西方舞蹈史期末考試復(fù)習(xí)資料芭蕾舞

一、填空題

1、芭蕾舞起源于意大利，興盛于法國(guó)，1581年誕生的《王后的喜芭蕾》被公認(rèn)為歷史上第一部芭

蕾舞劇。

2、在路易十四執(zhí)政的法國(guó)宮廷，芭蕾藝術(shù)得到了迅速的發(fā)展，呂里、博尚和莫里哀是法國(guó)宮廷芭蕾的重

要奠基人。

3、18世紀(jì)芭蕾改革派主要代表人物安芝奧林尼奠基人之一，他將芭蕾的體裁分為怪誕、喜劇、半

性格和崇高四種，代表作有《唐?璜》和《謝米拉米達(dá)》等。

4、18世紀(jì)前浪漫主義芭蕾的杰出代表、法國(guó)著名舞蹈革新家喬治?諾維爾在1760年出版的《舞蹈與

舞劇書(shū)信集》中首次系統(tǒng)地提出了“情節(jié)芭蕾”的理論主張。

5、諾維爾的學(xué)生多貝瓦爾將“情節(jié)芭蕾”的改革思想應(yīng)用于舞臺(tái)實(shí)踐，其代表作是1789年在波爾多首

次公演的《關(guān)不住的女兒》，它是活在今天芭蕾舞臺(tái)上的最古老芭蕾名作，也是最早一部反映當(dāng)時(shí)法國(guó)第

三等級(jí)貧民百姓生活的現(xiàn)實(shí)題材舞劇。

6、與前一時(shí)期相比，浪漫主義芭蕾舞劇變得更加富有詩(shī)意、更直接，能夠更深刻地訴諸觀眾的感情。芭蕾

舞劇《仙女》、《吉賽爾》和《葛蔣莉婭》分別是這一時(shí)期三個(gè)發(fā)展階段的代表作品。

7、瑪麗亞?塔里奧尼是第一位立起足尖翩翩起舞的芭蕾明星，她和她的父親是浪漫主義芭蕾的重要代

表人物。而該時(shí)期的舞劇中出現(xiàn)的吉賽爾這個(gè)角色被稱為是“考驗(yàn)女舞蹈家是否成熟的試金石”。

8、彼季帕是所有來(lái)俄國(guó)工作的外國(guó)人中間對(duì)俄國(guó)芭蕾貢獻(xiàn)最大的一位，被看作是“俄羅斯芭蕾的奠基人”,

芭蕾舞劇《睡美人》是彼季帕創(chuàng)作的頂峰。

9、前蘇聯(lián)芭蕾藝術(shù)的發(fā)展可以分為探索階段、戲劇芭蕾時(shí)期和交響芭蕾時(shí)期三個(gè)階段。

10、交響芭蕾是20年代由費(fèi)多爾?洛普霍夫提倡的，他的名著《舞劇編導(dǎo)之路》則是交響芭蕾的理論基

礎(chǔ)。

11、英國(guó)芭蕾的發(fā)展在很大程度上主要?dú)w功于三位女舞蹈家終生的努力。惹奈創(chuàng)建了英國(guó)皇家舞蹈學(xué)院，

德?瓦魯娃籌建了皇家芭蕾舞團(tuán)，而蘭伯特則成立并主持了芭蕾俱樂(lè)部。

12、紐約市芭蕾舞團(tuán)和美國(guó)芭蕾劇院是代表美國(guó)芭蕾藝術(shù)主流的兩個(gè)舞團(tuán)。

13、在20世紀(jì)70年代法國(guó)芭蕾的發(fā)展中，巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)進(jìn)行了兩種傾向的改革：一是上演當(dāng)代芭

蕾經(jīng)典作品，如巴蘭欽、羅賓斯等人的舞??；二是上演法國(guó)青年編導(dǎo)的試驗(yàn)探索劇目以及外國(guó)編導(dǎo)的現(xiàn)

代芭蕾作品。

14、現(xiàn)代人體動(dòng)作的科學(xué)思想成熟于20世紀(jì)初的德國(guó)，代表人物為魯?shù)婪?馮?拉班。

15、20世紀(jì)西方現(xiàn)代舞蹈家們聚集在現(xiàn)代舞的旗幟下，以打倒偶像崇拜為標(biāo)識(shí)，標(biāo)榜反傳統(tǒng)為特征，

因而曾被統(tǒng)稱為現(xiàn)代派舞蹈。

16、洛伊?富勒在對(duì)舞蹈本質(zhì)進(jìn)行探究之中，建立了“整體劇場(chǎng)”的概念，這一觀點(diǎn)對(duì)美國(guó)和歐洲后來(lái)

的舞蹈革命產(chǎn)生了深刻的影響。

17、被譽(yù)為“現(xiàn)代舞之母”的伊莎多拉?鄧肯所提倡的自由舞蹈具有對(duì)古希臘藝術(shù)精神的追求、伴隨

音樂(lè)起舞和即興起舞等藝術(shù)特色。

18、美國(guó)現(xiàn)代舞先驅(qū)露絲?圣?丹尼斯在多年的探索中逐漸形成了以東方精神和情調(diào)傳播宗教精神和藝術(shù)

精神，并以獨(dú)樹(shù)一幟的舞蹈技巧和服裝設(shè)計(jì)影響美國(guó)舞蹈的一代舞風(fēng).

19、瑪麗?魏格曼在論文《舞臺(tái)舞蹈與舞臺(tái)舞蹈家》中明確指出：現(xiàn)在有兩種基本的創(chuàng)作舞蹈類型，即純

粹舞蹈和戲劇舞蹈.

