jīng)打磨后要光滑。這是對(duì)琴材的必然要求。斫琴的木材一般講究用老木。首先，琴人彈老木制的琴不易有火氣，其次，與新木材相比，老木不易變形、開裂，木性相對(duì)比較穩(wěn)定。老木的來源有老房梁、出土的棺木等等，但是棺木由于長(zhǎng)年埋在地下，終年吸收地氣，陰氣十足，而且敗棺也常裂，用此材做琴前最好先放置六、七年，行家稱為返陽。此外，老木并非越老越好，如橫劃木紋時(shí)木材掉面，則此木已朽，不堪再用，且木材一老，原有木性改變很多，所以選木以老而不朽為妙。琴材的底面一般比面板要硬，也有底板和面板用相同木種的。以下，就分不同的部位講一下琴材的選取。面板面板要選擇紋理順直的材質(zhì)。此外木材近地音易濁，不清亮，不脆，而靠木梢則音易飄，因此取中段最好，也最貴重?？捎脕眄角?，作面板的木材種類很多，如桐木、云杉、白松、澀木等都可作面板，不過木質(zhì)硬的要用料薄一點(diǎn)，而木質(zhì)松軟的用料則相應(yīng)要厚一點(diǎn)。舊時(shí)個(gè)別有用樟木面，也有用桐木（音）。樟木接近鐵梨，色淡，發(fā)黃，也有人稱之為硬木，而桐木則發(fā)黑，發(fā)暗。琴材要年久干燥才不易變形，其木曲直已定，又加堅(jiān)燥扣擊其面而聽其聲，聲堅(jiān)勁清響，因此有人選梁木、梁柱或木電線桿作琴材。這些都適合作面板，也可作底，但作面板尤佳。老木越來越不易得，現(xiàn)在為節(jié)省時(shí)間琴材多用新木火烤，然火烤的木材音質(zhì)燥，用放大鏡觀察，則木材中纖維已斷，而自然風(fēng)干的木材則木紋完整，因此后者音色相對(duì)要更好。琴底楓木、色（ｓｈａｉ，三聲）木：此兩種木材作古琴的底板音色會(huì)很好，這也是制作小提琴底板的材料，但色木較易變形，如熱處理方面做得不好就無法保證質(zhì)量。松木：白松做底是不錯(cuò)的材料，小提琴面就是用的白松。落葉松也可，但落葉松易裂。事實(shí)上除白松外的松木基本都易裂。黃花松：闊葉材，重量好，但也易裂，注意制琴時(shí)要選用無裂隙之材為好。黃菠蘿（音）：這是東北產(chǎn)的一種木材，紋理粗糙，木紋接近椿木，顏色發(fā)紅，比金絲楠木的味道要好聞。它的應(yīng)力好，用來制琴底聲音也不錯(cuò)。金絲楠：此木較香，硬度適宜做底，然而它會(huì)受氣候影響產(chǎn)生微變。椿木：椿木分香椿、臭椿、白椿。椿木本身有一定硬度、脆性，易斷不彎，力超則斷，在古琴應(yīng)用上聲音還是不錯(cuò)的，其中以香椿為好，無雜味，材質(zhì)上比前述幾種松木略硬。梓木：又稱廣梓木，色如紫檀，重量則較輕，其中有黑芯木，發(fā)聲較好?；ɡ婺荆阂话阕龈呒?jí)琴的底材，聲音不錯(cuò)。紅木：不宜制琴，因其音死，共鳴少。當(dāng)然，上面說過，木材很老時(shí)，原有木性已變，則無所謂何木，敲擊有響，木材不裂，就完全可以用作底材。總之木以老為貴。附件附件包括岳山、承露、軫池板、琴軫、冠角（焦尾）、雁足、尾托等。附件的選材以象牙第一，玉石次，紫檀木再次之，此下為老紅木，花梨，棗木。次品則有色木和硬雜木等。實(shí)際上古琴附件用得最早的是棗木，紅木等是外來的材質(zhì)，中國本土并不出產(chǎn)。個(gè)別的古代還曾有在岳山上鑲金、象牙等材質(zhì)的，琴軫也有用景泰蘭的，成套的附件則以玉為主，有極少量的以珍貴的翡翠為材?；栈盏娜〔挠薪稹y、玉、瓷、石決明、蚌、塑料(如珠光玻璃)等，目前以蚌居多?；姨セ姨サ倪x材分為孜子灰、翡翠粉、八寶灰（八種金石原素粉碎制成）、菟絲子灰、古瓷粉（老瓷器砸碎而得）、粉末冶金、鹿角灰、瓦灰、磚灰等。灰胎以硬為好，不過因鹿含有長(zhǎng)春、吉祥之意，因此鹿角灰一直用得比較普遍，也以鹿角灰為上。漆古代只有天然漆（又稱大漆），大漆與泥土相排斥，不發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，對(duì)古琴起著一個(gè)重要的作用就是保護(hù)木頭，那些年代久遠(yuǎn)的古琴能很好的保留至今，大漆起了很大的作用。所以大漆在琴上的應(yīng)用最為廣泛。目前制琴用的漆還有以下幾種：硝基清漆：這種漆硬度相對(duì)較高，光亮度大。還氧樹脂漆：漆中含有快干劑，快干劑越多漆干的越快，但是漆脆。聚胺脂漆：有氣味且甚重，而且毒性較大還有腰果漆、過濾大漆、合成大漆等。需要注意的是生漆是活性的自然漆，含有植物酵素酶，有毒性，會(huì)使皮膚過敏因此避免直接接觸，若不小心觸及皮膚用油擦去就好。敏感的人連聞漆氣也會(huì)過敏，因此須帶上口罩與塑膠手套工作。過敏情形因人而異，經(jīng)常上生漆的人就不會(huì)有過敏現(xiàn)象，在夏天上漆時(shí)要注意通風(fēng)，人在風(fēng)源處施工，并選擇早晚溫度低時(shí)上漆，以避免夏天生漆所散發(fā)的毒氣，會(huì)造成皮膚過敏起疹，奇癢難耐。