韓熙載夜宴圖賞析

《韓熙載夜宴圖》賞析-目錄1.琵琶獨(dú)奏2.六幺獨(dú)舞3.宴間小憩4.管樂(lè)合奏5.賓客酬應(yīng)12345《韓熙載夜宴圖》賞析這是一幅絹本設(shè)色作品，畫(huà)面描繪了韓熙載在家里宴請(qǐng)賓客的場(chǎng)景，整幅作品采用長(zhǎng)卷式散點(diǎn)透視，運(yùn)用連環(huán)畫(huà)的方式表現(xiàn)了整個(gè)夜宴的全部場(chǎng)景，屏風(fēng)和床榻把畫(huà)面分為五段，分別為：琵琶獨(dú)奏、六幺獨(dú)舞、宴間小憩、管樂(lè)合奏、賓客酬應(yīng)《韓熙載夜宴圖》是五代時(shí)期南唐著名人物畫(huà)家顧閎中的代表作品，描繪了韓熙載為了避免南唐后主季煜的猜疑，終日在家里宴請(qǐng)賓客的場(chǎng)景內(nèi)容作品背景01024《韓熙載夜宴圖》賞析11.琵琶獨(dú)奏61.琵琶獨(dú)奏描繪的是韓熙載與到訪的賓客們正聚精會(huì)神的傾聽(tīng)演奏琵琶的場(chǎng)景此段出現(xiàn)的人物繁多，場(chǎng)景復(fù)雜，床上的紅袍青年是新科狀元郎粲，端坐在狀元左側(cè)戴著高高的紗帽之人便是主人公韓熙載，彈琵琶的女子是教坊副使李嘉明的妹妹，李嘉明則在她左邊并扭頭望著她，聽(tīng)得入神且一直關(guān)心她的彈奏手法。長(zhǎng)案的兩端坐著韓的朋友太常博士陳致雍和門(mén)生紫薇郎朱銑，另有寵妓弱蘭和王屋山等。這些人物都確有記載22.六幺獨(dú)舞82.六幺獨(dú)舞描繪的是韓熙載站在紅漆揭鼓旁，兩手抑揚(yáng)地敲鼓在這一場(chǎng)景里，明顯發(fā)現(xiàn)添加了一位新面孔，有一個(gè)和尚參加了夜宴，是韓熙載的好友德明和尚，他拱手伸著手指，謙卑的低著頭，好像感覺(jué)和尚出現(xiàn)在這種場(chǎng)合多少有些不好意思。眼看著"施主"擊鼓而不看舞伎，再看旁邊為韓熙載打著節(jié)拍鼓掌的人，恰恰與和尚的神情形成了鮮明的對(duì)比33.宴間小憩103.宴間小憩描繪的是韓熙載坐在床榻上，邊洗手邊和侍女們談話此時(shí)的琵琶和笛簫都被一個(gè)女子扛著往里走，隨后還跟著一位端著杯盤(pán)的女子。兩位女子好像還在對(duì)今晚的宴會(huì)津津樂(lè)道，更加烘托出了輕松的氛圍。紅燭已經(jīng)點(diǎn)燃，床帖拉開(kāi)，被子堆疊，枕頭也已放好，以便隨時(shí)可以躺下休息。此時(shí)我們很容易聯(lián)想到古代宋人宴會(huì)的場(chǎng)景，他們遮窗夜飲，載歌載舞，累了就歇一會(huì)兒，常常忘記了晝夜的變化44.管樂(lè)合奏124.管樂(lè)合奏這個(gè)場(chǎng)面的主人公韓熙載換下了正裝并盤(pán)膝坐在椅子上，一邊揮動(dòng)著扇子，一邊跟一個(gè)侍女吩咐著什么話五個(gè)奏樂(lè)人橫坐一排，各有自己的動(dòng)態(tài)，雖同列一排，但也沒(méi)有感到整齊統(tǒng)一的滯板。旁邊一名打板男子坐姿端正，與富有變化的吹奏管樂(lè)的女伎們又形成一對(duì)比55.賓客酬應(yīng)145.賓客酬應(yīng)這一段描繪了宴會(huì)結(jié)束，賓客們陸續(xù)離去的場(chǎng)景韓熙載站在兩組人物的中間，伸出左手呈擺手狀，好像在說(shuō)"不"字三、藝術(shù)特色155.賓客酬應(yīng)1.人物安排錯(cuò)落有致，動(dòng)勢(shì)變化豐富2.線描以鐵線描和游絲描結(jié)合為主，線條道勁有力3.色彩明麗典雅，人物造型秀逸生動(dòng)，衣紋組織嚴(yán)謹(jǐn)而又簡(jiǎn)練4.全畫(huà)以韓熙載為中心，著重表現(xiàn)他郁郁寡歡的精神氣質(zhì)，雖然全畫(huà)描繪的是宴飲賓客的情景，但是在歡樂(lè)的氣氛中，卻暗藏著韓熙載對(duì)當(dāng)時(shí)南唐政權(quán)的悲觀與失望四、整體評(píng)價(jià)《韓熙載夜宴圖》是五代十國(guó)時(shí)南唐畫(huà)家顧閎中的作品，是"中國(guó)十大傳世名畫(huà)"之丁，在繪畫(huà)史上具有重要價(jià)值?，F(xiàn)存此本摹于宋代，絹本設(shè)色，此畫(huà)代表了古代工筆重彩的最高水平，現(xiàn)藏于北京故宮博物院，另有唐寅摹本，現(xiàn)收藏于重慶中國(guó)三峽博物館5.賓客酬應(yīng)綜觀這幅畫(huà)卷，整個(gè)宴會(huì)沉浸在在紙醉金迷的夜宴行樂(lè)中，暗示著韓熙載以失望定終身，而這種落寞心情，反過(guò)來(lái)又加強(qiáng)了對(duì)美好生活的追求與向往畫(huà)面的情節(jié)一直圍繞中心人物韓熙載一步步展開(kāi)，從傾聽(tīng)演奏，到親自擊鼓，欣賞獨(dú)舞，直到宴會(huì)結(jié)束，各個(gè)場(chǎng)合都是雙眉緊整，心事重重，與歡快的夜宴場(chǎng)面形成強(qiáng)烈的對(duì)比。由于畫(huà)家與韓熙載同樣了解南唐的處境，理解主人公大勢(shì)已去的苦衷，于是站在韓熙載的角度描繪了他在夜宴的背景下沉郁寡歡的神態(tài)，細(xì)化了主人公在當(dāng)時(shí)復(fù)雜的形態(tài)下做著激烈的心理斗爭(zhēng)，深化了作品的內(nèi)涵畫(huà)中所描繪的韓熙載出身貴族，在動(dòng)蕩社會(huì)下，他看透官場(chǎng)的嚴(yán)峻形勢(shì)，逃避做宰相，以聲色為韜晦之略，夜夜笙歌與家中，賓客縱情嬉戲。李煜皇帝派顧閎中去韓府一探究竟，并繪制出來(lái)。顧閎中憑著所觀察到的景象，加上自己的想象力，