高中語文墻上的斑點新人教版選修~外國小說欣賞

關于高中語文墻上的斑點新人教版選修~外國小說欣賞對自己的人生的責任心是其余一切責任心的根源。一個人惟有對自己的人生負責，建立了真正屬于自己的人生目標和生活信念，他才可能由之出發(fā)，自覺地選擇和承擔起對他人和社會的責任。正如歌德所說：“責任就是對自己要求去做的事情有一種愛。”因為這種愛，所以盡責本身就成了生命意義的一種實現(xiàn)，就能從中獲得心靈的滿足。相反，我不能想像，一個不愛人生的人怎么會愛他人和愛事業(yè)，一個在人生中隨波逐流的人怎么會堅定地負起生活中的責任。實際情況往往是，這樣的人把盡責不是看做從外面加給他的負擔而勉強承受，便是看做純粹的付出而索求回報。所以，我們活在世上，必須知道自己究竟想要什么。一個人認清了他在這世界上要做的事情，并且在認真地做著這些事情，他就會獲得一種內(nèi)在的平靜和充實。第2頁,共30頁，2024年2月25日，星期天——晉·陳壽《三國志·蜀書·秦宓傳》賞讀：應該記住別人的好的方面，忘掉別人的過錯?，F(xiàn)實生活中，不少的人容易記住別人的過錯，記住別人對自己不好的地方；而容易忘掉別人的好的方面，忘掉別人對自己的恩德。2.靜以修身，儉以養(yǎng)德。——三國·蜀·諸葛亮《誡子書》賞讀：以靜來修養(yǎng)自己的身心，以節(jié)儉來培養(yǎng)自己的美德。入靜則能放松，放松則能思考。節(jié)儉是中華民族的傳統(tǒng)美德，一切美德都由節(jié)儉而來。一個人生活奢侈，揮霍無度，還能談得上對他人、對社會有什么好處嗎？修身名句1.記人之善，忘人之過。第3頁,共30頁，2024年2月25日，星期天知識卡片一、作家作品弗吉尼亞·伍爾芙(1882－1941)，原名弗吉尼亞·斯蒂芬，是英國現(xiàn)代著名的女作家、批評家，意識流小說的代表人物之一。第4頁,共30頁，2024年2月25日，星期天弗吉尼亞·伍爾芙(1882－1941)，原名弗吉尼亞·斯蒂芬，是英國現(xiàn)代著名的女作家、批評家，意識流小說的代表人物之一。她的小說創(chuàng)作實踐推動了現(xiàn)代小說的發(fā)展，她的理論進一步鞏固了意識流小說的地位，她的影響在文學上經(jīng)久不衰。但是，20世紀40年代到60年代，在英國對伍爾芙的評價一直偏低。從70年代起，英國文學研究領域卻突發(fā)了對她重新研究的興趣，甚至對她的“發(fā)瘋”、相貌、癖性、愛好、私生活等等都有人進行專題研究。弗吉尼亞·伍爾芙已成為英國文學界的一位傳奇人物。作品有：小說《墻上的斑點》《海浪》《到燈塔去》《達洛維夫人》，散文集《普通讀者》兩部。第5頁,共30頁，2024年2月25日，星期天

20世紀前期，西方社會開始動蕩不安，傳統(tǒng)的社會結構趨于瓦解。與此同時，西方文學也是空前活躍，流派眾多。尤為引人矚目的是，一批先鋒作家能夠主動打破傳統(tǒng)小說的束縛，進行大膽的革新；鎖定人們紛亂復雜的意識，并以此為基點，著力表現(xiàn)和發(fā)掘人類深層次的內(nèi)心世界以及潛藏其后的暗流涌動又瞬息萬變的意識活動，進而創(chuàng)造出獨具一格的意識流小說。短篇小說《墻上的斑點》是伍爾芙的第一部意識流作品。盡管帶有些許“探索”的性質(zhì)，但作者在其中運用的意識流創(chuàng)作技巧在其后續(xù)的作品中都得到了充分體現(xiàn)與進一步的豐富和發(fā)展，因此《墻上的斑點》堪稱意識流小說的經(jīng)典之作。二、寫作背景第6頁,共30頁，2024年2月25日，星期天三、審美視窗

