新媒體下網(wǎng)絡(luò)電影敘事特征探究

新媒體下網(wǎng)絡(luò)電影敘事特征探究

摘要：隨著當(dāng)前科學(xué)技術(shù)和社會經(jīng)濟(jì)日益發(fā)展和進(jìn)步，目前社會普遍采用更加先進(jìn)信息傳播手段實現(xiàn)人與人之間溝通和交流。當(dāng)前新媒體的環(huán)境之下，網(wǎng)絡(luò)電影應(yīng)運而生，同時和人們生活產(chǎn)生了密切聯(lián)系，在視聽領(lǐng)域網(wǎng)絡(luò)電影占有重要的地位，雖然網(wǎng)絡(luò)電影相比傳統(tǒng)電影而言不夠經(jīng)典，但是，隨著當(dāng)前新媒體日益發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)電影具有獨一無二的創(chuàng)作特色。本文主要是關(guān)于網(wǎng)絡(luò)電影敘事特征的研究和分析，以供相關(guān)專業(yè)人士進(jìn)行參考和借鑒。

關(guān)鍵詞：新媒體環(huán)境；網(wǎng)絡(luò)電影；敘事特征

針對新媒體進(jìn)行分析，具有雙向性特點，相關(guān)人士需要針對網(wǎng)絡(luò)電影進(jìn)行全面研究和分析，同時加強網(wǎng)絡(luò)電影點評。相比于院線電影而言，網(wǎng)絡(luò)電影題材更加多彩和豐富，尺度比較開放和自由，網(wǎng)絡(luò)電影有著一大批的受眾群體，同時形成了一個較大資本市場。當(dāng)前新媒體的日益發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)電影受眾正在和傳統(tǒng)院線受眾群體脫離，這種情況之下導(dǎo)致了網(wǎng)絡(luò)電影故事文本具有獨特的敘事特征。

一、網(wǎng)絡(luò)電影概述

所謂網(wǎng)絡(luò)電影主要就是不通過影院播放或者電視播放的視頻作品，2014年之前，網(wǎng)絡(luò)電影主要是指微電影，長度大概在10～60分鐘左右。愛奇藝平臺最先提出網(wǎng)絡(luò)大電影的概念，拍攝時長超過60分鐘以上具備完整電影容量，以及通過網(wǎng)絡(luò)平臺發(fā)放的電影則稱為網(wǎng)絡(luò)電影，愛奇藝的這一思想理念被社會廣泛認(rèn)可以及接受，并且沿用到現(xiàn)在。目前在影視領(lǐng)域網(wǎng)絡(luò)大電影屬于影視界當(dāng)中一個部分，同時對于促進(jìn)電影行業(yè)進(jìn)一步的發(fā)展具有重要價值和意義。隨著當(dāng)前時代的日益發(fā)展和進(jìn)步，人們對于電影的包容性也逐漸地增大，在這樣的情況之下，電影在自身形式方面也產(chǎn)生了極大改變，網(wǎng)絡(luò)電影不僅僅只是局限在傳統(tǒng)電影形式之下，或者是僅僅局限在網(wǎng)絡(luò)概念層面上，而是日益走向了多元化、多方向的道路。

二、分析網(wǎng)絡(luò)電影敘事方式

針對網(wǎng)絡(luò)電影的敘事方式進(jìn)行研究，其中，網(wǎng)絡(luò)電影在敘事題材方面以及網(wǎng)絡(luò)電影敘事時間以及敘事方式意向性上和傳統(tǒng)電影模式存在較大的差異。（一）網(wǎng)絡(luò)電影在敘事題材方面意向性相比于傳統(tǒng)電影而言，網(wǎng)絡(luò)電影的受眾主要是青年群體，因而其敘事題材也更傾向于青年群里，其敘事題材選擇也具有一定傾向性和集中性。特別是在2016年后，一些關(guān)于犯罪、靈異的網(wǎng)絡(luò)電影被廣電總局下架，使得網(wǎng)絡(luò)電影市場得以規(guī)范，并逐漸走向正規(guī)，這也反映了當(dāng)前廣電總局要求電影作品具有正能量，也在一定程度上反映了當(dāng)期社會對正能量的需求。但網(wǎng)絡(luò)電影敘事題材相對傳統(tǒng)電影來說還是存在局限性，通過網(wǎng)上一些典型網(wǎng)絡(luò)影片發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)電影題材多為玄幻、喜劇以及情感等?？梢姡W(wǎng)絡(luò)電影的敘事題材有明顯意向性。（二）網(wǎng)絡(luò)電影敘事時間以及敘事方式的意向性從理論角度來看，電影敘事時間有情節(jié)時間、熒屏?xí)r間以及電影故事時間。傳統(tǒng)電影多以倒敘、插敘以及順敘的方式敘述故事，而網(wǎng)絡(luò)電影多會以插敘和順敘的方式敘述電影。這主要是因為網(wǎng)絡(luò)電影相對于傳統(tǒng)電影來說播放時間短，因而時間跨度、敘述空間較小，如以倒敘手法難以在限定時間內(nèi)敘述好電影故事。傳統(tǒng)電影如《我的父親母親》以近一個半小時的時間講述了父親與母親長達(dá)幾十年的情感，反映了父母之間的愛情；又如《建國大業(yè)》以兩個多小時的時間娓娓道來抗日戰(zhàn)爭后至新中國成立前夕的重要歷史事件，為廣大觀眾重現(xiàn)了那段時間的歷史事件。

