高等教育工學(xué)類自考-01933現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計史論筆試（2018-2023年）真題摘選含答案

長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟滄海。高等教育工學(xué)類自考-01933現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計史論筆試（2018-2023年）真題摘選含答案（圖片大小可自由調(diào)整）卷I一.參考題庫(共30題)1.（）是新藝術(shù)派在奧地利的延伸。A、“分離派”B、“印象派”C、“未來派”D、“風(fēng)格派”2.“有計劃的設(shè)計廢棄制”（PlannedObsolescence）3.新藝術(shù)派在德國稱之為（）。A、分離派B、構(gòu)成派C、青年風(fēng)格派D、格拉斯哥派4.美國制造體系5.英國工藝美術(shù)運動的主要代表人物是（）。A、貝倫斯B、索扎斯C、莫里斯D、蓋德斯6.構(gòu)成派7.“水晶宮”（CrystalPaliac）8.藝術(shù)裝飾運動，折衷主義，后現(xiàn)代設(shè)計運動都比較注重從歷史中汲取設(shè)計靈感，請你結(jié)合史實，論述他們對于如何將歷史文脈運用于設(shè)計過程之中的主要差別。9.20世紀(jì)80年代初，意大利著名設(shè)計師索特薩斯倡導(dǎo)了一個設(shè)計集團叫（）小組。A、“詹克斯”B、“孟菲斯”C、“達拉斯”D、“丹尼斯”10.斯特恩曾將后現(xiàn)代設(shè)計歸結(jié)為裝飾主義，隱喻主義，文脈主義，請結(jié)合史實論述你對這三大特點的認(rèn)識。11.60年代的POP流行派起源于（）。A、意大利B、英國C、美國12.美國商業(yè)性設(shè)計的核心是“有計劃的商品廢止制”，它主要有三種形式：（）、（）、（）。13.日本工業(yè)設(shè)計是如何對待傳統(tǒng)與現(xiàn)代的？簡述日本設(shè)計中的“雙軌制”。14.“形式追隨功能”是美國設(shè)計大師（）的一句名言。15.蘇格蘭的新藝術(shù)風(fēng)格以（）為代表。A、里特維爾德B、麥金托什16.美國人（）發(fā)明了電話機。17.荷蘭風(fēng)格派18.青春藝術(shù)風(fēng)格流行于（）國。19.世界上第一把鋼管椅生產(chǎn)于（），設(shè)計者是（）。20.澳大利亞的悉尼劇院是（）國家（）于（）年設(shè)計的。21.“解構(gòu)主義”意即（）。A、主張無結(jié)構(gòu)B、結(jié)構(gòu)主義C、解釋結(jié)構(gòu)D、重視個體反對統(tǒng)—，造成不確定感22.“高技術(shù)”設(shè)計風(fēng)格意即（）。A、尖端科技發(fā)明B、高新技術(shù)要素與形式探索結(jié)合C、電腦設(shè)計形式D、機器人設(shè)計23.歐洲浪漫時期的設(shè)計風(fēng)格主要是（）和（）。24.包豪斯在設(shè)計理論上提出了三個基本觀點，分別是：_______；設(shè)計的目的是人而不是產(chǎn)品；（）。25.盧斯提出了（）這一著名論點。A、“裝飾即罪惡”B、“少就是多”C、“裝飾無罪”D、“少就是空”26.簡述二、三十年代流行于歐美的裝飾藝術(shù)運動的主要特征，如何評價。27.美國設(shè)計師職業(yè)化后，第一代最負(fù)盛名的設(shè)計師是（）。28.“后現(xiàn)代主義”29.飛利浦是（）電器、電子產(chǎn)品生產(chǎn)企業(yè)的代表。A、美國B、挪威C、荷蘭30.1851年英國倫敦博覽會的展覽館名稱是（）。卷I參考答案一.參考題庫1.參考答案:A2.參考答案:按照他們的主張，在設(shè)計新的汽車式樣的時候，必須有計劃地考慮以后幾年不斷更換部分設(shè)計，基本造成一種制度，使汽車的式樣最少每兩年一小變，三到四年一大變，造成有計劃的式樣老化過程，稱為有計劃的廢止制度。這是一種通過不斷改變設(shè)計式樣造成消費者心理老化的過程，其目的是促使消費者為追求新的式樣潮流，而放棄舊式樣、改換新式樣的積極市場促銷方式，使企業(yè)獲得巨大的利益，是非常典型的美國市場競爭的產(chǎn)物。