泥土的生命-古代陶器完整版

泥土(nítǔ)的生命——古代陶器藝術(shù)第一頁，共二十八頁。

陶器是隨著人類進入新石器時代的定居(dìngjū)生活而出現(xiàn)的，陶器的產(chǎn)生和人類知道使用火有著密切的關(guān)系！第二頁，共二十八頁。第三頁，共二十八頁。陶器(táoqì)的產(chǎn)生

人類制造陶器(táoqì)始于新石器時代，約有萬年以上的歷史。它是人類進化過程中具有劃時代意義的偉大創(chuàng)造。陶器的種類：紅陶、彩陶(cǎitáo)、黑陶、印紋陶、白陶等第四頁，共二十八頁。1、中國(zhōnɡɡuó)陶的種類（彩陶、素陶）

彩陶(cǎitáo)

素陶（黑、白、印紋陶）

仰韶文化(Yǎngsháowénhuà)馬家窯文化大汶口文化山東龍山文化半坡廟底溝馬家窯半山馬廠

陶第五頁，共二十八頁。

早期(zǎoqī)：以仰韶文化時期半坡類型為代表

（一）彩陶(cǎitáo)第六頁，共二十八頁。《彩陶(cǎitáo)人面魚紋盆》《彩繪(cǎihuì)船形壺》

仰韶文化半坡類型特點：陶器(táoqì)以卷唇盆和園底的盆、缽、及小口細頸大腹壺、直口鼓腹金底瓶為典型器物，造型比較單純其紋飾主要有：①動物紋②幾何紋③編織紋第七頁，共二十八頁。中期：以仰韶文化時期廟底溝類型(lèixíng)

為代表（一）彩陶(cǎitáo)第八頁，共二十八頁。仰韶文化廟底溝類型特點：

最大的特點是曲腹形較多，繪制的部位多數(shù)(duōshù)集中在口沿和腹部外壁，不像半坡類型那樣繪在器物內(nèi)壁。《鸛鳥石斧(shífǔ)彩陶甕》第九頁，共二十八頁。鸛魚石斧(shífǔ)圖彩陶甕仰韶文化(Yǎngsháowénhuà)廟底溝類型(lèixíng)第十頁，共二十八頁。晚期：馬家窯文化時期(shíqī)的馬家窯、半山、馬廠為代表（一）彩陶(cǎitáo)第十一頁，共二十八頁。

馬家窯類型特點：彩繪部位多在器的口、頸、肩與上腹部位，紋樣以幾何形圖案最多，動物和人物次之。馬家窯文化彩陶(cǎitáo)富于濃厚生活氣息。器形特點：上大下小。

《舞蹈(wǔdǎo)彩紋盆》《彩陶(cǎitáo)漩渦紋甕》

第十二頁，共二十八頁。四系雙耳同心(tóngxīn)丹紋罐馬家窯文化(wénhuà)半山類型第十三頁，共二十八頁。第十四頁，共二十八頁。白陶

用高嶺土燒制，質(zhì)地潔白(jiébái)細膩。白陶是當(dāng)時奴隸主貴族使用的生活器皿，至西周已漸消失。（二）素陶（黑、白陶(báitáo)）《龍山白陶鬶gui》商代白陶(báitáo)刻幾何紋瓿

bù第十五頁，共二十八頁。龍山文化(Lóngshānwénhuà)《三足黑陶鼎》

黑陶在器物燒成的最后一個階段，從窯頂徐徐(xúxú)加水，使木炭熄滅，產(chǎn)生濃煙，有意讓煙炤熏黑，而形成的黑色陶器。它是繼彩陶之后，中國新石器時代制陶業(yè)出現(xiàn)的又一個高峰第十六頁，共二十八頁。素陶——龍山文化(Lóngshānwénhuà)黑陶第十七頁，共二十八頁。二、制陶程序(chéngxù)《制陶工具》第十八頁，共二十八頁。二、制陶程序(chéngxù)1、用挖來的陶土(táotǔ)曬干后放在里面搗陶土(táotǔ)2、篩陶土(táotǔ)第十九頁，共二十八頁。二、制陶程序(chéngxù)3、搗陶土(táotǔ)4、和泥第二十頁，共二十八頁。二、制陶程序(chéngxù)5、塑坯6、塑坯要一層一層疊(cénɡdié)上第二十一頁，共二十八頁。二、制陶程序(chéngxù)7、塑坯（3）8、塑坯（4）第二十二頁，共二十八頁。二、制陶程序(chéngxù)9、塑坯（5）10、塑坯（6）第二十三頁，共二十八頁。二、制陶程序(chéngxù)11、塑坯（7）12、制作(zhìzuò)完畢第二十四頁，共二十八頁。二、制陶程序(chéngxù)13、晾干(liànɡɡàn)后用火燒陶14、燒陶第二十五頁，共二十八頁。思考(sīkǎo)陶與瓷的區(qū)別(qūbié)？第二十六頁，共二十八頁。謝謝大家！第二十七頁，共二十八頁。內(nèi)容(nèiróng)總結(jié)泥土的生命。——古代陶器藝術(shù)。1、中國(zhōnɡɡuó)陶的種類（彩陶、素陶）。半坡廟底溝馬家窯半山馬廠。陶器以卷唇盆和園底的盆、。中期：以仰韶文化時期廟底溝類型為代表。晚期：馬家窯文化時期的馬家