2024年中考語(yǔ)文一輪復(fù)習(xí)-八年級(jí)古詩(shī)詞鑒賞

中考復(fù)習(xí)八年級(jí)古詩(shī)鑒賞野望【唐·王績(jī)】東皋薄暮望，徙倚欲何依。樹(shù)樹(shù)皆秋色，山山唯落暉。牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。相顧無(wú)相識(shí)，長(zhǎng)歌懷采薇。王績(jī)：初唐詩(shī)人，清高自恃，曾三仕三隱。其詩(shī)多寫(xiě)飲酒及隱逸田園之趣，贊美嵇康、阮籍和陶淵明，嘲諷周、孔禮教，以抒懷才不遇之苦悶。他的山水田園詩(shī)樸素自然，意境渾厚，對(duì)于扭轉(zhuǎn)齊梁以來(lái)綺靡詩(shī)風(fēng)，開(kāi)創(chuàng)唐詩(shī)盛世做出了重要的貢獻(xiàn)。東皋：地名，作者棄官后隱居于此。皋，水邊地。薄暮：傍晚。薄，接近。徙倚：徘徊。犢：小牛，這里指牛群。禽：泛指獵獲的鳥(niǎo)獸。采薇：采食野菜。據(jù)《史記·伯夷列傳》,商末孤竹君之子伯夷、叔齊在商亡之后，“不食周粟，隱居于首陽(yáng)山，采薇而食之”。后遂以“采薇”比喻隱居不仕。傍晚時(shí)分我佇立在東皋遠(yuǎn)望，徘徊彷徨，不知該歸依何方。所有的樹(shù)都染上秋天的黃色，所有的山只見(jiàn)到落日的余暉。放牧的人趕著牛群回家，打獵的人帶著獵物歸來(lái)。四周看看，沒(méi)有志趣相投的人，那就長(zhǎng)嘯高歌，懷想伯夷叔齊吧。這首詩(shī)寫(xiě)的是山野秋景，在閑逸的情調(diào)中，帶幾分彷徨和苦悶。首聯(lián)交代了時(shí)間、地點(diǎn)，以及人物的心情?！皷|皋薄暮望，徙倚欲何依”,“東皋”點(diǎn)明地點(diǎn)；“薄暮”點(diǎn)明時(shí)間是傍晚；“望”字點(diǎn)題。中國(guó)古典詩(shī)歌中有“薄暮思?xì)w”的傳統(tǒng)，因?yàn)楸∧簳r(shí)分，牛羊歸家，難免讓人產(chǎn)生思?xì)w之情。可是歸去何方呢？詩(shī)人滿腹心事，無(wú)可訴說(shuō)?！搬阋小奔磁腔?，寫(xiě)出詩(shī)人內(nèi)心的苦悶和矛盾；“欲何依”化用曹操的詩(shī)句“月明星稀，烏鵲南飛，繞樹(shù)三匝，何枝可依”,表現(xiàn)出詩(shī)人想在政治上有所作為，卻始終不得志的迷茫和失意情緒。由此可見(jiàn)，詩(shī)人并未在隱居中獲得心靈的安寧。頷聯(lián)寫(xiě)“望”中的自然景色?！皹?shù)樹(shù)皆秋色，山山唯落暉”,寫(xiě)遠(yuǎn)景、靜態(tài)：夕陽(yáng)余暉暈染下，每一棵樹(shù)，每一座山，都呈現(xiàn)出濃濃的秋意?！皹?shù)樹(shù)”“山山”的疊詞，以及一個(gè)“皆”字，一個(gè)“唯”字，涵蓋了視野之中的所有景物，概括性強(qiáng)，但是在一派安寧祥和之中，隱隱透露出憂傷和寂寞，顯示出詩(shī)人內(nèi)心的茫然無(wú)緒。頸聯(lián)轉(zhuǎn)而寫(xiě)人，寫(xiě)“望”中的農(nóng)村生活場(chǎng)景。“牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸”,寫(xiě)近景、動(dòng)態(tài)：放牧的人趕著牛返回，獵人騎著馬帶著捕獲的禽鳥(niǎo)歸來(lái)。這是黃昏時(shí)分農(nóng)村常見(jiàn)的場(chǎng)景，詩(shī)人強(qiáng)調(diào)的還是“歸”字：大家都各有所歸?？墒亲约耗?？盡管他像陶淵明那樣選擇了歸隱之路，但是他的歸隱，不如陶淵明那么徹底；他對(duì)田園生活，也不如陶淵明那么熱愛(ài)，所以面對(duì)眼前這美好的田園生活，他只是一個(gè)旁觀者、局外人，羨慕卻無(wú)法也無(wú)心投入。所以整首詩(shī)總籠罩著一種落寞和苦悶的情緒。尾聯(lián)由外物回歸自身，借典抒情，首尾呼應(yīng)，寫(xiě)“野望”的悲涼感受與自我安慰?！跋囝櫉o(wú)相識(shí)，長(zhǎng)歌懷采薇”,既然夕陽(yáng)下景色的寧謐，農(nóng)人們歸家的喜悅都沖淡不了詩(shī)人心頭的憂郁；既然在這田園的生活中，周?chē)囊磺卸硷@得如此陌生，若即若離；那么就只好放聲高歌，到古人中尋找慰藉，懷念古時(shí)候的隱者伯夷和叔齊了?！盁o(wú)相識(shí)”并不是沒(méi)有認(rèn)識(shí)的人，而是沒(méi)有志趣相投的人。這是一個(gè)孤獨(dú)的結(jié)局，這個(gè)結(jié)局，在很大程度上也是詩(shī)人主動(dòng)選擇的結(jié)果?！緝?nèi)容+情感】這首詩(shī)寫(xiě)的是山野秋景，在閑逸的情調(diào)中，帶幾分彷徨和苦悶?！疽饩场堪矊幭楹偷谋∧荷揭扒锞皥D【語(yǔ)言】樸素自然【手法】1.用典：曹操、伯夷和叔齊。2.情景交融：頷聯(lián)和頸聯(lián)寫(xiě)景，景色描寫(xiě)中融入了詩(shī)人的憂傷寂寞、彷徨苦悶。3.描寫(xiě)上遠(yuǎn)近結(jié)合、動(dòng)靜結(jié)合：頷聯(lián)和頸聯(lián)。黃鶴樓【唐·崔顥】昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。黃鶴樓：江南三大名樓(江西的滕王閣、湖南的岳陽(yáng)樓)之一，故址在今湖北省武漢市武昌蛇山的黃鵠磯上。昔人：指?jìng)髡f(shuō)中騎鶴飛去的仙人。悠悠：飄飄蕩蕩的樣子。晴川：晴日里的原野。川，平川、原野。歷歷：分明的樣子。漢陽(yáng)：地名，今湖北武漢的漢陽(yáng)區(qū)，與黃鶴樓隔江相望。萋萋：草木茂盛的樣子。鸚鵡洲：長(zhǎng)江中的小洲，在黃鶴樓東北。鄉(xiāng)關(guān)：故鄉(xiāng)。傳說(shuō)中的仙人已乘黃鶴飛去，這個(gè)地方只留下空蕩蕩的黃鶴樓。黃鶴一去再也沒(méi)有回來(lái)，千萬(wàn)年來(lái)只有白云依舊飄飄蕩蕩。晴日里原野上的漢陽(yáng)樹(shù)格外分明，鸚鵡洲上的芳草分外茂盛。暮色漸起，何處是我的故鄉(xiāng)？江面煙波渺茫更使人憂愁。這首詩(shī)描寫(xiě)了詩(shī)人登黃鶴樓時(shí)的所見(jiàn)所感，抒發(fā)了吊古懷鄉(xiāng)之情。首聯(lián)扣題，從神話傳說(shuō)落筆，增添了黃鶴樓的奇異色彩，大大豐富了詩(shī)歌的內(nèi)容?！拔羧艘殉它S鶴去，此地空余黃鶴樓”,詩(shī)人虛實(shí)結(jié)合，先懸想仙人乘鶴經(jīng)過(guò)這里的情景，再?gòu)倪b遠(yuǎn)的古代回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)，寫(xiě)現(xiàn)在的鶴去樓空。一個(gè)“空”字，寫(xiě)出悵惘之情。頷聯(lián)是首聯(lián)的延伸?！包S鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠”,詩(shī)人登樓望遠(yuǎn)，黃鶴杳然無(wú)得，看到的只有天際飄浮的白云，這些白云，千百年來(lái)都悠閑地浮動(dòng)著，寫(xiě)出詩(shī)人世事變化、物是人非之感。頸聯(lián)實(shí)寫(xiě)登樓所見(jiàn)的明麗之景?！