2024年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中國(guó)戲劇通史筆試歷年真題薈萃含答案

2024年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中國(guó)戲劇通史筆試歷年真題薈萃含答案（圖片大小可自由調(diào)整）答案解析附后卷I一.參考題庫(kù)(共25題)1.《貍貓換太子》一劇中，寇珠和李妃的扮演者是誰(shuí)？2.簡(jiǎn)述秦腔。3.什么是越調(diào)？4.呂劇5.唱念做打6.三山五岳7.秦腔8.梆子腔9.簡(jiǎn)述《史記》人物塑造中心理描寫的特點(diǎn)。10.文丑可分為哪些類型，并請(qǐng)舉出三出代表劇目和人物的名字。11.簡(jiǎn)述《史記》人物描寫的特點(diǎn)。12.什么是國(guó)防戲??？13.曲牌14.元雜劇的分類？15.舉例三出武丑代表劇目和人物的名字。16.元雜劇的體制特點(diǎn)？17.戲曲改良18.文心雕龍》19.雜劇角色分為什么？20.黃梅戲21.京劇武生行有哪些流派？請(qǐng)說(shuō)出四個(gè)以上的流派。22.簡(jiǎn)述元雜劇繁榮的原因。23.簡(jiǎn)述元雜劇衰落的原因。24.簡(jiǎn)述易卜生的社會(huì)問(wèn)題劇。25.簡(jiǎn)述越劇。卷II一.參考題庫(kù)(共25題)1.簡(jiǎn)述蒲劇。2.肌理說(shuō)3.請(qǐng)說(shuō)出同光十三絕中代表性的五個(gè)演員的名字和他們扮演的角色。4.簡(jiǎn)述梆子腔的流布發(fā)展過(guò)程，說(shuō)明戲曲與商業(yè)的關(guān)系。5.聲腔6.莆仙戲7.閩劇8.《杜十娘怒沉百寶箱》所反映的時(shí)代特色：即“情”與“理”的矛盾。9.建國(guó)十周年大慶，梅蘭芳排演了根據(jù)什么劇種移植改編的新劇目《穆桂英掛帥》。其中那一場(chǎng)至今被認(rèn)作經(jīng)典作品。10.簡(jiǎn)述漢樂府民歌的思想內(nèi)容。11.龍江劇12.《歐那尼》之戰(zhàn)13.元雜劇的藝術(shù)特色是什么？14.請(qǐng)說(shuō)出京劇前三鼎甲的名字。15.趟馬16.簡(jiǎn)述莎士比亞喜劇的特點(diǎn)。17.請(qǐng)說(shuō)出四大名旦的名字。18.簡(jiǎn)述“三改”政策對(duì)戲曲發(fā)展的影響。19.改戲、改人、改制20.小生可以細(xì)分為哪幾種類型。21.北京京劇團(tuán)編排京劇《趙氏孤兒》時(shí)，四個(gè)主要人物：程嬰、趙盾、魏絳和莊姬，是由誰(shuí)扮演的？22.請(qǐng)列舉三出譚派老生代表劇目。23.什么是豫?。?4.美狄亞25.古代小說(shuō)、戲曲文化內(nèi)涵。卷III一.參考題庫(kù)(共25題)1.為了再現(xiàn)老藝術(shù)家當(dāng)年的舞臺(tái)形象與風(fēng)采，將其過(guò)去演出演唱時(shí)的錄音，由其弟子傳人或當(dāng)代優(yōu)秀演員以對(duì)口形的方式配演，加以錄像，這項(xiàng)工程叫什么？此項(xiàng)工程由誰(shuí)倡議、推動(dòng)而進(jìn)行？2.簡(jiǎn)述上黨梆子。3.京劇念白有幾種形式？4.簡(jiǎn)述天知派新劇。5.莫里哀喜劇《偽君子》的藝術(shù)特色。6.《閑情偶寄》7.簡(jiǎn)述楊（小樓）派武生的表演風(fēng)格。8.被稱為通天教主的京劇教育家是誰(shuí)？他原為什么行當(dāng)?shù)难輪T？9.滑稽戲10.末11.進(jìn)化團(tuán)12.高甲戲13.戲曲虛擬14.壯劇15.湖南花鼓戲16.請(qǐng)舉例說(shuō)出銅錘花臉的三出代表劇目和人物的名字。17.生旦凈丑名稱的由來(lái)？18.藏劇19.潮劇20.簡(jiǎn)述紅色戲劇。21.宮調(diào)22.豫劇23.越劇24.亮相25.歌舞戲卷I參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案: 寇珠：史敏。李妃：胡璇。2.參考答案: 秦腔，陜西省地方戲，也叫“陜西梆子”，是最早的梆子腔，約形成于明代中期。其表演粗獷質(zhì)樸，唱腔高亢激越，其聲如吼，善于表現(xiàn)悲劇情節(jié)。