20、美國(guó)現(xiàn)代舞奠基人之一多麗絲?韓芙莉在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中與韋德曼共同創(chuàng)造了以“失衡一復(fù)衡”

為基本原理的技巧體系，后由其學(xué)生約瑟?林蒙繼承與發(fā)展為“林蒙技巧二

二、選擇題

1、18世紀(jì)法國(guó)芭蕾的發(fā)展中，男子壟斷芭蕾舞劇的局面被才能出眾的女舞蹈家所打破，其中''炫技派”

的代表人物是（A）。

A.瑪麗?卡馬戈B.瑪麗?莎萊C.范尼?切里托D.卡洛塔?格里齊

2、從題材上講，浪漫主義時(shí)期芭蕾舞劇（B）開(kāi)辟了木偶題材的芭蕾舞劇發(fā)展領(lǐng)域.

A.《仙女》B.《葛蔣莉婭》C.《吉賽爾》D.《胡桃?jiàn)A子》

3、被譽(yù)為“俄羅斯芭蕾奠基人”，芭蕾舞劇《舞姬》的編導(dǎo)是（C）：

A.菲利普?塔里奧尼B.圣列翁C.彼季帕D.列夫?伊凡諾夫

4、俄國(guó)芭蕾史上最重要的經(jīng)紀(jì)人，籌辦“俄羅斯演出季”，并在之后正式成立固定劇團(tuán)，為俄羅斯芭蕾走

向世界做出卓越貢獻(xiàn)的是（D）：

A.亞歷山大?戈?duì)査够鵅.福金C.尼金斯基D.佳吉列夫

5、大型革命芭蕾舞?。ˋ）被認(rèn)為是蘇聯(lián)“現(xiàn)實(shí)主義芭蕾的范例”，它的上演標(biāo)志著蘇聯(lián)芭蕾史上的一個(gè)

新時(shí)期一一戲劇芭蕾時(shí)期的開(kāi)始。

A.《紅罌粟花》B.《斯巴達(dá)克》C.《小紅星》D.《永不凋謝的花朵》

6、在芭蕾發(fā)展的歷史上，“第一個(gè)立起腳尖跳舞”的傳奇明星是（B）：

A.瑪麗?卡馬戈B.瑪麗亞?塔里奧尼C.瑪麗?莎萊D.卡洛塔?格里齊

7、（C）是所有來(lái)俄國(guó)工作的外國(guó)人中，對(duì)俄國(guó)芭蕾貢獻(xiàn)最大的一位舞蹈家。他被譽(yù)為“古典芭蕾之父”，并

于83歲高齡還創(chuàng)作出了芭蕾舞劇《魔鏡》。

A.圣列翁B.佩羅C.彼季帕D.艾斯勒

8、著名俄羅斯古典芭蕾舞劇《胡桃?jiàn)A子》、《天鵝湖》的編導(dǎo)（D）,因開(kāi)啟了俄羅斯芭蕾本土化的大門，

而被尊稱為“俄羅斯古典芭蕾之父

A.圣列翁B.佩羅C.彼季帕D.列夫?伊凡諾夫

9、芭蕾舞?。ˋ）是彼季帕的創(chuàng)作頂峰，在舞蹈樣式和結(jié)構(gòu)上十分豐富，不愧于“19實(shí)際芭蕾百科全書(shū)”

的稱號(hào)。

A.《唾美人》B.《天鵝湖》C.《胡桃?jiàn)A子》D.《吉賽爾》

10、下列舞劇中不屬于“三大芭蕾”的是（B）：

A.《唾美人》B.《羅密歐與朱麗葉》C.《胡桃?jiàn)A子》D.《天鵝湖》

11、下列書(shū)籍中不屬于芭蕾形成初期就出版的舞蹈理論書(shū)籍的是（C）：

A.比尤爾的《對(duì)古今舞劇的看法》B.梅涅斯特利耶的《根據(jù)戲劇的規(guī)則談?wù)摴沤裎鑴　?/p>

C.諾維爾的《舞蹈與舞劇書(shū)信集》D.費(fèi)利耶的《舞譜：舞蹈記錄的藝術(shù)》

12、芭蕾舞劇《仙女們》作為“芭蕾史上第一出無(wú)情節(jié)的芭蕾”，被史家譽(yù)為“現(xiàn)代芭蕾的處女作“，其編導(dǎo)

（D）因而被尊稱為“現(xiàn)代芭蕾之父”。

A.亞歷山大?戈?duì)査够鵅.圣列翁C.尼金斯基D.福金

13、（A）被譽(yù)為“20世紀(jì)最偉大的芭蕾女演員”，1907年，她在福金的度身創(chuàng)作中，塑造了《天鵝之死》的

不朽形象，并因此被譽(yù)為“不朽的天鵝”。

A.巴普洛娃B.烏蘭諾娃C.塔里奧尼D.瑪戈?芳婷

14、意大利舞蹈教育家（B）素有“芭蕾史上最偉大的教育家之一”的盛譽(yù)，他所創(chuàng)造出的嚴(yán)格教學(xué)方法和嚴(yán)

謹(jǐn)教學(xué)體系對(duì)意大利芭蕾學(xué)派的發(fā)揚(yáng)光大影響深遠(yuǎn)。

A.圣列翁B.切凱蒂C.蘭伯特D.圖德

15、心理芭蕾的創(chuàng)始人是（C）,其編導(dǎo)的《丁香花園》作為“心理芭蕾的開(kāi)山之作”至今還在上演。

A.李法B.切凱蒂C.圖德D.巴蘭欽

16、作為前蘇聯(lián)芭蕾的代表人物，（D）曾多次受前蘇聯(lián)政府的派遣，出國(guó)傳授俄羅斯的芭蕾藝術(shù)，其中包

括1957年至1960年間來(lái)華，在北京舞蹈學(xué)校開(kāi)設(shè)的《第二屆舞蹈編導(dǎo)訓(xùn)練班》上任教，并創(chuàng)作了中國(guó)題

