90年代小說述評

90年代小說述評一、“后新時期”小說的多元性1、辭別80年代隨著社會經濟中心確實立和商業(yè)時代的來臨，人的價值觀念、行為方式和文化態(tài)度都發(fā)生了轉變。在市場化的商業(yè)社會中，由于影視傳媒的日益興旺和人們生活節(jié)奏的加快，文學的精神價值也變得模糊。2、多元共存的格局國家意識形態(tài)文學主旋律小說知識分子的精英文學個人化寫作群眾文學暢銷書〔以上分類，系沿用陳思和教授的觀點〕二、“新寫實”小說1、王朔及其小說“頑主”系列：《千萬別把我當人》、《玩的就是心跳》、《一點正經沒有》、《我是你爸爸》人物的疑心主義的性格特征對文革語言的反諷運用2、新寫實小說出發(fā)點：返回個人化寫作，也即對于傳統(tǒng)現實主義的偏離。1987年，方方發(fā)表《風景》1989年，《鐘山》亮出“新寫實”旗號。新寫實小說的代表作家作品池莉的《煩惱人生》：普通工人的日常生活劉震云的《塔鋪》：底層人的實在生活劉恒的《狗日的糧食》：最低生活欲求

新寫實小說的新意以“小寫的人”取代了傳統(tǒng)現實主義中的“大寫的人”。以“活著的故事”取代了傳統(tǒng)現實主義中的“生活的故事”。以零散化、平面感取代了傳統(tǒng)現實主義中的典型化、縱深感。以自然主義式的粗俗細節(jié)取代了傳統(tǒng)現實主義中的細節(jié)。以冷靜的客觀主義取代了傳統(tǒng)現實主義中的理想主義。三、女性小說1、陳染的寫作：私人生活對愛欲的關注與表達自我表白式的表達拒絕歷史、拒絕社會同化2、林白的寫作：一個人的戰(zhàn)爭把女性的經驗推到極端“回憶”式的習慣表述《一個人的戰(zhàn)爭》：一個女孩和一頂蚊帳3、徐坤的寫作：“女王朔”《熱狗》、《白話》等以知識分子為主角對現實進行冷嘲熱諷4、70后女作家衛(wèi)慧：《象衛(wèi)慧一樣瘋狂》棉棉：《糖》四、新生代小說新生代主要是指：何頓、述平、張旻、邱華棟、羅望子、刁斗、畢飛宇、魯羊、朱文、韓東、東西、李馮等人1、“斷裂”事件1998年，《北京文學》發(fā)表由朱文主持的問卷調查，題為《斷裂：一份問卷和五十六份答卷》“在同一代作家中，在同一時間內存在著兩種截然不同甚至不共戴天的寫作，這一聲明尤為重要……我們決不是這一秩序的傳人子孫，我們所繼承的乃是革命創(chuàng)造和藝術的傳統(tǒng)。”——韓東2、平面呈現式的現象學寫作根本法那么：對表象的書寫和表象式的書寫。表現之一：對歷史必然的懸置，對生命狀態(tài)的復原。表現之二：對審美本質的懸置，對文本形態(tài)的復原。3、文學史定位新生代作家們對“當下”的回歸,實際上是對以馬原、蘇童等人為代表的先鋒派創(chuàng)作的反撥。中國當代文化演進中城市個體的獨特精神感受。五、九十年代長篇小說1、“史詩性”追求《心靈史》：文學形式寫就的一部宗教史《白鹿原》：民族靈魂的秘史《九月寓言》：