盡管這種設(shè)計體系不被設(shè)計界推崇，并不斷遭到環(huán)境保護主義者的抨擊，卻已經(jīng)從三十年代開始在美國的工業(yè)界生根，同時也影響到世界各國，現(xiàn)在似乎沒有可能把厄爾創(chuàng)造的這種體系推翻。厄爾是一位一直有爭議，卻影響巨大的工業(yè)設(shè)計師，他創(chuàng)造了大量品味不是很高，卻具有巨大經(jīng)濟效益的作品。3.參考答案:C4.參考答案:19世紀(jì)中葉，為適應(yīng)大規(guī)模機器生產(chǎn)，在美國發(fā)展了一種新的生產(chǎn)方式，這種方式確定了現(xiàn)代工業(yè)化批量生產(chǎn)的模式和工藝，特點是：標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品的大批量生產(chǎn)；產(chǎn)品零件具有可互換性；在一系列簡化了機械操作中使用大功率機械裝置等，這就是“美國制造體系”。懷特尼被稱為“美國制造體系”之父。5.參考答案:C6.參考答案:第一次世界大戰(zhàn)前后，俄羅斯一些青年藝術(shù)家在立體主義、未來主義等的影響下，積極探索工業(yè)時代的藝術(shù)語言，他們頌揚機器的特征，提倡用工業(yè)精神來改造社會生活，認(rèn)為藝術(shù)表現(xiàn)不應(yīng)依賴于油畫顏料、畫布、大理石等傳統(tǒng)材料，而應(yīng)取決于塑料、鋼鐵、玻璃等現(xiàn)代材料，藝術(shù)的形式也應(yīng)是抽象的幾何形式。在俄羅斯先鋒派藝術(shù)中，對于建筑學(xué)、城市規(guī)劃和工業(yè)設(shè)計影響最大的是構(gòu)成派（Constructivism）。構(gòu)成派藝術(shù)家力圖用表現(xiàn)新材料本身特點的空間結(jié)構(gòu)形式作為繪畫及雕塑的主題。他們的作品，特別是雕塑很像工程結(jié)構(gòu)物，因此被稱為構(gòu)成主義。構(gòu)成派最重要的代表作是雕塑家塔特林（VladimirTatlin，1885-1953）設(shè)計的第三國際紀(jì)念塔。這座紀(jì)念塔1920年首次在莫斯科和列寧格勒展出，它以新穎的結(jié)構(gòu)形式體現(xiàn)了鋼材的特點和設(shè)計師的政治信念。塔特林本人是構(gòu)成派的中堅人物，早在革命前就致力于材料、空間與結(jié)構(gòu)的研究，并通過使用金屬來體現(xiàn)藝術(shù)家與其所生活的時代的直接關(guān)系。革命后塔特林越來越關(guān)注于工程技術(shù)和“功能”的重要性，他曾寫道：“一種將純藝術(shù)形式與實用功能統(tǒng)一起來的機會已經(jīng)到來?！迸c馬來維奇相比，他更加重視物質(zhì)和生產(chǎn)的作用，并深入到工廠車間，身體力行地進行服裝、家具、陶瓷等實用品的設(shè)計工作而卓見成效。7.參考答案:1851年英國倫敦海德公園舉行了世界上第一次國際工業(yè)博覽會，由于博覽會是在“水晶宮”展覽館中舉行的，故稱之為“水晶宮”國際工業(yè)博覽會。8.參考答案: 折衷主義1820-1900在19世紀(jì)，一個更為直接和嚴(yán)峻的問題是風(fēng)格上的折衷主義。所謂折衷主義就是任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，或自由組合各種式樣而不拘泥于某種特定風(fēng)格，所以也被稱為“集仿主義”。隨著生產(chǎn)的商品化，需要用豐富多彩的式樣來滿足和刺激市場，于是希臘、羅馬、拜占庭、中世紀(jì)、文藝復(fù)興的情調(diào)雜然并存，匯為奇觀。同時，19世紀(jì)的交通已很便利，考古學(xué)大為發(fā)達，加上攝影術(shù)的發(fā)明，幫助人們認(rèn)識和掌握了古代遺產(chǎn)，以致有可能對各種式樣進行拼湊與模仿。 裝飾藝術(shù)運動（ArtDeco）19世紀(jì)20--30年代的歐美設(shè)計革新運動。在大工業(yè)迅速發(fā)展、商業(yè)日益繁榮的形勢推動下，歐美的工業(yè)設(shè)計逐漸走向成熟。仍然經(jīng)常留戀手工業(yè)生產(chǎn)的新藝術(shù)設(shè)計運動，己不能適應(yīng)普遍的機械化生產(chǎn)的要求。