材的民族舞劇《魚(yú)美人》，在中國(guó)舞蹈史上留下了光輝的一頁(yè)。

A.李法B.切凱蒂C.圖德D.彼得?古雪夫

17、下列作品中不屬于“現(xiàn)代芭蕾”的是（A）：

A.《丁香花園》B.《奧涅金》C.《卡門》D.《斯巴達(dá)克》

18、當(dāng)代芭蕾力作《多少懸在半空中》編導(dǎo)是（B）,他是美國(guó)著名芭蕾編導(dǎo)大師、當(dāng)代芭蕾第一階段的最

重要代表人物之一。

A.伊日?基里安B.威廉?福賽斯C.馬茨?埃克D.克里斯多夫?布魯斯

19、(C)作為在西方現(xiàn)代舞臺(tái)上點(diǎn)燃第一支火焰的美國(guó)現(xiàn)代舞蹈家，建立起了“整體劇場(chǎng)”的概念，對(duì)美

國(guó)和歐洲后來(lái)的舞蹈革命產(chǎn)生了深刻的影響。

A.鄧肯B.圣?丹尼斯C.洛伊?富勒D.魏格曼

20、提出純粹舞蹈主張，常以“黑暗”、“死亡”為作品主題的德國(guó)表現(xiàn)派舞蹈創(chuàng)始人是(D)o

A.瑪莎?格萊姆B.圣?丹尼斯C.泰勒?肖恩D.魏格曼

三、列舉題

1、芭蕾的起源受到哪幾方面的影響：

古希臘的舞蹈；古羅馬的擬劇表演和意大利的職業(yè)喜?。恢惺兰o(jì)雜耍者的藝術(shù)；法國(guó)和意大利宮廷舞會(huì)

上的舞蹈；歐洲各國(guó)的民族民間舞蹈

2、浪漫主義芭蕾時(shí)期的舞蹈家：

瑪麗亞?塔里奧尼；艾斯勒；布農(nóng)維爾；佩羅；圣列翁；狄德羅

3、《四人舞》的首演舞蹈家：

格朗；格里齊；切里托：瑪麗亞?塔里奧尼

4、“佳吉列夫舞團(tuán)”的舞蹈家：

福金；卡爾薩文娜：尼金斯基：尼金斯卡：麥辛；巴甫洛娃：里爾法；巴蘭欽

5、奠基一代現(xiàn)代舞蹈家：

瑪麗?魏格曼；庫(kù)特?尤斯；漢婭?霍爾姆；瑪莎?格萊姆；韓芙麗；查爾斯?韋德曼

6、鄧肯的代表作品：

《馬賽曲》；《國(guó)際歌》；《少女死亡之舞》；《斯拉夫進(jìn)行曲》：《第六交響曲》

四、簡(jiǎn)答題

1、諾維爾在《舞蹈與舞劇書(shū)信集》中提出的舞蹈改革思想大體可以歸納為幾個(gè)方面？

答：?jiǎn)讨?諾維爾是18世紀(jì)前浪漫主義芭蕾的杰出代表，偉大的芭蕾改革家。在他的著作《舞蹈與舞劇書(shū)

信集》中提出了一整套舞蹈革新理論，為后世芭蕾理論奠定了基礎(chǔ)，指明了改革的方向，這些舞蹈改革思

想主要可以概括為以下幾點(diǎn)：

①情節(jié)芭蕾

②主張大自然是唯的審美對(duì)象、靈感的源泉，是情節(jié)芭蕾的范本。

③重視戲劇結(jié)構(gòu)，同時(shí)又強(qiáng)調(diào)舞劇的特殊性。

④重視情感的表達(dá)，反對(duì)偏重舞蹈技巧。

⑤強(qiáng)調(diào)舞蹈藝術(shù)家的全面修養(yǎng)。

2、彼季帕對(duì)芭蕾藝術(shù)發(fā)展的貢獻(xiàn)有哪些？

答：彼季帕是所有來(lái)俄國(guó)工作的外國(guó)人中，對(duì)俄國(guó)芭蕾貢獻(xiàn)最大的一位舞蹈家。被譽(yù)為“古典芭蕾之父”，

其對(duì)芭蕾藝術(shù)的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)：

①對(duì)雙人舞、三人舞、四人舞鶴大型群舞等各種古典芭蕾進(jìn)行創(chuàng)造性拓展；

②將法國(guó)芭蕾的優(yōu)雅流暢與意大利芭蕾的高度技術(shù)糅合，同時(shí)體現(xiàn)俄國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)；

③接受并發(fā)展了浪漫主義芭蕾的交響原則，是一位成功運(yùn)用交響化的芭蕾舞劇音樂(lè)創(chuàng)作舞蹈的舞劇編導(dǎo)；

④在古典芭蕾與性格舞的結(jié)合問(wèn)題上做出了革新與突破。既保存了古典的高難度動(dòng)作，又使劇情有嚴(yán)整、

合乎邏輯的發(fā)展。

⑤他曾任教于圣彼得堡戲劇學(xué)校舞蹈科，培養(yǎng)出不少俄國(guó)芭蕾演員.