劇目有《蝴蝶杯》、《游龜山》、《三滴血》等。3.參考答案: 越調(diào)，河南地方劇種，流行于河南及湖北北部地區(qū)，因以“四股弦”為主要伴奏樂器，所以也稱“四股弦”。音樂為板腔體為主，也唱曲牌。著名演員有申鳳梅等。劇目有《收姜維》、《李天保招親》、《諸葛亮吊孝》等。4.參考答案: 呂劇，山東省地方劇種，流行于山東中部及江蘇、河南一帶。20世紀(jì)初由民間說(shuō)唱藝術(shù)“山東琴書”發(fā)展而成，1950年定名為“呂劇”。呂劇表演富于生活氣息，通俗質(zhì)樸，唱腔曲調(diào)簡(jiǎn)單，易學(xué)易唱。所以呂劇在廣大農(nóng)村影響很大。劇目有《王定保借當(dāng)》、《小姑賢》和現(xiàn)代戲《李二嫂改嫁》等。5.參考答案: 戲曲表演的4種藝術(shù)手段。指唱功、念白、做工、武打，習(xí)稱“四功”。是戲曲演員的4種基本功夫。6.參考答案: 東海里的三座仙山：瀛洲、蓬萊、方丈； 五岳：東岳泰山南岳衡山西岳華山北岳恒山中岳嵩山7.參考答案: 秦腔，陜西省地方戲，也叫“陜西梆子”，是最早的梆子腔，約形成于明代中期。其表演粗獷質(zhì)樸，唱腔高亢激越，其聲如吼，善于表現(xiàn)悲劇情節(jié)。劇目有《蝴蝶杯》、《游龜山》、《三滴血》等。8.參考答案: 因以硬木梆子擊節(jié)而得名，采用版式體的音樂結(jié)構(gòu)，唱詞為七言或七言詩(shī)贊體，是花部地方戲中形成較早、劇種較多、影響較大的一個(gè)聲腔劇種體系。9.參考答案: 一、人物置于矛盾沖突的旋渦之中，通過(guò)行為動(dòng)作顯示性格特征 二、善于選取富有表現(xiàn)力的生活細(xì)節(jié)，出色的細(xì)節(jié)描寫和心理描寫，刻畫人物的性格及內(nèi)心世界。 三、通過(guò)人物的對(duì)話、獨(dú)白，以個(gè)性化的語(yǔ)言表現(xiàn)人物性格，顯示人物的性格和聲音笑貌。 四、精巧的剪裁和安排，人物之間的對(duì)比襯托，多角度、多方面地烘托突出人物的性格。10.參考答案: 文丑可分為袍帶丑、方巾丑、老丑、茶衣丑、丑婆子、彩旦等。 《群英會(huì)》蔣干、《審頭刺湯》湯勤、《湘江會(huì)》齊宣王。11.參考答案: 數(shù)量眾多 類型豐富 個(gè)性鮮明12.參考答案: 所謂國(guó)防戲劇，除了強(qiáng)調(diào)“反帝抗日反漢奸”爭(zhēng)取中華民族的解放“的主題，還有充分發(fā)揮戲劇的宣專作用的要求。提倡“通俗化”“大眾化”和“發(fā)言話劇”作品有《走私》《放下你的鞭子》《我們的故鄉(xiāng)》。13.參考答案: 也就是曲子的調(diào)名，因與詞后來(lái)逐漸脫離音樂而稱謂純粹的文學(xué)樣式不同，曲一直是供演唱的樂曲，故曲牌也就叫“曲調(diào)”。大多分屬于不同的宮調(diào)。14.參考答案: 1.按演員分：元·夏庭芝《青樓集》里列舉五種：末本為軟末泥雜劇，架頭雜劇，綠林雜劇；旦本為閨怨雜劇，花旦雜劇 2.按內(nèi)容分：明·朱權(quán)《太和正音譜》把元雜劇分為十二科：神仙道化；隱居樂道（林泉丘壑）；披袍秉笏（君臣雜劇）；忠臣烈士；孝義廉潔；叱奸罵讒；逐臣孤子；鈸刀趕棒（脫膊雜?。?；風(fēng)花雪月‘悲歡離合’煙花粉黛（花旦雜?。簧耦^鬼面（神佛雜?。?5.參考答案: 《三岔口》劉利華、《擋馬》焦光普、《三盜九龍杯》楊香武。16.參考答案: 1.四折組成一個(gè)劇本，每折相當(dāng)于今天的一幕； 2.演劇角色可分末、旦、凈、雜四類。末分正末、小末；旦分貼旦、搽旦、小旦； 3.在音樂上，一折只采用一個(gè)宮調(diào)，不相重復(fù)； 4.全劇只能由正末或正旦一人主唱。正末主唱的稱“末本”，正旦主唱的稱“旦本”； 5.劇本由曲詞、賓白和科范三者組成。曲詞是主體，有旦本、末本之別。17.參考答案: “百日維新”失敗后，維新派的領(lǐng)袖梁?jiǎn)⒊透锩深I(lǐng)袖陳獨(dú)秀先后提出戲曲改良的主張。他們都重視戲曲的教育作用，提出編演新戲，刷新戲曲內(nèi)容；引進(jìn)科學(xué)技術(shù)，改進(jìn)戲曲舞臺(tái)藝術(shù)等一系列主張。18.參考答案: 南朝劉勰（xié）所著《文心雕龍》是部“體大思精”“深得文理”的文章寫作理論巨著。