2023年4月上海市青浦區(qū)高三語文第二次學業(yè)質(zhì)量調(diào)研試卷附答案解析

年4月上海市青浦區(qū)高三語文第二次學業(yè)質(zhì)量調(diào)研試卷（時間150分鐘，滿分150分）2023.04一、積累運用10分1.按要求填空。（5分）（1）故木受繩則直，。（《勸學》）（1分）（2），破滅之道也。（蘇洵《》）（2分）（3）蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中“，”兩句由對大自然雄奇景象的贊嘆，引出英雄豪杰的事跡。（2分）2.按要求選擇。（5分）（1）以下是青浦某中學高一學生閱讀完《鄉(xiāng)土中國》后歸納的閱讀這類著作的策略，不適合的一項是（）（2分）A.關照全篇來把握作者的觀點和論述邏輯。B.分析日常生活描寫，領悟作品社會意義。C.抓住核心概念，以找出概念之間的聯(lián)系。D.梳理出作者所形成結(jié)論的相關研究思路。（2）將下列編號的語句依次填入空白處，正確的一項是（）（3分）元宇宙是一個以眾多用戶為中心的無限世界，，，，，它是一個源于科幻小說的概念，首創(chuàng)于1992年的小說《雪崩》。作品描寫了現(xiàn)實與虛擬這兩個既關聯(lián)又分離的平行世界，現(xiàn)實中的人通過虛擬現(xiàn)實設備，以虛擬化身的形態(tài)投射在虛擬世界中。①也有被現(xiàn)實化的虛擬想象②而人們可以通過現(xiàn)實世界中的入口進入其中③一個與互聯(lián)網(wǎng)緊密相連的多維數(shù)字時空④里面既有基于實用目的被增強的現(xiàn)實A.②④①③B.②①④③C.③①④②D.③④①②二、閱讀70分（一）閱讀下文，完成第3-7題。（16分）材料一：①羅蘭·巴特在《文之悅》里說：“文即織物。”對中國人來說，這很容易理解?！墩f文》釋“文”的本義即“錯畫”。所以在中文里，文章被視為一種經(jīng)緯交錯之物，也就與別的文章有千絲萬縷的牽連。根據(jù)互文性理論，任何文本都是由諸多前／潛文本中引出而重編的新的織品。②巴特所見的“織文”，何嘗不就是王安石所譏議的“編事”？但是李商隱的高妙之處在于，他總是做得到“用舊合機”“用人若己”。他以一個統(tǒng)一的意思，讓不同的文本像橘瓣一樣聚焦，以己意與原典相發(fā)明，“化堆垛為云煙”。這兩相發(fā)明的效用，在于作者互文的拼貼物，將其原有的更為豐富的內(nèi)容帶進了新的場合。③劉若愚曾就李商隱《錦瑟》一詩的眾說紛紜寫道：這首詩存在這么多論爭，可見大多數(shù)讀者都受到此詩的強烈影響，并且感覺到了詩中具體表現(xiàn)出來的某一境界，盡管在描述這個境界與形容對此一境界的反應時，他們會有很大差別。一些批評家可能誤解了此一詩的境界的本質(zhì)，錯認了他們反應的緣由，但這并不意味著他們的反應不真實。④我們試著從互文性角度理解這一問題。一個繁復的文本總是能夠喚起讀者的多重閱讀體驗，像劉若愚說的，他們的反應并非不真實，然而有一些反應沒有正確緣由，這就是誤讀。盡管從“詩無達詁”的意義上說，沒有哪種閱讀不是誤讀，一如哈羅德·布魯姆所說，沒有哪種解釋不是曲解。但讀者尋找唯一正確的解釋的沖動絕不會停止。元好問《論詩三十首》之十二曰：“望帝春心托杜鵑，佳人錦瑟怨華年。詩家總愛西昆①好，獨恨無人作鄭箋?！