三、網(wǎng)絡(luò)電影在敘事上的特點

針對網(wǎng)絡(luò)電影在敘事方面的特點進(jìn)行分析，其中，網(wǎng)絡(luò)電影的敘事主體為網(wǎng)民，網(wǎng)民話語權(quán)得以提升。此外，敘事主題上避免大主題而傾向于平民化。另外，敘事風(fēng)格上表現(xiàn)為網(wǎng)絡(luò)化。（一）網(wǎng)絡(luò)電影的敘事主體為網(wǎng)民，網(wǎng)民話語權(quán)得以提升。一般情況下，影片敘事主體多為編劇和導(dǎo)演，但在一些情況下，編劇和導(dǎo)演也會夾雜著投資方和制片人的想法以及意見。在這種情況下，影片敘事主體也隨之發(fā)生變化，而這種變化使得網(wǎng)絡(luò)電影與傳統(tǒng)電影之間存在較大差別。一般來說，傳統(tǒng)電影敘事主體為編劇和導(dǎo)演，其情節(jié)是根據(jù)編劇和導(dǎo)演的想法展開的。而網(wǎng)絡(luò)電影則與之不同，其敘事主要多為網(wǎng)民，或通過影視公司及視頻網(wǎng)站成立電影相關(guān)團(tuán)隊進(jìn)行電影創(chuàng)作，或自行導(dǎo)演制作電影。因而在網(wǎng)絡(luò)電影中，網(wǎng)民為主要敘事主體，其話語權(quán)得到極大提升，敘事主體呈現(xiàn)多元化趨勢，可為業(yè)余團(tuán)隊，也可為單個網(wǎng)民。在這種情況下，網(wǎng)絡(luò)電影可由多人交流創(chuàng)作及討論，這有利于當(dāng)前平民化電影市場的發(fā)展。同時，多元化敘述主體使得多數(shù)觀眾以及創(chuàng)作個體的話語權(quán)得到了極大提升。（二）敘事主題上避免大主題而傾向于平民化。一般情況下，電影在敘事主題上都會選擇大制作和大場面，但網(wǎng)絡(luò)電影卻與之不同，其敘事主題更傾向于平民化，而很少會選擇一些政治、歷史等大主題，如《建黨偉業(yè)》及《建國大業(yè)》等。網(wǎng)絡(luò)電影多在日常生活中獲得題材，包括犯罪、懸疑、喜劇以及情感等，其敘事方式多是以小見大，進(jìn)而反映當(dāng)前社會情況。在對近400個網(wǎng)絡(luò)電影進(jìn)行題材統(tǒng)計發(fā)現(xiàn)，其電影題材包括10種，而電影題材前四名分別是情感、動作、喜劇以及懸疑，這四種電影題材占到本次調(diào)查中所有影片的70%?？梢?，網(wǎng)絡(luò)電影題材更貼近大家的生活，反映民眾的生活與呼聲，引起網(wǎng)民的共鳴，呈現(xiàn)平民化趨勢，如家庭倫理電影、愛情電影、奮斗電影以及青春電影等。例如，網(wǎng)絡(luò)電影《驚夷少女心》則重點表現(xiàn)了一個普通的大學(xué)女生下鄉(xiāng)支教的故事，其中，涉及社會關(guān)注的空巢老人以及留守兒童等等沉重深刻的話題。通過網(wǎng)絡(luò)電影《驚夷少女心》充分展現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)電影的平民化、接地氣。（三）敘事風(fēng)格上表現(xiàn)為網(wǎng)絡(luò)化。網(wǎng)絡(luò)電影在劇中臺詞以及鏡頭語言上都展現(xiàn)了敘事風(fēng)格的網(wǎng)絡(luò)化。在影片臺詞上，由于影片多為網(wǎng)民創(chuàng)作撰寫，因而影片中存在較多網(wǎng)絡(luò)化臺詞，影片語言較為幽默詼諧，如影片存在很多網(wǎng)絡(luò)熱詞“扎心了老鐵”“666走一波”“微信搖一搖”“小姐姐”“白富美”等，這些網(wǎng)絡(luò)熱詞使得電影語言更顯輕松幽默，貼近生活，易產(chǎn)生共鳴。在鏡頭語言上，因為網(wǎng)絡(luò)電影時長較短，且受眾多采用手機、電腦觀看，所以影片多交替使用近景以及特寫鏡頭，這樣可以體現(xiàn)細(xì)節(jié)，帶給觀眾不一樣的視覺體驗，也有利于傳播在網(wǎng)絡(luò)媒體。網(wǎng)絡(luò)電影相對于傳統(tǒng)電影而言，其語言環(huán)境更為自由，而電影敘事風(fēng)格的網(wǎng)絡(luò)化也是一大亮點。

四、結(jié)語

綜上所述，隨著當(dāng)前新媒體的日益發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)電影也得到了迅猛的發(fā)展，與此同時，網(wǎng)絡(luò)電影在當(dāng)前的影視市場當(dāng)