3、浪漫主義芭蕾時(shí)期芭蕾發(fā)展的主要特點(diǎn)可以概括為哪些？

答：浪漫主義芭蕾是芭蕾發(fā)展史上“黃金時(shí)代”，在舞蹈技巧，編導(dǎo)藝術(shù)以及演出形式方面都經(jīng)歷了一個(gè)燦

爛輝煌的階段。這個(gè)時(shí)期的芭蕾特點(diǎn)概括如下：

1、內(nèi)容和題材的變化。超凡脫俗的仙女、幽靈代替了神話傳說(shuō)和古代英雄故事中的人物。

2、舞蹈技巧和表演都有了重大發(fā)展，腳尖舞技巧成為女舞蹈家表現(xiàn)手段的一個(gè)重要因素出現(xiàn)，男子舞蹈技

巧也有了進(jìn)一步的提高。

3、在演出形式上，采用了瓦斯燈的照明和大幕，改革了芭蕾服裝和舞鞋，產(chǎn)生一種詩(shī)意輕盈的風(fēng)格。

4、米歇爾?福金給現(xiàn)代芭蕾提出的五項(xiàng)編導(dǎo)準(zhǔn)則是什么？

答；1914年，米歇爾?福金在倫敦的《泰晤士報(bào)》上公開(kāi)發(fā)表了著名的《現(xiàn)代芭蕾直言》，嚴(yán)厲抨擊了古

典芭蕾后期的種種弊端之同時(shí)、也給方興未艾的現(xiàn)代芭蕾提出了五項(xiàng)編導(dǎo)準(zhǔn)則：

第一，這種新型芭蕾不應(yīng)去編排現(xiàn)成或即定舞步的組合，而應(yīng)在每一次的創(chuàng)作中，都根據(jù)主題的需要，去

創(chuàng)造相應(yīng)的新形式，以此為表現(xiàn)某個(gè)特定的時(shí)代服務(wù)，體現(xiàn)形式為內(nèi)容服務(wù)的原則；

第二，啞劇手勢(shì)只有在表現(xiàn)戲劇的情節(jié)時(shí)，才能出現(xiàn)在新型芭蕾中，否則便毫無(wú)意義；

第三，程式化動(dòng)作只有在重現(xiàn)某種時(shí)代的風(fēng)格時(shí)，才能出現(xiàn)在新型芭蕾中，否則便屬于堆砌；

第四，組舞和群舞應(yīng)在新型芭蕾中扮演更加重要的角色，并同獨(dú)舞一道為表現(xiàn)整部作品服務(wù)，而不應(yīng)繼續(xù)

扮演裝飾性的角色；

第五，新型芭蕾提倡舞蹈與其他姊妹藝術(shù)建立起平等互利的關(guān)系，既不作音樂(lè)和舞美的奴隸，也不把自身

的條件和特點(diǎn)強(qiáng)加給音樂(lè)和舞美，而是確保彼此都享有充分的創(chuàng)作自由。

5、西方現(xiàn)代舞的總體藝術(shù)特征可以概括為哪些？

答：現(xiàn)代舞是19世紀(jì)末和20世紀(jì)初在歐美興起的一種舞蹈流派。它的最鮮明特點(diǎn)是反映現(xiàn)代西方社會(huì)矛

盾和人們的心理特征，但其藝術(shù)特征還應(yīng)該包括以下幾點(diǎn)：

(1)在藝術(shù)創(chuàng)作中，充分運(yùn)用豐富的想象力，以生命的自由委身不斷流動(dòng)的動(dòng)態(tài)之中，探求奔放的情感表

露，其藝術(shù)帶有較強(qiáng)的主觀性。

(2)在藝術(shù)風(fēng)格方面，崇尚自然，不再追求優(yōu)雅和諧，而是緊張、粗糊、神秘、壓抑和沉重。

(3)在藝術(shù)傾向上，帶有古典主義和世界主義的某些特征，承認(rèn)美的多樣性。

(4)在藝術(shù)思想上，主張真實(shí)地反映世界，追求個(gè)性解放，以人體的解放與自由追求人性的解放與自由。

(5)在藝術(shù)探索上，注重個(gè)人風(fēng)格，并以孜孜不倦的精神探索創(chuàng)造富有個(gè)性化、系統(tǒng)性的動(dòng)作體系和技術(shù)

流派。

6、瑪莎?格萊姆創(chuàng)造的“以呼吸為原動(dòng)力的收縮一伸展技術(shù)體系”特點(diǎn)有哪些？

答：瑪莎?格萊姆作為一代現(xiàn)代舞宗師，為世界舞蹈的發(fā)展提供了一套極具表現(xiàn)力的身體運(yùn)動(dòng)技巧，即“以

呼吸為原動(dòng)力的收縮一一伸展技術(shù)體系”。這套技術(shù)技巧體系經(jīng)過(guò)千錘百煉已經(jīng)成為了現(xiàn)代舞蹈技術(shù)的經(jīng)

典。概括而言，其特點(diǎn)如下：

(1)以呼吸為原動(dòng)力；

(2)伴隨著呼吸，以身體軀干為軸，向四肢收縮與伸展，即吐氣時(shí)收腹內(nèi)斂，吸氣時(shí)肢體挺直外展；

(3)伴隨著呼吸，復(fù)以脊椎為軸，身體進(jìn)行螺旋式的擰轉(zhuǎn)；

(4)伴隨著呼吸，順應(yīng)地心引力，不斷地實(shí)現(xiàn)重心的轉(zhuǎn)換。

浪漫芭蕾的三個(gè)時(shí)期：

1奠基時(shí)期：

開(kāi)創(chuàng)者——塔里奧妮父女

代表作一《仙女》

藝術(shù)特色：a編導(dǎo)充分考慮主演的形體條件和技術(shù)基礎(chǔ)，設(shè)計(jì)了希爾菲這個(gè)角色的舞蹈。

b編導(dǎo)從逃避現(xiàn)實(shí)追求幻想的浪漫的主義原則出發(fā)構(gòu)建兩個(gè)不同的世界

c編排清晰易懂

2鼎盛時(shí)期：

代表人物一佩羅?格里奇夫婦

代表作一《吉賽爾》

藝術(shù)特色：a線索單一，結(jié)果清晰完整，人物性格鮮明，主題鮮明。

b對(duì)不同的人物和不同場(chǎng)合采用不同表現(xiàn)手法。

C舞蹈編排。

d舞蹈音樂(lè)更多完備。

3衰落時(shí)期：

代表作一《葛蓿莉亞》編導(dǎo)（代表人物）：圣列翁主演：朱瑟?比亞搏扎奇

原因：a芭蕾明星的退出

b資產(chǎn)階級(jí)的反對(duì)，聘請(qǐng)演員

藝術(shù)特色：a開(kāi)辟了一個(gè)新的領(lǐng)域——木偶題材

b輕松詼諧內(nèi)容空間僅注重娛樂(lè)

