攝像構(gòu)圖理論

畫(huà)面構(gòu)圖攝像構(gòu)圖是在拍攝中，出于內(nèi)容表達(dá)的需要，把人、景、物等被攝對(duì)象按一定的規(guī)律安排在電視畫(huà)面中，以取得最佳布局的方法。它是表現(xiàn)拍攝內(nèi)容的重要形式。完美、和諧、統(tǒng)一的畫(huà)面，能夠給人以美的享受，而雜亂無(wú)章的畫(huà)面只會(huì)沖淡觀眾的興致，減弱畫(huà)面的主題表達(dá)力。

一、畫(huà)面的組成元素1、主體：是指畫(huà)面要表現(xiàn)的主要對(duì)象，是主題思想的直接體現(xiàn)者，也是畫(huà)面結(jié)構(gòu)的中心。

在進(jìn)行構(gòu)圖時(shí)，應(yīng)首先明確主體，其次要處理好主體在畫(huà)面中的位置，突出主體。

2、陪體：對(duì)主體起陪襯作用，是對(duì)主體的補(bǔ)充和說(shuō)明。

從畫(huà)面構(gòu)圖上來(lái)看，陪體能夠增加畫(huà)面的縱深感，也能夠使畫(huà)面均衡，并能夠起到美化畫(huà)面的作用。陪體有時(shí)可以是前景，或背景。一、畫(huà)面的組成元素3、前景：是畫(huà)面中主體前的景物，也是畫(huà)面中距離視線最近的景物。

什么作為前景一般沒(méi)有限制，只要與主題內(nèi)容或畫(huà)面主體能夠相互襯托，彼此呼應(yīng)即可。凡與主題或主體無(wú)關(guān)的前景都應(yīng)排除在畫(huà)面之外；另外前景可虛、可實(shí)，虛則前景模糊，可突出主體，點(diǎn)明主題，實(shí)則可襯托主體，點(diǎn)綴畫(huà)面。如何選擇前景，要根據(jù)作者的創(chuàng)作意圖來(lái)定。

4、背景：是指位于被攝主體后面的景物。

其作用是，用來(lái)襯托主體、突出主體、向觀眾交代主體所處的環(huán)境及氛圍，豐富主體的內(nèi)涵。在拍攝時(shí)要注意背景要簡(jiǎn)潔，要選擇富有特征的背景來(lái)說(shuō)明主體，以便觀眾更好的理解主題。二、攝像構(gòu)圖的特點(diǎn)攝像構(gòu)圖與攝影構(gòu)圖、繪畫(huà)構(gòu)圖等沒(méi)有太大的差異，同屬于二維平面造型。因此攝影、繪畫(huà)的許多構(gòu)圖原理也同樣適用于攝像構(gòu)圖。但攝像構(gòu)圖又有自身的特點(diǎn)。

1、固定畫(huà)框

電視的畫(huà)框是固定的4：3或16：9，它不可能象照片那樣可以豎起照相機(jī)拍攝豎畫(huà)面，也不能象繪畫(huà)那樣隨意框定邊框線，這就給攝像構(gòu)圖帶來(lái)一定的局限與難度。但是它可以發(fā)揮自身的長(zhǎng)處，利用運(yùn)動(dòng)鏡頭的效果積累來(lái)表現(xiàn)被攝對(duì)象，如：運(yùn)用橫搖來(lái)表現(xiàn)廣闊、恢弘的場(chǎng)面，用垂直搖來(lái)表現(xiàn)高大聳立的建筑物等。

2、一次性構(gòu)圖

電視畫(huà)面的構(gòu)圖必須在拍攝現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行，而且是一次性完成。它不能象照片那樣在放大時(shí)進(jìn)行剪裁，也不能象繪畫(huà)那樣可對(duì)草稿進(jìn)行反復(fù)推敲、修改。因此，它對(duì)構(gòu)圖能力和熟練程度要求更高。二、攝像構(gòu)圖的特點(diǎn)3、動(dòng)態(tài)性構(gòu)圖