敝袊鴤鹘y(tǒng)的箋注，大抵只注出處，認為出處明意義自明，如果典故都已精確制導，規(guī)限了讀者的反應，則可以一舉中的。如果發(fā)生理解上的分歧，一定是互文關系挖掘不力。高陽在《〈錦瑟〉詳解》一文中的看法，就代表了這種自信：“我作考證，以窮極源流為尚；義山詩號稱難解，但本此義一字不放過，解亦不難。”⑤也許有人會說，互文性理論從文學中抽離了現(xiàn)實生活，切斷了文本與現(xiàn)實的聯(lián)系。要做李商隱的解人，必須尋繹他真實的生命史?？墒牵x開澆覆在他文本之上的盤根錯節(jié)的互文關系，所謂真實的生命何從偵知？“此情可待成追憶，只是當時已惘然?！崩钌屉[不是在說鮮活的情感只有瞬間的真實性嗎？個人的記憶是靠不住的，我們最終只能依靠文本世界所保存的記憶。材料二：①從古人著作里收集詩歌的材料和詞句，從古人的詩里孳生出自己的詩來，把書架子砌成一座象牙之塔，偶向人生現(xiàn)實憑欄眺望。偏重形式的古典主義發(fā)達到極端，可以使作者喪失對具體事物的感受性，恰像玻璃缸里的金魚，生活在一種透明的隔離狀態(tài)里。②我們古代批評家也指出相同現(xiàn)象：“人于順逆境遇所動情思，皆是詩材，子美之詩多得于此。人不能然，失卻好詩，惟學古人句樣而已?！边@是講明代“七子”，宋詩病情還不至于那么沉重，不過它的病象已經(jīng)顯明。南宋陳淵在旅行詩里說：“淵明已黃壤，詩語馀奇趣；我行田野間，舉目輒相遇?！碧諠摦斎皇俏淮笤娙?，但是陳淵覺得一眼望去都是六七百年前陶潛歌詠的情景，那未必證明陶潛的意境包羅得很廣闊，而也許只表示自己的心眼被限制得很褊狹。③早在南宋末年，嚴羽對本朝詩歌已經(jīng)作了公允結(jié)論：“近代諸公其作多務使事，不問興致，用字必有來歷，押韻必有出處?！泵魅藢λ卧姷呐u也逃不出這幾句話，例如：“宋人又好用故實組織成詩，用故實組織成詩，即奚不為文而為詩哉？”宋詩是遭到排斥了，可宋詩的習氣依然存在。清代的“浙派”詩“無一字一句不自讀書創(chuàng)獲”，“同光體”詩把“學人詩人之詩二而一之”，這是可以理解的，因為它們明說承襲了宋詩傳統(tǒng)?？墒峭戳R宋詩的朱彝尊一樣“貪多”炫博，師法白居易的吳偉業(yè)也獺祭②典故，這不也是旁證么？④偏重形式的古典主義有個流弊：把詩人變得像寫學位論文的博士，“抄書當作詩”，要自己的作品能夠收列在圖書館里，就得先把圖書館安放在自己的作品里。偏重形式的古典主義還有個流弊：把詩人變成有營業(yè)執(zhí)照的盜賊，不管是巧取還是豪奪，是西昆體那樣認準一家去打劫還是像江西派那樣挨門排戶光顧。【注】①西昆：宗法李商隱的宋初詩派。此處代指李商隱。②獺祭：意指陳列。3.以下不符合材料一對“互文性”闡釋的一項是（）（2分）A.劉勰：夫經(jīng)典沉深，載籍浩瀚，實群言之奧區(qū)，而才思之神皋也。揚、班以下，莫不取資。B.王若虛：魯直論詩，有奪胎換骨點鐵成金之喻，世以為名言，以予觀之，特剽竊之黠者耳。C.艾略特：不僅最好的部分，就是最個人的部分也是前輩詩人最有力地表現(xiàn)他們不朽的地方。D.克里斯蒂娃：任何的文本都是一些引文的馬賽克式的構(gòu)造，都是對別的文本的吸收和轉(zhuǎn)換。4.以下對材料一的分析，不正確的一項是（）（3分）A.羅蘭·巴特《文之悅》中對“文”的理解與《說文》基本一致，這為下文綜合運用中西文論做了鋪墊。B.