c音樂(lè)符合劇情發(fā)展

d女演員反串男演員

浪漫芭蕾特點(diǎn)：a更富有詩(shī)意，更直接，更深刻的訴諸觀戰(zhàn)的情感，舞蹈從理性上升到感性，更加深探人

物內(nèi)心情感和性格特征

b浪漫芭蕾的舞蹈技術(shù)提高，特別是女子足尖技術(shù)

c題材多提取與神話傳說(shuō)，愛(ài)情故事，詩(shī)句

1、被西方稱為“現(xiàn)代舞之母”的舞蹈家是（伊莎多拉?鄧肯）。

2、最早創(chuàng)立西方芭蕾技術(shù)的實(shí)踐者是（路易十四）。

3、后現(xiàn)代舞是西方舞蹈史上的第（5）時(shí)期。

4、創(chuàng)立偽東方舞并進(jìn)行實(shí)踐的舞者是（泰德?肖恩、露絲?圣丹妮絲）.

5、第一位實(shí)踐芭蕾足尖技術(shù)的舞者是（安娜?巴甫洛娃）。

6、《春之祭》在西方舞蹈發(fā)展史上，出現(xiàn)了（3）種不同舞蹈風(fēng)格的版本。

7、西方芭蕾舞史上，由柴可夫斯基作曲的古典芭蕾代表作共有（3）部。

8.以“機(jī)遇編舞法”為舞蹈技術(shù)而創(chuàng)作的現(xiàn)代舞作品是（《空間點(diǎn)》

9、現(xiàn)代舞《多少懸在半空中》的主要特性是（空間感）。

10、《穆勒咖啡屋》的編導(dǎo)是（皮娜?鮑希）。

11、V又名（多媒體舞蹈）。

12、“舞踏”的創(chuàng)造者與實(shí)踐是（大野一雄）。

13、“計(jì)算機(jī)編舞法”的技術(shù)載體是（Labanotation）.

14、《夜曲》的創(chuàng)作來(lái)源借鑒了哪部舞蹈作品：（《天鵝之死》）

15、屬于艾爾文?艾利舞團(tuán)的作品是（《啟示錄》）。

16、德國(guó)表現(xiàn)主義舞蹈大師是（瑪麗?魏格曼）。

17、后現(xiàn)代舞作品《信封》的表現(xiàn)手法是（抽象表現(xiàn)）。

18、西方舞蹈史的發(fā)展特點(diǎn)是（顛覆與創(chuàng)新）。

19、魯?shù)婪?馮?拉班的對(duì)現(xiàn)代舞發(fā)展的貢獻(xiàn)是（力效）

20、瓦?德?tīng)査_特的創(chuàng)立的人體表現(xiàn)系統(tǒng)被稱為（表情體系）。

原始舞特征：

1、生活與舞蹈結(jié)合2、明確的目的性3、大多為群舞4、圖騰、儀式、戰(zhàn)爭(zhēng)、游戲、抒情、狂歡等各種樣

式

5、最初自?shī)蕿橹?，宣泄剩余精力，噴發(fā)性愛(ài)欲求，尋求運(yùn)動(dòng)快感等等

6、隨后娛神，開(kāi)始儀式化和程式化過(guò)程，帶有宗教感和宗教性

7、炫耀男性力量和耐力

8、節(jié)奏性占有主導(dǎo)地位

9、跳舞常常是男子的特權(quán)

10、原始人類的感覺(jué)、思考、行為和生活方式

11、面部文飾、道具等

1、體格決定論，決定每個(gè)民族在身體表達(dá)上都有自己的特色，這與地區(qū)環(huán)境、民族信仰、民族文化有著密

切的關(guān)系。

2、有時(shí)候?qū)W習(xí)更多的是一種思路，書(shū)上的內(nèi)容自己都可以理解，而重要的是思想火花碰撞后的一種新的思

想。

3、知識(shí)是無(wú)價(jià)的，并且在任何地方、任何時(shí)間都可以學(xué)習(xí)，關(guān)鍵是人必須要有激情。

4、規(guī)律就是讓人打破的東西。

5、科學(xué)是忙出來(lái)的，文化是玩出來(lái)的。

外國(guó)民間舞蹈：

1、《踢踏舞史話》AMAYA

踢踏舞又分愛(ài)爾蘭踢踏、美國(guó)踢踏和西班牙弗拉門戈舞。

a愛(ài)爾蘭到美國(guó)踢踏舞的發(fā)展歷程：最初來(lái)自荷蘭的木鞋，它是一種民間與通俗結(jié)合的產(chǎn)物，人們?cè)诖┠?/p>

鞋的同時(shí)感受到節(jié)奏帶給人們的樂(lè)趣，于是把它編成一種舞蹈流傳下來(lái)。隨后，移民美國(guó)，并與美國(guó)黑人

相遇，它把非洲人的習(xí)慣、音樂(lè)和特性融合在一起，便成為美國(guó)踢踏舞。同時(shí)，踢踏與電影又有著密切的

關(guān)系，其中，在55年635部電影中都是關(guān)于踢踏舞的素材.