扒绱v歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲”,在和煦的陽(yáng)光照耀下，長(zhǎng)江對(duì)岸的漢陽(yáng)平野中那一棵棵蔥翠的樹(shù)木，清晰可辨；江中的鸚鵡洲上，芳草如茵，長(zhǎng)得非常茂盛。這是一幅境界闊大、色彩鮮明、欣欣向榮的畫(huà)面，疊字的運(yùn)用，使詩(shī)歌音韻和諧，極富音樂(lè)美。尾聯(lián)以寫(xiě)煙波江上日暮懷歸之情作結(jié)?！叭漳亨l(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁”,煙霧升騰，明凈的江面一片凄迷，凝眸遠(yuǎn)望，已不知鄉(xiāng)關(guān)何處。這聯(lián)詩(shī)人由景生情，朦朧凄迷的景色傳達(dá)出詩(shī)人的漂泊之感和思?xì)w愁緒?！緝?nèi)容+情感】這首詩(shī)描寫(xiě)了詩(shī)人登黃鶴樓時(shí)的所見(jiàn)所感，抒發(fā)了吊古懷鄉(xiāng)之情?！疽饩场烤跋笄昂笕儯仁鞘茁?lián)頷聯(lián)的神異渺茫，再是頸聯(lián)的明麗闊大，最后是尾聯(lián)的朦朧凄迷，風(fēng)貌有別，詩(shī)意波瀾?！菊Z(yǔ)言】疊字的運(yùn)用【手法】1.虛實(shí)結(jié)合：神話故事和現(xiàn)實(shí)結(jié)合。2.情景交融：首聯(lián)頷聯(lián)神異渺茫的景色蘊(yùn)含著詩(shī)人世事變化、物是人非的惆悵之情；頸聯(lián)明麗闊大之景和尾聯(lián)朦朧凄迷之景相結(jié)合，傳達(dá)出詩(shī)人的漂泊之感和懷鄉(xiāng)之情?！锸怪寥稀咎啤ね蹙S】單車(chē)欲問(wèn)邊，屬?lài)?guó)過(guò)居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。背景：此詩(shī)是開(kāi)元二十五年王維以監(jiān)察御史身份出使涼州時(shí)所作。當(dāng)時(shí)唐河西節(jié)度使在對(duì)吐蕃的戰(zhàn)爭(zhēng)中取得了重大勝利，王維奉唐玄宗之命慰問(wèn)，實(shí)際上是被排擠出了朝廷。塞上：邊境地區(qū)，亦泛指北方長(zhǎng)城內(nèi)外。單車(chē)：一輛車(chē)，表明此次出使隨從不多。問(wèn)邊：慰問(wèn)邊關(guān)守軍。屬?lài)?guó)：典屬?lài)?guó)的簡(jiǎn)稱(chēng)。漢代稱(chēng)負(fù)責(zé)少數(shù)民族事務(wù)的官員為典屬?lài)?guó)，詩(shī)人在這里指自己出使邊塞的使者身份。居延：地名，在今甘肅張披北，這里泛指遼遠(yuǎn)的邊塞地區(qū)。征蓬：飄飛的蓬草，古詩(shī)中常用來(lái)比喻遠(yuǎn)行之人。孤煙：指烽煙，古代邊關(guān)烽火多燃狼糞，因其煙輕直且不易為風(fēng)吹散。長(zhǎng)河：指黃河。蕭關(guān)：古關(guān)名，故址在今寧夏固原東南。候騎：負(fù)責(zé)偵察、通信的騎兵。都護(hù)：官名，漢代始置，唐代邊疆設(shè)有大都護(hù)府，其長(zhǎng)官稱(chēng)大都護(hù)，這里指前線統(tǒng)帥。我乘著單車(chē)想要慰問(wèn)邊關(guān)守軍，作為使者經(jīng)過(guò)遼遠(yuǎn)的邊塞地區(qū)。像飄飛的蓬草一樣出了漢塞，像歸雁一樣飛入北方的天空。廣袤無(wú)邊的沙漠孤煙直上云霄，渺無(wú)盡頭的黃河上落日渾圓。到了蕭關(guān)遇到偵察通信的騎兵，說(shuō)統(tǒng)帥還在燕然前線。這首詩(shī)寫(xiě)出使途中的所見(jiàn)所感，表達(dá)了詩(shī)人由孤寂凄涼轉(zhuǎn)而慷慨達(dá)觀的心境。首聯(lián)交代地點(diǎn)及事由?！皢诬?chē)欲問(wèn)邊，屬?lài)?guó)過(guò)居延”,前一句寫(xiě)自己輕車(chē)從簡(jiǎn)，要前往邊境慰問(wèn)將士，一個(gè)“單”字，實(shí)則表達(dá)了詩(shī)人在行程中內(nèi)心的孤寂感。后一句寫(xiě)詩(shī)人要經(jīng)過(guò)“居延”,但實(shí)際上詩(shī)人并不需經(jīng)過(guò)遼遠(yuǎn)的邊塞，這樣寫(xiě)，是表現(xiàn)出山高路遠(yuǎn)，烘托出孤寂的心境。頷聯(lián)承接首聯(lián)，直抒內(nèi)心感受?！罢髋畛鰸h塞，歸雁入胡天”,詩(shī)人覺(jué)得自己好像“征蓬”一樣隨風(fēng)出了關(guān)塞，又似“歸雁”一般進(jìn)入胡天。蓬草的特點(diǎn)是遠(yuǎn)離故土，隨風(fēng)飄蕩，詩(shī)人正是借此自喻，表達(dá)身世飄零之感。大雁紛紛北歸，而詩(shī)人此時(shí)卻去國(guó)離鄉(xiāng)，兩相映襯，更顯凄涼。頸聯(lián)畫(huà)風(fēng)一轉(zhuǎn)，以傳神的筆墨描繪了奇美壯麗的塞外風(fēng)光，畫(huà)面開(kāi)闊，意境雄渾，被王國(guó)維贊為“千古壯觀”?！按竽聼熤保L(zhǎng)河落日?qǐng)A”,大漠廣表無(wú)邊，黃河渺無(wú)盡頭，烽火臺(tái)燃起一縷烽煙直上云霄，一輪渾圓的落日孤懸河面。邊塞荒涼，所以烽煙被稱(chēng)為“孤煙”,但一個(gè)“直”字表現(xiàn)出勁拔、堅(jiān)毅之美；落日本來(lái)易讓人感傷，但一個(gè)“圓”字，卻給人以親切溫暖而又蒼茫的感覺(jué)?！皥A”和“直”不僅準(zhǔn)確地描繪了沙漠的獨(dú)特景象，襯托出大漠的蒼茫，而且將詩(shī)人自己的孤寂情緒巧妙地消融在廣闊的自然景象之中，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)這壯麗景色的強(qiáng)烈贊嘆，以及因它而變得無(wú)限開(kāi)闊的胸襟。在這里，詩(shī)人政治上、心靈上的陰影，全部為雄偉粗獷的大自然，以及激昂的愛(ài)國(guó)熱忱一掃而光，這也充分顯示出詩(shī)人性格中積極的一面。這一句在線條上，縱的是孤煙，橫的是黃河，圓的是落日；顏色上，落日、大漠、黃河、烽煙，各有色彩，充分體現(xiàn)了王維“詩(shī)中有畫(huà)”的特點(diǎn)。尾聯(lián)與首聯(lián)呼應(yīng)，繼續(xù)寫(xiě)出使一事。“蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然”,經(jīng)過(guò)長(zhǎng)途跋涉，詩(shī)人遇到候騎，卻沒(méi)有遇到前線統(tǒng)帥，一問(wèn)才知道將軍正在前線呢。這里詩(shī)人的情緒已經(jīng)高漲，似為前線大捷而歡欣鼓舞，個(gè)人失意的情緒在大漠雄渾景象的凈化中已然消散，有的只是慷慨悲壯的情感，表現(xiàn)出詩(shī)人的達(dá)觀?！緝?nèi)容+情感】這首詩(shī)寫(xiě)出使途中的所見(jiàn)所感，表達(dá)了詩(shī)人由孤寂凄涼轉(zhuǎn)而慷慨達(dá)觀的心境?！疽饩场款i聯(lián)雄渾壯闊【語(yǔ)言】煉字型“直”“圓”【手法】1.比喻：征蓬。2.反襯：歸雁。3.