以法國為首的各國設(shè)計師，紛紛站在新的高度肯定機械生產(chǎn)，對采用新材料、新技術(shù)的現(xiàn)代建筑和各種工業(yè)產(chǎn)品的形式美和裝飾美進行新的探索，其涉及的范圍主要包括對建筑、家具、陶瓷、玻璃、紡織、服裝、首飾等方面的設(shè)計，力求在維護機械化生產(chǎn)的前提下，使工業(yè)產(chǎn)品更加美化。裝飾藝術(shù)運動中表現(xiàn)出的東西方藝術(shù)樣式的結(jié)合、人情味與機械美的結(jié)合等內(nèi)涵，在20世紀(jì)80年代，重新受到了后現(xiàn)代主義設(shè)計師的重視。 后現(xiàn)代主義設(shè)計（PostModernism）興起于20世紀(jì)60年代末、70年代初，是后工業(yè)社會、信息社會的產(chǎn)物。它發(fā)端于建筑設(shè)計并影響到其他設(shè)計領(lǐng)域，在設(shè)計宗旨、風(fēng)格等方面向現(xiàn)代主義設(shè)計提出挑戰(zhàn)。 20世紀(jì)60年代，西方進入“豐裕社會”時代，人們的消費觀念從講究結(jié)實耐用轉(zhuǎn)向求新求異。現(xiàn)代主義設(shè)計風(fēng)格長期以單調(diào)、沉悶、冷漠的形式充斥城市，使人們渴望出現(xiàn)變化。隨著經(jīng)濟發(fā)展，形式單調(diào)的產(chǎn)品已不能適應(yīng)多元化市場的需求和商業(yè)競爭。后現(xiàn)代主義設(shè)計遂應(yīng)運而生。其設(shè)計風(fēng)格的總體特征，是重視形式、強調(diào)裝飾。企圖把良好的功能、科學(xué)的結(jié)構(gòu)和古希臘羅馬樣式、哥特樣式以及巴洛克、洛可可或維多利亞等各種經(jīng)典樣式的裝飾細(xì)節(jié)相結(jié)合，追求獨特藝術(shù)韻味和設(shè)計個性，并面向不同的文化群體與層面，從中汲取營養(yǎng)、激發(fā)創(chuàng)作靈感。因此，后現(xiàn)代主義設(shè)計風(fēng)格呈現(xiàn)多元化的趨勢，常常顯得生動、活潑，同時又經(jīng)常呈現(xiàn)出繁瑣、雜亂無章甚至拼湊和大雜燴的面貌。9.參考答案:B10.參考答案:后現(xiàn)代主義是旨在反抗現(xiàn)代主義純而又純的方法論的一場運動，它廣泛地體現(xiàn)于文學(xué)、哲學(xué)、批評理論、建筑及設(shè)計領(lǐng)域中。所謂“后現(xiàn)代”并不是指時間上處于“現(xiàn)代”之后，而是針對藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展演變而言的。后現(xiàn)代主義對環(huán)境的影響首先體現(xiàn)于建筑界，而后迅速波及到其它設(shè)計領(lǐng)域。文丘里的建筑理論是與現(xiàn)代主義“少就是多”的信條針鋒相對的，提出了“少就是乏味”的口號，鼓吹一種雜亂的、復(fù)雜的、含混的、折衷的、象征主義和歷史主義的建筑。在這一點上他與波普運動一脈相承。后來的一些美國建筑師如格雷夫斯（MichaelGroves，1934-）、穆爾（CharlesMoore，1925-）等人又把目光轉(zhuǎn)向傳統(tǒng)的建筑風(fēng)格上，特別是古典主義。以簡化、變形、夸張的手法借鑒歷史建筑的部件和裝飾，如柱式、山花等，并把其與波普藝術(shù)的艷麗色彩與玩世不恭的手法主義結(jié)合起來。穆爾1975-1978年設(shè)計的美國新奧爾良意大利廣場就是后現(xiàn)代主義建筑的名作，它由各種歷史式樣的建筑片段構(gòu)成。1977年美國建筑評論家詹克斯（CharlesJencks，1939-）出版了《后現(xiàn)代建筑的語言》一書，系統(tǒng)地分析了那些與現(xiàn)代主義理論相悖的建筑，明確地提出了后現(xiàn)代的概念，使先前各自為政的反現(xiàn)代主義運動有了統(tǒng)一的名稱和確切的內(nèi)涵，并為后現(xiàn)代主義奠定了理論基礎(chǔ)。另一位后現(xiàn)代主義的發(fā)言人斯特恩（RobertA.M.Stem）把后現(xiàn)代主義的主要特征歸結(jié)為三點：即文脈主義（Contextualism）、引喻主義（Allusionism）和裝飾主義（Arnamentation）。他強調(diào)建筑的歷史文化內(nèi)涵、建筑與環(huán)境的關(guān)系和建筑的象征性，并把裝飾作為建筑不可分割的部分。11.參考答案:B12.