2、踢踏舞歷史人物:

弗雷德。阿斯泰爾：他融合了舞廳、芭蕾的各種特色，形成了自己獨(dú)特的舞蹈風(fēng)格。

金。凱利《雨中曲》，他是一位編、導(dǎo)、表三位一體的全才

3、愛(ài)爾蘭踢踏舞律動(dòng)中為什么大部分都是下半身運(yùn)動(dòng)？

a宗教原因（天主教男女界限問(wèn)題〉b受英格蘭統(tǒng)治c舞蹈空間的原因（早期在廣場(chǎng)、酒吧跳舞）

d動(dòng)作展開(kāi)的需要，集中力量在腿腳

尼金斯基

瓦斯拉夫?尼金斯基1890年2月28日生于基輔，為波蘭后裔。超凡的彈跳能力使其被譽(yù)是為“世界第八奇

觀”、20世紀(jì)芭蕾史上“最偉大的男演員”的天才。他在舞臺(tái)上只有短短十年的光景，卻成為西方舞蹈史上

最讓人心醉神迷的永恒傳奇。他打破因循已久的古典芭蕾模式，推翻了古典芭蕾美學(xué)思想，而被西方稱為“舞

蹈之神尼金斯基最著名的代表作品有《牧神的午后》和《春之祭》。

佳吉列夫

首先，他做為一個(gè)舞蹈的經(jīng)濟(jì)人，有遠(yuǎn)見(jiàn)識(shí)人才的慧眼，它們選擇的舞蹈家是一個(gè)時(shí)代群體的精英，如福

金，巴甫洛娃，尼金斯基，巴蘭欽，切凱蒂等舞蹈家，還有斯特拉文斯基，拉威爾，岡察洛娃等一大批音

樂(lè)家，連美術(shù)家畢加索都進(jìn)入了他們的陣營(yíng)，正是因?yàn)樗竽懙牟邉?，出奇的?chuàng)造與運(yùn)籌才能的魅力，使

他們形成了一股強(qiáng)大的凝聚力，讓藝術(shù)家們按照他確定的目標(biāo)進(jìn)行工作，把芭蕾?gòu)暮?jiǎn)單解悶的娛樂(lè)，提高

到一種凝聚力的藝術(shù)，同時(shí)，他還有敢于用人的膽識(shí)，和善于培養(yǎng)人才的能力。其次，佳吉列夫?qū)ξ璧赣?/p>

極高的鑒賞能力和藝術(shù)追求，他在舞團(tuán)上演的部分作品，幾乎都是他親自創(chuàng)造成的，他能準(zhǔn)確地任用作曲、

編導(dǎo)家和臺(tái)本作者，他還知道讓誰(shuí)來(lái)承擔(dān)美術(shù)設(shè)計(jì)，他對(duì)外善于交際，對(duì)內(nèi)嚴(yán)于管理，他的芭蕾舞團(tuán)有鐵

一般的紀(jì)律，他要求演員不能過(guò)早的結(jié)婚，如有違反，即使尼金斯這樣的天才也不原諒。再者，他加速了

舊體制的瓦解，一改芭蕾一百年來(lái)的皇家奉養(yǎng)，親自建立起一個(gè)嶄新的資本主義市場(chǎng)管理模式，對(duì)外尋找

演出市場(chǎng)，尋找資金，對(duì)內(nèi)籠絡(luò)各種藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作，與社會(huì)形成了一個(gè)良性的共需關(guān)系，創(chuàng)造了本世紀(jì)

高雅的藝術(shù)市場(chǎng)的奇跡?？傊褬O列夫通過(guò)自己的演出活動(dòng)重新喚起了西歐乃至全世界對(duì)芭蕾的熱情，

使得俄羅斯芭蕾得以復(fù)興，同時(shí)也把俄羅斯芭蕾藝術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化輸入這些國(guó)家。普及了俄羅斯芭蕾教

學(xué)體系，大大推進(jìn)了世界芭蕾的發(fā)展。20世紀(jì)初佳吉列夫芭蕾團(tuán)在巴黎，倫敦，紐約，羅馬，等地巡回

演出及其巨大的成功，啟發(fā)和激勵(lì)了歐美有識(shí)之士，推動(dòng)了他們?nèi)ヅ?fù)興本國(guó)芭蕾，同時(shí)這些演出也大

大普及了芭蕾，使尋常百姓對(duì)芭蕾這種高雅的藝術(shù)發(fā)生興趣，產(chǎn)生一批熱愛(ài)芭蕾的芭蕾迷，1929年佳吉逝

世及他的舞團(tuán)解散，又為各國(guó)提供了一批高水平的人才，教師、編導(dǎo)、演員，他們成了不少國(guó)家振興和創(chuàng)

鍵芭蕾團(tuán)新生力量.

巴蘭欽

（1904-1983）當(dāng)代芭蕾權(quán)威之著名編導(dǎo)。代表作有《阿波羅》《小夜曲》《四種氣質(zhì)》。巴蘭欽的音樂(lè)

芭蕾主張：1巴蘭欽創(chuàng)立了一種新的風(fēng)格和新的演出形式——無(wú)情節(jié)的獨(dú)幕舞劇，用他自己的話是音樂(lè)芭

蕾。2他主張舞蹈特有的方式就是用運(yùn)動(dòng)中的人體形式來(lái)激發(fā)，感染觀眾。形式美是他一生孜孜以求的理

想。也是他精雕細(xì)琢的舞蹈升華。3他把純舞蹈當(dāng)作晶主要或甚至是唯一表現(xiàn)手段，他用節(jié)皺和舞蹈來(lái)思

考，與古典大師相比，他的舞蹈風(fēng)格更具分析性。4他繼承彼季帕的交響編舞原則，而揚(yáng)棄后者宏偉魄力

的大型舞劇結(jié)構(gòu)。他的占典芭蕾基礎(chǔ)十分扎實(shí)。在他們的動(dòng)作被分解成一個(gè)基本重新組合變形構(gòu)筑出無(wú)窮