成書于南朝齊和帝中興元﹑二年（501～502）間。它是中國(guó)文學(xué)理論批評(píng)史上第一部有嚴(yán)密體系的﹐“體大而慮周”（章學(xué)誠(chéng)《文史通義?詩(shī)話篇》）的文學(xué)理論專著。全書分五十篇，內(nèi)容豐富，見解卓越，皆“言為文之用心”，全面而系統(tǒng)地論述了寫作上的各種問(wèn)題。魏晉時(shí)期﹐中國(guó)的文學(xué)理論有了很大的發(fā)展。到南北朝﹐逐漸形成繁榮的局面。文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)理論批評(píng)在其歷史發(fā)展中所積累起來(lái)的豐富經(jīng)驗(yàn)﹐既為《文心雕龍》的出現(xiàn)準(zhǔn)備了條件﹐也在《文心雕龍》中得到了反映。19.參考答案: 雜劇角色分為旦、末、凈、雜。20.參考答案: 黃梅戲，起源于安徽的戲曲劇種，流行于安徽、江西及湖北地區(qū)。它的前身是黃梅地區(qū)的采茶調(diào)，清代中葉后形成民間小戲，稱“黃梅調(diào)”，用安慶方言演唱。20世紀(jì)50年代在嚴(yán)鳳英等人的改革下，表演日趨成熟，發(fā)展成為安徽的地方大戲。著名劇目有《天仙配》、《牛郎織女》、《女駙馬》等。21.參考答案: 俞（菊笙）、黃（月山）、李（春來(lái)）、楊（小樓）、尚（和玉）、蓋（叫天）、茹（萊卿）、楊（榮壽）。22.參考答案: （1）宋金元經(jīng)濟(jì)和城市的持續(xù)發(fā)展繁榮；（2）文人地位的變化；（3）戲劇藝術(shù)發(fā)展自身的延續(xù)性。23.參考答案: （第一種解釋）雜劇衰落的原因是多方面的。其中，體制上的缺陷，是導(dǎo)致它日益衰微的重要原因。它由一人主唱的形式，明顯地有著說(shuō)唱文學(xué)的痕跡，這固然可以使主角盡情發(fā)揮，能較透徹地揭示人物的內(nèi)心世界，但其他角色只能作為陪襯，也必然限制了作家的發(fā)揮。其第四折多成強(qiáng)弩之末。相比之下，南戲在體制上較雜劇更合于戲劇的本質(zhì)。當(dāng)南戲吸取了雜劇的優(yōu)點(diǎn)，由粗轉(zhuǎn)精，也就贏得了觀眾的喜愛。隨著《琵琶記》和《拜月亭記》等作品的出現(xiàn)，南戲這個(gè)綜合了雜劇體制所長(zhǎng)，又能揚(yáng)棄其所短的劇種，便取代了雜劇，成為劇壇的主流。 （第二種解釋）一、北藝南遷，水土不服。二、戲劇家的社會(huì)觀念和精神素質(zhì)發(fā)生了變化。三、藝術(shù)格局由成熟趨于老化。24.參考答案: 社會(huì)問(wèn)題劇是指挪威戲劇家易卜生響應(yīng)丹麥評(píng)論家勃蘭克斯“文學(xué)要有生氣，就必須提出問(wèn)題來(lái)”的號(hào)召，用現(xiàn)實(shí)主義方法描寫現(xiàn)實(shí)生活的一系列戲劇。有十幾部，著名的四大社會(huì)問(wèn)題劇有《社會(huì)棟梁》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》等，他用犀利的筆鋒飽含著憤激的熱情，戳穿了資產(chǎn)階級(jí)在道德、法律、宗教、教育以及家庭關(guān)系多方面的假面具，揭露了整個(gè)資本主義社會(huì)的虛偽和荒謬。它的特征是：提出某個(gè)社會(huì)問(wèn)題，剖析某個(gè)社會(huì)問(wèn)題，最后是批判或譴責(zé)某個(gè)社會(huì)問(wèn)題。在社會(huì)問(wèn)題劇中，人物并不具有獨(dú)立的審美價(jià)值，而只是代表某個(gè)問(wèn)題或某種思想的符號(hào)。25.參考答案: 越劇，流行于浙江一帶的地方劇種。它源出于浙江嵊縣的“的篤班”，1916年左右進(jìn)入上海，以“紹興文戲”的名義演出。先以男演員為主，后變?yōu)橐耘輪T為主。1938年后，使用“越劇”這一名稱。1942年以袁雪芬為首的越劇女演員對(duì)其表演與演唱進(jìn)行了變革，吸收話劇昆曲的表演藝術(shù)之長(zhǎng)，形成柔婉細(xì)膩的表演風(fēng)格。出現(xiàn)袁（雪芬）派、尹（桂芳）派、范（瑞娟）派、傅（全香）派、徐（玉蘭）派等眾多藝術(shù)流派。