情景交融：首聯(lián)、頷聯(lián)寫(xiě)景，烘托出詩(shī)人孤寂凄涼的心境；頸聯(lián)寫(xiě)景，詩(shī)中有畫(huà)，表達(dá)了詩(shī)人慷慨達(dá)觀的心境。渡荊門(mén)送別【唐·李白】渡遠(yuǎn)荊門(mén)外，來(lái)從楚國(guó)游。山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。背景：李白作此詩(shī)時(shí)26歲，此前他一直生長(zhǎng)在蜀地，這一年，李白“仗劍去國(guó)，辭親遠(yuǎn)游”,渴望有一番作為。此時(shí)舟出荊門(mén)山，意味著他已離開(kāi)家鄉(xiāng)，踏上人生的新起點(diǎn)。荊門(mén)：即荊門(mén)山，在今湖北宜都西北長(zhǎng)江南岸，與北岸虎牙山對(duì)峙，形勢(shì)險(xiǎn)要，戰(zhàn)國(guó)時(shí)是楚國(guó)的戰(zhàn)略門(mén)戶。從地理形勢(shì)來(lái)說(shuō)，這里是三峽的盡頭，也是古代蜀與楚兩大地城的交界處，長(zhǎng)江沖出虎牙、荊門(mén)山口，便流入江漢平原地帶，水面變得寬闊，江流也隨之舒展。從楚國(guó)：從，往。楚國(guó)，楚地，這里指今湖北一帶。大荒：遼遠(yuǎn)無(wú)際的原野。海樓：海市蜃樓，這里形容江上云霞多變形成的美麗景象。憐：喜愛(ài)。故鄉(xiāng)水：指從四川流來(lái)的長(zhǎng)江水。李白從小生活在蜀地，故稱(chēng)蜀地為故鄉(xiāng)。乘舟來(lái)到遙遠(yuǎn)的荊門(mén)外，將到楚地游覽。群山隨著平原慢慢消失，奔涌的江水流入遼遠(yuǎn)無(wú)際的原野。月亮倒映在水中，猶如從天上飛來(lái)一面明鏡；云朵層層疊疊，猶如海市蜃樓。還是喜愛(ài)故鄉(xiāng)的水啊，把我的船送到萬(wàn)里之外。這首詩(shī)描寫(xiě)了荊門(mén)山一帶壯麗的景色，既寫(xiě)出詩(shī)人對(duì)外出游歷的喜悅，對(duì)未來(lái)的憧憬；又表達(dá)了對(duì)故鄉(xiāng)的依依惜別之情。首聯(lián)交代行程，用語(yǔ)簡(jiǎn)潔?！岸蛇h(yuǎn)荊門(mén)外，來(lái)從楚國(guó)游”,詩(shī)人乘舟來(lái)到遙遠(yuǎn)的荊門(mén)外，將到楚地游覽。楚地歷史悠久，人文積淀豐厚，是屈原的故鄉(xiāng)，李白對(duì)此仰慕已久，怎能不激動(dòng)感慨？隨著船的移動(dòng)，詩(shī)人很自然地引出頷聯(lián)、頸聯(lián)對(duì)舟過(guò)荊門(mén)所見(jiàn)景色的描寫(xiě)。頷聯(lián)以移動(dòng)的視角、雄健的筆力，形象地描繪了船出三峽、渡過(guò)荊門(mén)山后所特有的景色?！吧诫S平野盡，江入大荒流”,群山從視野中慢慢消失，一望無(wú)際的平原逐漸鋪展在眼前；一路被兩岸高山裹挾的江水，歡暢地流向廣闊的原野、天地的盡頭。一個(gè)“隨”字，化靜為動(dòng)，山嶺本是靜止的事物，卻如影隨形，直至消失，使景物富有動(dòng)態(tài)美。一個(gè)“入”字寫(xiě)出江水奔騰的氣勢(shì)，寫(xiě)出荊楚平原的遼闊，境界開(kāi)闊高遠(yuǎn)。如此宏大而富有力度的景色，不正體現(xiàn)了詩(shī)人開(kāi)闊的胸襟么？一個(gè)廣大的世界將屬于他。頸聯(lián)以靜觀的視角，描摹江上瑰麗的景色?！霸孪嘛w天鏡，云生結(jié)海樓”,前一句是水中映月圖，寫(xiě)朗月映照下的夜景，用水中月明如鏡，襯托出江水的澄凈明澈；后一句是天邊云霞圖，寫(xiě)黃昏的風(fēng)景，用天上云霞形成海市蜃樓，來(lái)襯托江岸的遼闊與天空的高遠(yuǎn)。第二聯(lián)和第三聯(lián)，前一聯(lián)景色開(kāi)闊高遠(yuǎn)，后一聯(lián)景色瑰麗奇幻，這正是詩(shī)人喜悅開(kāi)朗心境的展現(xiàn)，洋溢著青春的活力，表現(xiàn)出詩(shī)人闖蕩世界的興奮心情。尾聯(lián)由欣賞美景轉(zhuǎn)入深沉的思鄉(xiāng)之嘆，點(diǎn)明題中的送別之意，抒寫(xiě)內(nèi)心的離別之情?！叭詰z故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟”,不說(shuō)自己思念家鄉(xiāng)，而說(shuō)家鄉(xiāng)之水情深義重，把我的船送到萬(wàn)里之外，含蓄地抒發(fā)了思鄉(xiāng)之情。【內(nèi)容+情感】這首詩(shī)描寫(xiě)了荊門(mén)山一帶壯麗的景色，既寫(xiě)出詩(shī)人對(duì)外出游歷的喜悅，對(duì)未來(lái)的憧憬；又表達(dá)了對(duì)故鄉(xiāng)的依依惜別之情?！疽饩场款h聯(lián)開(kāi)闊高遠(yuǎn)，頸聯(lián)瑰麗奇幻【語(yǔ)言】豪邁雄奇【手法】1.化靜為動(dòng)：頷聯(lián)第一句。2.襯托：頸聯(lián)。3.借景抒情【樂(lè)景樂(lè)情】:頷聯(lián)和頸聯(lián)寫(xiě)景，景色描寫(xiě)中融入了詩(shī)人的喜悅之情。錢(qián)塘湖春行【唐·白居易】孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。錢(qián)塘湖：即杭州西湖。白居易：字樂(lè)天，晚年號(hào)香山居士，太原(今屬山西)人。這首詩(shī)是詩(shī)人任杭州刺史時(shí)寫(xiě)的。孤山：在西湖的里湖與外湖之間，山上有孤山寺。賈亭：即賈公亭。唐貞元年間，賈全在杭州做官時(shí)在西湖邊建造此亭。水面初平：初，剛剛。春天湖水初漲，水面剛剛與湖岸齊平。云腳低：白云重重疊疊，同湖面上的波瀾連成一片，看上去浮云很低。暖樹(shù)：向陽(yáng)的樹(shù)。白沙堤：指西湖的白堤，又稱(chēng)“沙堤”或“斷橋堤”。孤山寺北面、賈公亭西畔，放眼望去，春水初漲，與岸齊平，浮云很低。幾處早鶯爭(zhēng)著飛到向陽(yáng)的樹(shù)枝上，不知誰(shuí)家的新燕銜著春泥搭筑新巢。紛繁的花兒漸漸使人眼花繚亂，新長(zhǎng)出的青草剛剛能夠遮沒(méi)馬蹄。最?lèi)?ài)的是湖東的美景，怎么游都不嫌夠，綠樹(shù)成蔭，掩映著白沙堤。這首詩(shī)描寫(xiě)了西湖早春的明媚風(fēng)光，抒發(fā)了詩(shī)人喜悅的感情。首聯(lián)點(diǎn)題，交代游蹤。前一句是地點(diǎn)，后一句是遠(yuǎn)景?！肮律剿卤辟Z亭西，水面初平云腳低”,詩(shī)人游西湖，從孤山寺北出發(fā)，到賈公亭以西，遠(yuǎn)眺湖面，春水初漲，云腳低垂，與湖面相接。開(kāi)頭兩句從大處落筆，勾畫(huà)出一幅淡雅的西湖早春圖，視野開(kāi)闊。頷聯(lián)和頸聯(lián)細(xì)致地描摹早春景致，抓住早鶯、新燕、亂花、淺草四種景物。頷聯(lián)寫(xiě)仰觀所見(jiàn)，側(cè)重動(dòng)物；頸聯(lián)寫(xiě)俯察所見(jiàn)，側(cè)重植物。“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥”,“早鶯”“新燕”都是早春景象，生機(jī)勃勃?！皫滋帯?不是“處處”,說(shuō)明早鶯還少；“爭(zhēng)暖樹(shù)”,說(shuō)明尚是乍暖還寒之時(shí)；“誰(shuí)家”不是“家家”,說(shuō)明燕子始回，尚未筑巢。