鋼筆楷書(shū)技法

關(guān)于鋼筆楷書(shū)技法鋼筆楷書(shū)的特點(diǎn)楷書(shū)是漢字的主要書(shū)體?？强?，就是標(biāo)準(zhǔn)字體。鋼筆楷書(shū)具有以下幾個(gè)特點(diǎn)：一、講究用筆

鋼筆楷書(shū)的筆畫(huà)有提頓、藏露、方圓、快慢等用筆方法。不同的用筆方法產(chǎn)生不同的形態(tài)、質(zhì)感的線條，不同的線條需要不同的用筆方法去體現(xiàn)。鋼筆楷書(shū)字形較小，線條粗細(xì)變化不大，如果書(shū)寫(xiě)時(shí)用筆稍不注意，筆畫(huà)就達(dá)不到要求，筆畫(huà)就會(huì)出現(xiàn)軟弱無(wú)力、僵硬死板等毛病。因此，必須經(jīng)過(guò)嚴(yán)格訓(xùn)練才能掌握用筆方法。二、筆畫(huà)分明

鋼筆楷書(shū)的每一個(gè)筆畫(huà)的起筆和收筆都要交待清楚，工整規(guī)范，干凈利落，不能潦草、粘連。但是筆畫(huà)與筆畫(huà)之間又要有內(nèi)在的呼應(yīng)關(guān)系，使筆畫(huà)達(dá)到：既起收有序、筆筆分明、堅(jiān)實(shí)有力，又停而不斷、直而不僵、彎而不弱、流暢自然。第2頁(yè),共23頁(yè)，2024年2月25日，星期天三、結(jié)構(gòu)方整

鋼筆楷書(shū)在結(jié)構(gòu)上強(qiáng)調(diào)筆畫(huà)和部首均衡分布、重心平穩(wěn)、比例適當(dāng)、字形端正、合乎規(guī)范。字與字排列在一起時(shí)要大小勻稱(chēng)、行款整齊。雖然也有形態(tài)上的參差變化，但從總體上看仍是整齊工整的。

正是由于以上原因，歷代許多書(shū)家都主張把楷書(shū)作為學(xué)習(xí)書(shū)法的第一步。現(xiàn)行的九年義務(wù)教育小學(xué)語(yǔ)文教學(xué)大綱要求，學(xué)生在小學(xué)階段主要是學(xué)好寫(xiě)鋼筆楷書(shū)，打好基礎(chǔ)，為上中學(xué)寫(xiě)行楷書(shū)創(chuàng)造條件。實(shí)踐證明，只有經(jīng)過(guò)系統(tǒng)的楷書(shū)練習(xí)，才能了解漢字筆畫(huà)和結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)和要求，才能掌握漢字的組合規(guī)律，為學(xué)寫(xiě)行楷書(shū)奠定書(shū)寫(xiě)基礎(chǔ)，從而練就一手合乎法度、流暢自然的行書(shū)和草書(shū)。

練習(xí)楷書(shū)，應(yīng)從筆畫(huà)和結(jié)構(gòu)兩方面下功夫。練習(xí)筆畫(huà)，主要解決用筆方法問(wèn)題，目的是生產(chǎn)合格的“零件”；練習(xí)結(jié)構(gòu)，主要是解決筆畫(huà)和部首之間的組合方式問(wèn)題，目的是學(xué)會(huì)結(jié)構(gòu)方法，掌握結(jié)構(gòu)規(guī)律，從而達(dá)到將字寫(xiě)端正、整齊、美觀的要求。第3頁(yè),共23頁(yè)，2024年2月25日，星期天硬筆書(shū)法臨寫(xiě)指南

所謂硬筆書(shū)法，就是以鋼筆、圓珠筆、蘸筆、鉛筆、竹片、塑頭筆等為工具，來(lái)表現(xiàn)漢字書(shū)寫(xiě)技巧，再抒發(fā)作者情感的方法及活動(dòng)。由此而產(chǎn)生的作品，即為硬筆書(shū)法作品。硬筆書(shū)法具有二重性，即藝術(shù)性和實(shí)用性。所以，學(xué)習(xí)硬筆書(shū)法不僅要追求高層次的藝術(shù)水平，還要注重其實(shí)用價(jià)值。而要體現(xiàn)其實(shí)用價(jià)值，就必須做到書(shū)寫(xiě)上的正確化、規(guī)范化、勻稱(chēng)化，如果在一幅作品中，錯(cuò)別字連篇，自造字叢生，隨意縱橫飛舞，即令有高超的用筆技巧，亦不過(guò)是“鬼畫(huà)符”。硬筆書(shū)法只有在實(shí)現(xiàn)其實(shí)用性的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)造，才有可能創(chuàng)作出趨于完美的作品。