越劇劇目有《祥林嫂》、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《紅樓夢(mèng)》、《五女拜壽》、《西廂記》等。卷II參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案: 蒲劇，又名“蒲州梆子”，系由山西、陜西交界的山陜梆子發(fā)展而成，一說(shuō)此即為原來(lái)的山陜梆子?，F(xiàn)流行于山西西南部及陜西、河南一帶，在聲腔上近似于秦腔，語(yǔ)言也用陜西方言。著名劇目有《掛畫》、《殺狗》、《殺驛》等。2.參考答案: 中國(guó)清代翁方綱提出的詩(shī)論主張。肌理本來(lái)是指肌肉的紋理。翁方綱借用肌理論詩(shī)，理是指義理和文理，肌理是指儒家的經(jīng)術(shù)和學(xué)問(wèn)，有時(shí)也兼指文理。他把儒家經(jīng)籍和學(xué)問(wèn)看作詩(shī)歌的根本。翁方綱的肌理說(shuō)實(shí)際上是王士禛神韻說(shuō)和沈德潛格調(diào)說(shuō)的調(diào)和與修正。他用肌理給神韻、格調(diào)以新的解釋，目的在于使復(fù)古詩(shī)論重振旗鼓，與袁枚的性靈說(shuō)相抗衡。3.參考答案: 程長(zhǎng)庚（魯肅）、盧勝奎（諸葛亮）、張勝奎（莫成）、楊月樓（楊延輝）、譚鑫培（黃天霸）、徐小香（周瑜）、梅巧玲（蕭太后）、時(shí)小福（羅敷）、余紫云（王寶釧）、朱蓮芬（陳妙常）、郝蘭田（康氏）、楊鳴玉（閔天亮）、劉趕三（鄉(xiāng)下媽媽）。4.參考答案: 梆子是一個(gè)聲腔系統(tǒng)，以梆擊為其共同特征，在全國(guó)各地都有它的支脈存在。有的獨(dú)立成為一個(gè)劇種，如山陜梆子、河南梆子等；有的作為一種聲腔成為一個(gè)地方劇種的組成部分，如川劇中的蓋板子（又名“彈戲”）、云南滇劇中的絲弦、廣東粵劇中的梆黃等。它們的始祖產(chǎn)生在陜西和山西的交匯處，即陜西同州、山西蒲州一帶，稱之為山陜梆子（或秦腔）。它起源于山西、陜、甘肅一帶的民間歌舞，經(jīng)歷代藝人的加工、成熟而逐漸成為影響一方的地方劇種。 陜西的梆子腔即秦腔，也由于其流行的地區(qū)的不同而衍變成不同的流派。流行與關(guān)中東部渭南地區(qū)大荔、蒲城一帶的稱東路秦腔（即同州梆子也叫老秦腔、東路梆子）；流行于關(guān)西寶雞地區(qū)的鳳翔、歧山、千陽(yáng)、隴縣和甘肅天水一帶的稱西路秦腔；流行與漢中地區(qū)洋縣、城固、漢中一代的叫漢調(diào)桄桄（也叫漢調(diào)秦腔、桄桄戲）；流行于西安以代的稱中路秦腔。 毗鄰陜西的山西省的梆子腔同秦腔一樣也分成了分成了不同的流派，最為原始的是興起于山西西南的蒲州梆子（又稱南路梆子）。蒲州梆子本是山西省唯一的梆子腔，到了清同、光年間，才有了南路、中路、北路之分。北路梆子流行于晉北、內(nèi)蒙古、冀北等廣大地區(qū)。它是南路蒲州梆子北上同當(dāng)?shù)孛耖g語(yǔ)言、音樂相結(jié)合的產(chǎn)物，基本形成與清嘉、道年間。其鼎盛期是清咸豐年間至抗戰(zhàn)前夕。中路梆子即現(xiàn)在所說(shuō)的晉劇。它流行與山西中部，是蒲州梆子與晉中秧歌相結(jié)合而成的，大約形成時(shí)間是在清同、光年間。山西省東南部，還有上黨梆子，又稱東路梆子。它也是源出蒲州，流行于高平、晉城一帶，它出了唱梆子腔外，還唱昆曲、羅羅和皮黃，共五種聲腔。 山陜梆子傳到河北，形成了直隸梆子（即河北梆子“京梆子”）。流入到河南與河南農(nóng)村中早有的一種以山歌、民謠為基礎(chǔ)的土調(diào)，名為河南謳的結(jié)合，并吸收了當(dāng)?shù)叵宜髑慌c高腔的成分而形成一種新的梆子腔，即河南梆子。山東梆子腔也有四個(gè)流派即：曹州梆子、高調(diào)梆子，棗梆，萊蕪梆子。此外還有作為一種聲腔成為一個(gè)地方劇種的組成部分梆子，如川劇中的蓋板子（又名“彈戲”）、云南滇劇中的絲弦（又名云南梆子）、廣東粵劇中的梆黃（即梆子和二黃）等。 戲曲與商業(yè)有著密切的關(guān)系如山陜梆子能夠順利向全國(guó)各地流傳并發(fā)展壯大主要?dú)w功于山西、陜西的商人。5.參考答案: 指戲曲以演唱的腔調(diào)來(lái)區(qū)分不同品種。