處處扣住早春的特點(diǎn)，描摹細(xì)膩?！皝y花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄”,詩(shī)人視線由上而下，由空中的鶯鶯燕燕，轉(zhuǎn)到地下的花花草草。亂花初放，而未繽紛，但可預(yù)見(jiàn)即將盛放，會(huì)使人眼花繚亂；芳草才生，尚未豐茂，僅能沒(méi)過(guò)馬蹄?！皾u欲”“才能”寫(xiě)出花草欣欣向榮的趨勢(shì)。尾聯(lián)直抒胸臆，表達(dá)詩(shī)人喜悅的心情。“最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤”,白沙堤上，楊柳吐翠，綠樹(shù)成蔭，“綠楊陰”“白沙堤”,色彩鮮明，一派春和景明的氣象；“行不足”說(shuō)明詩(shī)人游興未闌，完全陶醉在這美好的湖光山色之中。【內(nèi)容+情感】這首詩(shī)描寫(xiě)了西湖早春的明媚風(fēng)光，抒發(fā)了詩(shī)人喜悅的感情?！菊Z(yǔ)言】清新自然【手法】1.寓情于景：頷聯(lián)和頸聯(lián)寫(xiě)景，從生機(jī)盎然的景物中，能體會(huì)作者的喜悅心情。2.描寫(xiě)上俯仰結(jié)合：頷聯(lián)和頸聯(lián)。飲酒【東晉·陶淵明】結(jié)廬在人境，而無(wú)車(chē)馬喧。問(wèn)君何能爾？心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還。此中有真意，欲辨已忘言。《飲酒》:是一組五言古詩(shī)，共20首，寫(xiě)于作者辭官歸隱后，為酒后即興之作，大多直抒胸臆，揮灑真情，實(shí)際上是借“飲酒”的話題，寫(xiě)對(duì)世事人生的感慨。本詩(shī)的格調(diào)最為閑雅有致。結(jié)廬：建造房舍。結(jié)，建造、構(gòu)筑。廬，簡(jiǎn)陋的房屋。人境：喧囂擾攘的塵世。爾：如此、這樣。悠然：閑適淡泊的樣子。山氣：山間的云氣。日夕：傍晚。欲辨已忘言：想要分辨清楚，卻不知怎樣表達(dá)。我的房舍建造在喧囂擾攘的塵世，卻聽(tīng)不到車(chē)馬的喧囂之聲。問(wèn)我如何能做到這樣？只要心遠(yuǎn)，居住的地方自然就會(huì)像偏遠(yuǎn)之地一樣清靜。在東籬下采摘菊花，抬起頭來(lái)，與南山悠然相見(jiàn)。山間的云氣在傍晚尤其美麗，飛翔的鳥(niǎo)兒一起結(jié)伴歸向山林。這其中蘊(yùn)含著人生真正的意義，想要分辨清楚，卻不知怎樣表達(dá)。這首詩(shī)表現(xiàn)了詩(shī)人的隱居生活，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)田園生活的熱愛(ài)，對(duì)黑暗官場(chǎng)的厭惡，表達(dá)了詩(shī)人悠閑自得的心境?！敖Y(jié)廬在人境，而無(wú)車(chē)馬喧。問(wèn)君何能爾？心遠(yuǎn)地自偏?！边@四句詩(shī)，實(shí)際上是講人與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系問(wèn)題，即生活在現(xiàn)實(shí)中的人能否超脫于現(xiàn)實(shí)之外。當(dāng)時(shí)社會(huì)上道教盛行，但陶淵明決不到神仙世界去尋求精神安慰，因而他棄官而不棄世，歸田而不隱遁山林，他相信人的思想或精神能夠超脫于現(xiàn)實(shí)之外?！敖Y(jié)廬在人境”是說(shuō)生活在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中?！败?chē)馬”意指達(dá)官貴人的高車(chē)駿馬，也就代表著官場(chǎng)煩瑣的應(yīng)酬和功利性極強(qiáng)的交往?！败?chē)馬喧”是世人為榮華富貴而奔走的形象寫(xiě)照。歸隱田園，雖說(shuō)離不開(kāi)“人境”,但沒(méi)有了這種交往的煩擾，所以說(shuō)“而無(wú)車(chē)馬喧”?！靶倪h(yuǎn)地自偏”實(shí)際上道出了感覺(jué)與處境之間的辯證關(guān)系：隱居主要是尋求一種精神上的自由境界，而不在于居所是否荒遠(yuǎn)；如果心靈調(diào)整好，就可以“大隱隱于市”,處鬧市若幽谷，人的內(nèi)心世界是可以超現(xiàn)實(shí)而恬淡的。四句詩(shī)平白如話，但結(jié)構(gòu)非常嚴(yán)密：第一句平平道出，第二句轉(zhuǎn)折，第三句承上發(fā)問(wèn)，第四句自答?！安删諙|籬下，悠然見(jiàn)南山。山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還?！痹?shī)人采菊東籬，悠然自得，又逢山氣特佳，飛鳥(niǎo)歸林的黃昏，大自然的一切都顯得和融純凈，與詩(shī)人的心境融為一體。主觀心境與客觀環(huán)境渾然妙合，人的精神也就從塵世中徹底解脫了。一個(gè)“見(jiàn)”字，寫(xiě)出了一種無(wú)意得之、悠然忘我的心境，與全詩(shī)營(yíng)造的閑遠(yuǎn)散淡的氛圍完全吻合?！按酥杏姓嬉?，欲辨已忘言?！薄按酥小敝浮安删铡彼木渌憩F(xiàn)的意境?！罢嬉狻奔醋匀恢?，既表現(xiàn)為山水田園的具體的自然，也是詩(shī)人主觀精神的抽象的自然。在這首詩(shī)中，山水田園與詩(shī)人的心靈是融為一體，難以辨別的。詩(shī)人體驗(yàn)到人與自然的和諧，也領(lǐng)悟到人生的真諦?！緝?nèi)容+情感】這首詩(shī)表現(xiàn)了詩(shī)人的隱居生活，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)田園生活的熱愛(ài)，對(duì)黑暗官場(chǎng)的厭惡，表達(dá)了詩(shī)人悠閑自得的心境?！疽庀蟆烤铡[逸者的代表【意境】閑遠(yuǎn)散淡的傍晚山林秋景圖【語(yǔ)言】質(zhì)樸自然；煉字——“見(jiàn)”【手法】情景交融：五到八句，情景交融，物我合一。春望【唐·杜甫】國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。《春望》:此詩(shī)為杜甫安史之亂時(shí)期在長(zhǎng)安所作。756年八月，杜甫將家小安置在鄜州(今陜西富縣),只身前往靈武(今屬寧夏)投奔唐肅宗，途中為叛軍所俘，遂困居長(zhǎng)安。此詩(shī)作于次年三月。城：指長(zhǎng)安城，當(dāng)時(shí)被叛軍占領(lǐng)。烽火：古時(shí)邊防報(bào)警的煙火，這里借指戰(zhàn)爭(zhēng)。渾：簡(jiǎn)直。不勝簪:插不住簪子。勝，能夠承受、禁得起。簪，一種別住發(fā)髻的長(zhǎng)條狀首飾。國(guó)都?xì)埰撇豢?，春天的長(zhǎng)安城亂草叢生。感時(shí)恨別的時(shí)候，看見(jiàn)花兒都會(huì)流下眼流，聽(tīng)到鳥(niǎo)叫都會(huì)驚心。戰(zhàn)爭(zhēng)延續(xù)時(shí)間很長(zhǎng)，一封家書(shū)抵得上萬(wàn)金。白頭發(fā)越搔越短，簡(jiǎn)直要插不住簪子了。