細膩的伍爾芙伍爾芙慣于做一個快樂的“普通讀者”，而不是一位正襟危坐的評論家。她會說自己“首先是出于一種本能”，從閱讀中拾取碎片，為自己創(chuàng)造一個不那么嚴整的構架，描畫一個人的肖像，一個時代的速寫，樂此不疲并能得到暫時的滿足。可是，她也許忽視了，正是在她豐饒的理解力而缺少野心的細致工作中，時代的廣袤性反而慢慢被打開了。一組零碎片斷，訴說著令人信服的真誠與智慧；幾筆細膩的描畫，讓人不禁輕聲贊嘆，生怕驚動了裊繞在文字間的和諧氣息。第7頁,共30頁，2024年2月25日，星期天伍爾芙，她細膩的文字一定惹得蝴蝶翩飛，那些幽靈可會為一個百年后的知己而有所感？她熱烈地為勃朗特姊妹的天才而振奮，她毫不遲疑為喬治·愛略特獻出敬意與同情，對一生多病深居簡出的勃朗寧夫人的強烈認同感，時常讓她激動得面泛紅潮。她總是絮絮贊嘆著英國女文人的偉大傳統(tǒng)，但是可曾有誰在她耳畔低語，與她說：“親愛的弗吉尼亞·伍爾芙，你也是最棒的，你像她們一樣了不起……”第8頁,共30頁，2024年2月25日，星期天意識流小說不是一個統(tǒng)一的文學流派，也沒有公認的統(tǒng)一的定義。其特點是打破傳統(tǒng)小說基本上按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序或是按情節(jié)之間的邏輯聯(lián)系而形成的單一的、直線發(fā)展的結構，故事的敘述不是按時間順序依次直線前進，而是隨著人的意識活動，通過自由聯(lián)想來組織。故事的安排和情節(jié)的銜接，一般不受時間、空間或邏輯、因果關系的制約，往往表現(xiàn)為時間、空間的跳躍、多變，前后兩個場景之間缺乏時間、地點方面的緊密的邏輯聯(lián)系。時間上常常是過去、現(xiàn)在、將來交叉或重疊。這種小說常常是以一件當時正在進行的事件為中心，通過觸發(fā)物的引發(fā)、人的意識活動不斷地向四面八方發(fā)射又收回，經(jīng)過不斷循環(huán)往復，形成一種枝蔓式的立體結構。四、文體常識第9頁,共30頁，2024年2月25日，星期天yànzhǒnɡzúshìkēzhànɡūzhuànwújīnɡshùnzhòu第10頁,共30頁，2024年2月25日，星期天cánɡzànɡdàntánlǜlùxiānqiàn第11頁,共30頁，2024年2月25日，星期天警惕恩賜踢踏屹立收訖迄今黑暗黯然熟諳贗品雄鷹榮膺第12頁,共30頁，2024年2月25日，星期天

年輕：人年紀不大，側重相比之下年紀?。灰仓竾?、組織等成立不久。年青：歲數(shù)不大，處于青少年時期；比喻充滿活力和朝氣。例句1.這座邊疆古老的城市，在精神生活上，也變得活潑________。例句2.我第一次到北京的時候，還太________，對于北京的記憶比較模糊。年青

年輕三、近義辨析1．年輕·年青辨析：第13頁,共30頁，2024年2月25日，星期天

消逝：側重過程，指逐漸減少。(時間)過去，(事物)消失，不復存在。消釋：消融，溶化；(疑慮、怨恨、苦悶、誤會等)消除；解除。例句1.她們倆知道了真相后，終于________了前嫌，重新和好。例句2.我看雪的興致早就________得無影無蹤了。消釋