某些戲曲劇種或劇種的腔調(diào)在音樂或演唱方法上具有較多共同性被稱為一種聲腔，或歸為一個(gè)聲腔系統(tǒng)。6.參考答案: 莆仙戲，福建地方戲，舊稱“興化戲”，明中葉時(shí)已完全成熟，流行于莆田、仙游一帶。音樂為曲牌體，表演頗具古意，典雅抒情。劇目有《張協(xié)狀元》、《團(tuán)圓之后》、《春草闖堂》等。36.梨園戲：梨園戲，一種歷史久遠(yuǎn)的戲曲劇種，可看成戲曲的“活化石”。它保存了很多宋元時(shí)期的南戲，如《朱文走鬼》、“荊、劉、拜、殺”等。20世紀(jì)50年代后，又編演了《董生與李氏》、《節(jié)婦吟》等劇目。7.參考答案: 閩劇，流行于福建地區(qū)的戲曲劇種。興起于明中葉，到清代時(shí)已基本形成，只是規(guī)模較小。20世紀(jì)初愛京劇影響規(guī)模漸大，聲腔基本完備，包括逗腔、洋歌、江湖、小調(diào)和板歌五種。劇目有《煉印》、《天鵝宴》等。8.參考答案: 這是杜十娘悲劇的真正社會(huì)根源。李甲貴族公子的身份使他必須遵守封建禮教，但他對(duì)杜十娘確實(shí)有一定的真實(shí)感情。因此，從一開始，李甲就面臨著封建禮教和與杜十娘的愛情之間的矛盾沖突。而最終在“情”與“理”的沖突中，選擇了后者而背棄了杜十娘的愛情。而杜十娘與孫富的沖突，表面上看是金錢扼殺了愛情，實(shí)際上孫富卻是借助以李布政為代表的封建禮教取得了勝利。而杜十娘對(duì)李甲“發(fā)乎情，止乎禮”的控訴，正因此而顯得深沉凝重，悲憤有力。9.參考答案: 豫劇。《捧印》。10.參考答案: 一、對(duì)于階級(jí)壓迫的反抗和控訴。 二、對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和徭役的怨憤。 三、對(duì)上層社會(huì)淫侈、丑惡、腐朽生活的揭露與批判。 四、更多的是以婦女的愛情與婚姻為題材的，其中有不少是反應(yīng)她們受封建禮教和封建婚姻制度的束縛壓迫，對(duì)那個(gè)社會(huì)提出了血淚的控訴。11.參考答案: 龍江劇，流行于黑龍江地區(qū)，20世紀(jì)50年代在東北“二人轉(zhuǎn)”、拉場(chǎng)戲、影戲及當(dāng)?shù)孛窀杌A(chǔ)上形成，表演輕松幽默，曲詞通俗。劇目有《雙鎖山》、《荒堂寶玉》等。12.參考答案: 《歐那尼》決戰(zhàn)——指法國(guó)浪漫派和古典派的一場(chǎng)短兵相接的斗爭(zhēng)。1830年，雨果在巴黎上濱了浪漫劇《歐那尼》。此劇打破了古典主義的清規(guī)戒律，全作情節(jié)曲折離奇，時(shí)間地點(diǎn)隨意轉(zhuǎn)換，因而遭到了古典派的頑強(qiáng)抵抗。他們與浪漫派在劇場(chǎng)里進(jìn)行了一個(gè)多月的抗?fàn)?，最后被迫退出歷史舞臺(tái)。13.參考答案: 1.現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合。 2.矛盾集中，情節(jié)緊湊，主線突出。 3.人物性格刻畫鮮明。 4.語(yǔ)言豐富多彩，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。14.參考答案: 程長(zhǎng)庚、余三勝、張二奎。15.參考答案: 戲曲表演程式動(dòng)作。通過(guò)成套的連續(xù)的舞蹈動(dòng)作，配合快速的鑼鼓節(jié)奏，表現(xiàn)策馬疾行的姿態(tài)。有單人趟馬、雙人趟馬、多人趟馬等多種。16.參考答案: （1）喜劇的主題主要是寫愛情、友誼、婚姻，通過(guò)這些來(lái)表現(xiàn)人文主義者的理想。 （2）莎士比亞的喜劇大都具有濃厚的浪漫主義色彩《仲夏夜之夢(mèng)》里有美麗的森林，有仙后和小仙子，有北歐矮人之王的仙王奧白朗，有英國(guó)民間傳說(shuō)里極富傳奇色彩的精靈好人兒羅賓，有香氣四溢的豆花、織網(wǎng)的蜘蛛、嬌小玲瓏的飛蛾，還有妙不可言的音樂等等。 （3）莎士比亞的喜劇還有一個(gè)特點(diǎn)，就是每個(gè)劇本往往除了一個(gè)主要情節(jié)外，另外還有一兩個(gè)甚至更多的故事情節(jié)線索。17.參考答案: 梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生。