攝影和繪畫(huà)記錄的都是一個(gè)靜止的瞬間，而電視攝像則記錄一個(gè)運(yùn)動(dòng)過(guò)程。因?yàn)殡娨暜?huà)面中的主體是運(yùn)動(dòng)變化著的，攝像者在考慮攝像效果時(shí)側(cè)重于全過(guò)程中畫(huà)面布局和安排，而不是選擇凝固某個(gè)典型瞬間。所以它要求拍攝者在構(gòu)圖布局時(shí)，對(duì)運(yùn)動(dòng)過(guò)程要有一種預(yù)見(jiàn)性和總體把握的能力。三、靜態(tài)構(gòu)圖電視畫(huà)面雖然以表現(xiàn)活動(dòng)物體為主，但仍然須以靜態(tài)構(gòu)圖法則為基礎(chǔ)。靜態(tài)構(gòu)圖是動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的主要依據(jù)，也是電視畫(huà)面構(gòu)圖的基本功。

1、視覺(jué)中心

一幅畫(huà)面的有些地方，因受視覺(jué)習(xí)慣和畫(huà)面形式的影響，往往成為視覺(jué)趣味點(diǎn)，也就是觀賞者的視覺(jué)中心。把主體安排在這些點(diǎn)上，會(huì)相對(duì)的顯得突出，成為畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心。視覺(jué)中心的位置并非就在畫(huà)面的正中，而往往偏于一側(cè)。

另外需要注意的是，并非只有被攝主體才能安排在視覺(jué)中心，有時(shí)在構(gòu)圖中，作為畫(huà)面結(jié)構(gòu)關(guān)鍵因素的某些物體也可以放在視覺(jué)中心，但它們并不一定是被攝主體。如：拍攝遠(yuǎn)景畫(huà)面，眾多的景物都是要表現(xiàn)的內(nèi)容，這時(shí)就需要找到一個(gè)在形態(tài)上比較特異、色彩影調(diào)比較鮮明的物體作為畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心，以此來(lái)統(tǒng)率畫(huà)面。這個(gè)處在結(jié)構(gòu)中心的景物可以是群峰中的一個(gè)比較險(xiǎn)峻突兀的山頭，也可是遠(yuǎn)山環(huán)抱中的古塔、獨(dú)立挺拔的碑石等等，將它們放在畫(huà)面的視覺(jué)中心位置，盡管它不比其它景物更為重要，但在畫(huà)面結(jié)構(gòu)中的統(tǒng)率作用卻十分明顯。三、靜態(tài)構(gòu)圖2、畫(huà)面空白

將攝像機(jī)對(duì)著人物拍攝時(shí)，畫(huà)面不能拍的太滿（特寫(xiě)除外），否則會(huì)有壅塞不暢的感覺(jué)，而應(yīng)在畫(huà)面的上、下部分留出適當(dāng)?shù)目臻g。但在頭部上方的空白也不可留的太多，因?yàn)槿说哪槻刻幵诋?huà)面正中，會(huì)使畫(huà)面產(chǎn)生重心下垂的感覺(jué)。

適當(dāng)?shù)牧粲锌瞻?，不僅使畫(huà)面通暢，視覺(jué)舒適，而且還能夠給人以想像的余地。但空白留于畫(huà)面的一側(cè)時(shí)，也應(yīng)注意視覺(jué)感受上的平衡，如果一側(cè)留的過(guò)多，主體偏移，畫(huà)面就不平衡。出現(xiàn)這種情況，就應(yīng)該適當(dāng)?shù)淖兓嵌龋瑴p少畫(huà)面的空白，或在空白處放上某些小物體，使畫(huà)面趨于平衡。

三、靜態(tài)構(gòu)圖3、方向與平衡

任何物體，都有一定的方向性。拍攝時(shí)應(yīng)在物體的前方留有較多的空白，使之有前進(jìn)的余地。如拍攝人物，就應(yīng)該在人物的視線前方多留有空白，背后少留些，否則就會(huì)有“面壁”的感覺(jué)。物體運(yùn)動(dòng)的前方應(yīng)多留有空白，這樣就會(huì)有較大的伸展余地。一些靜止的物體，如：帶嘴的茶壺、椅子、房屋，甚至一只傾斜的臺(tái)燈、伸展的樹(shù)枝，都有方向，在前方應(yīng)多留些空白，畫(huà)面才能取得平衡。三、靜態(tài)構(gòu)圖4、形體與疏密

