論古風(fēng)與中國風(fēng)的區(qū)別

論中國風(fēng)與古風(fēng)的區(qū)別首先我必須說的是古風(fēng)和中國風(fēng)就目前而看是無法說誰包含誰的?！爸袊L(fēng)，字面上解釋：中國樂風(fēng)。她是新時(shí)代的中國音樂?！钡潜娝苤棚L(fēng)有不少用的是外國音樂，像寒衣調(diào)，青蓮雪等。所以單這點(diǎn)就無法說明中國風(fēng)包含古風(fēng)。而如果說古風(fēng)包含中國風(fēng)，那這就更沒理由了。古風(fēng)歌曲的特點(diǎn)？最早的古風(fēng)大概是從游戲里開始的，玩家們進(jìn)行填詞翻唱，而這其中以心然最為出名，她于05年開始第一首歌曲。古風(fēng)歌曲的特點(diǎn)就是日漸流行的念白和文案，這點(diǎn)是中國風(fēng)歌曲所沒有的。同時(shí)古風(fēng)歌曲的歌詞更注重措辭韻腳，較之中國風(fēng)更加難懂。古風(fēng)歌曲，不少歌詞化用古人的詩詞，最具典型的就是墨村的Finale。目前的古風(fēng)圈，多數(shù)用別人的曲子伴奏來填詞，導(dǎo)致一個(gè)調(diào)子有了無數(shù)個(gè)版本。而即使是重新寫曲子，也會(huì)有相似之處。由于很多古風(fēng)歌曲是由曲子改過來的，所以出現(xiàn)了所謂的古風(fēng)翻唱。古風(fēng)歌曲和中國風(fēng)歌曲的區(qū)別：中國風(fēng)的代表人物周杰倫、許嵩、后弦等，古風(fēng)歌曲的代表團(tuán)隊(duì)墨明棋妙、千歌未央、滄海樂茗等。1.中國風(fēng)RNB是很常見的，而在古風(fēng)里可以說是幾乎沒有。2.古風(fēng)歌曲翻唱很多，一個(gè)曲子無數(shù)版本。而中國風(fēng)這點(diǎn)少見。3.中國風(fēng)的產(chǎn)生無疑是比古風(fēng)早的，八十年代就已出現(xiàn)中國風(fēng)歌曲了，而那時(shí)還沒有古風(fēng)歌曲這個(gè)概念。4.曲調(diào)，這是二者最大的區(qū)別。但曲調(diào)究竟有何不同，很難從言語上說清。這點(diǎn)可以聽聽許嵩周杰倫等人的中國風(fēng)，他倆在曲調(diào)上都是原創(chuàng)。然后再聽聽古風(fēng)歌曲的編曲者，像千草仙，完美仙劍，徒有琴等。相對來說，中國風(fēng)的調(diào)子比古風(fēng)的快些。5.歌詞，這點(diǎn)也是很大的區(qū)分。顯而易見，中國風(fēng)的歌詞較之古風(fēng)歌曲更加白話。古風(fēng)歌詞很多化用古人詩詞，也更注重措辭韻腳。6.念白和文案，這是古風(fēng)歌曲日漸流行的特點(diǎn)，這點(diǎn)中國風(fēng)并沒有。7.古風(fēng)歌曲大多有故事背景，和中國風(fēng)相比極具故事性。雖然中國風(fēng)有些也有故事背景，但是較少。8.范圍上的區(qū)別?！爸袊L(fēng)，字面上解釋：中國樂風(fēng)。她是新時(shí)代的中國音樂?！钡潜娝苤棚L(fēng)有不少用的是外國音樂，像青蓮雪，寒衣調(diào)等。9.中國風(fēng)涉足娛樂圈，而古風(fēng)歌曲只在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)展。早在周杰倫之前，娛樂圈就已出現(xiàn)了具有中國風(fēng)感覺的歌曲，而古風(fēng)始終只在自己的圈子里發(fā)展。其實(shí)中國風(fēng)和古風(fēng)發(fā)展到今天，樂器和調(diào)式已不再是區(qū)分，二者都采用中國傳統(tǒng)民族樂器，而五音也不再是局限。五音里所沒有的4（fa）和7（xi）已在很多歌曲里出現(xiàn)，這點(diǎn)可以參見吧里的那個(gè)樂譜帖子。風(fēng)格，而古風(fēng)詞則更含蓄內(nèi)斂些，多借助一些特定的意象符號(hào)來表達(dá)，形象地說，中國風(fēng)詞的表達(dá)方式是直線型的，古風(fēng)詞則是曲線型的。舉個(gè)例子，周杰倫《如夢令》，整篇詞里直接寫相思之情的句子很少，多暗藏在各種意象中，如“難再尋覓舊年沉水香”“而今春聯(lián)換下幾張”“花月佳期幾度嘆西廂”等；中國風(fēng)《花滿樓》就較多地直抒情感，如“百花美沒有你的紅顏也是罪”“吻露水那冰涼的感覺是回味”等。就手法來說，中國風(fēng)詞一般虛多于實(shí)，而古風(fēng)詞則相反，實(shí)多于虛。我所謂的虛實(shí)，即詞的某一場景是通過內(nèi)心的情感波動(dòng)或語言行為來寫，還是通過特定的場景構(gòu)建來寫，例如對“離別時(shí)”這個(gè)場景，虛的可以寫成：執(zhí)手凝噎，兩行清淚拭難斷；實(shí)的則可以寫成：長橋雨斜，殘柳一葉今又?jǐn)?。更明白一點(diǎn)就是這個(gè)場景是由主觀意識(shí)構(gòu)成的，還是由特定的客觀意象構(gòu)成的，而且由此就產(chǎn)生了兩者表達(dá)風(fēng)格的差異，古風(fēng)詞的風(fēng)格更有可觸性，它的意象構(gòu)建要更接近人物的生活，仿佛就在身邊，形成了一個(gè)獨(dú)立的世界，而中國風(fēng)詞就更飄渺些，更具主觀色彩，帶有點(diǎn)意識(shí)流的形態(tài)，場景變換快，時(shí)空跳躍大。就創(chuàng)作角度而言，中國風(fēng)詞多以第一人稱和第二人稱來寫，在讀詞時(shí)，會(huì)有一種你是其中的主角的感覺，而古風(fēng)則多以局外人或評(píng)論人的角度來寫，可品評(píng)可參與可玩賞。最后，意象選擇，這可以說是最為重要的一環(huán)。每一種文化都有它自己獨(dú)特的意象建構(gòu)，而人類的認(rèn)知也是建立在意象之上，人類對客觀事物作用，客觀事物又會(huì)對人類反作用，從而使世界變得復(fù)雜多樣，這里就不多說了，否則又要扯到頭痛的哲學(xué)問題上來。古風(fēng)在作詞時(shí)的意象選取一般遵循于詩詞，有一套特定的系統(tǒng)，即特定意象有特定的含義，如柳表留意，梅表高潔，竹表不屈等等，甚至有些是用的詩經(jīng)楚辭里的意象來進(jìn)行創(chuàng)作。而中國風(fēng)詞就要顯得更加的開放和自由，除了上述的那套系統(tǒng)之外，它可以運(yùn)用的意象范圍更加廣泛，而且由于中國風(fēng)是世界交流的大前提下所形成的中國風(fēng)格，音樂具有一定的歷史性因素，所以它受到的影響已經(jīng)不僅僅局限在中國的傳統(tǒng)文化里面，還可以加入許多國外文化元素，周杰倫就是代表。而且，古風(fēng)詞