斫琴工具（以最簡(jiǎn)單工具為例，不考慮機(jī)械化）木挫刀：可以挫琴肩、腰等倒角的地方木鑿：斫琴的最基本的工具、負(fù)責(zé)鏟腹腔等重要的部位鋸子：鋸木頭用水砂紙：打磨面的工具（目前也有機(jī)器代之）刮刀：刮漆等橡皮手套：上漆時(shí)的保護(hù)手套刷子：上漆時(shí)主要工具劈刀：削木頭時(shí)主要工具磨刀石：打磨工具刨刀：刨板時(shí)的主要工具還有些其他的工具：鉛筆、墨斗、卡尺、麻繩、楔子、電鉆、鉆頭、龐（天梯）、車床等等，工具以越精良越妙，如各個(gè)工具型號(hào)齊全，自然使用過程中會(huì)更方便（未完待續(xù)）。面板槽腹（面板槽腹（二）田雙琨口述張玉萍整理上期講到了選材、面板、琴底、附件、徵、灰胎、漆、斫琴工具。這期我們從面板的尺寸面板的尺寸談面板的尺寸起。以仲尼式為例，面板板材要求長(zhǎng)1.25米，肩處寬21.5公分，厚5公分（或曰高度）。面板邊緣的厚度一般為1.2公分左右(加上底板1.8公分為好，上下不可差得太多)。鳳舌處長(zhǎng)12公分，最高點(diǎn)1.8公分，兩邊最低點(diǎn)0.2公分。岳山至琴頭邊緣處距離為8-12公分，岳山往琴尾方向4公分處開始槽腹，從琴尾往琴頭方向5公分處開始槽腹，以上所述為槽腹時(shí)所留實(shí)木最多的，最少的從琴頭到槽腹為2公分，從琴尾到槽腹為2公分至5公分，槽腹左右的邊寬一般為1-1.5公分(左右對(duì)稱)，周圈除兩側(cè)均為此尺寸。雁足位需留大約4公分寬，或者可以更多一些，面積太小雁足不容易固定，易歪。龍池與鳳沼位置要求隆起一塊，厚度一般為3公分-2.5公分厚(龍池、鳳沼厚度一樣)，個(gè)別也有1.8公分厚的(以長(zhǎng)方形為例)。龍池鳳沼可以是圓形或者長(zhǎng)方形等，示情況而定，龍池鳳沼的大小與琴發(fā)音有直接關(guān)系，最好龍池處長(zhǎng)21公分，寬2.5公分(古書上的尺寸)，鳳沼處長(zhǎng)10公分，寬2.4公分。以上尺寸為大概，既有比這長(zhǎng)的，也有比這短。常規(guī)是越窄的，一般長(zhǎng)度相度要長(zhǎng)，寬的呢，長(zhǎng)度相對(duì)短些，但再怎么變，其面積大致一樣。龍池位置以七徵為起點(diǎn)，向琴頭方向走到合適尺度，鳳沼位置以十三徵為起點(diǎn)，向琴頭方向走。掏腹時(shí)槽腹中間稍厚，兩邊薄，最厚為1.8公分，最薄處為1.2公分，制作中用特殊的千分尺去量(樂器店有售)。徵位的定置：從岳山至龍齦，對(duì)折居中即七徵，以七徵至岳山對(duì)折居中，即四徵，以七徵至岳山三折，一折即五徵、再折即二徵、三折與岳山齊，四徵至岳山對(duì)折，即一徵，五徵至七徵五折，從五徵取二折則六徵，從二徵取一折則三徵，后之八九等徵，以七徵至焦尾，與前折相同（可先用紙對(duì)折，標(biāo)出徵位后貼在面板上）。知道了尺寸，即動(dòng)手用斧子砍出預(yù)計(jì)琴面的粗略大小，用鉛筆在面板上畫出中央基準(zhǔn)線，然后根據(jù)基準(zhǔn)線沿兩邊等距劃出琴體形狀（肩處斜度大約在40度左右），劃出岳山處位置，劃出徵的各處位置，劃出龍池鳳沼等處的位置。面板各處位置用鉛筆標(biāo)出后，用斧子將面板砍出大致雛形，之后以長(zhǎng)型刨刀刨面板，要注意鉛筆線的距離以使兩邊弧度一致。開始時(shí)可以使刨刀深度大些，接近完成的弧度時(shí)，調(diào)整為細(xì)薄刨刀，以細(xì)部修正弧度，刨出一個(gè)有弧度的古琴面板形狀后，從面板頭處往下量大約30公分處的位置開始做低頭，靠近岳山處的琴面要比琴面最高處低1公分（低頭又名流線)。注意在接近面板表面完工時(shí)用長(zhǎng)尺測(cè)一下整個(gè)面板弦路的平坦度，兩邊弧度的量測(cè)可以先以目試法，由橫切面單眼視角查看弦路的平坦度與弧度的曲線均勻度。面板表面做好后，開始槽腹，槽腹也叫掏膛。首先根據(jù)上述尺寸畫好槽腹范圍，確認(rèn)中心深度（注意兩邊深度要平均），以利槽腹弧形的修整。然后先用大鉆鉆出比規(guī)定腹腔深度稍淺的洞(需要開槽的位置都要鉆)。然后用小錛子(稱為小刨斧)錛，錛出一定尺寸后用刨子刨，根據(jù)不同的樣式用不同的刨子刨，刨好以后，刨不到的位置用邊鏟修，最后將腹腔用砂紙磨光，注意弧度的角度需要，要在刨的同時(shí)不停地用卡尺量其深度，一次莫挖太深，造成槽腹是直角那就不好了，或是挖得琴體太薄也會(huì)沒救。有人喜歡在腹腔寫字，寫字的位置一般都是在腹腔內(nèi)龍池及鳳沼的兩側(cè)。（未完待續(xù)）底板制作（底板制作（三）田雙琨口述張玉萍整理上期完成了古琴面板制作的講述，這期從底板開始，底板的長(zhǎng)度比面板稍微短一點(diǎn)，厚度最厚處為3.2公分，依次遞減為1.8、1.2，最薄處為0.8公分左右，底板也是中間厚，邊緣薄。先用鉛筆根據(jù)前期所述尺寸在底板上畫出中央基準(zhǔn)線，然后根據(jù)基準(zhǔn)線沿兩邊等距劃出琴體形狀，劃出軫池位置，劃出龍池鳳沼位置，劃出雁足位置。