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圖案設計定位第一節(jié)傳統(tǒng)文化是各民族賴以生存的土壤，只有植根本土文化的設計，才能創(chuàng)造出絢麗的作品。兩條腿走路的方式國際家紡時尚中國傳統(tǒng)家紡設計文化研究西方設計師設計的中國風格紋樣

一．消費群體目標定位消費者欲望經(jīng)濟成本、心理成本紡織品是異質(zhì)性很強時尚類產(chǎn)品傳統(tǒng)意識---婚慶產(chǎn)品不同職業(yè)、性格、年齡的審美觀（一）地域性和民族性二．產(chǎn)品設計目標定位中華民族文化在本土深受國人的重視，也深受世界的喜愛，中國風格的家用紡織品同樣受到各國人民歡迎。但“中國風”圖案卻不是純粹的中國傳統(tǒng)紋樣的照搬，是在中國傳統(tǒng)紋樣基礎上，大量揉進了當?shù)匚幕噙M了異域的情調(diào)。中國文化在日本流行；印度文化在中國古代得到普及并流行。（二）經(jīng)典和普遍性世界四大文明古國之一的中國有著十分優(yōu)秀和深厚的文化底蘊，能夠被發(fā)掘的東西很多，中國漢字、青花瓷圖案和補丁圖案等廣泛地用于國外家紡產(chǎn)品上，并深受消費者喜愛，同時一些經(jīng)典的、流傳極深遠的紋樣在不同的時期都會以不同的形式和風格廣泛地流行一段時間，如200年前誕生的佩茲利紋樣就經(jīng)歷了無數(shù)次的反復流行，而每一次流行，都會變得越來越精致和豐富。（三）個性化個性化的紡織品設計一直與藝術潮流有著千絲萬縷的聯(lián)系，幾乎每一個時期的藝術潮流都形成了不同的紡織品圖案設計風格，而藝術潮流的發(fā)展對紡織品個性化設計產(chǎn)生了巨大的推動作用。19世紀末莫里斯圖案20世紀中葉光效應圖案20世紀8

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