根據(jù)鏡頭成像的透視規(guī)律，畫(huà)面中的物體往往近處顯得大些，遠(yuǎn)處顯得小些。把一個(gè)單一的物體安排在畫(huà)面的正中，畫(huà)面會(huì)顯得單調(diào)、呆板；如果將主體稍稍移向一側(cè)，再將遠(yuǎn)處的另一景物攝入畫(huà)面，畫(huà)面就會(huì)顯得生動(dòng)活撥。如：拍攝兩人站立一側(cè)，另外一人單立一側(cè)的布局就比三人平分秋色顯得生動(dòng)活撥。

中國(guó)畫(huà)論有“疏可走馬，密不透風(fēng)”一說(shuō)，意思是畫(huà)面安排要疏密有致。在一般情況下，疏處物體應(yīng)獨(dú)特生動(dòng)，它往往成為引人注意的主體；密處物體應(yīng)形狀多變，才可避免壅塞繁復(fù)的感覺(jué)。三、靜態(tài)構(gòu)圖5、對(duì)稱(chēng)與平衡

對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖的特征，是畫(huà)面左右兩側(cè)的物體在形狀、數(shù)量、大小以及影調(diào)都基本對(duì)應(yīng)，而且中間有一條中心軸。這種構(gòu)圖十分穩(wěn)定，顯得莊重、嚴(yán)肅，但過(guò)于呆板、拘謹(jǐn)。一些嚴(yán)肅莊重的主題，可選用這種構(gòu)圖法；但多數(shù)主題可采用重心偏離畫(huà)面正中點(diǎn)的非對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖，以打破呆板與靜止，在變化中求平衡。畫(huà)面的上下部常采用上部輕、下部重的方法，輕者用淡色調(diào)、重者用濃色調(diào)。

三、靜態(tài)構(gòu)圖6、前景與背景

單一物體作為拍攝對(duì)象時(shí)，可以將它充滿畫(huà)面，但這樣的畫(huà)面不宜太多，時(shí)間也不宜過(guò)長(zhǎng)，更多的畫(huà)面應(yīng)既有主體又有陪體，尤其是全景畫(huà)面，更應(yīng)該安排好前景、中景、背景物體。一般情況下，前景應(yīng)放在畫(huà)框線附近，垂掛的物體應(yīng)在上方，花草樹(shù)叢安排在下沿，這些前景不僅可美化畫(huà)面，豐富層次，而且可點(diǎn)明季節(jié)、地理位置和點(diǎn)明被攝者的身份。如：桃花作為前景，拍攝奔跑玩耍的兒童，既點(diǎn)明了春天和季節(jié)的特點(diǎn)，又使畫(huà)面充滿活撥歡愉的氣氛和蓬勃的生機(jī)。

畫(huà)面的背景，一般應(yīng)簡(jiǎn)潔。有時(shí)，背景起到點(diǎn)明環(huán)境特點(diǎn)的作用。不同的景別，對(duì)背景的要求也不同。背景不宜太亮，室外拍攝時(shí)，應(yīng)避免選取過(guò)多的天空。室內(nèi)拍攝也應(yīng)該盡量避開(kāi)窗戶，必要時(shí)可拉上窗簾。夜間拍攝時(shí)，應(yīng)避開(kāi)直射鏡頭的燈光，以防止光圈自動(dòng)收縮而使主體發(fā)暗。三、靜態(tài)構(gòu)圖7、主體與陪體

如果畫(huà)面中，既有主體又有其它物體，就應(yīng)該處理好主、陪體之間的關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，應(yīng)把主體放在畫(huà)面的視覺(jué)中心位置，而陪體則處于次要的位置上。在拍攝人物時(shí)，主體人物應(yīng)朝向鏡頭，形象要完整；陪體人物可側(cè)面表現(xiàn)，形象也不必完整，有的陪體還可以虛化處理。