第4頁(yè),共23頁(yè)，2024年2月25日，星期天要做到形神兼?zhèn)?，臨帖是必不可少的，而且以臨習(xí)傳統(tǒng)法帖為宜。這是因?yàn)槲覈?guó)的書(shū)法藝術(shù)有著數(shù)千年的歷史，在漢字書(shū)寫(xiě)上已達(dá)完美境地，由此可言，任何一種法帖，都足可為硬筆書(shū)法臨摩之范本。但是，由于受硬筆本身的性能所限及實(shí)用的需要，又必須對(duì)古人法帖有選擇地臨習(xí)。如王羲之、褚遂良、米芾、趙孟須等名家之作，皆堪稱(chēng)最佳范本。通過(guò)臨帖，既可使結(jié)體美觀，合乎法度，亦能學(xué)其用筆，得其精神。另一方面，毛筆書(shū)法字帖中的筆畫(huà)清晰，提按變化明顯，易于初學(xué)者領(lǐng)會(huì)其用筆方法。而硬筆書(shū)帖中的筆畫(huà)纖細(xì)，提按變化輕微，況有印刷失真者，往往使初學(xué)者難以體察，而誤入歧途。因此，傳統(tǒng)法帖應(yīng)作為硬筆書(shū)法臨習(xí)的主要對(duì)象，硬筆字帖則可作為參考、借鑒之輔助讀物。

第5頁(yè),共23頁(yè)，2024年2月25日，星期天怎樣選擇一本適合自己學(xué)習(xí)的字帖呢?一般的說(shuō)，個(gè)人的興趣最重要。假若別人替你選擇了一本字帖，而你并不喜歡，那么臨寫(xiě)起來(lái)就很難相象。反過(guò)來(lái)，假若是你自己很喜歡，那就有事半功倍的效果。這里，有兩件要緊的事情，一是必須在歷代楷書(shū)名家的作品里選擇，二是要選擇好的版本。如果有真跡影印本，就不必用刻石拓本；如果是只有拓本的碑拓，那也要選擇同一作者或同一時(shí)代的墨跡作參考。固為經(jīng)過(guò)契刻的作品，筆劃的形狀和力感、速度感都與原作大不相同。例如臨寫(xiě)魏碑，最好選擇一本北魏時(shí)代的寫(xiě)經(jīng)作參考，這樣可以避免臨寫(xiě)過(guò)程中用硬筆去摹仿鑿刻和剝蝕的痕跡。

第6頁(yè),共23頁(yè)，2024年2月25日，星期天在對(duì)其藝術(shù)性的處理上，當(dāng)首先體現(xiàn)硬筆書(shū)寫(xiě)簡(jiǎn)捷、流便、挺朗、自然的特色，進(jìn)而求得深遠(yuǎn)的意致。即通過(guò)熟練的用筆技巧．以有限的碩筆性能充分展示作者的學(xué)書(shū)認(rèn)識(shí)和豐富的內(nèi)心世界。具體說(shuō)來(lái)，一幅好的便筆書(shū)法作品，應(yīng)具備以下三個(gè)方面；一是生動(dòng)豐富、獨(dú)具風(fēng)貌的神韻，二是臺(tái)乎法度、造型美觀的結(jié)體，三是提按分明、使轉(zhuǎn)自然、富于節(jié)奏感的用筆。這三者的關(guān)系是互相關(guān)聯(lián)，缺一不可的。

第7頁(yè),共23頁(yè)，2024年2月25日，星期天關(guān)于臨帖的過(guò)程，大致可分為三個(gè)階段。第一階段：對(duì)照原帖，一筆不漏的臨寫(xiě)。這個(gè)階段的要求，是能熟練的掌握基本筆法和間架結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，能較為準(zhǔn)確的背臨范本中的字。第二階段：一面持之以恒的臨寫(xiě)原帖，一面以學(xué)到的用筆相結(jié)構(gòu)方法，練習(xí)書(shū)寫(xiě)自己感興趣的詩(shī)文。這個(gè)階段的要求，是能全文或部分背臨原帖，并能做到形神兼?zhèn)洌茉诹?xí)作中顯示所臨碑帖的特點(diǎn)。第三階段：一面不斷地進(jìn)行創(chuàng)作練習(xí)，一面根據(jù)自己的興趣，學(xué)習(xí)新的碑帖，廣泛涉獵歷代楷書(shū)和行書(shū)資料，并研究楷書(shū)與行書(shū)之間的關(guān)系。這個(gè)階段的要求，是能創(chuàng)作較為成熟的硬筆書(shū)法作品，并初步形成個(gè)人風(fēng)格。堅(jiān)持這個(gè)階段的練習(xí)并實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)，是成功的關(guān)鍵。在整個(gè)臨帖過(guò)程中，有兩件事情始終不可缺少。一是對(duì)所學(xué)碑帖要經(jīng)常地、反復(fù)的觀察、分析、揣摩；二是不斷廣泛地閱讀、欣賞文學(xué)藝術(shù)各門(mén)類(lèi)的優(yōu)秀作品，廣泛接觸社會(huì)，深入生活．提高審美能力，加強(qiáng)道德修養(yǎng)，這就是人們常說(shuō)的“字外功”。