劉若愚不否定一些批評家對《錦瑟》的反應是真實的，但并不意味著“誤解”或“錯認”也是正確的。C.元好問寄希望于一部理想的權威箋注，這與高陽《〈錦瑟〉詳解》中所持的觀點在邏輯上是一致的。D.李商隱的詩歌已經(jīng)道明個人記憶是靠不住的，那么，我們對他的理解就只能依靠其繁復的文本世界。5.以下論證中的推理方式與其它三項不同的一項是（）（3分）A.文章被視為一種經(jīng)緯交錯之物，也就與別的文章有千絲萬縷的牽連。B.出處明意義自明，如果典故都已精確制導，規(guī)限了讀者的反應，則可以一舉中的。C.人于順逆境遇所動情思，皆是詩材，子美之詩多得于此。人不能然，失卻好詩。D.痛罵宋詩的朱彝尊一樣“貪多”炫博，師法白居易的吳偉業(yè)也獺祭典故，這不也是旁證么？6.請簡要概括材料二的論證思路。（3分）7.針對“文學中的用典”現(xiàn)象，兩則材料持不同觀點進行論證，你認為哪則論證更具有說服力？請結(jié)合材料簡要說明理由。（5分）(二)閱讀下文，完成第8-11題。（16分）雪芹小道風景談史寧①四大名著中“紅樓”的妙處，在我看來委實需要文火慢燉、歲月淘洗之后才有所感悟。曹雪芹背負的人生苦難和傳奇經(jīng)歷就像一本巨著，其點滴過往值得紅樓愛好者窺察一番，好在京城留下不少雪芹足跡，尤以西郊香山一帶為多。②香山腳下乃曹公晚年寓居地，其晚景只能從友人詩文中窺探一二，加上代代相傳的行跡傳說，僅勾勒出粗線條的生活圖景，其中包括雪芹小道。③雪芹小道起點位于國家植物園北園內(nèi)的曹雪芹紀念館。進入黃葉村茅草門，先入眼的是一方巨石，臥于小徑中央，啟功先生題寫的館名鐫刻其上。曹雪芹西山傳說里提到他家屋前曾有“門前古槐歪脖樹，小橋溪水野芹麻”之景。如今門前確有三株古槐，其東一株虬枝斜臥，歪脖之狀明顯。樹齡目測皆在百歲之上，據(jù)“先安宅后植槐”傳統(tǒng)，這所老宅的年歲起碼有兩三百年了。而唯獨下半句“小橋溪水野芹麻”之景已杳然無蹤，故存疑。④出紀念館小門，道旁兩側(cè)精心豎立若干紅樓文化研究者的方碑，從戚蓼生、洪秋蕃，到王國維、胡適，再到俞平伯、周汝昌和張愛玲等等，好似給游客溫柔的提醒：不要對《紅樓夢》或曹雪芹妄加揣度，在你面前已有諸多名流皓首窮經(jīng)投身其中。⑤離開起點百米外有一口古井，井口井架歷經(jīng)剝蝕而完好，據(jù)說是三口古井中僅存的一口，也是距離紀念館院子最近的一口井。方圓百里空余這孤獨一宅，古井看起來儼然是它的專屬。走近井旁，俯身可見井水甚深，幾名頑童投石井中，久久方聞石子落水之音。⑥向前過了澄明湖石橋，才算進入雪芹小道。因其不在游園主干道上，故人跡罕至，別有一番清幽滋味。上小土坡入松林，沿途能見清代碉樓和龍王廟，但路途較遠，是一種走法；下小坡沿水北行，能領略河墻煙柳的清雅景致，路程稍近，又是一種走法。據(jù)說曹雪芹在西山常為鄉(xiāng)民看病。小說中提到薛寶釵所服冷香丸的藥方，雖不乏文學筆法但藥理上看似無問題，可見曹雪芹行醫(yī)問診并非空穴來風。⑦不知不覺，小徑匯入大路，視野漸次開闊，道旁不時出現(xiàn)幾座墓園。香山一帶山水澄明，多被名士顯宦視為吉地，園內(nèi)不乏梁啟超、孫傳芳、張紹增和王錫彤等人的墓園?；募庞拈]的名墓，如今鮮有人踏足，雖各具特色，卻依然門庭冷落。至于曹公墓地，則又是一樁聚訟不已的懸案。據(jù)敦誠敦敏詩作與曹雪芹西山傳說，曹公安葬地應在香山腳下的地藏溝義地。