選擇陪體要恰當(dāng)，它能夠起到闡發(fā)主題思想、表明主體身份、引導(dǎo)觀眾思維、理解畫(huà)面內(nèi)涵的作用。切忌陪體不可喧賓奪主。

三、靜態(tài)構(gòu)圖8、線條的處理

線條是畫(huà)面構(gòu)成的重要形式因素，也是物體外形輪廓的主要標(biāo)志。拍攝時(shí)，應(yīng)根據(jù)所取畫(huà)面的主要線條，加以提煉安排，為表達(dá)主題服務(wù)。一般來(lái)說(shuō)，以水平橫線為主的畫(huà)面，顯得寧?kù)o而寬廣；垂直的豎線條則表示挺拔與聳立；斜線條使畫(huà)面活撥生動(dòng)；鋸齒形線條則充滿著沖突和危機(jī)感；曲線能顯得柔和蜿蜒之美；螺旋形線條引導(dǎo)人的視線旋轉(zhuǎn)向內(nèi)；圓形線條則具有周而復(fù)始的循環(huán)往復(fù)之感；多而重復(fù)的線條又可產(chǎn)生節(jié)奏感。在實(shí)際拍攝中，如果畫(huà)面中有引導(dǎo)觀眾視線的線條，應(yīng)將線條引向畫(huà)面中心，而不是引向畫(huà)外。

三、靜態(tài)構(gòu)圖9、結(jié)構(gòu)圖形

自然界中的景物姿態(tài)各異，線條與塊面變化無(wú)窮，將它們按一定的規(guī)律和視覺(jué)習(xí)慣排列起來(lái)，滿足人們的審美需要，這就是圖形結(jié)構(gòu)的任務(wù)。在電視攝像畫(huà)框固定的畫(huà)幅內(nèi)，主要有以下幾種結(jié)構(gòu)形式，可供拍攝時(shí)參考。（1）三角形構(gòu)圖

畫(huà)面中的三個(gè)點(diǎn)或被攝主體的外形輪廓形成一個(gè)三角形，也稱(chēng)為金字塔形構(gòu)圖，它給人以穩(wěn)定感。倒三角形則產(chǎn)生一種不穩(wěn)定的危機(jī)感。在兩排房屋、兩行樹(shù)木中間常有V形缺口，這個(gè)缺口又有某種神秘感，選取這樣的環(huán)境安排人物活動(dòng)，可引起人們豐富的聯(lián)想。

三、靜態(tài)構(gòu)圖（2）L形構(gòu)圖

這種構(gòu)圖需要找出成為豎線結(jié)構(gòu)的物體和呈水平線的物體，把畫(huà)面劃分成不同的空間，只要在這個(gè)空間里加入一些景物，就能使畫(huà)面產(chǎn)生無(wú)限情趣。在遠(yuǎn)景畫(huà)面里這條橫線可以是地平線；作為近景時(shí)可是一張桌面。（3）S形構(gòu)圖

這種構(gòu)圖具有流動(dòng)感，顯得柔和、舒展，給人以快意。在取景時(shí)，如果畫(huà)面上的景物很多，只有能找到一條S形曲線，變能夠使雜亂的畫(huà)面得到統(tǒng)一，整個(gè)畫(huà)面就會(huì)顯得十分活躍。一條河流或一條道路，它的蜿蜒曲折部分都可成為畫(huà)面上的S形主線。（4）C形構(gòu)圖

截取S形的一部分，畫(huà)面就成了C形圖形。這種構(gòu)圖能使人感到輕松舒適。在畫(huà)面上如果主體人物沿著線條運(yùn)動(dòng)，就會(huì)十分引人注目。

三、靜態(tài)構(gòu)圖（5）0圓形構(gòu)圖

圓形是封閉的曲線，給人以周而復(fù)始的感覺(jué)。圓形在生活中有時(shí)以物體的結(jié)構(gòu)線條出現(xiàn)，有時(shí)以被攝對(duì)象的組合形式出現(xiàn)，比如圍坐成一圈的人群。

圓形上出現(xiàn)的缺口或點(diǎn)，是視覺(jué)上的注意重點(diǎn)，在這里安排被攝對(duì)象會(huì)顯得特別突出。（6）框架式構(gòu)圖