第8頁(yè),共23頁(yè)，2024年2月25日，星期天硬筆楷書(shū)橫畫(huà)的寫(xiě)法

橫畫(huà)，因長(zhǎng)短的不同：可分為長(zhǎng)橫、短橫。又因傾斜度不同，又分為平橫和斜橫。

（一）長(zhǎng)橫

硬筆楷書(shū)長(zhǎng)橫的寫(xiě)法：露鋒從左向右下按下落筆，略頓后轉(zhuǎn)筆向右行筆，行筆時(shí)邊行邊提筆，至中央，再邊行筆邊按筆，至橫端向右下略頓，提筆向左回鋒收筆，或向左方空中收回。長(zhǎng)橫的特點(diǎn)有三：一是勢(shì)態(tài)呈左稍低右略高，約6°—7°左右。10°以上為斜橫，如“七”字的橫；二是稍呈拱形；三是兩端略粗，中間稍細(xì)，視覺(jué)上勁挺而富有彈性。長(zhǎng)橫在一字中多為主筆或副主筆，有用在字首的，如“言、不”等字，有用在字腰的，如“寺、安”等字，有用在字底的，如“五、三”等字。

第9頁(yè),共23頁(yè)，2024年2月25日，星期天（二）短橫

短橫一般多用于橫畫(huà)較多的字中，以求變化，如：“金、佳、生、非”等字。短橫的變化很多，有仰橫、平橫、左尖橫、右尖橫等。仰橫用于字的上部，微微上彎呈上仰之勢(shì)，如“至”字的上橫，書(shū)寫(xiě)時(shí)主要用指力，不用腕力。左尖橫，書(shū)寫(xiě)時(shí)，從左至右，用筆由輕而重，由快而慢地運(yùn)筆，至橫端頓而回鋒收筆。右尖橫的寫(xiě)法似挑，從左向右下落筆后，頓而由重而輕，先按后提，自左向右上行筆，順勢(shì)出鋒。如“上”字的短橫。平橫的寫(xiě)法同長(zhǎng)橫，稍短略粗。

第10頁(yè),共23頁(yè)，2024年2月25日，星期天硬筆楷書(shū)豎畫(huà)的寫(xiě)法

豎畫(huà)，猶如房屋的棟柱，在字中起支撐作用，書(shū)寫(xiě)時(shí)，寫(xiě)得挺拔勁健，并直中見(jiàn)曲勢(shì)，富力感。

豎畫(huà)，大體可分為懸針豎、垂露豎和短豎三種。

（一）懸針豎

豎畫(huà)下端尖而不圓，似一根粗針向下倒懸著，故稱(chēng)這種豎為懸針豎。又稱(chēng)下尖豎。具體的寫(xiě)法是側(cè)鋒向右下落筆，稍頓轉(zhuǎn)筆用力勁疾向下行筆，要求邊行筆邊提筆，由重而輕，先粗后細(xì)，最后順勢(shì)出鋒收筆。書(shū)寫(xiě)不能過(guò)于僵硬，應(yīng)求直中見(jiàn)曲的筆勢(shì)。常用于一字中最末端的豎畫(huà)，如“中、千、佛、津”等字的豎畫(huà)。懸針豎多數(shù)系主筆，要垂直向下，否則，主豎畫(huà)一斜，字就要倒第11頁(yè),共23頁(yè)，2024年2月25日，星期天（二）垂露豎

豎畫(huà)下端不尖而圓，似一顆露珠垂著，故稱(chēng)垂露豎。具體的寫(xiě)法是，側(cè)鋒向右下落筆，稍頓轉(zhuǎn)筆向下行筆，至豎端頓而向左上回鋒收筆，行筆過(guò)程中，中段略提，兩頭用按筆，垂露豎兩端較重、粗，中間稍細(xì)。垂露豎堅(jiān)韌挺拔，極富力感，顯見(jiàn)精神。如“下、不、信、臣”等字的豎畫(huà)。

第12頁(yè),共23頁(yè)，2024年2月25日，星期天（三）短豎

短豎和垂露豎相比，其書(shū)寫(xiě)的方法基本上是一樣的，側(cè)勢(shì)向右下起筆后，頓而轉(zhuǎn)筆向下行筆，至豎端回鋒收筆。短豎較短，一般不垂直，多數(shù)短豎筆勢(shì)向右下，微向左斜。如“日、西、南、而”等字的左豎。也有向右傾斜的，如“五”字之豎畫(huà)。第13頁(yè),共23頁(yè)，2024年2月25日，星期天硬筆楷書(shū)撇畫(huà)的寫(xiě)法撇畫(huà)有長(zhǎng)短之分，平斜之別，大體可分長(zhǎng)斜撇、短撇、平撇、豎彎撇及弧彎撇。