參考答案:功能型廢止；合意型廢止；質(zhì)量型廢止13.參考答案: 日本是一個歷史悠久的國度，日本設(shè)計在處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系中采用了所謂的“雙軌制”。一方面在服裝、家具、室內(nèi)設(shè)計、手工藝品等設(shè)計領(lǐng)域系統(tǒng)地研究傳統(tǒng)，以求保持傳統(tǒng)風(fēng)格的延續(xù)性；另一方面在高技術(shù)的設(shè)計領(lǐng)域則按現(xiàn)代經(jīng)濟發(fā)展的需求進行設(shè)計。這些設(shè)計在形式上與傳統(tǒng)沒有直接聯(lián)系，但設(shè)計的基本思維還是受到傳統(tǒng)美學(xué)觀念的影響，如小型化、多功能及對細(xì)節(jié)的關(guān)注等。 通過這種“雙軌制”，使傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代社會中得以發(fā)揚光大，并產(chǎn)生了一些優(yōu)秀的作品，1956年柳宗理設(shè)計的“蝴蝶”凳就是一例。設(shè)計師將功能主義和傳統(tǒng)手工藝兩方面的影響融于這只模壓成型的膠合板凳之中。盡管這種形式在日本家用品設(shè)計中并無先例，但它使人聯(lián)想到傳統(tǒng)日本建筑的優(yōu)美形態(tài)，對木紋的強調(diào)也反映了日本傳統(tǒng)對自然材料的偏愛。14.參考答案:沙利文15.參考答案:B16.參考答案:貝爾17.參考答案: 荷蘭現(xiàn)代主義設(shè)計運動，產(chǎn)生于20世紀(jì)初，是早期國際現(xiàn)代主義設(shè)計運動的重要組成部分。風(fēng)格派本源于荷蘭繪畫藝術(shù)風(fēng)格（見風(fēng)格派），但它對設(shè)計界的影響巨大，設(shè)計界的風(fēng)格派被看做是現(xiàn)代主義設(shè)計中的重要表現(xiàn)形態(tài)之一。 因風(fēng)格派創(chuàng)始人、畫家蒙德里安曾以“新造型主義”（Neo-plasticism）為題發(fā)表論文，以新造型主義來形容其創(chuàng)作風(fēng)格，故人們又把風(fēng)格派稱為新造型主義。其設(shè)計的代表作有《風(fēng)格》雜志的封面設(shè)計和斯拉拉斯堡的奧伯蒂咖啡館的室內(nèi)設(shè)計：里特維爾德設(shè)計的施羅德住宅、紅藍椅子：奧德設(shè)計的烏尼咖啡館等。 風(fēng)格派畫家蒙德里安和杜斯伯格有關(guān)風(fēng)格派的理論著述，是風(fēng)格派設(shè)計的理論依據(jù)。 對于設(shè)計界來說，新造型主義這一名稱尤為貼切。風(fēng)格派主張從理性出發(fā)，用抽象的幾何結(jié)構(gòu)來表達宇審和自然的普遍的和諧與秩序，探索被事物的外貌所掩蓋的規(guī)律，這些規(guī)律表現(xiàn)了科學(xué)理論、機械生產(chǎn)和現(xiàn)代城市的本質(zhì)和節(jié)奏。 其設(shè)計界的主要代表人物有設(shè)計師里特維德、建筑師奧德等人。他們主張把純藝術(shù)的風(fēng)格派原則運用在建筑、家具、其他產(chǎn)品和平面設(shè)計中，滲透世界，以創(chuàng)造新的世界秩序。注重使用和表現(xiàn)新材料、新技術(shù)，指出建筑的空間是由功能與和諧兩個方面構(gòu)成，其外觀是由其內(nèi)部空間決定的。他們把風(fēng)格派繪畫藝術(shù)的極其簡潔有序的造型、色彩和線條的形態(tài)，應(yīng)用到建筑、服裝、家具等方面的設(shè)計中，并設(shè)計了新的字體和非對稱均衡的印刷版面。風(fēng)格派設(shè)計所強調(diào)的藝術(shù)與科學(xué)緊密結(jié)合的思想和結(jié)構(gòu)第一的原則，為以包豪斯為代表的國際現(xiàn)代主義設(shè)計運動奠定了思想基礎(chǔ)。 風(fēng)格派設(shè)計的代表有《風(fēng)格》雜志的封面設(shè)計和斯拉拉斯堡的奧伯蒂咖啡館的室內(nèi)設(shè)計；里特維爾德設(shè)計的施羅德住宅、紅藍椅子；奧德設(shè)計的烏尼咖啡館等。