的動(dòng)作與新姿態(tài)。貢獻(xiàn)；1巴蘭欽為美國(guó)帶去了蘇聯(lián)古典包蕾，并結(jié)合美國(guó)人名的性格和審美特點(diǎn)，體

現(xiàn)出美國(guó)人名的民主精神。精神的審美情趣，是他們的交向芭蕾成為美國(guó)現(xiàn)代芭蕾的主流。2他對(duì)音樂(lè)有

著新的理解，善于把復(fù)雜精神抽象化，并以純熟而流暢的古典芭蕾語(yǔ)言和多變的空間處理去充分表現(xiàn)音樂(lè)，

使芭蕾充滿音樂(lè)感，形成對(duì)歐美及其世界產(chǎn)生巨大的影響。3定居美國(guó)后（1933年），巴蘭欽保持美國(guó)芭

蕾學(xué)校和紐約芭蕾舞團(tuán)，排

演了150部芭蕾舞劇，同時(shí)培養(yǎng)了許多藝術(shù)人才。

皇后的喜劇芭蕾

是由法國(guó)亨利三世下達(dá)命令，博若耶編排出來(lái)，慶祝若阿耶茲侯爵的婚禮。全長(zhǎng)5小時(shí)，包含音樂(lè)、舞蹈、

詩(shī)歌朗誦和雜耍表演。之所以稱其為第一部“真正的芭蕾”，是為了表明喜劇和芭蕾已被有機(jī)的結(jié)合到一起，

由于具有戲劇結(jié)構(gòu)的雛形和一些人物形象，又有演出說(shuō)明書(shū)佐證，所以史學(xué)家稱其為第一部“真正的芭蕾

睡美人是國(guó)著名芭蕾舞大師彼季帕的代表作之一，由有柴可夫斯基作曲。

睡美人是彼季帕創(chuàng)作生涯中的巔峰之作，其舞蹈形式和結(jié)構(gòu)都十分豐富，不愧于“19世紀(jì)芭蕾百科全書(shū)”的

稱號(hào)八

福金俄國(guó)著名的芭蕾舞大師，舞蹈改革家。1921年移居到美國(guó)，主持了紐約舞蹈講習(xí)所，為美國(guó)芭蕾的

發(fā)展做出貢獻(xiàn)。一一生創(chuàng)作了70多部舞劇及舞蹈作品，代表作有《埃及之夜》《天方夜譚》《火鳥(niǎo)》《彼得

魯什卡》。他在前芭蕾交響化的基礎(chǔ)上，創(chuàng)立了交響芭蕾這一新樣式，對(duì)世界影響甚大，被稱為“現(xiàn)代芭蕾

之父”（現(xiàn)代芭蕾之母：鄧肯）

浪漫主義芭蕾

總特征：高貴典雅，嚴(yán)格規(guī)范，表情細(xì)膩，動(dòng)作舒展，具有典型的浪漫主義特征。

1）浪漫主義芭蕾在題材上創(chuàng)造了童話神話的取向。

2）在審美觀念上奠定了輕盈飄逸的理想。

3）在動(dòng)作指向上確定了垂直向上的習(xí)慣。

4）在服裝風(fēng)格上形成了紗裙的模式。

浪漫主義芭蕾時(shí)期對(duì)后世各個(gè)時(shí)期的芭蕾?gòu)挠?xùn)練到創(chuàng)新，從表演到欣賞，產(chǎn)生了全方位和決定性的影響，

因而成為整部芭蕾發(fā)展史上的核心階段。

代表人物：瑪麗.塔里奧尼、菲利普.塔里奧尼、圣列翁、佩羅。

代表舞?。骸断膳贰都悹枴贰陡痨騺啞?/p>

Ballet起源于意大利興盛于法國(guó)鼎盛于俄羅斯

前浪漫主義代表劇目《關(guān)不住的女兒》

前蘇聯(lián)芭蕾發(fā)展三階段：探索階段戲劇芭蕾交響時(shí)期

彼季帕：俄國(guó)芭蕾的奠基人，代表《天鵝湖》《睡美人》《舞姬》《雷蒙達(dá)》《法老的女兒》《堂.吉訶德》

伊凡諾夫：《胡桃?jiàn)A子》

戈?duì)査够核母母镏饕憩F(xiàn)在戲劇結(jié)果和導(dǎo)演處理上，他改變了傳統(tǒng)芭蕾的結(jié)構(gòu)松散，千篇一律等弊病，

加強(qiáng)了邏輯性，歷史真實(shí)性和民族特色，是啞劇和舞蹈有機(jī)結(jié)合。他為戲劇芭蕾打下基礎(chǔ)。

巴蘭欽：《珠寶》《小夜曲》《四種氣質(zhì)》《阿波羅》

第一部分：芭蕾的起源探尋

文藝復(fù)興與宮廷芭蕾

一、宮廷芭蕾的人文主義

二、宮廷芭蕾的王權(quán)政治

三、宮廷芭蕾的民間趣味

宮廷芭蕾形成的三個(gè)要素：

一、源于中世紀(jì)民間舞蹈

二、宮廷禮儀

三、假面喜劇、幕間表演和假面舞會(huì)

芭蕾舞劇《葛蒂莉婭》的主要藝術(shù)特征及其歷史意義.