（一）長(zhǎng)斜撇

長(zhǎng)斜撇長(zhǎng)且斜，斜度約為45°左右，在一個(gè)字中一般為主筆或副主筆。長(zhǎng)斜撇的具體寫(xiě)法是：側(cè)勢(shì)向右下落筆，頓而轉(zhuǎn)筆向左下，由按至提，由重而輕，由慢而快順?shù)h撇出，力送撇尖。整個(gè)撇畫(huà)向左上微彎，撇尖富有仰意，筆勢(shì)能帶出下一筆。如“九、令、文、及”等字的撇。第14頁(yè),共23頁(yè)，2024年2月25日，星期天（二）短撇

短撇的特點(diǎn)是短而略斜，短撇又類(lèi)似撇點(diǎn)。具體的寫(xiě)法是向右下側(cè)勢(shì)落筆后，頓而用力向左下撇出。短撇一般用于一個(gè)字的首筆，如“名、休、生、銘”等字。第15頁(yè),共23頁(yè)，2024年2月25日，星期天（三）平撇

形短而勢(shì)平的撇畫(huà)稱(chēng)為“平撇”，平撇一般在字的上面，且下面有一橫畫(huà)，寫(xiě)時(shí)為第一筆。書(shū)寫(xiě)時(shí)宜短、平。要平斜得宜。用平撇的，絕不能用短撇，它和短撇的形狀，寫(xiě)法雖相似，但比短撇平些。采用平撇可以讓出一定的空間，留給下部的筆畫(huà)，使字比例更協(xié)調(diào)、更勻稱(chēng)、更美觀。如“千、重、乎、德”等字。第16頁(yè),共23頁(yè)，2024年2月25日，星期天（四）豎彎撇

撇畫(huà)上部作豎畫(huà)勢(shì)，下部作撇畫(huà)勢(shì)，故稱(chēng)豎彎撇。書(shū)寫(xiě)時(shí)上半段同豎畫(huà)寫(xiě)法，自右下側(cè)勢(shì)落筆，頓而向下行筆寫(xiě)豎，至下端向左下方略彎曲而快速撇出。豎彎撇一般用于和橫畫(huà)、捺畫(huà)相交叉的漢字中，如：‘史、太、更、大”等字。第17頁(yè),共23頁(yè)，2024年2月25日，星期天（五）曲彎撇

曲彎撇，形似月牙狀。與豎彎撇不同的是上半部直中帶曲勢(shì)，下半部彎度大。具體的寫(xiě)法是向右下側(cè)勢(shì)落筆后，即向左下方行筆至下端約三分之二處，再由按筆逐漸提筆向左下方運(yùn)筆撇出，常用于左上包圍或上三面包圍結(jié)構(gòu)的字中。如“周、月、咸、屋”等字。第18頁(yè),共23頁(yè)，2024年2月25日，星期天捺畫(huà)是向右下方伸展的筆畫(huà)，是一種重要筆畫(huà)，捺畫(huà)一般包括斜捺、平捺和反捺三種。

（一）斜捺

斜捺往往與長(zhǎng)斜撇結(jié)合在一起，筆畫(huà)約呈45°左右斜度與撇畫(huà)相呼應(yīng)。因角度較斜，故稱(chēng)斜捺。斜捺一曲三折，故又稱(chēng)畫(huà)。斜捺的具體寫(xiě)法是，順著撇畫(huà)的收筆筆勢(shì)落筆，稍橫行即轉(zhuǎn)向右下行筆，邊行筆邊按筆，由輕而重，至捺腳，重按稍駐，向右方徐徐出鋒。如“人、木、含、效”等字的捺畫(huà)。硬筆楷書(shū)捺畫(huà)的寫(xiě)法

第19頁(yè),共23頁(yè)，2024年2月25日，星期天（二）平捺

平捺和斜捺相比，由于角度較平正，故稱(chēng)平捺。平捺同樣呈一波三折之態(tài)，筆畫(huà)舒展流動(dòng)。具體寫(xiě)法是逆勢(shì)落筆，向右稍行，即轉(zhuǎn)筆向右稍偏下行筆，由輕而重，至捺腳，重按稍停，最后向右方勁疾出鋒。平捺筆勢(shì)要平，捺尖不要翹。平捺形似平放的斜捺。一般用于走之底。如“之、道、徒、趙”等字。第20頁(yè),共23頁(yè)，2024年2月25日，星期天展臺(tái)設(shè)計(jì)

編輯：cvdfbgnyhtt993456第21頁(yè),共23頁(yè)，2024年2月25