風(fēng)格派畫家蒙德里安和杜斯伯格有關(guān)風(fēng)格派的理論著述也是風(fēng)格派設(shè)計的理論依據(jù)。18.參考答案:德19.參考答案:1925年；布勞耶20.參考答案:澳大利亞；悉尼；197321.參考答案:D22.參考答案:B23.參考答案:巴洛克；洛可可24.參考答案:藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一；設(shè)計必須遵循自然與客觀的法則來進行25.參考答案:A26.參考答案: 裝飾藝術(shù)運動是20世紀(jì)20年代到30年代以法國、美國和英國等為代表的一次風(fēng)格特殊的設(shè)計運動。它發(fā)源于法國，主要集中于豪華和奢侈的產(chǎn)品與藝術(shù)品的設(shè)計上。由于這場運動和現(xiàn)代主義運動幾乎同時發(fā)生，所受影響很大，兩次運動既對立又存在著密切的聯(lián)系?！把b飾藝術(shù)”之名來自1925年的巴黎裝飾主義展覽?！把b飾藝術(shù)”并不僅指一種單純的設(shè)計風(fēng)格，而是包含廣泛（爵士圖案）。它是對矯飾的新藝術(shù)運動的反動，反對古典主義、自然（特別是有機形態(tài)）、手工業(yè)傾向，主張機械化的美。 在形式上影響裝飾藝術(shù)運動風(fēng)格的有： 1、埃及等古代裝飾風(fēng)的實踐性。埃及圖吞哈蒙墓出土器物的裝飾動機是繼日本風(fēng)格后又一次重要的外來影響。 2、原始藝術(shù)。主要是來自非洲和南美的原始部落的影響。 3、簡單的幾何外型。與工業(yè)生產(chǎn)相關(guān)，時代特征強烈的簡單幾何外型成為20世紀(jì)20年代研究的中心。 4、舞臺藝術(shù)。俄國芭蕾舞團舞臺和服裝設(shè)計，法國服裝設(shè)計，美國爵士樂影響。 5、汽車。汽車作為20世紀(jì)文明的象征，在設(shè)計形式和思想上都具有重要的啟迪作用。 6、獨立的色彩體系。具有鮮明強烈的色彩特征，特別重視原色和金屬色彩。 評價：裝飾藝術(shù)運動對工藝美術(shù)運動、新藝術(shù)運動的自然裝飾、中世紀(jì)復(fù)古表示反對，而對于單調(diào)的工業(yè)化風(fēng)格加以批評，它承認(rèn)工業(yè)化，不同于前兩次運動，但在裝飾趨向上又有相似之處；又由于強調(diào)裝飾化，與現(xiàn)代主義存在區(qū)別。因此它是新藝術(shù)運動和現(xiàn)代主義間的一場銜接。裝飾藝術(shù)很大程度上仍然是傳統(tǒng)的設(shè)計運動，服務(wù)對象仍是社會上層。其普及的原因是自身的折衷風(fēng)格為大批量生產(chǎn)提供了可能，很大程度上只是設(shè)計界的探索，很難形成一種統(tǒng)一、流行的風(fēng)格。27.參考答案:羅維28.參考答案: 興起于20世紀(jì)60年代末、70年代初，是后工業(yè)社會、信息社會的產(chǎn)物。它發(fā)端于建筑設(shè)計并影響到其他設(shè)計領(lǐng)域，在設(shè)計宗旨、風(fēng)格等方面向現(xiàn)代主義設(shè)計提出挑戰(zhàn)。 20世紀(jì)60年代，西方進入“豐裕社會”時代，人們的消費觀念從講究結(jié)實耐用轉(zhuǎn)向求新求異?，F(xiàn)代主義設(shè)計風(fēng)格長期以單調(diào)、沉悶、冷漠的形式充斥城市，使人們渴望出現(xiàn)變化。隨著經(jīng)濟發(fā)展，形式單調(diào)的產(chǎn)品已不能適應(yīng)多元化市場的需求和商業(yè)競爭。后現(xiàn)代主義設(shè)計遂應(yīng)運而生。 20世紀(jì)60年代末，以美國建筑師文丘里為代表的設(shè)計師，提出主宰設(shè)計風(fēng)格的不是權(quán)威，而是市場。由日本著名建筑師山崎實1954年主持設(shè)計和建造的普蒂魯·艾戈低收入住宅區(qū)，具有典型的現(xiàn)代主義設(shè)計特征，雖價格低廉，但因其形式呆板，居住率一直很低，沒有經(jīng)濟效益。1972年7月15日，美國圣路易市政府不得不予以炸毀，以便騰出地方蓋新樓。它仿佛宣告了現(xiàn)代主義設(shè)計運動的結(jié)束和后現(xiàn)代主義設(shè)計的開始。 現(xiàn)代主義設(shè)計的一些基本原則無疑是值得肯定的，但其單一和機械化的形式，有時難免破壞自然生態(tài)環(huán)境及其美感。