是法國(guó)浪漫芭蕾舞劇的喜劇代表作和后期代表作。推出了輕盈飄逸的腳尖舞技術(shù)，輕盈飄逸的動(dòng)感發(fā)揮

到了極致?！陡鹗Y麗婭》的歷史意義在于，它在題材上，為正在衰落的歐洲浪漫芭蕾舞劇開(kāi)辟了一個(gè)以木

偶形象和動(dòng)律為主體的嶄新天地。

2.完整寫出并簡(jiǎn)要解釋古典芭蕾審美標(biāo)準(zhǔn)的四句口訣.答：口訣是：一“三長(zhǎng)一小一個(gè)高，二十公分頂

重要，開(kāi)、繃、直、立爹媽給，輕、高、快、穩(wěn)師傅教?！薄叭L(zhǎng)一小一個(gè)高”，是對(duì)古典芭蕾舞者從頭到

腳，整個(gè)身體條件的苛刻要求?！岸猪斨匾埃f(shuō)的是芭蕾舞者的下肢必須比上身長(zhǎng)出20公分來(lái)；

“開(kāi)、繃、直、立爹媽給”，說(shuō)的是芭蕾舞者必須先天具備的四項(xiàng)條件，大多是父母遺傳給他們的：——“輕、

高、快、穩(wěn)師傅教“，則是要告訴我們，芭蕾舞者在老師的精心調(diào)教下，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期、科學(xué)和艱苦的訓(xùn)練之

后，在完成各種高難技術(shù)動(dòng)作.

四、論述題：1.浪漫芭蕾的主要代表作及浪漫芭蕾的藝術(shù)特征。答：如《仙女》《吉賽爾》《帕基塔》《海

盜》《葛落莉婭》和《希爾維婭》等等。其總體其主要特征是通過(guò)表現(xiàn)神秘莫測(cè)的超自然境界，傳達(dá)人們

在世俗空間中難以如愿的理想。表現(xiàn)在這個(gè)時(shí)期的芭蕾舞劇中，就大多是些不現(xiàn)實(shí)的仙凡之戀，法國(guó)流派

對(duì)芭蕾史作出的最大貢獻(xiàn)，3是率先推出了輕盈飄逸的腳尖舞技術(shù)，特征，可謂高貴典雅、嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范、輕

盈飄逸、情懷浪漫，具有典型的浪漫主義藝術(shù)特征。

2.論述舞蹈的主要功能。1舞蹈是魔術(shù)。因?yàn)槲璧改芄硎股癫畎愕貙?shù)不勝數(shù)的少男少女和青年男女搞得

神魂顛倒，并使他們從此立志為其獻(xiàn)身；2舞蹈是巫術(shù)。因?yàn)樵谶h(yuǎn)古時(shí)代，舞蹈能通過(guò)失去自我，去連接

天地，成為溝通人神的最佳工具：它能通過(guò)強(qiáng)烈的信念，去揚(yáng)善抑惡，成為驅(qū)鬼除邪的武器：3舞蹈是武

術(shù)。因?yàn)槲璧改茉谄饺仗找眻?jiān)強(qiáng)的意志，訓(xùn)練格斗的技能，在戰(zhàn)前激發(fā)劍拔弩張、勇猛好戰(zhàn)的情緒，在戰(zhàn)

時(shí)鼓起一往無(wú)前、殺敵制勝的士氣；4舞蹈是醫(yī)術(shù)。因?yàn)樵缭谠忌鐣?huì)，舞蹈就是一種卓有成效的健身術(shù)；

5舞蹈是愛(ài)術(shù)。因?yàn)樵谠S多原始的部族，特別是在北美印第安人的一支奧馬哈人中“舞蹈”一詞既指"舞”，

也指“愛(ài)”；6舞蹈是性術(shù)。因?yàn)樵诠糯?，舞蹈能形象生?dòng)地傳授作愛(ài)技術(shù)，成為各個(gè)部落繁衍后代的重要

渠道，成為整個(gè)人類香煙永繼的催化劑；7舞蹈是文化。因?yàn)樵凇拔幕钡母拍钪校桩?dāng)其沖的內(nèi)涵并不是

從微觀上看的、運(yùn)用文字的能力和一般的理性常識(shí)，而是從宏觀著眼的、人類在社會(huì)歷史發(fā)展過(guò)程中所創(chuàng)

造的物質(zhì)財(cái)富與精神財(cái)富的總和，尤其指文學(xué)、藝術(shù)、教育、科學(xué)等等精神財(cái)富；8舞蹈是藝術(shù)。舞蹈能

使人類超越各種可怕的功利目的和可憐的物質(zhì)欲望，消除貪得無(wú)厭的弊端，凈化心靈，升華意境，并在同

時(shí)找到純粹的審美快感；9舞蹈是一切藝術(shù)之母。因?yàn)槲璧甘侨梭w動(dòng)作的藝術(shù)，而動(dòng)作則是生命的第一信

號(hào)「因?yàn)槲璧甘撬新氏缺憩F(xiàn)在人類身體上的藝術(shù)之本源；10舞蹈是一切語(yǔ)言之母。因?yàn)樽钤绲恼Z(yǔ)言必定

是，，非文字，，的動(dòng)作語(yǔ)言，而所謂語(yǔ)言，最終不過(guò)是一個(gè)姿態(tài)體系罷了；11舞蹈是團(tuán)結(jié)之術(shù)。因?yàn)槲璧改茱@

而易見(jiàn)地使個(gè)人同群體，甚至整個(gè)社會(huì)緊密地融為一體；這種古而有之的神圣功能尤其是能通過(guò)宗教舞蹈

得以顯現(xiàn)，就象中東地區(qū)伊斯蘭教跳舞的托缽僧那樣，通過(guò)有組織的身體活動(dòng)去追求極樂(lè)世界，以達(dá)到與

神靈合一的最高境界；12舞蹈是教化之術(shù)。因?yàn)楣糯鞣秸軐W(xué)家們認(rèn)為，“人們的道德生活一定是按照舞

蹈的形式組成的”；13舞蹈是生命之術(shù)。因?yàn)閺谋举|(zhì)上說(shuō)，舞蹈是靈與肉完美合一的藝術(shù)，是生命之光照

耀下的產(chǎn)物；14舞蹈是生活之術(shù)。因?yàn)槲璧肛灤┯谌祟愒缙谏?/p>