芬尼豪《第二弦樂四重奏》的音樂形態(tài)及結(jié)構(gòu)生成程序研究

芬尼豪《第二弦樂四重奏》的音樂形態(tài)及結(jié)構(gòu)生成程序研究自上世紀(jì)中后葉以來,復(fù)雜派作曲家布萊恩·芬尼豪(BrianFerneyhough)就一直是一位不折不扣的“話題人物”:其作品極復(fù)雜的譜面、極高超的演奏難度、極繁復(fù)的作曲技法、極艱深的哲學(xué)構(gòu)思讓人們對(duì)他以及他的作品或敬而遠(yuǎn)之、或不以為意、或趨之若鶩。本文以芬尼豪第二時(shí)期的代表作《第二弦樂四重奏》為研究對(duì)象,以賈達(dá)群教授的音樂分析理論為方法論,通過對(duì)三大核心音樂參數(shù)全面細(xì)致的分析,梳理出音樂參數(shù)的呈示形態(tài)和演變路徑,重點(diǎn)解決兩個(gè)問題:一是“材料的結(jié)構(gòu):整體音樂材料的系統(tǒng)構(gòu)成”,二是“樂曲的結(jié)構(gòu):由材料的邏輯布局形成的段落結(jié)構(gòu)”。本文除芬尼豪創(chuàng)作風(fēng)格溯源及其弦樂四重奏創(chuàng)作思維(第一章)外,分析主體主要由芬尼豪《第二弦樂四重奏》的結(jié)構(gòu)元素的解析(第二章)、材料發(fā)展的程序(第三章),和多層結(jié)構(gòu)的生成(第四章)幾個(gè)部分組成。第一章主要分為兩部分:第一,簡要論述了芬尼豪特殊風(fēng)格技法的主要特征及其形成淵源,從客觀的時(shí)代、地域環(huán)境,到主觀的審美偏好等因素,剖析了其觀念和風(fēng)格的形成過程,從而對(duì)了解其音樂構(gòu)想做了基本的理論準(zhǔn)備和鋪墊。第二部分通過對(duì)芬尼豪弦樂四重奏整體思路的研究,以及將《第二弦樂四重奏》不同的分析結(jié)果進(jìn)行了比較分析,解決了本文的基本問題,即“哪些參數(shù)能夠作為核心參數(shù)形成層級(jí)結(jié)構(gòu)”,為之后針對(duì)具體參數(shù)具體技法的分析提供了具體明確的方向。第二章以《第二弦樂四重奏》中的三大核心音樂材料,即寂靜材料、音高材料、節(jié)奏材料為線索,逐一進(jìn)行剖析解讀。第一,對(duì)于“寂靜”不同狀態(tài)的表現(xiàn)是作品的主要的線索,對(duì)應(yīng)著寂靜的兩個(gè)狀態(tài),以“原始寂靜——絕對(duì)的無聲”與“功能寂靜——有噪音的寂靜狀態(tài)”兩條主線進(jìn)行發(fā)展,分別經(jīng)過三個(gè)階段、四個(gè)步驟的演變后,完成了從“無聲”到“噪音”最后到“樂音”的轉(zhuǎn)換。第二,“音高材料”為作曲家事先設(shè)定好的從“正音列”派生出來的完整、有機(jī)的音列系統(tǒng),由正音列、負(fù)音列、互鎖音列共同構(gòu)成。音列間具有非常復(fù)雜的“相融性”與“相斥性”,同時(shí)在鐘面圖上體現(xiàn)出對(duì)平衡狀態(tài)的趨向性。第三,節(jié)奏材料被設(shè)定為織體形態(tài)的骨架,運(yùn)用了包括“發(fā)音點(diǎn)反比規(guī)則”、“分組錯(cuò)位”等技法以標(biāo)定特定類型的音型和織體,在樂曲中具有特定的標(biāo)志意義。第三章在第二章對(duì)各材料特性的分析結(jié)果基礎(chǔ)上,對(duì)三大核心材料在結(jié)構(gòu)生成過程中產(chǎn)生的演變、發(fā)展,以及所產(chǎn)生的動(dòng)態(tài)的結(jié)構(gòu)力進(jìn)行解讀。第一,針對(duì)寂靜材料,以量化分層、分類圖表等方式,分析了不同類型、不同階段的寂靜材料在樂曲中的分布和發(fā)展,生成相應(yīng)的“原始寂靜件結(jié)構(gòu)”氣“功能寂靜件結(jié)構(gòu)”,最后以“結(jié)構(gòu)互鎖”的方式,得出了最終的,控制全曲的“寂靜材料合結(jié)構(gòu)”:一個(gè)七段體、類對(duì)稱結(jié)構(gòu)。第二,選取了全曲各階段重要節(jié)點(diǎn)上約30個(gè)小節(jié),逐音比對(duì)分析,最終得出共55個(gè)音列材料示例,梳理出十余種多角度、立體化的音列變形手段,總結(jié)出音高材料系統(tǒng)呈示發(fā)展過程中關(guān)于二分性與三分性、常規(guī)性與特殊性的多種作曲技法。第三,織體形態(tài)以節(jié)奏材料為骨架,不僅作為結(jié)構(gòu)節(jié)點(diǎn)的重要標(biāo)識(shí),同時(shí)以“正向闡述”和“反向闡述”兩種方式傳遞其織體特性,并在其他音樂材料的支撐、輔助過程中生成綜合結(jié)構(gòu)力作用。第四章以“參數(shù)——音型——織體”為線索,將音樂參數(shù)中的音高、節(jié)奏與同步音型組合一體,形成“音型材料”:“主要材料”、及“次要材料”,再加上與之相對(duì)的“寂靜材料”,從而形成具有實(shí)際結(jié)構(gòu)功能的“織體材料”,從而解決了本文核心問題中“結(jié)構(gòu)”的第一個(gè)層次:整體音樂材料的系統(tǒng)構(gòu)成。接著將音型材料進(jìn)行整體的歸納分類生成的“音型層結(jié)構(gòu)”,與之前的寂靜材料生成的“寂靜層結(jié)構(gòu)”進(jìn)行類比修正,得出樂曲最終的結(jié)構(gòu)形式,從而解決了本文核心問題中“結(jié)構(gòu)”的第二個(gè)層次:由材料的邏輯布局形成的段落結(jié)構(gòu)。該作品通過包括音樂材料形態(tài)與結(jié)構(gòu)生成程序在內(nèi)的各方面無處不體現(xiàn)出,交錯(cuò)與平衡為芬尼豪在創(chuàng)作中奉行的最基本的哲學(xué)準(zhǔn)則。交錯(cuò)即在技法上間接的運(yùn)用材料、復(fù)雜的變化歷程、以及曲折的構(gòu)成程序;而平衡則