后現(xiàn)代主義反對杰出的現(xiàn)代主義設(shè)計大師米斯的“少即多”的設(shè)計原則，并提出“少即煩”的觀點，認(rèn)為設(shè)計不僅要實現(xiàn)功能要求，還必須使形式表現(xiàn)出豐富的視覺效果，滿足消費者日益精致和多元化的審美需求。他們提出“復(fù)興都市歷史拼合”理論，認(rèn)為新時期的設(shè)計應(yīng)以新材料、新技術(shù)克服單一化的技術(shù)特征，要表現(xiàn)出與自然和原有的歷史傳統(tǒng)面貌融為一體的都市面貌。同時，還應(yīng)表現(xiàn)出設(shè)計師的個性和風(fēng)格。 其設(shè)計風(fēng)格的總體特征，是重視形式、強調(diào)裝飾。企圖把良好的功能、科學(xué)的結(jié)構(gòu)和古希臘羅馬樣式、哥特樣式以及巴洛克、洛可可或維多利亞等各種經(jīng)典樣式的裝飾細(xì)節(jié)相結(jié)合，追求獨特藝術(shù)韻味和設(shè)計個性，并面向不同的文化群體與層面，從中汲取營養(yǎng)、激發(fā)創(chuàng)作靈感。 因此，后現(xiàn)代主義設(shè)計風(fēng)格呈現(xiàn)多元化的趨勢，常常顯得生動、活潑，同時又經(jīng)常呈現(xiàn)出繁瑣、雜亂無章甚至拼湊和大雜燴的面貌。 后現(xiàn)代主義最重要的先驅(qū)和代表人物及其作品是：美國建筑師文丘里設(shè)計的賓夕法尼亞“文丘里住宅”；穆爾設(shè)計的路易安那州新奧爾良市的意大利廣場；格里夫斯設(shè)計的俄勒岡州波特蘭市公共服務(wù)中心大廈；約翰遜設(shè)計的紐約AT&T大廈；英國的法列爾設(shè)計的倫敦坎普頓市的電視中心；斯特林設(shè)計的斯圖加特國家藝術(shù)博物館；瑞士的博塔設(shè)計的舊金山藝術(shù)博物館；日本的磯崎新設(shè)計的日本筑波市市政中心等。29.參考答案:C30.參考答案:水晶宮卷II一.參考題庫(共30題)1.20世紀(jì)初設(shè)計大師（）受聘為德國通用電氣AEG的藝術(shù)顧問，全面負(fù)責(zé)該公司視覺識別系統(tǒng)、建筑、產(chǎn)品的設(shè)計工作。2.斯堪的納維亞的設(shè)計運動起自（）和（）。A、挪威B、芬蘭C、瑞典D、丹麥3.“紅藍椅”的設(shè)計者為（）。A、凡·德·維爾德B、里特維爾德C、里默施密德D、蒙德里安4.我國明代家具取得了高度的藝術(shù)成就，從設(shè)計上來說有四方面的重要因素：（）、（）、（）、（）。5.索特薩斯是后現(xiàn)代設(shè)計集團（）的締造者。6.計算機化使產(chǎn)品（）。A、大型化B、小型化C、個性化D、藝術(shù)化7.國際工業(yè)設(shè)計協(xié)會（）年立于英國倫敦。A、1957B、1921C、19198.后現(xiàn)代主義的三個主要特征是（）、（）、（）。9.“和魂洋才”設(shè)計風(fēng)格意指（）。A、中庸之道B、日本手法加歐美思想C、日本思想加歐美手法D、中西結(jié)合10.“新藝術(shù)”（ArtNouveau）11.1877年美國人（）發(fā)明了電話機，（）發(fā)明了留聲機。12.法國的（）和德國的（）是哥特式建筑的杰出代表。13.英國工藝美術(shù)運動是一場（）的設(shè)計啟蒙運動。A、否定機器B、承認(rèn)機器C、反對效仿自然D、摒棄中世紀(jì)手工藝模式14.歐洲“新藝術(shù)”運動主要以（）兩個國家為中心發(fā)展起來的。A、法、英B、法、德C、法、比利時15.“新藝術(shù)畫廊”是上世紀(jì)之交法國的一家（）。A、普通畫廊B、出售藝術(shù)新作的場所C、展銷新藝術(shù)風(fēng)格設(shè)計作品的商店D、宣傳新概念的地方16.“水晶宮”是英國的一個（）。A、皇宮B、設(shè)計學(xué)院C、普通花房D、某世界博覽會會址17.芝加哥學(xué)派18.20世紀(jì)30-40年代在歐美最流行的設(shè)計風(fēng)格是（）。19.德意志制造聯(lián)盟的創(chuàng)建人是（）。A、格羅皮烏斯B、穆特休斯20.“德意志制造聯(lián)盟”的發(fā)起人是（）。A、拉斯金B(yǎng)、格羅皮烏斯C、穆特西烏斯D、澤姆佩爾21.1957年成立于英國倫敦的“國際工業(yè)設(shè)計協(xié)會”英文縮寫為（）。