用斧子砍出大致雛形后，再用刨子刨平滑，注意底板表面一定要平整光滑，然后將軫池、龍池鳳沼、雁足位置依據(jù)先前劃的尺寸掏空。軫池距離琴頭位置約8-12公分，與面板岳山位置相同，底板龍池鳳沼的位置與面板處相同，雁足的孔一般打在九至十徵之間，琴底雁足的孔為1.2乘1.2公分，有方孔，也有圓孔，依各人喜好定。做高級(jí)琴時(shí)，可在底板處的龍池、鳳沼處的邊緣鑲上硬木、竹子等物，做裝飾增強(qiáng)琴的外形美觀，同時(shí)為保護(hù)龍池、鳳沼邊緣不受損傷。當(dāng)面板、底板做好了，就可以將面板、底板合成。以前古人說，合成需挑吉日，這有迷信說法，但也有一定的道理，不合適的天氣、氣溫下合琴，的確對(duì)琴有一定的等影響。合成時(shí)用的膠有魚膘、豬膘，還有用乳膠的，也有用其它化學(xué)膠的，這里以動(dòng)物膠為例。所謂熬制其實(shí)就是將動(dòng)物的皮、膘等，先投入石灰水中浸泡，以溶解出內(nèi)部的脂肪和雜質(zhì)，然后洗凈、加水煮沸提取，再進(jìn)行濃縮、干燥而成。按提取的次數(shù)，可分為一次液、二次液和三次液，而以一次液為最好。好的膠液，應(yīng)呈透明或半透明的橙黃色，無氣泡，臭味很小，灰份含量少，膠液顯中性。使用膠時(shí)，須先將膠塊敲碎，放入浸膠筒內(nèi)，并加入溫水浸泡成濃膠液。然后，再稍加入清水加熱，加熱時(shí)間不應(yīng)過長(zhǎng)，否則膠液會(huì)水解而使膠接力下降。為取得最大膠著力，在膠合時(shí)應(yīng)加壓一定時(shí)間，一般加壓18小時(shí)、壓力為49×10000-68×10000帕斯卡（10000表示十的四次方）、室溫在20℃左右為適宜。為提高膠接縫之耐水力，可以在一個(gè)膠接面上涂甲醛液，另一個(gè)膠接面上涂膠液，再進(jìn)行加壓膠接。為使膠液在室內(nèi)溫度下能保持較長(zhǎng)時(shí)間的液態(tài)(以便于施工)，可在膠液中摻入適量的醋酸或硝酸等。一般是100份膠液中加入100份溫水，再加入40份硝酸或75份醋酸，熱數(shù)小時(shí)后，再用碳酸鈣中和，也可以在膠液中加入適量尿素，其加入量視室內(nèi)溫度而定。膠調(diào)好后，將膠均勻涂在琴沿周圈，注意保持琴沿的干凈與平滑，不可有雜質(zhì)，合琴時(shí)，注意面板與底板的縝密度，注意左右上下對(duì)齊，合成琴后要捆綁，用繩或鐵絲等物捆綁嚴(yán)實(shí)，不留縫隙。然后放在通風(fēng)處陰干，不可太陽直接暴曬，一般北方一天可干，等到干后修整膠溢出部位。合琴膠干的現(xiàn)象是以用砂紙磨平溢出部位時(shí)不粘砂紙的面，不會(huì)有粘手狀為好。（未完待續(xù)）附件尺寸（附件尺寸（四）田雙琨口述張玉萍整理前面幾期講述了面板、底板的制作，同時(shí)也提及了各項(xiàng)附件，這期就古琴附件的制作尺寸作詳細(xì)講述。古琴附件包括岳山、承露、軫池板、琴軫、冠角（護(hù)軫）、雁足、尾托、絨剅、琴弦、琴穗等。琴軫：一般長(zhǎng)約4.4公分，寬約φ1.5公分，中心打有小孔，以便穿絨剅，大約在垂直1公分處鉆孔。琴軫形狀有方有圓，有長(zhǎng)有短，可根據(jù)自己喜愛制作，但一般來說，不宜太短，否則不方便擰琴軫。岳山：長(zhǎng)約26公分，寬約3.5公分，厚度約為1公分。注意岳山兩側(cè)約有15度左右的斜度，左右兩邊的斜度要對(duì)稱，岳山最高處距離琴面的弧度約為1.8-1.6公分?？拷兕^面上端要打磨出一定弧度，避免直角將琴弦或絨剅磨斷。承露：長(zhǎng)度約為16公分，寬度約為2.1公分，厚度約為0.5，承露與岳山一樣，需要修整出一定弧度，承露距離琴面最高處弧度約為2.9。軫池板：長(zhǎng)度約為14.8公分，寬度約為2.2公分，厚度約為0.5公分。龍齦：龍齦共有六塊，琴面三塊，琴底安裝三塊，上下均為對(duì)稱，琴面的龍齦要比琴底的厚（琴底龍齦厚度大約在0.4公分），其余尺寸相同，長(zhǎng)度大約為10.8-13公分，寬度約為6.9，琴面處龍齦最厚處厚度約為1.1公分，最薄處約為0.5公分（注意有弧度），從底端往上量，大約在長(zhǎng)4.4公分處開始挖槽腹弧度直至未端，弧度約為R6公分。雁足：雁足形狀多樣，有上方下圓的，也有上圓下方的，或者兩端均為方形，或者兩端均為圓形，甚至有雕花的等等，此處以上圓下方形狀為例，長(zhǎng)度約為5公分，寬度約為1.4公分，圓處面積約為2.7*2.7，方處（也就是要插入到琴體的那一端）長(zhǎng)度約為2.5公分，中間有一段較之兩端都稍細(xì)的為綁弦處，長(zhǎng)度長(zhǎng)短不依，總體上從圓處底端到方處底端長(zhǎng)度約為4公分。護(hù)軫又名冠角:冠角的形狀有長(zhǎng)，有短，有彎有直，各不相同，冠角的長(zhǎng)度一般在4-4.5公分為宜，過長(zhǎng)過短影響美觀，寬度一般為3*3公分。