18.參考答案: “三改”政策即改戲、改人、改制。 “改戲”，重點(diǎn)是對(duì)由舊社會(huì)進(jìn)入到新社會(huì)的傳統(tǒng)劇目進(jìn)行審定，該禁的禁，該改的改。從1950年到1952年，全國(guó)共禁演劇目二十六出，其內(nèi)容多為宣揚(yáng)封建倫理、宣揚(yáng)淫毒奸殺、丑化勞動(dòng)人民者，如《殺子報(bào)》、《九更天》、《鐵公雞》全部《鐘馗》（保留了《嫁妹》）等。經(jīng)修改的劇目，以嶄新的面目再上舞臺(tái)的也數(shù)量可觀?！案膽颉背恕案摹币酝猓舶ň?，即編演新戲。在建國(guó)初期，編新戲也是一種潮流，出現(xiàn)了大量的新戲，其內(nèi)容多與宣傳新政策、打擊舊的陋習(xí)有關(guān)，其中也不乏優(yōu)秀者，如呂劇《李二嫂改嫁》、評(píng)劇《小女婿》等。“改戲”中還包含了對(duì)于戲曲劇目的一系列政策。 “改人”，即提高戲曲藝人的業(yè)務(wù)、知識(shí)、政治素質(zhì)。而這種目的達(dá)到的途徑，是在全國(guó)各地開辦各種各樣的講習(xí)班、短訓(xùn)班、學(xué)習(xí)班和藝訓(xùn)班等。通過(guò)學(xué)習(xí)，提高藝人的政治覺悟，他們開始自覺地戒除身上的種種陋習(xí)，開始精神百倍地為社會(huì)主義事業(yè)服務(wù)。同時(shí)，也提高了戲曲藝人的藝術(shù)修養(yǎng)和文化修養(yǎng)，基本廢除了藝人所存在的自由散漫、勾心斗角、同行相輕等習(xí)氣，演出氣氛也融洽了許多。 “改制”即改革不合理的制度，包括劇團(tuán)體制，藝術(shù)體制和劇場(chǎng)管理體制三個(gè)方面。第一廢除了過(guò)去戲曲班社中的不合理制度，如徒弟制、養(yǎng)女制等，并在全國(guó)各地廢除私有班社，建立全民所有制或集體所有制的劇團(tuán)。第二，廢除“明星制”，即劇團(tuán)中不在設(shè)頭牌、二牌等排位，建立科學(xué)的導(dǎo)演體制；劇團(tuán)中表演、創(chuàng)作、音樂、舞美、導(dǎo)演各司其職，并團(tuán)結(jié)合作，提高劇團(tuán)演出質(zhì)量。第三，劇場(chǎng)全部收歸國(guó)有，堅(jiān)決禁止黑票體制以及茶資小費(fèi)；整肅劇場(chǎng)最秩序，不再允許劇場(chǎng)中賣茶點(diǎn)；修建各種衛(wèi)生設(shè)備。從此，戲曲的演出“環(huán)境”干凈了許多?！案闹啤敝羞€包括澄清舞臺(tái)形象，演出時(shí)廢除檢場(chǎng)人，加用二道幕；廢飲場(chǎng)、火彩、蹺工等；廢去跳加官等活動(dòng)。 經(jīng)過(guò)“三改”，戲曲同舊社會(huì)相比有了很大的不同。由于戲曲藝人地位的提高，他們的創(chuàng)作積極性空前的高漲，在加上國(guó)家戲曲政策的正確，這樣戲曲才出現(xiàn)了“百花齊放”的繁盛。19.參考答案: 中華人民共和國(guó)成立初期戲曲改革工作的主要內(nèi)容?！案膽颉笔乔宄龖蚯鷦”竞蛻蚯枧_(tái)上舊的有害因素；“改人”是幫助藝人改造思想，提高政治覺悟和文化業(yè)務(wù)水平；“改制”是改革舊戲班社中的不合理制度?！案膽?、改人、改制”的戲曲“三改”，對(duì)當(dāng)代戲曲發(fā)展有深遠(yuǎn)影響。20.參考答案: 小生分為文武小生兩類。文小生可分為巾生（又稱扇子生）、冠生（又稱紗帽生）、翎子生（又稱雉尾生）、窮生、娃娃生（一般由兒童演員或女演員扮演）、武小生。21.參考答案: 馬連-良程嬰 譚富-英趙盾 裘盛-戎魏絳 張君-秋莊姬22.參考答案: 《戰(zhàn)太平》、《定軍山》、《賣馬》。 備選：《空城計(jì)》、《托兆碰碑》（又名《李陵碑》）、《桑園寄子》《洪羊洞》。23.參考答案: 豫劇，又稱“河南梆子”。明代末期由傳入河南的山陜梆子結(jié)合河南土語(yǔ)及民間曲調(diào)發(fā)展而成，現(xiàn)流行于河南、河北、山西、山東等省份。原有豫東調(diào)、豫西調(diào)、祥符調(diào)、沙河調(diào)四大派別，現(xiàn)以豫東、豫西調(diào)為主。出現(xiàn)過(guò)常香玉、陳素珍、崔蘭田、馬金鳳、閻立品等著名旦角演員。