消逝2．消逝·消釋辨析：第14頁,共30頁，2024年2月25日，星期天1．節(jié)衣縮食：_____________________2．懸而不決：_______________________3．慫恿：______________________________________4．贗品：_____________________省吃省穿，泛指節(jié)儉沒有著落，沒有結果鼓動別人去做(某事)偽造的文物或藝術品。四、詞語解釋第15頁,共30頁，2024年2月25日，星期天第16頁,共30頁，2024年2月25日，星期天《墻上的斑點》描寫主人公從看到墻上有一個斑點而引發(fā)的一連串漫無邊際的遐想。后來發(fā)現(xiàn)，那個斑點不過是爬在墻上的一只蝸牛。作者正是通過無拘無束的意識流動，表達著對于人生的思索，對于現(xiàn)實的不滿，以及對于自由、理想的追求。主旨歸納第17頁,共30頁，2024年2月25日，星期天第18頁,共30頁，2024年2月25日，星期天第19頁,共30頁，2024年2月25日，星期天第20頁,共30頁，2024年2月25日，星期天第21頁,共30頁，2024年2月25日，星期天第22頁,共30頁，2024年2月25日，星期天第23頁,共30頁，2024年2月25日，星期天提示①意識流小說重在表現(xiàn)人物的各種意識，筆墨常集中于開掘人物的內(nèi)心世界?！秹ι系陌唿c》描寫主人公看到墻上有一個斑點，而引發(fā)的一連串漫無邊際的遐想，采用內(nèi)心獨白方式，以第一人稱的寫法剖析了內(nèi)心的奧秘。②跳躍性、隨意性和突兀多變無規(guī)則性是意識流小說的另一特點。第24頁,共30頁，2024年2月25日，星期天藝術審美1．內(nèi)心獨白的手法內(nèi)心獨白是意識流寫作的主要技巧之一。這篇小說通篇都是主人公的思想過程，這里除了主人公外沒有其他人物，也沒有任何故事情節(jié)。小說在開始時向讀者介紹了一個“第一次看見了墻上的那個斑點”的時間之后，我們便隨著主人公的思緒，一會兒批評“我們的思緒是多么容易一哄而上”，一會兒感慨“唉！天哪，生命是多么神秘；思想是多么不準確！人類是多么無知”，一會兒又發(fā)出疑問“到底為什么人要投生在這里，而不投生到那里”這完全是一個人活生生的心靈寫照。第25頁,共30頁，2024年2月25日，星期天2．任意流淌的時序意識流小說打破了傳統(tǒng)小說以正常時間為順序的結構，在心理變化和意識的流動中，常常把過去、現(xiàn)在和未來三者彼此顛倒、交叉，相互滲透，使人物的視覺、回憶、向往三種現(xiàn)象交織、重疊在一起，根據(jù)“心理時間”創(chuàng)造出異常的結構，從而展現(xiàn)人的意識的跳躍、穿插的復雜性。在這篇小說中，主人公的意識便呈現(xiàn)一種非常自由、任意流淌的狀態(tài)。3．自由自在的聯(lián)想本篇小說運用了自由聯(lián)想，以形象獨特的比喻，突破了時間和空間的限制，“不惜任何代價來揭示那種內(nèi)心火焰的閃光”，那種在頭腦中一閃即過的信息，遵循了“精神主義”的創(chuàng)作方法。第26頁,共30頁，2024年2月25日，星期天一個倫敦人的肖像(節(jié)選)弗吉尼亞·伍爾芙倫敦人不能隨便拐向一個遠離商店和劇院的小巷，在一條擁有私人房屋的街道里敲一扇私人家的房門——不了解真正倫敦人的人是不能說是真正了解倫敦的。倫敦的私有住宅通常是很寬敞的。朝向幽暗大廳的門敞開著，狹窄的樓梯在幽暗的大廳中升起。一間雙人客廳向樓梯平臺開著。雙人客廳里面擺放著兩個沙發(fā)，每個沙發(fā)旁邊都放著一個正在燃燒的火爐，六把扶手椅，三個高高的窗戶面朝著街道。第27頁,共30頁，2024年2月25日，星期天要推測朝向別人住宅花園后面那間客廳里發(fā)生了什么事，這可是一件相當費心思的事情。但是我們這里所關心的是前面那間客廳的事情。因為克洛太太總是坐在靠近火爐旁的扶手椅里。她一直靜靜地坐在那兒，坐在那兒呷著茶。第28頁,共30頁，2024年2月25日，星期天因此，了解倫敦不僅僅要把它看做一種燦爛的景象，一個商業(yè)中心，一家法院，一處工業(yè)鬧市，也應把它看做是這樣的一種地方，人們在這里相遇，談話，歡笑，結婚，安息，繪畫，寫