A、CSICB、SCSICC、SCSADD、ICSID22.包豪斯學(xué)校成立于（）年，位于德國的（）市。23.“紅藍椅”是根據(jù)（）的二維繪畫作品演化而成的設(shè)計作品。A、凡·德·維爾德B、里特維爾德C、里默施密德D、蒙德里安24.蒙德里安是荷蘭（）藝術(shù)運動大師；康定斯基是俄國（）藝術(shù)運動大師；畢加索是（）畫派大師。25.“PH燈”是由（）設(shè)計的。A、漢德森B、?！h森C、保羅·漢寧森D、保羅·漢斯26.“流線型”（Streamlining）27.構(gòu)成主義（Constructivism）28.“有計劃設(shè)計廢棄制”主張（）。A、廢棄設(shè)計B、利用廢棄物來設(shè)計C、設(shè)計廢棄物D、逐護推出新設(shè)計風(fēng)格29.從一個或幾個側(cè)面論述北歐設(shè)計，重點論述方向，北歐設(shè)計與包豪斯的關(guān)系，民族手工藝設(shè)計與現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的結(jié)合，軟性功能主義，人性化與個性化的設(shè)計。30.斯堪的納維亞風(fēng)格卷II參考答案一.參考題庫1.參考答案:貝倫斯2.參考答案:C,D3.參考答案:B4.參考答案:注意意境美；注意材料美；注意結(jié)構(gòu)美；注意工藝美5.參考答案:孟菲斯6.參考答案:B7.參考答案:A8.參考答案:文脈主義；裝飾主義；隱喻主義9.參考答案:C10.參考答案:新藝術(shù)運動是工藝美術(shù)運動在法國的繼續(xù)深化和發(fā)展（評價）。法國設(shè)計師兼藝術(shù)品商人薩穆爾·賓于1895年在巴黎開設(shè)了設(shè)計事務(wù)所“新藝術(shù)之家”，并與一些同行朋友合作，決心改變產(chǎn)品設(shè)計現(xiàn)狀。他們推崇藝術(shù)與技術(shù)緊密結(jié)合的設(shè)計，推崇精工制作的手工藝，要求設(shè)計、制作出的產(chǎn)品美觀實用，他們對建筑、家具、室內(nèi)裝潢、日用品、服裝、書籍裝幀、插圖、海報等進行全面設(shè)計，力求創(chuàng)造一種新的時代風(fēng)格。他們在形式設(shè)計上的口號是“回歸自然”，以植物、花卉和昆蟲等自然事物作為裝飾圖案的素材，但又不完全寫實，多以象征有機形態(tài)的抽象曲線作為裝飾紋樣，呈現(xiàn)出曲線錯綜復(fù)雜、富于動感韻律、細(xì)膩而優(yōu)雅的審美情趣。（風(fēng)格特征）在1900年的巴黎國際博覽會上，法國設(shè)計師的精美作品引起世界廣泛關(guān)注，在歐美各國引起廣泛響應(yīng)，并使“新藝術(shù)之家”的名稱不脛而走，故以“新藝術(shù)”命名其運動。所以，法國自然成為新藝術(shù)運動的發(fā)源地和中心。法國新藝術(shù)運動的主要作品有：吉瑪?shù)略O(shè)計的巴黎地鐵入口；穆卡設(shè)計的海報；蓋拉德在1900年的巴黎國際博覽會上展出的設(shè)計作品《新藝術(shù)室》；蓋勒設(shè)計的細(xì)木鑲嵌家具；查普列特設(shè)計的華美瓷器等。還有些平面設(shè)計家為商業(yè)所做的廣告設(shè)計，在視覺傳達領(lǐng)域的探索中邁出了第一步。法國設(shè)計師不僅通過報刊宣傳其主張，還直接向社會推銷他們自己設(shè)計制作的新藝術(shù)風(fēng)格的各種產(chǎn)品，創(chuàng)辦設(shè)計專門學(xué)校，推廣設(shè)計教育，如蓋勒所創(chuàng)辦的南希工業(yè)藝術(shù)聯(lián)盟學(xué)校。小城南希是巴黎之外又一個法國新藝術(shù)運動的中心，兩地的設(shè)計形式各具特色，互相影響。在法國新藝術(shù)運動中還涌現(xiàn)出許多成績卓著的設(shè)計團體，如新藝術(shù)之家、現(xiàn)代之家、六人集團等，以六人集團的成績最為突出。這使法國的新藝術(shù)運動色彩紛呈。1925年左右，法國的新藝術(shù)運動逐漸被裝飾藝術(shù)運動取代。11.參考答案:貝爾；斯科特12.參考答案:巴黎圣母院；科隆大教堂13.參考答案:A14.參考答案:C15.參考答案:C16.參考答案:D17.