透過(guò)門(mén)窗、洞口，甚至一些裝飾架等拍攝，使這些物體的外框成為畫(huà)面的又一邊線，使畫(huà)面平添了一種裝飾意味，同時(shí)也增加了畫(huà)面的空間深度感。四、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是電視畫(huà)面構(gòu)圖的基本特征，它是以靜態(tài)構(gòu)圖法則為基礎(chǔ)的。在主陪體配置、位置經(jīng)營(yíng)以及畫(huà)面平衡等問(wèn)題上，如果如果缺乏靜態(tài)構(gòu)圖的功底，就無(wú)法處理好畫(huà)面的動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。但是動(dòng)態(tài)構(gòu)圖又不僅僅局限于靜態(tài)構(gòu)圖的法則，在處理畫(huà)面平衡的問(wèn)題上又有自身的特點(diǎn)。

1、固定畫(huà)面、活動(dòng)對(duì)象

在固定畫(huà)面中，畫(huà)幅與場(chǎng)景不發(fā)生變化，但場(chǎng)景內(nèi)的人物在活動(dòng)著。在這種情況下，取景構(gòu)圖應(yīng)先考慮主體的運(yùn)動(dòng)方式，并據(jù)此來(lái)確定景別和經(jīng)營(yíng)布局。

四、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖（1）表現(xiàn)主體動(dòng)作以動(dòng)作為主的畫(huà)面，邊框范圍應(yīng)考慮動(dòng)作的幅度，一般應(yīng)將動(dòng)作完整的攝入畫(huà)面。如全身運(yùn)動(dòng)，就應(yīng)該考慮手臂上舉時(shí)的空間范圍；拍攝胸部以上的活動(dòng)，中景景別也要防止拍攝中途部分肢體或頭部越出畫(huà)框。（2）主體在場(chǎng)景內(nèi)移動(dòng)固定拍攝移動(dòng)物體，應(yīng)了解主體移動(dòng)的路線，提煉主線條，并以此來(lái)選擇畫(huà)面的構(gòu)圖，使景物排列有序。如果以中景表現(xiàn)兩個(gè)人物邊走邊交談，也要考慮移動(dòng)后的主陪體位置，并依此選擇拍攝機(jī)位。四、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖2、運(yùn)動(dòng)畫(huà)面、靜止對(duì)象

當(dāng)被攝對(duì)象相對(duì)靜止而鏡頭又處在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)時(shí)，畫(huà)面內(nèi)景物會(huì)發(fā)生移動(dòng)變化，處理這種移動(dòng)變化的構(gòu)圖，也應(yīng)以靜態(tài)構(gòu)圖的規(guī)律為基本原則。（1）起、落幅畫(huà)面的布局鏡頭進(jìn)行推、拉、搖、移時(shí)，起落幅畫(huà)面的布局應(yīng)慎重考慮，尤其以落幅為甚。最好在正式拍攝前，先演示一遍，仔細(xì)斟酌后再拍攝。推鏡頭的落幅往往是表現(xiàn)的重點(diǎn)，主要對(duì)象一定要選準(zhǔn)，要防止漫無(wú)目的的亂推。搖鏡頭的落幅也是一樣，搖出某個(gè)物體要干凈利落。不可搖過(guò)頭又搖回來(lái)，或搖出一半，停頓下來(lái)，發(fā)現(xiàn)構(gòu)圖不完整，再搖過(guò)去一點(diǎn)，這樣的畫(huà)面拖泥帶水，很不干脆。四、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖（2）推、拉鏡頭中的主體位置在鏡頭推（拉）的運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，應(yīng)將主體自始至終放在視覺(jué)中心的位置上，而不能將它放到畫(huà)面的物理中心（正中）。如果在拉的過(guò)程中，主體有所轉(zhuǎn)換，那么在拉的同時(shí)還要有搖的成分，以盡快的完成主體位置的轉(zhuǎn)換。例如：從月亮的特寫(xiě)拉出花前月下的一對(duì)情侶，鏡頭從月亮拉出后就應(yīng)逐漸的搖向情侶，最后以情侶占據(jù)視覺(jué)中心位置、月亮成為落幅畫(huà)面中的陪體。（3）推、拉鏡頭的景別跨度鏡頭推拉必須保持一定的景別跨度，比如從全景推倒特寫(xiě)，跨度大、變化明顯。如果景別變化太小，推拉的時(shí)間短，就會(huì)給人產(chǎn)生一個(gè)失敗鏡頭的印象。一般的景別跨度，以變化三個(gè)檔次為好。