：這首詩(shī)是詩(shī)人逃離長(zhǎng)安前一個(gè)月寫(xiě)的，集中表達(dá)了詩(shī)人憂國(guó)傷時(shí)、念家悲己的感情?！皣?guó)破山河在，城春草木深。”寫(xiě)望中所見(jiàn)：國(guó)都在淪陷后變得殘破不堪，然而山河依舊是原來(lái)那個(gè)樣子；春天降臨到長(zhǎng)安城，然后眼前卻是亂草叢生。一座繁華的城市，竟被毀壞到了這種地步，何等可悲啊！這一聯(lián)雖是寫(xiě)景，卻融情于景，將對(duì)國(guó)家敗亡的悲痛融入景物描寫(xiě)之中。頷聯(lián)甚至讓花、鳥(niǎo)都沾染了悲傷的情緒。“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。”此聯(lián)向來(lái)有兩種解釋。一種是以詩(shī)人為主體?；B(niǎo)在春景中是能使人賞心悅目的，但詩(shī)人此時(shí)面對(duì)殘破的都城，卻見(jiàn)花開(kāi)而落淚，聞鳥(niǎo)鳴而驚心。另一種解釋是以花、鳥(niǎo)為主體，將花、鳥(niǎo)人格化：亂世別離的悲涼情景，讓花也為之落淚，鳥(niǎo)也為之驚心。無(wú)論哪種解釋?zhuān)急磉_(dá)了詩(shī)人感時(shí)傷世的情感?！胺榛疬B三月，家書(shū)抵萬(wàn)金?！薄胺榛稹敝笐?zhàn)爭(zhēng)?！斑B三月”指戰(zhàn)爭(zhēng)持續(xù)的時(shí)間很長(zhǎng)。妻兒作客他鄉(xiāng)，死活不知，而自己又深陷長(zhǎng)安，跟家人難通音信?！暗秩f(wàn)金”形容家書(shū)的珍貴，表達(dá)了對(duì)妻兒的強(qiáng)烈思念。“白頭搔更短，渾欲不勝簪?！边@兩句在情感上，由前面的憤激轉(zhuǎn)入沉思。國(guó)家動(dòng)亂，親人別離，各種愁緒涌上心頭，詩(shī)人只能搔首踟躕，而“白頭”(即“白發(fā)”)又稀疏到“不勝簪”的地步，詩(shī)人的蒼老之態(tài)可以想見(jiàn)。這種蒼老正是詩(shī)人憂國(guó)、傷時(shí)、思家所致。全詩(shī)情景交融，從“遠(yuǎn)景”的山河城郭、荒草殘木，到“近景”的春花飛鳥(niǎo)，一直到“自身”的稀疏白發(fā)，鏡頭步步推進(jìn)，將宏大的家國(guó)之悲，漸漸滲透凝縮在詩(shī)人自己身上，感情沉郁，既有對(duì)國(guó)家衰亂、人民流離失所的悲痛，也有對(duì)親人的思念、牽掛，以及對(duì)自己日漸衰老的感傷?！緝?nèi)容+情感】這首詩(shī)圍繞“望”字展開(kāi)，通過(guò)對(duì)所見(jiàn)之景的描寫(xiě)，表達(dá)了詩(shī)人憂國(guó)、傷時(shí)、念家、悲己的感情。【語(yǔ)言】沉郁頓挫【手法】1.融情于景/情景交融：首聯(lián)和頷聯(lián)將對(duì)國(guó)家敗亡的悲痛融入景物描寫(xiě)中。2.擬人：頷聯(lián)如果將花、鳥(niǎo)作為主體的話，可以認(rèn)為是擬人。雁門(mén)太守行【唐·李賀】黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開(kāi)。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死?！堆汩T(mén)太守行》:樂(lè)府曲名。黑云壓城：比喻敵軍攻城的氣勢(shì)。城欲摧：城墻仿佛將要坍塌。角：軍中號(hào)角。燕[yān]脂：胭脂，色深紅。與“夜紫”皆形容戰(zhàn)場(chǎng)血跡。易水：河名，發(fā)源于河北易縣。戰(zhàn)國(guó)時(shí)荊軻《易水歌》:“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還。”黃金臺(tái)：相傳戰(zhàn)國(guó)時(shí)燕昭王在易水東南筑臺(tái)，上面放著千金，用來(lái)招攬?zhí)煜沦t士。玉龍：指寶劍。傳說(shuō)晉代雷煥曾得玉匣，內(nèi)藏二劍，后入水化為龍。譯文：譯文：敵軍滾滾而來(lái)，黑壓壓一片，猶如烏云翻騰，城墻仿佛將要坍塌；戰(zhàn)士的鎧甲迎著(云縫中射下來(lái)的)太陽(yáng)光，如金色鱗片般閃閃發(fā)光。肅殺的秋色中，響亮的軍中號(hào)角震天動(dòng)地；寒夜里，邊塞將士的鮮血凝成暗紫色。帶著半卷的紅旗，援軍趕赴易水；天寒霜重，鼓聲也像是被寒氣所逼，郁悶低沉。為了報(bào)答國(guó)君招攬賢士的誠(chéng)意，將士們手持寶劍，甘愿為國(guó)血戰(zhàn)到死。這是一首以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景和主題的抒情詩(shī)，詩(shī)人構(gòu)思奇特，想象豐富，用凝練的方式概括了戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦性，高度贊揚(yáng)了官軍將士們艱苦卓絕的斗爭(zhēng)精神?！昂谠茐撼浅怯?，甲光向日金鱗開(kāi)?！变秩玖藬耻姳R城下的緊張氣氛和危急形勢(shì)。一個(gè)“壓”字，把敵軍人馬眾多、來(lái)勢(shì)兇猛，以及交戰(zhàn)雙方力量懸殊、守軍將士處境艱難等，淋漓盡致地揭示出來(lái)。后一句運(yùn)用對(duì)比，寫(xiě)城內(nèi)的守軍，用一縷日光從云縫里投射下來(lái)，映照著將士的甲衣金光閃閃，來(lái)說(shuō)明守軍們正披堅(jiān)執(zhí)銳，嚴(yán)陣以待，絲毫沒(méi)有被敵軍氣勢(shì)壓倒，顯示出不可侵犯的氣概?！敖锹暆M天秋色里，塞上燕脂凝夜紫?！睕](méi)有從正面描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈，而是分別從聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)兩方面渲染出陰寒慘切的戰(zhàn)地氣氛?！敖锹暆M天”表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的規(guī)模，在“秋色”的襯托下，展現(xiàn)出一種雄渾壯烈之美。后一句從視覺(jué)的角度，寫(xiě)戰(zhàn)場(chǎng)血流成河，鮮血滲入土中，在夜色中凝為紫色，從側(cè)面描寫(xiě)出戰(zhàn)爭(zhēng)的悲壯。“半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起?！睂?xiě)增援部隊(duì)的活動(dòng)?！鞍刖砑t旗”寫(xiě)援軍乘夜奔襲之狀；“臨易水”表明交戰(zhàn)的地點(diǎn)，同時(shí)運(yùn)用典故，暗示將士們具有“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還”的豪情壯志。但無(wú)奈“霜重鼓寒聲不起”,加重了悲壯的氣氛?！皥?bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死?！边\(yùn)用典故，抒寫(xiě)了全體官軍將士的心愿，表現(xiàn)出將士們舍身報(bào)國(guó)的決心。