“預(yù)構(gòu)”及衍生-韋伯恩《三首歌》（Op.25）的十二音序列技法分析

“預(yù)構(gòu)”及衍生——韋伯恩《三首歌》（Op.25）的十二音序列技法分析

引言

20世紀(jì)音樂(lè)史上的十二音序列技法是一項(xiàng)重要的創(chuàng)新，它改變了傳統(tǒng)音樂(lè)的組織方式和創(chuàng)作方法。在這個(gè)技法中，音樂(lè)家可以自由地使用一個(gè)包含所有12個(gè)音高的絕對(duì)音高序列，并將其任意排列、變換，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)音樂(lè)結(jié)構(gòu)和和聲的全新探索。本文將以?shī)W地利音樂(lè)家安東·韋伯恩的《三首歌》（Op.25）為例，探討其在十二音序列技法方面的創(chuàng)新。

一、韋伯恩的音樂(lè)風(fēng)格

安東·韋伯恩（AntonWebern，1883-1945）是繼勛伯格和斯特拉文斯基之后，二十世紀(jì)最重要的作曲家之一。韋伯恩對(duì)音樂(lè)語(yǔ)言的創(chuàng)新貢獻(xiàn)巨大，特別是在序列音樂(lè)方面。他的作品以精煉、簡(jiǎn)潔和高度組織化的風(fēng)格而聞名，通常被歸類(lèi)為“第二維也納學(xué)派”。

二、《三首歌》（Op.25）的創(chuàng)作背景

《三首歌》（Op.25）是韋伯恩于1925年創(chuàng)作的一首合唱曲集，該作品在序列音樂(lè)領(lǐng)域的創(chuàng)新十分顯著。韋伯恩在這部作品中集中展示了他對(duì)十二音序列技法的掌握和發(fā)展。

三、十二音序列技法在《三首歌》中的應(yīng)用

1.音高序列構(gòu)建

《三首歌》中使用了韋伯恩自己構(gòu)建的音高序列，這個(gè)音高序列成為整個(gè)作品的基礎(chǔ)。韋伯恩將所有12個(gè)音符按照特定的排列方式組成了一個(gè)序列，這個(gè)序列決定了作品中所有的音高變化。

2.音高變換與倒轉(zhuǎn)

韋伯恩在《三首歌》中巧妙地運(yùn)用了音高變換和倒轉(zhuǎn)的技巧。通過(guò)對(duì)音高序列進(jìn)行變換和倒轉(zhuǎn)，他使得作品中的音樂(lè)材料得以逐步發(fā)展和變化，呈現(xiàn)出豐富多樣的和聲關(guān)系和音響效果。

3.弦卓奏部的序列技法

《三首歌》中的弦卓奏部對(duì)序列技法的應(yīng)用尤為顯著。韋伯恩在這部作品中巧妙地運(yùn)用了序列技法，將弦卓奏部的旋律線(xiàn)和和聲進(jìn)行巧妙地組合和變換，創(chuàng)造出了獨(dú)特、富有張力的音樂(lè)效果。

4.節(jié)奏序列技法

除了音高序列技法，韋伯恩在《三首歌》中還運(yùn)用了節(jié)奏序列技法。通過(guò)對(duì)節(jié)奏進(jìn)行序列化處理，他創(chuàng)造了極其豐富的節(jié)奏組合和變化，使得作品中的節(jié)奏呈現(xiàn)出極強(qiáng)的變化性和表現(xiàn)力。

四、《三首歌》的創(chuàng)新與影響

韋伯恩的《三首歌》（Op.25）在序列音樂(lè)技法上的創(chuàng)新，為后來(lái)的作曲家提供了重要的啟示。他通過(guò)巧妙地運(yùn)用音高變換、倒轉(zhuǎn)和節(jié)奏序列技法，展示了十二音序列技法的巨大潛力。

總結(jié)

韋伯恩的《三首歌》（Op.25）以其在序列音樂(lè)技法上的創(chuàng)新，成為20世紀(jì)音樂(lè)史上的重要作品之一。通過(guò)靈活運(yùn)用音高序列、音高變換、倒轉(zhuǎn)和節(jié)奏序列技法，韋伯恩創(chuàng)造了豐富多樣的和聲和音響效果，展示了十二音序列技法的獨(dú)特魅力?！度赘琛返某霈F(xiàn)開(kāi)創(chuàng)了序列音樂(lè)的新風(fēng)潮，并對(duì)后續(xù)的作曲家產(chǎn)生了重要的影響綜上所述，韋伯恩的《三首歌》（Op.25）通過(guò)巧妙地運(yùn)用序列音樂(lè)技法，展示了十二音序列技法的巨大潛力。他靈活運(yùn)用音高序列、音高變換、倒轉(zhuǎn)和節(jié)奏序列技法，創(chuàng)造了豐富多樣的和聲和音響效果，使作品呈現(xiàn)出豐富多樣的變化和張力?！度赘琛返某霈F(xiàn)開(kāi)辟了序列音樂(lè)的新領(lǐng)域，并對(duì)后續(xù)的作曲家產(chǎn)生了重要的影響。這部作品不僅展示了韋伯恩