四、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖（4）搖、移鏡頭的景別選擇搖鏡頭的畫(huà)幅處理應(yīng)注意不同景別的作用。遠(yuǎn)景和全景搖，常用于展現(xiàn)場(chǎng)面的恢弘；近景與特寫(xiě)的搖，常用于形象的積累，給人以深刻的印象；而移鏡頭常用中景或全景，因?yàn)樗趶?qiáng)調(diào)主體形象積累的同時(shí)，還要展示環(huán)境。而特寫(xiě)的移鏡頭則無(wú)法展示空間環(huán)境。（5）搖鏡頭的運(yùn)動(dòng)路線鏡頭運(yùn)動(dòng)時(shí)應(yīng)根據(jù)景物的形體與線條結(jié)構(gòu)，適當(dāng)考慮鏡頭的運(yùn)行路線。如搖攝在表現(xiàn)兩個(gè)物體之間的關(guān)系時(shí)，應(yīng)注意在搖攝過(guò)程中，畫(huà)面不能出現(xiàn)空白鏡頭。鏡頭的運(yùn)動(dòng)應(yīng)盡可能的沿著有形或無(wú)形的線條移動(dòng)，使畫(huà)面內(nèi)的景物變化有序，不至于在搖攝過(guò)程中出現(xiàn)空無(wú)一物的畫(huà)面。四、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖3、運(yùn)動(dòng)鏡頭、活動(dòng)對(duì)象

當(dāng)主體運(yùn)動(dòng)，攝像機(jī)也跟著運(yùn)動(dòng)時(shí)，畫(huà)面景物會(huì)隨著主體的運(yùn)動(dòng)不斷的變換，但主體卻始終保留在畫(huà)面中，這時(shí)的構(gòu)圖，應(yīng)以表現(xiàn)主體的運(yùn)動(dòng)為主要依據(jù)。（1）跟搖的主體位置伴隨搖和跟鏡頭的主體位置，應(yīng)在畫(huà)面的視覺(jué)中心，并保持相對(duì)穩(wěn)定。取景時(shí)應(yīng)在運(yùn)動(dòng)方向的前方多留些空白。鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度應(yīng)與物體的運(yùn)動(dòng)速度保持一致，否則會(huì)使主體在畫(huà)面上出現(xiàn)忽前忽后的現(xiàn)象。如果主體的前進(jìn)方向明確，應(yīng)盡量保持它在畫(huà)面中的優(yōu)勢(shì)位置，如不明確，則可遵循“趕后不趕前”的原則，在主體的運(yùn)動(dòng)方向作出改變后，再迅速調(diào)整攝像機(jī)的移動(dòng)方向。

四、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖（2）攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)與主體速度在使用運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)，主體的運(yùn)動(dòng)速度往往通過(guò)背景（或環(huán)境）中景物移動(dòng)的快慢來(lái)表現(xiàn)，如果背景比較簡(jiǎn)潔，這種對(duì)比則不明顯。比如拍攝河面上游泳的人，伴隨搖只能看到游泳者四肢的劃動(dòng)，前進(jìn)感不明顯；為了突出他的游速，可固定拍攝或逆向搖攝，使他很快游出畫(huà)框，加強(qiáng)了運(yùn)動(dòng)感；表現(xiàn)縱向運(yùn)動(dòng)速度時(shí)，也可采用相似的方法，拉鏡頭拍攝迎面走來(lái)的人，行進(jìn)速度很慢，推鏡頭則顯得較快；對(duì)背向離去的人進(jìn)行拍攝，拉鏡頭則顯得行進(jìn)速度快，推則相反。（3）跟搖結(jié)合的落幅處理有時(shí)在處理跟搖（伴隨搖）的落幅時(shí)，為了顯示主體所在的環(huán)境、地點(diǎn)，需要搖離主體，停留在某一標(biāo)志物上。

五、練好拍攝的基本功練好基本功會(huì)為你的拍攝效果提供更好的保障，不僅可以提高你的拍攝穩(wěn)定性，也可以提高各方面質(zhì)量，你將會(huì)為你的基本功的提高受益無(wú)窮。基本功的練習(xí)一是要多拍，二是要多看，看看別人或是電視中的畫(huà)面是怎樣，多多學(xué)