需要注意的是，以上提供的尺寸為大約尺寸，大家在制作的過程中，還需依據(jù)自己琴體的形狀再做進(jìn)一步加工，以達(dá)到最符合自己所制古琴的尺寸。絨剅：絨剅的材質(zhì)各不相同，有棉、絲等。絨剅是用來扣住琴弦的，絨剅的長(zhǎng)度約20公分，不可太短。絨剅需要自制，由一股或多股絲線搓成。搓絨剅的方法是：把絨線的一端由一人對(duì)立捏住，自己捏住另一端，用右手大，食兩指，將線頭向左搓旋，漸漸搓緊，然后將絨剅對(duì)中折，兩端并齊捏住，任其兩端自旋合成如繩，再于兩端并齊處打結(jié)，勿使松退。注意絨剅不可太粗、太細(xì)，以能穿過琴軫孔為宜。琴弦：琴弦一副為七根，最細(xì)的為七弦，最粗的為一弦，音像或樂器出售店有賣。商品牌子以星海、敦煌、樂圣、上音等居多，琴弦以弦身潔白，通體圓潤(rùn)，彈時(shí)手感不糙為佳。琴穗：琴穗是古琴上的裝飾品。一般系在絨剅上，可上商店購買，顏色以褐色、深綠色居多。刮灰胎與上漆（刮灰胎與上漆（五）田雙琨口述張玉萍整理前面幾期已經(jīng)把斫琴面板和底板制作，需要的附件，灰胎的種類和詳細(xì)配制，以及其尺寸和斫琴工具等等做了詳細(xì)描述，如上幾期所述把這一切都做好了之后，將岳山、軫池、雁足、龍齦等附件粘貼上去，等膠干后，修整完畢即可以開始刮灰胎、上漆等。刮灰胎灰胎最厚不可超過二分硬幣的兩個(gè)厚。最薄為不可露出木頭本色。一般地講灰胎上得比較厚的話，上一次就夠了不用反復(fù)上，以免灰胎過于厚。如果一次上得太薄的話要多上幾次以得到所需要的音色。多數(shù)情況下，灰胎上兩至三次為宜。以鹿角霜為例，先上道粗灰，待干了之后，用砂紙磨平，再上一道中灰，等其干了之后，再用砂紙磨平，最后再上一道細(xì)灰，等陰干后用細(xì)砂紙磨平便可（注意：灰胎的粗細(xì)不同所用砂紙型號(hào)也不盡相同，一般來講，上粗灰則用顆粒稍粗的砂紙磨，細(xì)灰則用顆粒較細(xì)的砂紙打磨）。當(dāng)然并不是所有的琴上三遍灰胎即可，要注意觀察灰胎的厚薄度?；姨フ{(diào)制，以鹿角霜為例，用大漆和磨細(xì)的鹿角霜調(diào)和。注意不要一下子在鹿角霜中倒入大量大漆，慢慢地往鹿角霜中加入大漆，在加入過程中不停地?cái)噭?dòng)。大漆的顏色是一個(gè)逐變的過程，先是乳白色，逐漸呈褐紅色，隨著和鹿角霜地?cái)嚢?，顏色逐漸變?yōu)楹谏Ｂ菇撬尤氪笃岬臄嚢栊枰鶆颍尤氡壤蠹s為1（大漆）：3（鹿角霜）），直到攪成糊狀且感覺粘性很強(qiáng)時(shí)既可用工具將鹿角霜刮至琴面、琴底（注意既不要太干，也不要太流性，以恰好可以上到琴面不會(huì)滑落為宜）。一般來說灰胎比較難干，主要是因?yàn)榧尤肼菇撬械拇笃岜容^難干，少的需要?jiǎng)t二、三天，多則十天半月才可能完全干透。灰胎在濕熱的環(huán)境中干得較快，為了盡快的讓灰胎干透，可以人工創(chuàng)造條件。也因?yàn)槿绱讼奶毂榷旄傻目?。北方的琴友在冬天上灰胎時(shí)可以將琴靠近暖氣片，這樣可使得琴面的灰胎干得更快一些。還有就是可以利用家里的沐浴間，利用其間濕氣和熱度，同樣可以使琴的灰胎干得更快?；姨ゴ蚰ィ夯姨ネ耆闪酥?，打磨時(shí)候要先用粗顆粒的砂布來磨，逐步地?fù)Q細(xì)砂紙打磨，越到后面用的砂子越細(xì)。這樣磨出來的效果最好，琴面非常光潔，沒有劃痕（市面有最粗為：cc60cw，最細(xì)為：cw280-600的砂紙（布）出售）?；姨ゴ蚰サ臅r(shí)候，可以上弦進(jìn)行試音，將琴的灰胎是否磨好的最重要標(biāo)準(zhǔn)是沒有沙音，否則繼續(xù)打磨。同時(shí)要注意，不要磨到木頭或者磨掉木頭。如果灰胎太薄，磨到木頭的時(shí)候還有沙音則需要重新補(bǔ)灰胎，當(dāng)然也可以在初上灰胎時(shí)就上厚一些，以便打磨。有時(shí)我們可以看到有些成品琴琴面上有灰胎露出來，就是因?yàn)樯掀岷蟀l(fā)現(xiàn)仍有沙音，將表面再次打磨的緣故。整個(gè)琴體灰胎要磨得表面平整、無沙音，如此則可開始上漆。上漆上漆要有先后順序。一般來講，開始上漆時(shí)應(yīng)該上濃度較低的大漆（可以先稀釋大漆），這樣為的是能讓大漆更好的滲透到已經(jīng)刮好的灰胎子里去，如此增強(qiáng)灰胎的堅(jiān)固性和大漆在灰胎中均勻性，一般而言，上兩遍即可，注意上大漆時(shí)要等前一遍大漆干透之后方可繼續(xù)。之后再開始上濃度稍大的大漆，這樣才能使漆的表面光潔，上漆次數(shù)不等，視情況而定，一般也是兩次即可，同樣要等大漆每一遍完全陰干后才可再上。一般來說灰胎如果磨得很好，很平，沒有沙音的話上大漆的次數(shù)相對(duì)會(huì)少些。事實(shí)上，上漆次數(shù)的多少是不限的，主要是以上好為主。琴體顏色可在上漆的時(shí)候依自己喜好添加不同顏料改變。比如可通過大漆調(diào)適量朱砂涂抹琴身，這是得出來的琴面顏色為紅色；如果想得到一張黑色的琴，可在大漆中加入黑色顏料。