一般來(lái)說(shuō)，描寫(xiě)悲壯慘烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面不宜使用色彩鮮明的詞語(yǔ)，但這首詩(shī)幾乎每句都有鮮明的色彩，構(gòu)成色彩斑斕的畫(huà)面。同時(shí)詩(shī)人構(gòu)思大膽，把一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)高度集中在一晝夜的時(shí)間里加以表現(xiàn)。詩(shī)中只寫(xiě)了三個(gè)畫(huà)面：第一個(gè)在白天，表現(xiàn)敵軍云集而來(lái)，官軍戒備森嚴(yán)；第二個(gè)從白天到黃昏，表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈；第三個(gè)在午夜，寫(xiě)官軍出其不意地襲擊敵人。24小時(shí)都不足，但卻涵蓋了將士們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中的主要活動(dòng)，也反映了戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦性和殘酷性?！緝?nèi)容+情感】這首詩(shī)用凝練的方式概括了戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦性，高度贊揚(yáng)了官軍將士們艱苦卓絕、誓死報(bào)國(guó)的斗爭(zhēng)精神?！疽饩场啃蹨啽瘔眩菏最h頸聯(lián)三幅畫(huà)面的分析?！菊Z(yǔ)言】“壓”【手法】1.對(duì)比：首聯(lián)。2.側(cè)面烘托、視聽(tīng)結(jié)合：頷聯(lián)。3.用典：“易水”“黃金臺(tái)”。赤壁【唐·杜牧】折戟沉沙鐵未銷(xiāo)，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。赤壁：在今湖北赤壁市西北長(zhǎng)江南岸。漢獻(xiàn)帝建安十三年，孫權(quán)與劉備聯(lián)合在此擊敗曹操大軍。詩(shī)中所寫(xiě)的赤壁，實(shí)為黃州(今湖北黃岡)的赤鼻磯，作者是借相同的地名抒發(fā)感慨。戟(ji):古代兵器。銷(xiāo)：銷(xiāo)蝕。將：拿、取。認(rèn)前朝：辨認(rèn)出是前朝遺物。前朝，這里指赤壁之戰(zhàn)的時(shí)代。周郎：周瑜，字公瑾，東漢末孫策、孫權(quán)手下的重要將領(lǐng)。他曾利用東風(fēng)之勢(shì)火燒赤壁，大敗曹軍。銅雀：即銅雀臺(tái)。曹操建于鄴城(今河北臨漳西),因樓頂鑄有大銅雀而得名。二喬：即江東喬公的兩個(gè)女兒，東吳美女，被稱(chēng)為大喬、小喬。大喬嫁孫策，小喬嫁周瑜。從沙中發(fā)現(xiàn)了一根折斷但沒(méi)有銷(xiāo)蝕的鐵戟，拿起來(lái)自己磨洗，認(rèn)出那是數(shù)百年前赤壁之戰(zhàn)的遺物。如果當(dāng)年?yáng)|風(fēng)不給周瑜方便，大喬和小喬必然要被搶去，關(guān)在銅雀臺(tái)上。這首詩(shī)借對(duì)三國(guó)史事的遐想，慨嘆歷史上英雄成名的機(jī)遇，曲折地表達(dá)了自己空有抱負(fù)卻生不逢時(shí)、無(wú)從施展的無(wú)奈?！罢坳辽宠F未銷(xiāo)，自將磨洗認(rèn)前朝?！遍_(kāi)頭從一件不起眼的折戟寫(xiě)起，這個(gè)與古代戰(zhàn)爭(zhēng)有聯(lián)系的折戟，很自然地引起對(duì)歷史的詠嘆?！白詫⒛ハ础焙汀罢J(rèn)”的動(dòng)作，也顯示出他對(duì)前朝故物的興趣和對(duì)歷史的思索，一個(gè)江畔憑吊古跡的詩(shī)人形象躍然紙上。“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬?！焙髢删潢U發(fā)議論，抒發(fā)感慨。作者沒(méi)從正面寫(xiě)赤壁之戰(zhàn)的過(guò)程，而是反說(shuō)其事，翻出新意，認(rèn)為如果不是東風(fēng)給周瑜方便，或許大喬和小喬可能被鎖在銅雀臺(tái)上，勝者可能是曹操，歷史將要重寫(xiě)。以兩名女子可能的命運(yùn)來(lái)暗指曹、孫雙方的“勢(shì)”與“運(yùn)”,以小見(jiàn)大，含蓄又形象。杜牧一反傳統(tǒng)的看法，反映出他獨(dú)到的歷史觀。他不以成敗論英雄，并且認(rèn)為歷史上英雄的成功都有著某種機(jī)遇，這是在更高的層次觀察、思考?xì)v史。周瑜取得勝利占據(jù)著天時(shí)、地利、人和各方面的條件，特別是孫權(quán)對(duì)他的信任。這樣細(xì)細(xì)品來(lái)，不難讀出詩(shī)人有一股“英雄無(wú)用武之地”的不平。感慨歷史上英雄成名的機(jī)遇，是因?yàn)樗约荷环陼r(shí)，有才能而無(wú)法施展；只要有機(jī)遇，相信自己總會(huì)有所作為，這又似乎顯示出一種逼人的英氣?！緝?nèi)容+情感】這首詩(shī)借對(duì)三國(guó)史事的遐想，慨嘆歷史上英雄成名的機(jī)遇，曲折地表達(dá)了自己空有抱負(fù)卻生不逢時(shí)、無(wú)從施展的無(wú)奈。【手法】1.以小見(jiàn)大：用一支小小的折戟，聯(lián)系到一場(chǎng)戰(zhàn)役對(duì)國(guó)家興亡成敗的重要意義；以兩名女子可能的命運(yùn)來(lái)暗指曹、孫雙方的“勢(shì)”與“運(yùn)”。2.用典：整首詩(shī)運(yùn)用三國(guó)赤壁之戰(zhàn)的典故。漁家傲【宋·李清照】天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處。我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去！云濤：如波濤翻滾的云，一說(shuō)指海濤。星河欲轉(zhuǎn)：星河，銀河。銀河流轉(zhuǎn)，指天快亮了。帝所：天帝居住的地方。殷勤：情意懇切。報(bào)：回答。嗟：嘆息，慨嘆。謾[màn]:同“漫”,空、徒然。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉：舉，高飛。(我要)像大鵬鳥(niǎo)那樣乘風(fēng)高飛。蓬舟：如飛蓬般輕快的船。三山：神話中的蓬萊、方丈、減洲三座海上仙山。天上一團(tuán)團(tuán)白云就像奔騰的波濤，和佛曉的晨霧連在一起；銀河流轉(zhuǎn)，河中漂浮著許多船，風(fēng)帆舞動(dòng)。仿佛夢(mèng)中回到天帝居住的地方，聽(tīng)到天帝情意懇切的垂問(wèn)，問(wèn)我要回到何處。我回答天帝，所走的路很漫長(zhǎng)，慨嘆卻已日暮；學(xué)習(xí)作詩(shī)，空自寫(xiě)出驚人的詩(shī)句。(我要)像大鵬鳥(niǎo)那樣乘風(fēng)高飛，大風(fēng)休要停住，把我的小船吹到海外仙山去吧！這首詞通過(guò)記夢(mèng)，創(chuàng)造了一個(gè)似夢(mèng)似幻、美妙神奇、富有浪漫色彩的境界，借夢(mèng)境中與天帝的對(duì)話，表達(dá)了對(duì)自己空有一身文學(xué)才華卻屢遭喪亂，甚至連個(gè)人的安定幸福都無(wú)法保障的不滿與苦悶，以及對(duì)美好境界的追求與向往?！