第七課 時(shí)代風(fēng)采- 向著現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)換-現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作課件-2024學(xué)年高中美術(shù)人教版選修美術(shù)鑒賞

——第七課時(shí)代風(fēng)采——現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)向著現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)換——現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作一、教學(xué)目標(biāo)：①了解現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的繼承和發(fā)展。②了解現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)取得的成績(jī)和作品中體現(xiàn)的時(shí)代感情。③了解公共環(huán)境中大型繪畫(huà)作品為適應(yīng)現(xiàn)代生活環(huán)境而在藝術(shù)表現(xiàn)形式上所進(jìn)行的探索。二、教材分析1、重點(diǎn)：20世紀(jì)初期中國(guó)畫(huà)從整體發(fā)展上處于衰落時(shí)期，到中期以后有新的發(fā)展。許多人接受西方造型基礎(chǔ)訓(xùn)練，提高了造型能力，運(yùn)用傳統(tǒng)筆墨技巧，在反映現(xiàn)實(shí)生活方面取得重要成就。2、難點(diǎn)：①與第六課獨(dú)樹(shù)一幟——古代中國(guó)畫(huà)內(nèi)容進(jìn)行參照比較，講解現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)在題材內(nèi)容、繪畫(huà)樣式、意境的追求、表現(xiàn)手法上有哪些明顯的變化。②通過(guò)作品的比較，分析當(dāng)代部分代表性中國(guó)畫(huà)家的不同風(fēng)格特色，在哪些方面表現(xiàn)出藝術(shù)上的首創(chuàng)性。三、教學(xué)方法：運(yùn)用多媒體技術(shù)，采用啟發(fā)式、講解式、討論式等方法。四、課時(shí)安排：一課時(shí)五、教學(xué)過(guò)程：（一）課堂導(dǎo)入發(fā)展中國(guó)畫(huà)的途徑和取得的成績(jī)途徑：1、面向現(xiàn)代生活2、繼承與借鑒成績(jī)：1、出現(xiàn)了高潮2、代表性畫(huà)家3、優(yōu)秀的作品4、人物畫(huà)突出（二）生活之路--現(xiàn)代人物畫(huà)1、人物畫(huà)的現(xiàn)代發(fā)展對(duì)畫(huà)家的要求①對(duì)現(xiàn)實(shí)人物、現(xiàn)代生活有深入的觀察、了解。②很強(qiáng)的造型基礎(chǔ)。③運(yùn)用傳筆墨技巧，突破、創(chuàng)造新的繪畫(huà)語(yǔ)言。2、生活之路①趙望云開(kāi)辟了中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的生活之路。②徐悲鴻、蔣兆和等對(duì)人物畫(huà)的發(fā)展起了推動(dòng)作用。③黃胄、劉文西、周思聰?shù)蓉S富了表現(xiàn)生活的技巧。3、代表畫(huà)家蔣兆和黃胄周思聰劉文西蔣兆和：是現(xiàn)代有重要影響的人物畫(huà)家，代表作《一籃春色賣(mài)遍人間》、《流民圖》等，他的作品重結(jié)構(gòu)，嚴(yán)格把握人物比例和角度變化所生成的深度感。借鑒山水畫(huà)皴法，表現(xiàn)人與服裝的立體感與質(zhì)感。在堅(jiān)實(shí)的造型基礎(chǔ)上，追求人物精神的表現(xiàn)。黃胄：把新疆地區(qū)作為創(chuàng)作基地，把速寫(xiě)作品做為認(rèn)識(shí)生活、積累生活的重要手段，把速寫(xiě)轉(zhuǎn)化成人物作品時(shí)，特別注意保持在速寫(xiě)過(guò)程中對(duì)事物的敏感與激情，代表作《慶豐收》。周思聰：曾得到李可染、蔣兆和等諸位名師指點(diǎn)，擅長(zhǎng)水墨人物畫(huà)。