顏色的深淺等可先在廢木材上做涂刷試驗(yàn)，直到調(diào)出自己喜歡的顏色為止。然后在琴上上漆便可（注意大漆的顏色有個(gè)漸變的過程，需要較長(zhǎng)的時(shí)間驗(yàn)定一個(gè)顏色）。有些琴是間雜的顏色的，一般是通過上兩種或者多種調(diào)過顏色的漆來實(shí)現(xiàn)的。比如有的琴是先將琴上成紅色，然后再上黑漆，等大漆干了之后，經(jīng)過砂子磨后，會(huì)出一種斑駁色(紅黑雜夾)而且這兩種顏色的對(duì)比度會(huì)越來越明顯。同樣的，也可以先上黑漆然后再上紅漆，這兩種做法的先后不一樣，雖然所用的顏色是一樣的，但是可導(dǎo)致琴的顏色不一樣，有興趣的琴友可以自行試驗(yàn)。大漆上完并且等完全干了之后，通過更精密的拋光以后，可以再次調(diào)整岳山的高度，以自己適合為宜。（未完待續(xù)）完結(jié)篇（完結(jié)篇（六）前面幾期將古琴的基本制作過程做了詳細(xì)描述，如木材的選擇、附件的種類、附料的配置、灰胎和大漆種類與使用，斫琴工具的準(zhǔn)備與使用，以及尺寸大小等等。本期主要講述古琴制作上的后期收尾工作。調(diào)整上期講了刮灰胎和上大漆時(shí)候，特別需要注意打磨工作，為的就是保證琴面平整、無剎音。古琴上好漆之后，待其涼干了之后，便可上弦試彈音色和對(duì)岳山、龍齦高度的調(diào)整。上弦試彈的目的是為了保證面板的平整性，自4徽至琴尾處保持水平，這點(diǎn)很重要，是否水平直接影響到彈奏該琴時(shí)的手感。而岳山、龍齦高度的適當(dāng)修整是為了指彈奏時(shí)不到琴弦距離琴面太高而抗指，同時(shí)在一定程度上也可以改善琴的音色。面板的平整性調(diào)整和岳山、龍齦的高度調(diào)整（一般是磨低）是在試彈的過程中逐步實(shí)施的，不斷上弦試彈，逐步修整，直到調(diào)整到適合自己的手感為止。注意不要把岳山和龍齦磨的太低，以免琴弦在彈奏的時(shí)候打面板。上弦上弦是一個(gè)和彈琴者更為貼切的活，換弦、重新上弦不僅僅是力氣活,更需要技巧。一般上弦時(shí)候要注重借力，這樣即使是女性琴友，也可自己上弦。具體是這樣的，絨扣和軫子的系結(jié)、蠅頭的打結(jié)都完成后，先將絨扣頭從琴底板絨扣孔中穿插到琴面與岳山平，再將打好的蠅頭的琴弦弦尾一端穿入絨扣并拉到蠅頭處。上弦時(shí)將琴頭豎立于地板的軟墊上，雁足向外，琴面右側(cè)附靠胸前，使弦尾一端過龍齦再過雁足尺許。為防手掌皮膚受傷，可用軟布團(tuán)纏于弦尾，將琴弦緊貼底板從下向上順卷數(shù)圈近至雁足處。隨后左手扶住琴尾，右手握住卷著琴弦的軟布團(tuán)用力下拉弦。此時(shí)琴可稍離人體，左手大指輕撥琴面部位的琴弦，審定音高是否基本符合要求。待確定音高基本符合要求后，右手以韌力將琴弦緊貼底板纏于雁足。纏繞雁足的過程中，初三至五圈至關(guān)重要，不可有絲毫懈怠。須圈圈相壓，以固定弦的張力。最后將剩余的弦尾穿夾在琴背與弦之間或兩弦之間（或者將弦尾打一小折以防滑脫）即可。無須再多纏繞。按傳統(tǒng)習(xí)慣從一弦到四弦，依次先后順時(shí)針方向纏于外雁足。從五弦至七弦，依次先后逆時(shí)針纏于內(nèi)雁足。附《西麓堂琴統(tǒng)》上弦法西麓堂琴統(tǒng)》凡上弦，以弦入軫鉤，卻緊抽繩頭，臨岳之半，卻以名指初空弦遠(yuǎn)入小指，內(nèi)出名指，外入中指，內(nèi)卻緊溺，空弦以大指并，琴著力急，抽以左手助弦，令急仍以左手品弦，看其聲緊慢－中，然后繞弦于鳳足，依此法上弦，只指不疼，雖以小指遠(yuǎn)弦，而用力在食指中指，故小指不疼，或用他指則皆疼。灰胎的種類琴面木質(zhì)松軟,為保護(hù)琴而能歷經(jīng)長(zhǎng)期的磨損,又要兼具傳音效果,琴器表漆下必有灰胎,因此加上漆灰的工作成為制琴最重的一環(huán),一般用在琴上的漆灰有以下幾種:鹿角灰:用鹿角霜粉末調(diào)和生漆；瓷灰:以瓷器粉末調(diào)和生漆；磚灰：以瓦片粉末調(diào)和生漆；泥灰：以泥土粉末調(diào)和生漆；膏灰：以石膏粉末調(diào)和生漆；血灰：以豬血調(diào)和生石膏粉；八寶灰：以寶石等物粉末調(diào)和生漆。1.選材六究：選材六究：一究質(zhì)地，桐是桐，杉是杉；二究尺寸，宜大不宜小，宜厚不宜?。蝗可牧铋L(zhǎng)（生材令：即樹木生長(zhǎng)年齡）四究熟材令長(zhǎng)；（熟材令：即樹木砍下或做成物品的年齡）；五究木紋，不取水云紋，當(dāng)取木性條直者；六究品質(zhì)，腐朽、霉?fàn)€、蟲蝕、疤節(jié)、木心、邊材均不入選。2.辨材之陰陽（1）原材縱面辨天地（陰陽）：原材（園木）辨天地較易，細(xì)頭（天部即樹梢）為陽，粗頭（地部即樹根）為陰；（2）木材截面辨陰陽：觀年輪早晚材，寬松色淡者為陽，緊密色深者為陰；（3）木材兩端（兩邊）辨陰陽。A.入水：仰者為陽，覆者為陰。B.水濕：吸水多者為陰，少者為陽。C.