劇目有《穆桂英掛帥》、《紅娘》、《花打朝》、《對(duì)花槍》和現(xiàn)代戲《朝陽(yáng)溝》等。24.參考答案: 希臘神話中科爾喀斯國(guó)王的女兒，她幫助伊阿宋取得了金羊毛。當(dāng)她跟隨伊阿宋從亞爾古船上逃走時(shí)，看見父親追來(lái)，她便把兄弟的身體砍成碎塊，拋入海中。她父親忙于收尸，沒有追上他們。幾年后，伊阿宋變了心，娶了新妻。她叫兒子將一件遍染磷火性毒藥的新衣送給伊阿宋的新妻，新妻著衣，即被燒死。美狄亞親手殺死了自己兩個(gè)孩子，帶著他們的尸體到了雅典。雅典國(guó)王給了她一個(gè)避難所。喻指陰險(xiǎn)、毒辣的女人。25.參考答案: （1）中國(guó)古代小說(shuō)小說(shuō)屬于歷史文化范疇，在表現(xiàn)手法上繼承了史家的傳統(tǒng)，敘事性是其根本的特征。（2）戲曲戲曲屬于詩(shī)歌文化范疇，更多地表現(xiàn)了詩(shī)歌的抒情性本質(zhì)。卷III參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案: 音配像。李瑞環(huán)。2.參考答案: 上黨梆子，山西四大梆子之一，系由山西西南部的“蒲州梆子”發(fā)展而成，流行于山西東南部上黨一帶。其聲腔除梆子腔外，也兼唱昆曲、皮黃、羅羅腔等。劇目有《三關(guān)排宴》、《東門會(huì)》等。3.參考答案: 對(duì)白、獨(dú)白和旁白（背躬）。4.參考答案: 在內(nèi)容上、主題上宣傳革命，攻擊封建統(tǒng)治為首要任務(wù)。將戲劇的教化作用發(fā)揮到極致。孫中山說(shuō)他是亦學(xué)校是也；在形式上，首先設(shè)立了言論派小生，隨時(shí)跳出劇情，直接對(duì)觀眾進(jìn)行演講，其次強(qiáng)調(diào)即興表演，演出時(shí)采用“幕表制”，在此角色類型化。5.參考答案: 深刻辛辣的諷刺藝術(shù)——簡(jiǎn)評(píng)莫里哀喜劇特點(diǎn) 莫里哀是法國(guó)最著名的古典主義戲劇家。他一生寫了近三十部喜劇。他的藝術(shù)成就標(biāo)志著法國(guó)戲劇史上的一個(gè)高峰，正如雨果所說(shuō)：“莫里哀不僅在詩(shī)歌創(chuàng)造上，而且在文學(xué)完美上占據(jù)著我國(guó)戲劇的高峰?！保ā犊藗愅?序言》）在歐洲戲劇發(fā)展史上也占據(jù)極其重要的地位，可以和莎士比亞媲美。“莎士比業(yè)發(fā)現(xiàn)了戲劇藝術(shù)，莫里哀把它發(fā)展到完美境地，和兩個(gè)古代哲學(xué)家一樣，他們兩個(gè)人分治了笑和淚的王國(guó)?！保ㄏ亩嗖祭锇海骸队?guó)文學(xué)經(jīng)驗(yàn)談》）莫里哀喜劇的諷刺藝術(shù)，對(duì)后世著名作家的影響甚為深遠(yuǎn)，在法國(guó)巴爾扎克的《歐也妮?葛朗臺(tái)》、俄國(guó)克雷洛夫的寓言、果戈理的《欽差大臣》等作品中，都可以找到這種諷刺藝術(shù)的影響。在法國(guó)，1680年于巴黎成立至今尚保留的法蘭西喜劇院（初稱“莫里哀之家”）都一直專門研究和演出莫里哀的喜劇。其主要特點(diǎn)有三：莫里哀喜劇具有深刻的時(shí)代意義。他認(rèn)為喜劇描寫的人物要真實(shí)，要反映時(shí)代的特征，“如果你不能讓人從中認(rèn)出這是本世紀(jì)的某人或某人，那你就算一事未成?！本褪沁@樣，“他運(yùn)用他那支犀利尖銳的羽毛筆，把愚昧、鄙陋和庸俗無(wú)恥等惡習(xí)呈現(xiàn)到大眾眼前。”6.參考答案: 清初著名的戲曲家李漁的著作，他在書中提出“立主腦”“脫窠臼”“減頭緒”“密針線”“審虛實(shí)”的戲曲創(chuàng)作主張，對(duì)后來(lái)的劇本創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響。7.參考答案: 楊小樓，一代京劇武生名宿，開創(chuàng)了以“武戲文唱”為特色的武生流派即“楊派”，對(duì)后世的影響甚大。 楊小樓在京劇界的影響很大，當(dāng)時(shí)稱其為“國(guó)劇宗師”，在梅、楊、余三人中，楊的資格最老，輩分也最高。在武生行中，楊有“活趙云”、“武生宗師”之稱。