造型能力強(qiáng)，筆墨清新、灑脫，富有表現(xiàn)力。《人民和總理》獲1979年建國(guó)30周年全國(guó)美展一等獎(jiǎng)。劉文西：以陜北黃土高原為生活基地，與陜北人民交朋友并建立了深厚的感情，畫(huà)了大量的速寫(xiě)，創(chuàng)作了大量陜北革命歷史題材和風(fēng)土人情的作品，在畫(huà)壇上已形成了以劉文西為代表的“黃土畫(huà)派”。代表作《祖孫四代》。（三）江山多嬌——現(xiàn)代山水畫(huà)1、中國(guó)畫(huà)家觀察生活和表現(xiàn)生活的特點(diǎn)①寫(xiě)生是重要手段。②發(fā)揮主觀能動(dòng)性，要有“以大觀小”的取景方法。③自然山水氣勢(shì)大，作品也應(yīng)有大氣勢(shì)。④情與景交融，產(chǎn)生作品意境。2、代表畫(huà)家李可染黃賓虹傅抱石關(guān)山月張大千李可染：師從齊白石、黃賓虹，其作品深厚凝重、博大沉雄，具有鮮明的時(shí)代精神和藝術(shù)個(gè)性，突破了傳統(tǒng)的山水畫(huà)的創(chuàng)作程式，成為中國(guó)畫(huà)史上重要的里程碑。強(qiáng)調(diào)“意境”是山水畫(huà)的靈魂。代表作《無(wú)限江山入畫(huà)圖》、《魯迅故鄉(xiāng)紹興城》、《麥森教堂》黃賓虹：擅長(zhǎng)山水畫(huà)，兼作花鳥(niǎo)畫(huà)，渾厚華滋作為他追求的藝術(shù)境界和審美標(biāo)準(zhǔn)，主張創(chuàng)造、筆墨虛實(shí)、學(xué)文人畫(huà)的獨(dú)到見(jiàn)解。有渾厚華滋的風(fēng)格及郁勃澹宕的意境的特點(diǎn)。從筆墨山看，積墨數(shù)十種層層深染，是他山水畫(huà)顯著的特點(diǎn)。代表作《萬(wàn)松煙靄圖》、《黃山圖》、《峨眉山色》等。傅抱石、關(guān)山月：合作《江山如此多嬌》。張大千：畢生的創(chuàng)作，集文人畫(huà)與作家畫(huà)、宮延藝術(shù)與民間藝術(shù)一爐，人物、山水、花鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)、走獸、工筆和寫(xiě)意無(wú)一不能，無(wú)一不精，他說(shuō)“畫(huà)山水，最重要的問(wèn)題是意境，意境是山水畫(huà)的靈魂”。創(chuàng)造了潑星淡彩的畫(huà)法。代表作《春水歸舟》、《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》、《秋曦圖》等。（四）妙在似與不似之間——花鳥(niǎo)畫(huà)1、妙在似于不似之間花鳥(niǎo)畫(huà)在寫(xiě)意畫(huà)和工筆畫(huà)兩方面都有所創(chuàng)新，強(qiáng)化了筆墨的表現(xiàn)力和色彩的感染力，接近當(dāng)代審美取向。2、代表畫(huà)家齊白石吳昌碩齊白石：主張“妙在似與不似之間”，畫(huà)蝦堪稱(chēng)一絕。簡(jiǎn)潔、傳神、充滿(mǎn)人情味和幽默感，是他寫(xiě)意人物畫(huà)的特色；花鳥(niǎo)畫(huà)達(dá)到了中國(guó)現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)最高峰。畫(huà)、印、書(shū)、詩(shī)人稱(chēng)“四絕”。一生勤奮，品行高潔，尤具民族氣節(jié)。代表作《蛙聲十里出山泉》、《墨蝦》等。①觀察生活。②實(shí)物素材通過(guò)夸張?zhí)釤挘缓蟪蔀樗囆g(shù)品。吳昌碩：擅長(zhǎng)摹寫(xiě)石鼓文，有著堅(jiān)實(shí)的書(shū)法和篆刻功底，能夠?qū)⑺鼈兣c繪畫(huà)藝術(shù)有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，在用色上大膽創(chuàng)新，遂形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌，作品具有濃郁的金石氣，別具一格，開(kāi)海上繪畫(huà)新風(fēng)格，對(duì)后世大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)產(chǎn)生了巨大影響，被譽(yù)為后海派的領(lǐng)袖。