吹晾：先干者為陽，后干者為陰。D.日曬片刻，取回室內(nèi)，兩手各按一頭試之，溫者為陽，涼者為陰。E.叩聲：清者為陽，濁者為陰。F.觀色：淺者為陽，深者為陰。G.聞氣：輕者為陽，重者為陰。H.嘗味：淡者為陽，濃者為陰。I.甲按：松者為陽，緊者為陰，將以上數(shù)法綜合辨材，材之陰陽層層展開一目了然。3.備材任何舊材所剖之面均為新面，開得琴材毛胚置干燥處擱之一年，待木性穩(wěn)定，方可制作。4.合琴、晾琴合琴、合琴面底以天然膠（不用化學(xué)膠）合成，以繩夾縛之，入暗室七日，取出置無強(qiáng)光直射處，月余解縛，晾（掛無水氣之墻上，春季掛東墻、夏季掛南墻、秋季掛西墻、冬季掛北墻）。一年后，髹漆為妙。如《蘇東坡比記》所記“雷琴獨(dú)有余韻，應(yīng)指反復(fù)，噫喑不已。蜀僧有省涓者，欲求其所以然而不可得，乃破其所藏雷琴求之，聲出于兩池之間，當(dāng)兩池處其背微隆，盡若韭葉然，聲欲出而隘，裴徊不去，乃有余韻，此最不傳之妙?！碧K東坡先生所說的“其背微隆”如同韭菜葉形狀凸起的部位，即納音所指，“聲欲出而隘，裴徊不去”一語道破，古琴余韻見長(zhǎng)之妙，也在于“納音”劇韻。這是獨(dú)具特質(zhì)的古琴音聲美學(xué)追求在其槽腹內(nèi)部設(shè)計(jì)中的具體體現(xiàn)。唐宋以來大量的傳世名琴實(shí)物充分說明了這一點(diǎn)。筆者在多次、多琴的研制、修復(fù)及操弄實(shí)踐中，深深的體味到：無此納音的合理設(shè)施，音聲則多不清越，多不純靜逸遠(yuǎn);“納音”的（不）合理設(shè)施，音聲則多現(xiàn)喧囂，多現(xiàn)空、泛、直、白、粗糙浮淺：無此“納音”的合理設(shè)施，則難以出現(xiàn)那裊裊的深遠(yuǎn)余韻。但是，此處要說明的關(guān)鍵一點(diǎn)是“納音”雖是古琴余韻見長(zhǎng)的重要設(shè)施，然而其設(shè)計(jì)的高低、長(zhǎng)短、寬窄，材料的質(zhì)地乃至設(shè)計(jì)的方法以及與琴底面的厚薄，材質(zhì)的軟硬，槽腹中空的大小，均有著極為嚴(yán)格、微妙的相克相生的比例關(guān)系。比例一旦失調(diào)，非但難以達(dá)到理想的效果，甚至?xí)?dǎo)致事與愿違。發(fā)明、設(shè)計(jì)“納音”的斲琴大師是高明的，領(lǐng)悟“納音”聚韻的東坡先生是睿智的。千百年來歷代琴家通過操弄、斲琴這兩種實(shí)踐的相互啟迪、相互作用、相互驗(yàn)證，使人門對(duì)納音等斲琴要領(lǐng)逐步有了理性的認(rèn)識(shí)。碧落子斲琴法(用考古文獻(xiàn)宋尺與公制尺寸的換算比例:宋尺一寸=公制3.12厘米)琴長(zhǎng)三尺六寸六分[114.192cm]古說象周天三百六十五度四分度之一理當(dāng)六十五度二十五琴長(zhǎng)三尺分。今言六寸六分亦取尚書三百六旬有六日。以五分占五日。外一分以當(dāng)四分之一。更不破分。但取全數(shù)以應(yīng)閏余。然今古琴制長(zhǎng)短不一。或用尺不同。尺有十五。（周尺、田父尺、玉尺、三梁表尺、漢官尺、魏尺、晉后尺、魏前尺、中后尺、后魏尺、蔡邕銅鑰尺、宋氏尺、萬實(shí)常水尺、新尺、梁間俗間尺、已上共一十五種尺。）度有十三（伏羲琴長(zhǎng)三尺九寸五分。與后周大黎累尺同。舜古玉尺三尺八寸二分。仲尼度有十三三尺六寸四分。秦皇帝三尺八寸二分。司馬相如用后晉尺三尺六寸六分半。蔡邕官尺三尺七寸八分。伯牙用梁尺三尺七寸三分。嵇康用魏中尺三尺七寸。齊東山樣用尺。今時(shí)長(zhǎng)三尺三寸三分。梁千西用鐵尺三尺三寸三分。隋百面樣水平尺三尺六寸四分）樣式形制亦十二種。各隨時(shí)代象意之所作。不可以為常。今欲調(diào)諧聲韻。程量法度。且樣式形制亦十二種以今尺三尺三寸六分為準(zhǔn)。若欲增減長(zhǎng)短。盈縮分寸。亦隨此而進(jìn)退之。大意格定尺寸為以調(diào)諧為本。音若清暢斯為得矣。不必執(zhí)定尺寸。按抱樣式而求精。與真陽碧落峒石汝厲言定材尺寸為材之時(shí)。先定頭厚先定頭厚一寸三分[4.056cm]。尾厚一寸[3.12cm]。于頭量至肩得一尺[31.2cm]。橫盡墨分定（此是三尺六寸六分[114.192cm]之尺度也。若加減長(zhǎng)短隨肩為之）自墨已下收煞至尾就一寸[3.12cm]自墨以上收煞至頭底面共一寸四分[4.368cm]為樸素之分寸（底四分[1.248cm]樸一）琴身尺寸琴身尺寸。頭闊五寸半[17.16cm]。肩闊六分[1.872cm]。尾闊四寸[12.48cm]。頭頸五寸[15.6cm]。岳下至頸一寸三分[4.056cm]。岳與齦共厚七分[2.184cm]。岳四分[1.248cm]。齦三分[0.936cm]）。岳高四分[1.248cm]。張鉞法高四分半[1.404cm]。蓋自肩以下太薄。則岳雖高厚亦聲濁。弦眼自宮至武相距三寸七分[11.544cm]。中間五眼均于宮物之間共七眼。