參考答案:19世紀(jì)70年代，美國建筑界興起的一個突出了功能在建筑設(shè)計中的主導(dǎo)地位，明確了功能與形式的主從關(guān)系，力圖擺脫折衷主義的羈絆，使之符合新時代工業(yè)化的精神的流派，這就是芝加哥學(xué)派。建筑設(shè)計的特點是采用鋼鐵等新材料以及高層框架等新技術(shù)建造摩天大樓，注重內(nèi)部功能，強調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯表現(xiàn)，立面簡潔、明確，并采用了整齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感。18.參考答案:流線型風(fēng)格19.參考答案:B20.參考答案:C21.參考答案:D22.參考答案:1919；魏瑪23.參考答案:D24.參考答案:風(fēng)格派；俄羅斯先鋒；立體主義25.參考答案:C26.參考答案: 流線型原是空氣動力學(xué)名詞，用來描述表面圓滑、線條流暢的物體形狀，這種形狀能減少物體在高速運動時的風(fēng)阻。 但在工業(yè)設(shè)計中，它卻成了一種象征速度和時代精神的造型語言而廣為流傳，不但發(fā)展成了一種時尚的汽車美學(xué)，而且還滲入到家用產(chǎn)品的領(lǐng)域中，影響了從電熨斗、烤面包機到電冰箱等的外觀設(shè)計，并形成為20世紀(jì)30~40年代最流行的產(chǎn)品風(fēng)格。在最具商業(yè)氣息的環(huán)境中產(chǎn)生的美國流線型風(fēng)格正是給現(xiàn)代主義的清高以巨大沖擊。 流線型在實質(zhì)上是一種外在的“樣式設(shè)計”，它反映了兩次世界大戰(zhàn)之間美國人對設(shè)計的態(tài)度，即把產(chǎn)品的外觀造型作為促進銷售的重要手段。為了達到這個目標(biāo)，就必須尋找一種迎合大眾趣味的風(fēng)格，流線型由此應(yīng)運而生。而大蕭條期間產(chǎn)生的激烈的商業(yè)競爭，又把流線型風(fēng)格推向高潮，它的魅力首先在于它是一種走向未來的標(biāo)志，這給20世紀(jì)30年代大蕭條中的人民帶來了一種希望和解脫。因此，流線型在感情上的價值超過了它在功能上的質(zhì)量。 在藝術(shù)上，流線型與未來主義和象征主義一脈相承，它用象征性的表現(xiàn)手法贊頌了“速度”之類體現(xiàn)工業(yè)時代精神的概念。正是在這個意義上，流線型是一種不折不扣的現(xiàn)代風(fēng)格。它的流行也有技術(shù)和材料上的原因。20世紀(jì)30年代，塑料和金屬模壓成型方法得到廣泛應(yīng)用，并由于較大的曲率半徑有利于脫?；虺尚?，這就確定了設(shè)計特征，無論是冰箱，還是汽車的設(shè)計都受其影響。 工業(yè)設(shè)計師多仁（HaroldVanDoren）曾在《設(shè)計》雜志上發(fā)表了一篇題為《流線型：時尚還是功能》的文章，論述了冰箱形式與制造技術(shù)發(fā)展的關(guān)系。他以一系列圖示說明了盡量減少冰箱外殼構(gòu)件的趨勢，1939年威斯汀豪斯公司推出了以單塊鋼板沖壓整體式外殼的技術(shù)，完全消除了對結(jié)構(gòu)框架的需要，圓滑的外形也是這種生產(chǎn)技術(shù)的結(jié)果。 流線型與藝術(shù)裝飾風(fēng)格不同，它的起源不是藝術(shù)運動，而是空氣動力學(xué)試驗。有些流線型設(shè)計，如汽車、火車、飛機、輪船等交通工具是有一定科學(xué)基礎(chǔ)的。但在富于想象力的美國設(shè)計師手中，不少流線型設(shè)計完全是由于它的象征意義，而無功能上的含義。流線型作為一種風(fēng)格是獨特的，它主要源于科學(xué)研究和工業(yè)生產(chǎn)的條件而不是美學(xué)理論。新時代需要新形式、新的象征，與現(xiàn)代主義刻板的幾何形式語言相比，流線型的有機形態(tài)畢竟易于理解和接受，這也是它得以廣為流行的重要原因之一。27.參考答案: 由俄國藝術(shù)家馬勒維奇和塔特林等人在前蘇聯(lián)十月革命后提出的一種藝術(shù)理論。 在1920年發(fā)表的《構(gòu)成主義原理》中指出，空間只能在其深度上由內(nèi)向外地塑造，而不是用體積由外向內(nèi)塑造；造型應(yīng)注重立體結(jié)構(gòu)；具有形體的材料作為表現(xiàn)因素，每一根線條都應(yīng)表現(xiàn)事物的內(nèi)在力