（五）課堂小結(jié)1、現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)與時(shí)代要貼近，與生活要貼近，題材、技法、表現(xiàn)手法、風(fēng)格、理念都需要?jiǎng)?chuàng)新，藝術(shù)貴在創(chuàng)新，大師的成就也在創(chuàng)新。2、藝術(shù)家必須處理好藝術(shù)與時(shí)代發(fā)展之間的關(guān)系。清代畫(huà)家石濤曾說(shuō)：“藝術(shù)當(dāng)隨時(shí)代”。作為藝術(shù)家，只有關(guān)心社會(huì)，反映生活，其作品才會(huì)具有現(xiàn)實(shí)意義和社會(huì)價(jià)值。創(chuàng)新是一個(gè)時(shí)代永恒的話(huà)題，它不僅是藝術(shù)家創(chuàng)作的核心，更是藝術(shù)作品的生命力所在。當(dāng)代的中國(guó)畫(huà)家們，他們身處在一個(gè)變革的時(shí)代，他們的作品，無(wú)論是山水畫(huà)、人物畫(huà)還是花鳥(niǎo)畫(huà)，都在展現(xiàn)著他們獨(dú)特的藝術(shù)視角和深刻的社會(huì)洞察。他們借鑒西方繪畫(huà)技巧，融合傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的精髓，通過(guò)細(xì)膩的筆觸和豐富的色彩，將現(xiàn)代生活的點(diǎn)滴描繪得淋漓盡致。他們的作品，既有傳統(tǒng)的韻味，又有現(xiàn)代的氣息，展現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)在新時(shí)代的獨(dú)特魅力。例如，當(dāng)代著名畫(huà)家李可染，他的作品以深沉厚重、博大雄渾的風(fēng)格著稱(chēng)，他的山水畫(huà)大氣磅礴，意境深遠(yuǎn)，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。他的創(chuàng)作理念是“意境是山水畫(huà)的靈魂”，他通過(guò)獨(dú)特的構(gòu)圖和筆墨技巧，將自然山水的氣勢(shì)和神韻表現(xiàn)得淋漓盡致。另一位畫(huà)家黃賓虹，他的山水畫(huà)則以渾厚華滋、意境深邃而著稱(chēng)。他主張“渾厚華滋”的藝術(shù)境界，通過(guò)積墨數(shù)十種層層深染的技法，將山水畫(huà)的筆墨韻味發(fā)揮到了極致。他的作品既有文人畫(huà)的清雅，又有作家畫(huà)的雄渾，展現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的獨(dú)特魅力。在人物畫(huà)方面，蔣兆和、黃胄等畫(huà)家也有著卓越的成就。他們的作品以現(xiàn)實(shí)生活為題材，通過(guò)細(xì)膩的筆觸和生動(dòng)的形象，將人物的內(nèi)心世界和精神風(fēng)貌展現(xiàn)得淋漓盡致。他們的作品既有傳統(tǒng)的筆墨韻味，又有現(xiàn)代的氣息，展現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)在人物畫(huà)領(lǐng)域的獨(dú)特魅力?；B(niǎo)畫(huà)方面，齊白石、吳昌碩等畫(huà)家的作品更是影響深遠(yuǎn)。他們通過(guò)獨(dú)特的筆墨技巧和色彩運(yùn)用，將花鳥(niǎo)畫(huà)的意境和神韻表現(xiàn)得淋漓盡致。他們的作品既有文人畫(huà)的清雅，又有民間藝術(shù)的樸實(shí)，展現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)在花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域的獨(dú)特魅力。這些當(dāng)代畫(huà)家的作品，不僅具有極高的藝術(shù)價(jià)值，更具有深刻的社會(huì)意義。他們的作品不僅反映了時(shí)代的變遷和社會(huì)的發(fā)展，更傳達(dá)了藝術(shù)家對(duì)人生的思考和感悟。他們的作品既是對(duì)傳統(tǒng)的傳承，也是對(duì)創(chuàng)新的探索，展現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)藝術(shù)在新時(shí)代的獨(dú)