疤旖釉茲B曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。”寫(xiě)夢(mèng)中所見(jiàn)的景象，展現(xiàn)了一幅遼闕壯美的海天相接圖?！敖印薄斑B”二字，把四垂的天幕、洶涌的波濤、彌漫的云霧，自然地結(jié)合在一起，形成一種渾然無(wú)際的境界?！靶呛佑D(zhuǎn)”是寫(xiě)詞人從顛簸的船艙中仰望天空，天上的銀河似乎在轉(zhuǎn)動(dòng)一般?！扒Х琛笔菍?xiě)海上刮起了大風(fēng)，無(wú)數(shù)的船只在風(fēng)浪中飛舞前進(jìn)。詞人用豐富的想象，創(chuàng)造了一個(gè)似夢(mèng)似幻、美妙神奇、富有浪漫色彩的境界?！胺路饓?mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處?！睂?xiě)詞人夢(mèng)中見(jiàn)到態(tài)度溫和、關(guān)心人民疾苦的天帝，但在現(xiàn)實(shí)生活中，詞人看到的是置人民于水火的統(tǒng)治者。一句簡(jiǎn)潔的問(wèn)話，卻寄寓著詞人美好的理想?！拔覉?bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句?！币粋€(gè)“噬”字，生動(dòng)地傳達(dá)出詞人對(duì)日暮途遠(yuǎn)的嘆息。一個(gè)“謾”字，更是流露出自己空有才華而遭逢不幸、奮力掙扎的苦悶，表現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿。因?yàn)樵诜饨ㄉ鐣?huì)，女子不可能在政治上有所作為，所以她只能用詩(shī)詞來(lái)表現(xiàn)她的才能，但現(xiàn)在又正值戰(zhàn)亂年代，國(guó)難當(dāng)頭，詩(shī)詞文章又有何用？所以，詞人只能把希望寄托于虛幻的想象?！熬湃f(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去！”盡管詞人有才華，有理想，但在現(xiàn)實(shí)生活中卻處于日暮途遠(yuǎn)、孤苦無(wú)依的困境，所以她希望自己像大鵬鳥(niǎo)一樣遠(yuǎn)走高飛，去那沒(méi)有戰(zhàn)亂、沒(méi)有離散、沒(méi)有悲傷的仙境，這正反映了詞人對(duì)現(xiàn)實(shí)的厭棄和對(duì)美好境界的追求?！緝?nèi)容+情感】這首詩(shī)通過(guò)記夢(mèng)，展示一個(gè)神奇的境界，抒發(fā)內(nèi)心的苦悶，也表現(xiàn)了自己對(duì)美好境界的追求與向往?！疽饩场空自~創(chuàng)造了一個(gè)似夢(mèng)似幻、美妙神奇、富有浪漫色彩的境界。第一句展現(xiàn)了一幅遼闊壯美的海天相接圖?！菊Z(yǔ)言】“接”“連”“嗟”“謾”的分析。【手法】豐富的想象，充滿浪漫主義色彩：借助夢(mèng)境，營(yíng)造了一個(gè)富有浪漫主義色彩的境界，一個(gè)理想的世界。關(guān)雎【詩(shī)經(jīng)·周南】關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差薦菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。參差薦菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂(lè)之。關(guān)關(guān)：擬聲詞。雎鳩：一種水鳥(niǎo)，一般認(rèn)為就是魚(yú)鷹，傳說(shuō)它們雌雄形影不離。洲：水中的陸地。窈窕：文靜美好的樣子。好[hǎo]逑：逑，配偶。好逑，好的配偶。流：求取。寤寐[wùmèi]:寤，醒時(shí)。寐，睡時(shí)。這里指日日夜夜。思服：服，思念。思服，思念。悠哉悠哉：悠，憂思的樣子。形容思念之情綿綿不盡。琴瑟友之：彈琴鼓瑟對(duì)她表示親近。芼[mào]:挑選。鐘鼓樂(lè)[lè]之：敲鐘擊鼓使她快樂(lè)。雎鳩鳥(niǎo)不停地鳴叫，在河中的陸地。文靜美好的女子，是君子好的配偶。荇菜參差不齊，女子左右求取。文靜美好的女子，日日夜夜追求。追求不得，日夜思念。思念之情綿綿不盡，讓人輾轉(zhuǎn)反側(cè)。荇菜參差不齊，女子左右采摘。文靜美好的女子，彈琴鼓瑟來(lái)親近她。荇菜參差不齊，女子左右挑選。文靜美好的女子，敲鐘擊鼓來(lái)使她快樂(lè)。第一章四句，以水鳥(niǎo)和鳴起興，引出對(duì)美麗賢淑的好姑娘的愛(ài)慕之情。“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逮”,一個(gè)小伙子，看到河州上一對(duì)水鳥(niǎo)相親相愛(ài)，聽(tīng)到它們一唱一和，自然會(huì)引起無(wú)限情思：向往著的那位美麗賢淑的姑娘能夠成為自己理想的配偶。開(kāi)頭，以雎鳩鳥(niǎo)為比，以雎鳩鳥(niǎo)和鳴為興，引出小伙子對(duì)姑娘的愛(ài)慕之情。第二章八句，寫(xiě)小伙子對(duì)姑娘的思念、追求和因求之不得而朝思暮想、寢食難安的情形，格調(diào)迂回低緩。小伙子愛(ài)戀的是河邊一位采荇菜的姑娘，“參差荇菜，左右流之”寫(xiě)姑娘順著水流忽而側(cè)身向左，忽而側(cè)身向右，去采摘參差不齊的薦菜?！榜厚皇缗?，寤寐求之。求之不得，寤寐思服”極寫(xiě)小伙子追求、想念的迫切心情?！坝圃沼圃眨氜D(zhuǎn)反側(cè)”寫(xiě)出小伙子的相思之苦，已經(jīng)到了長(zhǎng)夜不眠的程度?！坝啤毙稳萜湟归L(zhǎng)不寐時(shí)綿綿不斷的憂思。兩個(gè)“悠”字，加重了感情色彩，把長(zhǎng)夜無(wú)眠、思緒萬(wàn)千以至難耐的相思之苦，都深深地表現(xiàn)了出來(lái)。第三章八句，寫(xiě)小伙子想象中的與姑娘熱戀的美好時(shí)光和舉行婚禮的歡樂(lè)場(chǎng)面，格調(diào)輕松明快。“琴瑟友之”“鐘鼓樂(lè)之”,前者寫(xiě)兩人相處時(shí)的和諧與快樂(lè)，后者寫(xiě)結(jié)婚時(shí)的熱鬧場(chǎng)面。情到極處必生幻，這都是害了相思之苦的小伙子對(duì)未來(lái)的設(shè)想，是他夢(mèng)寐以求的愿望?！緝?nèi)容+情感】這首詩(shī)是一首熱情的戀歌，表現(xiàn)了古代青年對(duì)愛(ài)情和婚姻大膽執(zhí)著的追求，感情坦率樸素、健康明朗、熱烈濃郁?！菊Z(yǔ)言】雙聲(如“參差”)、疊韻(如“窈窕”),增強(qiáng)了詩(shī)歌音樂(lè)的和諧美和景物描寫(xiě)、人物刻畫(huà)的生動(dòng)性?！臼址ā?.比興：開(kāi)篇即以關(guān)雎和鳴引出男女相思之情。2.善于表現(xiàn)人物的心理：短短三章，把小伙子的愛(ài)慕之情和相思之苦，以及對(duì)美好愛(ài)情的大膽熱烈的追求，表現(xiàn)得淋漓極致。兼葭【詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)】兼葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。溯游從之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。