除了紀念館里一張歷史舊照，地圖上已找不到這一名址，意欲尋訪也茫然不知所往，曹雪芹最終就這般悄然隱入歷史塵煙。⑧很快地，人語車聲多了起來，打破了此前的靜穆，眼前是西山蘭若之冠的臥佛寺。文獻里有提到，寺山前古樸挺拔的智光重朗牌樓正是小說里太虛幻境牌樓的原型，寺內(nèi)佛殿兩廡的藏經(jīng)柜則是盛放十二釵冊子大櫥的原型。待進入伽藍勝地一探究竟，佛殿東西配殿早已改成茶廳和文創(chuàng)店，屋內(nèi)悠哉怡然的光暈連一丁點昔日的影子都找不見了。周汝昌先生認為太虛幻境的原型來自朝陽門外東岳廟內(nèi)的七十六司，同樣言之鑿鑿。麟慶《鴻雪因緣圖記》中記臥佛寺，題名“臥佛遇雨”，題圖筆下古柏夾道不見落雨反而一派逸興滿懷。流落在此的曹雪芹大概總?cè)鄙賻追主霊c的閑情，他有時候真像陀思妥耶夫斯基，一生常困頓潦倒，而對文事矢志不移。陀氏小說疏于雕飾顯粗糙，曹公下筆則字字瀝血。⑨轉(zhuǎn)過臥佛寺向西到了櫻桃溝，溝長不足八百米而景色奇崛。清人孫承澤告老隱居于此，依山架屋，自號退翁，遂稱此為退谷。退谷和曹雪芹最具關聯(lián)的是水盡頭的元寶石與石上柏。元寶石形如元寶，人們傳言乃小說補天遺石原型。石上柏是元寶石斜上方一株從巨石縫中長出的側(cè)柏，遂被定為木石前盟的來源。兩景別有韻味，而一旦和《紅樓夢》扯上干系總有附會穿鑿之感。曹雪芹生平史料太過稀缺，生卒年月亦存諸爭議，這個人明明白白在歷史上出現(xiàn)過，查考其行蹤軌跡反倒像一縷煙霞捉摸不定，又似年久古碑石刻漫漶不清。⑩水盡頭迤北翻山嶺就是雪芹小道北段，如今很受徒步愛好者青睞，對穿越險境的熱情似乎高于對曹雪芹與《紅樓夢》的關注，對曹紅文化景觀的注目想必也寥寥。似乎又不覺惋惜了。待回到黃葉村，正逢第十三屆曹雪芹文化藝術節(jié)緊張籌備中，館前空地兩旁張燈結(jié)彩一派繁忙。曹雪芹就這樣在香山腳下走入了你我的生活節(jié)令，剎那間似乎使人了然曹雪芹西山傳說緣何也能進入國家非遺名錄，它和雪芹小道一同構(gòu)筑起一個可知可感的曹紅文化有形空間，使行止成謎的曹雪芹，終由縹緲無形有了觸手可及的人間溫度。紀念館那幾間老屋看著還是不似雪芹住所，卻多了幾分明媚。（選自《文匯筆會》，有刪改。）8.分析第①段畫線句在全文中的作用。（3分）9.分析作者在第⑤段和第⑦段寫與曹雪芹沒有直接關聯(lián)的“古井”和“墓園”的意圖。（4分）10.這篇游記散文體現(xiàn)“形散神聚”的藝術特色，請從這一角度賞析。（4分）11.小說家略薩說：“虛構(gòu)作品的活動只是在有限的現(xiàn)實層面進行。”文中提到“太虛幻境的原型”“補天遺石的原型”“十二釵冊子大櫥的原型”，請任選其一，說說你對小說虛構(gòu)與真實關系的理解。（5分）（三）閱讀下面的作品，完成第12-14題。（8分）淮上喜會梁州故人（唐）韋應物江漢曾為客，相逢每醉還。浮云一別后，流水十年間。歡笑情如舊，蕭疏鬢已斑。何因不歸去，淮上有秋山。臨江仙·夜登小閣，憶洛中舊游（宋）陳與義憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長溝流月去無聲。杏花疏影里，吹笛到天明。二十余年如一夢，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。12.以下適合收錄兩首作品的一項是（）。