他之所以有如高的聲譽(yù)，主要是歸結(jié)與他的技藝的超群，比同輩，甚至老一輩演員都有過(guò)之。其一，武生戲中，長(zhǎng)靠、短打、箭衣、勾臉、猴兒戲，他樣樣精通，而且是昆亂不擋；在京劇四門功法“唱、念、做、打”中，他也是樣樣精通。武生演員大都是重做、打（尤其是打），但輕唱、念。而楊小樓，不但做、打行，唱念也精。他的嗓子好，韻味醇厚，有老譚的遺風(fēng)；念白傳神，《艷陽(yáng)樓》中高登的一句“閃開了”也曾風(fēng)靡北京九城。 其二，楊小樓演武戲同別人不同，他是“武戲文唱”。一般的武角，多以翻撲技巧、高難動(dòng)作吸引觀眾，卻因此而忽略了人物，動(dòng)作有的不是此人物應(yīng)該有的。這種因技而廢人的演法于外行人看來(lái)自然花紅熱鬧，于內(nèi)行則要嗤之以鼻。而楊小樓則不然，他到舞臺(tái)上，不但不忽略表情，而是突出地表現(xiàn)每一出戲的人物性格。他的戲穩(wěn)而不溫，火而不爆，乃“中和之音”，使人看得舒服，能夠產(chǎn)生美感。楊小樓的“武戲文唱”，概括一句話，即是用唱念做打諸技巧去演人物，不偏執(zhí)一端（即武），也不因技廢人。他所創(chuàng)的“武戲文唱”現(xiàn)今已成為一切武戲（或武角）高下、優(yōu)劣、美丑、文野的繩墨，也成為各自最求的最高目標(biāo)。8.參考答案: 王瑤卿旦角9.參考答案: 滑稽戲，流行于江蘇、上海、浙江等地的戲曲劇種。源于上海的“獨(dú)角戲”，后發(fā)展為滑稽戲，曲調(diào)駁雜、表演滑稽。主要?jiǎng)∧坑小度珜W(xué)生意》、《一二三齊步走》等。10.參考答案: 傳統(tǒng)戲曲腳色行當(dāng)。宋雜劇中有副末。元雜劇的正末是同正旦并重的兩個(gè)主要角色。明清時(shí)，成為獨(dú)立行當(dāng)，常扮社會(huì)地位比生扮的人物低，表演上唱做并重的中年以上男子。近代多數(shù)劇種末已并入老生行。11.參考答案: 由任天知于1910年底成立，聚集了王仲賢、歐陽(yáng)予倩、陳大悲等優(yōu)秀劇作人才的劇作團(tuán)體，也是第一個(gè)職業(yè)性的新劇團(tuán)體。劇目有《血蓑衣》、《東亞風(fēng)云》等。12.參考答案: 高甲戲，流行于福建晉江、龍溪一帶，起源于清代中期，后吸收了梨園戲的表演因素及劇目，漸成規(guī)模。20世紀(jì)20年代又受到京劇的影響，漸漸成熟。它以丑角為主要行當(dāng)，表演狀如牽線傀儡，很有特色。劇目有《連升三級(jí)》、《金魁星》等。13.參考答案: 指用藝術(shù)的虛來(lái)表現(xiàn)生活的實(shí)的過(guò)程，是戲曲表現(xiàn)生活的基本手法。它利用舞臺(tái)的假定性，靈活處理時(shí)間、空間。在藝術(shù)和生活的關(guān)系上，力求神似而不求形似。如以劃槳虛擬行船，以摸索虛擬夜晚，以更聲表示時(shí)間變化等。對(duì)自然環(huán)境、物體、人物、自然現(xiàn)象等，同樣采取虛擬的手法，借助觀眾的聯(lián)想來(lái)完成藝術(shù)創(chuàng)造。戲曲節(jié)奏戲曲術(shù)語(yǔ)。是使唱念打諸般藝術(shù)手段統(tǒng)一的共同要素。由戲曲形體動(dòng)作節(jié)奏和音樂節(jié)奏兩部分組成，二者相輔相成。戲曲的唱念、表演、舞蹈、武打等都有很強(qiáng)的節(jié)奏性。它能幫助表現(xiàn)人物情緒、點(diǎn)染戲劇色彩，烘托和渲染舞臺(tái)氣氛。14.參考答案: 壯劇，流行于廣西、云南等壯族聚居區(qū)的戲曲劇種，分為南路和北路兩派。前者源于當(dāng)?shù)氐摹鞍宓蕬颉?，主要?jiǎng)∧坑小段凝埮c肖尼》；后者源于“雙簧戲”，主要?jiǎng)∧坑小秾毢J》。15.參考答案: 湖南花鼓戲是對(duì)湖南各地花鼓、花燈戲的總稱，其中包括長(zhǎng)沙花鼓、岳陽(yáng)花鼓、常德花鼓、衡陽(yáng)花鼓、邵陽(yáng)花鼓等，它們各有不同的舞臺(tái)語(yǔ)言，形成了各自的風(fēng)格?；ü膽虻谋硌輼銓?shí)、歡快、活潑，行當(dāng)以小生、小旦、小丑為主，長(zhǎng)于扇子的毛巾的運(yùn)用。劇目有《打鳥》、《劉?？抽浴返取?6.參考答案: 《二進(jìn)宮》徐彥昭、《鍘美案》包拯、《姚期》姚期。17.參考答案: 1.生：生疏