頸窩至肩六寸三分[19.656cm]。肩不可以六寸三分[19.656cm]為常。惟琴有長(zhǎng)短加減隨時(shí)。即須常在三徽下三分之一。頸中央闊四寸[12.48cm]。上腰在八徽下半寸[1.56cm]。下腰下腰在十二徽上半寸[1.56cm]。上下勤入三分[0.936cm]。斜蹉二分半[0.78cm]。（此伶官之一樣耳若作他樣當(dāng)以此腰之中取之）。腹開深七分[21.84cm]。以木作橫格子。上安七分度以戛之取知其度深淺。其格如斗。概如肩寬五寸半[17.16cm]。即六分[1.872cm]。尾深六分[1.872cm]。亦以六分格之。如肩五寸半[17.16cm]。即五分[1.56cm]粘縫。池深四分[1.248cm]。鳳足在九十徽之間。近九徽三分之一。足眼開四分[1.248cm]。共兩側(cè)各六分[1.872cm]。底先定上分厚半寸[1.56cm]。漸漸收殺至尾取四分[1.248cm]。軫池正對(duì)弦通闊七分[2.184cm]。長(zhǎng)四寸[12.48cm]。足面腦角各高一寸一分[3.432cm]。分腦心至底厚一寸四分[4.368cm]煞樸四分[1.248cm]也。龍池長(zhǎng)七寸[21.84cm]。（貼絡(luò)了闊六分[1.872cm]）。龍池上當(dāng)四徽上寸二[3.744cm]。鳳池長(zhǎng)三寸七分[11.544cm]。闊五分[1.56cm]。（上在十徽上四分[1.248cm]。下在十二徽下四分[1.248cm]）。天柱圓六分[1.872cm]。正在三四徽間。若不能求徽定之。則自龍池上一寸二分[3.744cm]。地柱方五分[1.56cm]。（在龍池下一寸五分[4.68cm]）。肩處底面相合。了共得一寸八分[5.616cm]。由是計(jì)之底厚六分[1.872cm]。中央七分[2.184cm]。尾端相合。了共得一寸四分[4.368cm]。由是計(jì)之。底厚四分[1.248cm]。面厚四分[1.248cm]。中央六分[1.872cm]。有兩側(cè)各厚七分[2.184cm]。尾端兩側(cè)各厚六分半[20.28cm]。焦尾承弦橫闊七分[2.184cm]。焦尾橫闊一寸[3.12cm]。焦尾兩角各長(zhǎng)二寸半[7.8cm]。龍齦闊三分[0.936cm]。削面法已上尺寸既定。粘縫已畢。隨面中繩兩邊慢慢若下。就兩側(cè)七分[2.184cm]弱。所以弱者。償灰漆之分也。若削面時(shí)。不得動(dòng)四繩俱鎊兩下其勢(shì)自然成便加鎊洗亦無聲病。調(diào)聲法凡面厚底薄木濁泛清大弦頑鈍小弦焦咽面底俱厚木泛俱實(shí)韻短聲焦面薄底厚木虛泛清利于小弦不利大弦面底皆薄面底皆薄木泛俱虛其聲疾出音韻飄揚(yáng)是故為琴之法。必須底面相當(dāng)。虛實(shí)相稱。弦木聲和。然后為得桐性輕脆。上必取六[1.872cm]（面肉厚也）。梓性和實(shí)。下必取五[1.56cm]（底之厚也。）此良材之分寸也。或良材必須加減。或桐剛而梓良（剛光和之中也故退其身）。面五底五（面肉五分[1.56cm]底厚五分[1.56cm]）或桐良而梓剛面六[1.872cm]底四[1.248cm]或兩俱剛面五[1.56cm]底四[1.248cm]或兩具虛面七[2.184cm]底五之半（五分半[1.716cm]也）此不常之材也乃一寸八分[5.616cm]之常規(guī)（常以厚一寸八分[5.616cm]為規(guī)而加減之木弱則加木剛則減取其中也）不可越也用之在人測(cè)之在心但以聲消為善若灰漆已畢施弦調(diào)之若聲濁更宜削木此調(diào)聲之法也。今有古琴分寸厚者削而再灰其聲乃清此削灰漆之明驗(yàn)也較古琴大小法余琴通厚一寸八分[5.616cm]（長(zhǎng)三尺六寸六分[114.192cm]）越琴通厚二寸三分[7.176cm]（長(zhǎng)與上同）余肩闊六寸[18.72cm]越闊六寸三分[19.656cm]余尾闊四寸[12.48cm]越尾闊四寸二分[13.104cm]余中空七分[2.184cm]越中空六分[1.872cm]余面肉厚六分[1.872cm]越面肉厚一寸三分[4.056cm]余側(cè)厚七分[2.184cm]越側(cè)厚一寸一分[3.432cm]。按張?jiān)竭M(jìn)（進(jìn)疑為’并’）雷震造琴尺寸厚薄法度。唯只定底面分寸。不言調(diào)聲之法。不管清濁。不問虛實(shí)。但規(guī)規(guī)于尺寸而已。其言岳下兩邊底面共厚一寸一分[3.432cm]。中空相去六分[1.872cm]。至尾五分[1.56cm]。不說底面厚薄分寸。嘗詵琴與古琴底多薄厚者不過四分[1.248cm]及四分[1.248cm]以下。今越琴中空六分[1.872cm]。較之則兼底四分[1.248cm]共一寸[3.12cm]。又以側(cè)一寸一分[3.432cm。]