（1分）A.《唐宋古風長調(diào)選》B.《唐宋律詩中調(diào)選》C.《唐宋律詩小令選》D.《唐宋古風樂府選》13.以下對兩首作品的分析，不正確的一項是（）。（2分）A.都以回憶往昔歡愉的宴飲往事作為開篇。B.都以簡練的筆法交代自己多年來的經(jīng)歷。C.都以今昔不同處境的對比直抒悲慨之情。D.都以令人回味之景來代替敘事抒情作結(jié)。14.兩首作品都表現(xiàn)了“由喜而悲”的復雜情感，請結(jié)合內(nèi)容分析“悲”情內(nèi)涵的異同。（5分）（四）閱讀下文，完成第15-20題。（18分）①吳育，字春卿，建安人也。歷知臨安、諸暨、襄城三縣。自秦悼王葬汝①后，子孫從葬，皆出宦官典護。歲時上冢者，往來呼索擾州縣。育在襄城，請凡官所須，具成數(shù)，毋容使者妄索，羊豕悉出大官，由是民省供費殆半?；鹿龠^者銜之，或中夜叩縣門，索牛駕車，育拒不應。異時宗子所過，縱鷹犬暴民田，入襄城境，輒相戒約，毋敢縱者。②元昊僣號②，議出兵討之。群臣曰：“元昊，小丑也，旋即誅滅矣?！庇毥ㄑ裕骸霸浑m稱蕃臣，其尺賦斗租，不入縣官，且服叛不常，請置之，示不足責。宜援國初江南故事，稍易其名，可以順拊而收之?！睍r方銳意討之，既而諸將多覆軍者，久之無功，卒封元昊為夏國主。③章獻、章懿太后升祔③真宗廟，議者請覃恩，且優(yōu)賜軍士。育曰：“無事而啟僥幸，誰為陛下建此議者，請治之?！币讯馊硕嘣箞?zhí)政者，帝以語輔臣。育曰：“此必建議者欲動搖上聽，臣以身許國，何憚此耶？”④向綬知永靜軍，為不法，疑通判江中立發(fā)其陰事，因構(gòu)獄以危法中之，中立自經(jīng)死。綬宰相子，大臣有營助，欲傅輕法。育曰：“不殺綬，無以示天下。”卒減死一等，流南方。⑤帝語大臣曰：“吳育剛正可用，第嫉惡太過耳?！币蛎曛荨膊灰?，又請居散地，以集賢院學士判西京留司御史臺。外臺舊不領民事民訟久不決多詣育訴育為辨曲直。（選自《宋史·吳育傳》，有刪改。）【注釋】①汝：地名。②僣號：指元昊越位稱帝。③升祔：升入祖廟附祭于先祖。15.寫出下列加點詞在句中的意思。（2分）（1）縱鷹犬暴民田（）（2）因構(gòu)獄以危法中之（）16.為下列句子中加點詞選擇正確的義項。（2分）（1）宦官過者銜之（）A.接受B.記恨C.拜訪D.畏懼（2）議者請覃恩（）A.銘記B.討論C.推廣D.延伸17.把第②段畫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。（4分）時方銳意討之，既而諸將多覆軍者，久之無功，卒封元昊為夏國主。18.第⑤段畫波浪線部分有三處需加句讀，請用“/”把這三處標識出來。（3分）外臺舊不領民事民訟久不決多詣育訴育為辨曲直19.第②段中對于是否出兵征討元昊，吳育與群臣有不同的觀點，請完成以下填空還原吳育的思考過程。（3分）20.第⑤段帝語大臣曰：“吳育剛正可用，第嫉惡太過耳?！蹦闶欠裾J同皇帝對吳育的這一評價？結(jié)合第①③④段內(nèi)容分析。（4分）（五）閱讀下文，完成第21-23題。（12分）甲相州晝錦堂記（宋）歐陽修①仕宦而至將相，富貴而歸故鄉(xiāng)，此人情之所榮，而今昔之所同也?！糠礁F時，困厄閭里，庸人孺子，皆得易而侮之。若季子不禮于其嫂，買臣見棄于其妻。一旦高車駟馬，旗旄導前而騎卒擁后，夾道之人，相與駢肩累跡，瞻望咨嗟，而所謂庸夫愚婦者，奔走駭汗，羞愧俯伏，以自悔罪于車塵馬足之間。