兼葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。蒹葭：蘆葦。蒼蒼：茂盛的樣子。溯洄[sùhui]從之：溯洄，逆流而上。從，跟隨、追尋。之，代“伊人”。溯洄從之，逆流而上去追尋。阻：艱險(xiǎn)。溯游：順流而下。宛在水中央：好像在水的中央，意思是相距不遠(yuǎn)卻無(wú)法接近。萋萋：茂盛的樣子。晞[xī]:干。湄[méi]:岸邊，水與草相接的地方。躋[jī]:(路)高而陡。坻[chí]:水中的小洲或高地。采采：茂盛鮮明的樣子。未已：沒(méi)有完，這里指還沒(méi)有干。涘[sì]:水邊。右：向右迂曲。沚[zhǐ]:水中的小塊陸地。蘆葦長(zhǎng)得茂盛啊，清晨露水變成霜。我的心上人啊，在水的那一方。逆流而上去追尋她，道路艱險(xiǎn)且漫長(zhǎng)。順流而下去追尋她，她好像在水中央。蘆葦長(zhǎng)得茂盛啊，清晨露水還沒(méi)有干。我的心上人啊，在那岸邊。逆流而上去追尋她，道路艱險(xiǎn)且陡峭。順流而下去追尋她，她好像在水中的小洲。蘆葦長(zhǎng)得茂盛啊，清晨露水還沒(méi)有完。我的心上人啊，在那水邊。逆流而上去追尋她，道路艱險(xiǎn)且迂曲。順流而下去追尋她，她好像在水中的陸地。本詩(shī)分三章，采用重章疊句的形式，每章前兩句寫(xiě)景，三四句點(diǎn)明主題。五至八句描繪追尋的情狀。重章疊句的形式不僅使詩(shī)歌有一唱三嘆、回環(huán)往復(fù)的美感，還起到了深化詩(shī)歌意境的作用。每章的開(kāi)頭均以景起興，秋天水邊蘆葦叢生，利用蘆葦、霜露、秋水等景物渲染出一種蕭索凄迷的氛圍，為人物的活動(dòng)提供了特定的背景，更烘托了主人公所思不得見(jiàn)的悵惘心情，也從側(cè)面顯示了主人公心中那個(gè)“朦朧的愛(ài)”的境界?！半鼥V”和“距離”正是這首詩(shī)的動(dòng)人之處。從“白露為霜”到“白露未晞”再到“白露未已”,時(shí)光的流逝體現(xiàn)出追求者的執(zhí)著。從上游到下游，從此岸到彼岸，地點(diǎn)的變化表現(xiàn)出主人公不畏險(xiǎn)阻一再追尋，也暗示了“伊人”的蹤跡飄忽，難以尋覓?！耙寥恕笨梢允侵魅斯囊庵腥?，可以是賢能之人，也可以象征著理想。但無(wú)論“伊人”指的是什么,詩(shī)歌中的主人公都是經(jīng)歷了許多波折，一直苦苦追尋著“伊人”。這其實(shí)體現(xiàn)了一種深刻的人生意義：美好的事物總是可望不可即的，但不管最后主人公是否尋得“伊人”,這追尋過(guò)程本身就具有極大意義。【內(nèi)容+情感】全詩(shī)充滿了難言的惆悵和傷感，含蓄委婉地抒發(fā)了對(duì)“伊人”可望而不可即的無(wú)限情意。【意境】蕭索凄迷【語(yǔ)言】重章疊句、雙聲疊韻【手法】興：每章的開(kāi)頭均以景起興。石壕吏【唐·杜甫】暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門(mén)看。吏呼一何怒！婦啼一何苦！聽(tīng)婦前致詞：三男鄴【yè】城戍。一男附書(shū)至，二男新戰(zhàn)死。存者且偷生，死者長(zhǎng)已矣！室中更無(wú)人，惟有乳下孫。有孫母未去，出入無(wú)完裙。老嫗【yù】力雖衰，請(qǐng)從吏夜歸，急應(yīng)河陽(yáng)役，猶得備晨炊。夜久語(yǔ)聲絕，如聞泣幽咽【yè】。天明登前途，獨(dú)與老翁別。寫(xiě)作背景：唐肅宗乾元元年，為平定安史之亂，唐軍圍攻叛軍所占的鄴(yè)郡(今河南安陽(yáng)),勝利在望。次年春，形勢(shì)發(fā)生逆轉(zhuǎn)，唐軍全線崩潰，退守河陽(yáng)(今河南孟州),并四處抽丁補(bǔ)充兵力。杜甫此時(shí)從洛陽(yáng)回華州(今屬陜西渭南),途經(jīng)新安、石壕、潼關(guān)等地，根據(jù)目睹的現(xiàn)實(shí)寫(xiě)了一組詩(shī)，《石壕吏》是其中一首。石壕，即石壕村，在今河南三門(mén)峽東南。吏，小官，這里指差役。一何：多么。戍：防守。新：最近。已：停止，這里指生命結(jié)束。乳下孫：還在吃奶的孫子。完裙：完整的衣服。裙，這里泛指衣服。幽咽：形容低微、斷續(xù)的哭聲。傍晚投宿在石壕村，有差役夜里來(lái)抓人。老頭翻墻逃走，老婦出門(mén)查看。差役呼叫著是多么地生氣！老婦啼哭著是多么地凄苦！聽(tīng)見(jiàn)老婦走上前去(對(duì)差役)說(shuō)話：三個(gè)兒子都去鄴城防守。一個(gè)兒子捎信回來(lái)，兩個(gè)兒子最近戰(zhàn)死了?；钪娜似埱彝瞪廊サ娜松呀?jīng)結(jié)束！家里再?zèng)]有人了，只有還在吃奶的孫子。(因?yàn)?有孫子在，(所以)他的母親還沒(méi)有離去；進(jìn)進(jìn)出出都沒(méi)有完整的衣服。老婦我雖然力氣衰減，但請(qǐng)讓我跟你連夜趕回軍營(yíng)，趕緊到河陽(yáng)服役，還能夠準(zhǔn)備早飯。夜深了，說(shuō)話的聲音消失了，好像聽(tīng)到低微、斷續(xù)的哭泣聲。天亮后我踏上前行的路，只能與老翁告別。【內(nèi)容+情感】這首古體詩(shī)，主要內(nèi)容是敘事性的，詩(shī)人通過(guò)自己的見(jiàn)聞，敘述了差役乘夜捉人，連年邁力衰的老婦也被抓服役的故事；但同時(shí)，這首詩(shī)又帶有比較強(qiáng)的抒情色彩，反映了詩(shī)人當(dāng)時(shí)思想上的矛盾：他既歌頌石壕老婦勇于承擔(dān)苦難的精神，表明自己支持唐王朝進(jìn)行的這場(chǎng)平叛的戰(zhàn)爭(zhēng)，希望能取得最后的勝利；但他又寫(xiě)出了老婦一家的悲慘遭遇，這又表明他為戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來(lái)了巨大的災(zāi)難而深感悲痛。這一矛盾也反映在“三吏”“三別”的其他五首詩(shī)中。茅屋為秋風(fēng)所破歌【唐·杜甫】八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅。茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長(zhǎng)林梢，下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳。南村群童欺我老無(wú)力，忍能對(duì)面為盜賊。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，歸來(lái)倚杖自嘆息。俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂。床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕。自經(jīng)喪亂少睡眠，長(zhǎng)夜沾濕何由徹！安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏！風(fēng)雨不動(dòng)安如山。嗚呼！何時(shí)眼前兀見(jiàn)此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！寫(xiě)作背景：這首詩(shī)作于唐肅宗上元二年(761),當(dāng)時(shí)安史之亂還未平定。在親友的幫助下