較之則琴面兩旁落下就一寸一分[3.432cm]勢(shì)帯穹窿則兩側(cè)一寸一分[3.432cm]底四分[1.248cm]中虛六分[1.872cm]共一寸[3.12cm]外有一分[0.312cm]得中空之上實(shí)一分[0.312cm]一分[0.312cm]之上須落一寸二[3.744cm]分始得穹窿之勢(shì)以就一寸一分[3.432cm]之側(cè)以一寸二分[3.744cm]合側(cè)一寸一分[3.432cm]共二寸三分[7.176cm]是琴通底面之厚也除底四分[1.248cm]得為樸之時(shí)一寸九分[5.925cm]與越二寸三分[7.176cm]較之以一寸八分[5.616cm]減越之二寸三分[7.176cm]余五分[1.56cm]是越之面厚過今法之五分[1.56cm]木肉既多只增重濁安有清快如大弦則重增頑鈍施細(xì)弦則徒益聲焦是昔人之不務(wù)調(diào)聲為求端巧之為過矣。亦不問木肉之厚薄桐梓之堅(jiān)柔物于分寸局于體樣但得虛頑之韻難求中和之聲聞之者神昏彈之者心□欲望動(dòng)天地感鬼神其難矣乎夫琴之為度肩闊則面平側(cè)面厚大體之穹窿常過底之四分[1.248cm]若越之琴面須圓肥側(cè)又太厚則面平惡其面平又如圓肥則木肉之勢(shì)不得不厚矣嘗得古今之琴其底面則知其清濁矣面之厚者削之底之薄者換之無不清響是不可托古為妙規(guī)□今□為未至此修琴厚之明驗(yàn)也余習(xí)期學(xué)積有年矣得斯精妙皆出天性實(shí)不敢隱故集為說琴色樣法古者先之情性稽之制度則禮義合生氣之和遵五常之行使陽不散而陰不窒剛而不恕柔而不懾世本曰伏羲制琴長(zhǎng)三尺六寸六分[114.192cm]象棋之?dāng)?shù)也近代所效古制微短其音促而聲細(xì)面厚肚窄其聲低而窒塞面薄肚寬其聲高而虛鳴然琴本無聲之樂務(wù)存細(xì)緊近代之人不稽于古加其長(zhǎng)闊矯欲高鳴失其琴音昔者制琴用黃桐木者有五色也其黃色屬中宮于山石之間回生尤鳴可以黃鍾之月斬其木取其陽面光以日干然后火煨周官仲冬各斬陽木其義是也古者琴徽皆以玉為之取其珥確潔白則點(diǎn)無所染今之并用金石螺蚌之類也（一取閏中二取四三取五四取一五取三六此是徽法也）古人肩六寸[18.72cm]象六合也琴尾廣四寸[12.48cm]者以四時(shí)對(duì)斫琴秘訣目錄斫琴秘訣目錄凡二十條選材神仙秘奧真靈琴槽容手而不虛弦貼面而不筅有韻無韻前虛后實(shí)前實(shí)后虛七弦秦箏聲徽弦輕重不均徽弦不相應(yīng)泛聲與指下不同純陽實(shí)復(fù)論尺岳高不拒指雷氏無筅法出眾論虛實(shí)修筅四不識(shí)選材第一論曰夫琴之為器通神明之德合天地之和故非凡木之所能成也是以必記澤陽之孤桐蔡邕必取奐中之○材由是觀之材之不可不擇也久矣去古既遠(yuǎn)○山之桐世人有所不能致故高人上士持還奐中奇絕之材用之其種有五其品有三何謂五種一曰黃砂桐二曰紫砂桐三曰白砂桐四曰空心桐五曰厚皮桐（五種皮厚不可用）其聲高明而振響者黃亦屬陽之材也其聲溫柔而敦厚者紫白屬陰之材也何謂三品一曰絕靈（為色邊黃邊白半紫半赤得造絕靈化三真之色柳細(xì)而有條理柔而重堅(jiān)而不剛）二曰最良（色或純黃純白紋柳細(xì)而不亂雖最良硬不頑輕而不虛）三曰中庸中庸（俱取紋柳條理堅(jiān)而不剛?cè)岫纂y入皮薄而骨多）柳性不均中庸則聲韻或美或惡（為紋柳或緊或慢也）軟堅(jiān)無定則徽弦邊實(shí)邊虛（有軟硬處）甲難入者不宜灰漆似堅(jiān)而軟者不宜白彈紋緊則初弄快人良久俗惡紋慢則入乎無緒良久溫潤(rùn)故雷氏曰選材良用意深五百年有正音倘遇木而斫不問材之美惡亦何異琢燕石而求為玉哉神仙秘造真靈琴第二論曰夫真靈之琴世人少識(shí)須選黃色桐邊白邊黃半紫半赤擊之如銅鍾者以其稟造化之妙或至虛中別有溫潤(rùn)含和非世俗易得之聲令人可愛故曰真靈槽容手而不虛第三論曰天地得其真故太虛而莫測(cè)絲桐得其決故中虛而含妙惟太虛莫測(cè)故槽容手而不虛第三能成無疆之化中虛而含妙故能發(fā)遠(yuǎn)大之聲是以古琴之音或如雷震或如水激或如敲金戛玉或如撞鐘擊罄或含和溫潤(rùn)或高明敦厚皆容手之槽所致也雖然今之實(shí)腹尚虛況容手乎故古之得其指者有清流過淺灘清聲遠(yuǎn)云端之言也（凡水過深彈則無聲水過沙石淺處則有聲譬如弦高則聲虛弦覆面則聲激而清實(shí)也）訣曰山岳移歸洞府藏（大抵岳高則虛槽室亦虛而欲中見則岳宜低岳前攢水流而處三分半[1.092cm]岳高五分[1.56cm]至人得法以岳分?jǐn)?shù)移歸槽中而放寬）自然含妙隱靈光（含蓄也）山前一境知端的（即流水處也去三分半[1.092cm]岳高五分[1.56cm]則自然不虛）此道分明獨(dú)冠常弦貼面而不筅第四論曰夫琴中之操弄出妙音者皆于一二徽三四徽跪指吟猱綽注掐撮倘非覆面有如秦箏者焉能造指法之妙哉訣曰誰識(shí)清流過淺灘弦聲貼面最為難橫弓朱尺將安用（世人不識(shí)法度多以弓弦平尺試筅非徒無異又且壞林）無筅須憑造化關(guān)（取面子以膠縫處墨為準(zhǔn)）有韻無韻第五論曰水之有源故其流也長(zhǎng)木之有根故其生也久琴之有韻池亦由水木之有根源也惟韻池不開亦欲求其音難矣是欲木之茂水之流而有絕其根源也訣曰誰識(shí)欹山路