此一介之士得志于當時，而意氣之盛，昔人比之衣錦之榮者也。②惟大丞相魏國公則不然。公，相人也，世有令德，為時名卿。自公少時，已擢高科，登顯士，海內(nèi)之士，聞下風而望馀光者，蓋亦有年矣。所謂將相而富貴，皆公所宜素有，非如窮厄之人僥幸得志于一時，出于庸夫愚婦之不意，以驚駭而夸耀之也。然則高牙大纛④不足為公榮，桓圭袞冕⑤不足為公貴；惟德被生民而功施社稷，勒之金石，播之聲詩，以耀后世而垂無窮。此公之志，而士亦以此望于公也。豈止夸一時而榮一鄉(xiāng)哉?、酃谥梁椭?，嘗以武康之節(jié)，來治于相，乃作晝錦之堂于后圃。余雖不獲登公之堂，幸嘗竊誦公之詩，樂公之志有成，而喜為天下道也。于是乎書。（有刪改）乙游西陂記（清）管同①既入陂，至賜書堂，晤其主人，出王翚石谷①所為六境圖。折而西，有小屋一區(qū)，供尚書②遺像。其外則巨石布地如散棋，主人曰：“此艮岳石也，先尚書求以重價，而使王翚用畫法疊為假山，其后為河水所沖敗，乃至此云?！甭勂溲?，感嘆者久之。②抵暮皆歸，飲于陳氏仲謀。度光③舉酒屬予曰：“子曷為記？”嗟夫！當尚書以詩文風雅傾動海內(nèi)，一時文士景從響應，賓客園林之勝，可謂壯哉！今始百年，乃令來游者徒慨嘆于荒煙蔓草之外，蓋富貴固無常矣；而文辭亦何裨于是也？士亦舍是而圖其大且遠者，其可已。是為記。（有刪改）【注釋】①王翚石谷：王翚，字石谷，著名畫家。②尚書：指宋犖，官至吏部尚書。文中的賜書堂主人是其后人。③陳氏仲謀、度光：與作者同游西陂的友人。④高牙大纛：指高位者的儀仗。⑤桓圭袞冕：古代帝王及大夫的禮服和禮帽。21.可填入甲文第①段方框處的一項是（）（1分）A.蓋B.且C.豈D.然22.以下對甲乙兩文的分析，正確的一項是（）（3分）A.都闡釋了相同的人生追求。B.都未直接闡釋自己的觀點。C.都是出于相同的寫作目的。D.都表達了對建堂者的贊美。23.甲乙兩文都表達了對人生追求的認識，但闡釋觀點的方式各有特點，請結(jié)合兩文內(nèi)容加以分析。（8分）三、寫作70分24.有人認為，懷疑是認識世界本質(zhì)的前提。你是否認同這一觀點？請寫一篇文章，談談你的認識和思考。要求：（1）題目自擬；（2）不少于800字。參考答案一、積累運用10分1.（5分）（1）金就礪則利（1分）（2）賂秦而力虧六國論（2分）（3）江山如畫，一時多少豪杰。（2分）2.（5分）（1）B（2分）（2）D（3分）二、閱讀（70分）（一）（16分）3.B（2分）4.D（3分）5.D（3分）6.首先指出偏重形式的古典主義的文學創(chuàng)作存在脫離生活的錯誤傾向，再通過中國古代相關評論與創(chuàng)作實際論證宋詩傳統(tǒng)的形式主義流弊，最后重申對此種流弊的批判。（評分說明：每點1分，共3分）7.答案示例：我認為材料一論證更具有說服力。材料一肯定了文學中的“互文”現(xiàn)象1分，以最新的互文性理論為依托，以李商隱的詩歌經(jīng)典為例證，理據(jù)較為充分2分。論證過程更注重分析推理，往往從概念的內(nèi)涵出發(fā)，由表及里，由此及彼1分。對“誤讀”“曲解”“編事”等多種觀點，能正視并回應，論證彈性較強/論證語言也更為嚴謹1分。（評分說明：論證理據(jù)2分，論證過程2分，論證彈性與論證語言各1分，賦滿5分為止。如果認為材料二論證更具有說服力，例如“重視概念界定”“引用及舉例較多”“論證語言形象生動”等，最多賦4分）（二）（16分）8.將曹雪芹人生苦難和傳奇經(jīng)歷比喻成一本巨著，說明其苦難之深經(jīng)歷之豐富1分，提醒紅學愛好者知人論世1分，總領全文，并引起下文對雪芹小道的尋訪1分。（共3分）9.寫“古井”可見古宅的歷史久遠，體現(xiàn)古宅的孤零零1分，對“井深”和“石子落水之音”的細節(jié)描寫，營造了一種時空久遠的滄桑感、空曠感，襯托曹雪芹孤獨寂寥的身世，表達作者對曹雪芹命運的同情以及晚景凄涼的唏噓之感”1分，讀來讓人回味，引人惆悵。（評分說明：用古井襯古宅歷史久遠、孤獨，或用細節(jié)營造滄桑、空曠感，1分；表達作者對曹雪芹的情感，1分）寫名人各具特色的“墓園”也因時光流轉(zhuǎn)而無人問津，襯托行止成迷的曹雪芹的墓地因難以確認而可能被今人逐步遺忘1分，表達作者深深的遺憾和感傷之情1分。（共4分）10.全文以“雪芹小道”為游歷主線，描述小道沿路的若干景點，如紀念館、方碑、古井、墓園、臥佛寺、櫻桃溝等1分，且作者浮想聯(lián)翩，由景點聯(lián)想到了與曹雪芹的人生經(jīng)歷及《紅樓夢》相關的諸多內(nèi)容1分，而作者復雜的情感主線始終貫穿全文：即對今人不了解、不關注曹雪芹傳奇人生而傷感、嘆惋，對今人對曹雪芹的紀念因考證的難度而顯得莫衷一是或牽強附會感到遺憾1分，同時也對曹紅文化受到越來越多的官方重視感到欣慰1分。（評分說明：“形散”2分，“神聚”2分，共4分）11.答案示例一：太虛幻境（牌樓）的原型來自于佛道兩家，在現(xiàn)實世界有真實的依據(jù)，現(xiàn)實是虛構(gòu)的支點1分。同時“太虛幻境”也是作者藝術虛構(gòu)的產(chǎn)物，超越客觀真實，成為《紅樓夢》不可缺少的組成部分，抵達一種更高的真實1分?！疤摶镁场钡脑O置，使得這部現(xiàn)實主義巨著閃現(xiàn)出浪漫主義異彩，有助于作者充分抒發(fā)自己的愛憎感情1分；并散布一層奇幻的煙霧，在特定歷史條件下起到掩護作用，幫助作者更深刻地表現(xiàn)反封建的主題1分；也有助于嚴密組織結(jié)構(gòu)和推動故事情節(jié)的發(fā)展和調(diào)節(jié)，轉(zhuǎn)化讀者的審美感受和審美趣味，增加小說的藝術魅力1分。（評分說明：虛構(gòu)的意義，一點1分，言之有理即可）答案示例二：補天遺石的原型來自于自然世界的“元寶石”，作者在現(xiàn)實世界物質(zhì)存在的基礎之上1分，大膽發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力，普通的石頭借助神話傳說變成了補天遺石，變成了一塊不能用來補天而變得無用的石頭1分，用曲筆表達賈寶玉似的拒絕和封建統(tǒng)治階級同流合污的鮮明立場1分，也是作者借以表達自己“半生潦倒”“一事無成”的辛酸和憤懣之情的藝術手法1分。虛構(gòu)是對現(xiàn)實生活的幻化，真實性情的虛化，是作者給自己的發(fā)憤之言涂上了一層保護色1分。（評分說明：虛構(gòu)與真實的關系2分，虛構(gòu)對表現(xiàn)主題、小說藝術表現(xiàn)力等方面作用3分）（三）（8分）12.B（1分）13.C（2分）14.同：兩首作品都借回想曾經(jīng)歡聚痛飲的樂事，引發(fā)感慨時光流逝、歲月蹉跎之悲1