2015年10月浙江省自考00504藝術概論試題及答案含解析

藝術概論年月真題

00504-zj201510

1、【單選題】在鄭板橋畫竹過程中，代表藝術構思的是

園中之竹

胸中之竹

A:

手中之竹

B:

眼中之竹

C:

答D:案：B

解析：所有的藝術作品，都有其獨特的創(chuàng)作過程。不同的藝術家、不同的藝術種類、不同

的創(chuàng)作原則等等，會形成千差萬別的創(chuàng)作過程。但是，一般地來說，藝術創(chuàng)作過程可分為

藝術體驗、藝術構思和藝術表現(xiàn)三個重要階段。即清代著名畫家鄭板橋所精辟論述過的畫

竹過程的三個階段：從“眼中之竹”——藝術體驗；到“胸中之竹”——藝術構思；再到

“手中之竹”——藝術表現(xiàn)。P221

2、【單選題】藝術的審美特征中最根本的一個是

實踐性與主體性

形象性

A:

合目的性

B:

創(chuàng)造性

C:

答D:案：B

解析：藝術的第三個審美特征也是最根本的一個特征是它的形象性。P78

3、【單選題】在所有造型藝術中，最具有抽象意味的是

書法

工藝美術

A:

雕塑

B:

美術

C:

答D:案：A

解析：關于書法的藝術特征主要把握兩點。其一是抽象性。在造型藝術中，書法是最具有

抽象意味的。它通過用筆、結構和章法三方面技巧的運用，創(chuàng)造特有的形式美。其二是形

與意的結合。書法是一種抽象表現(xiàn)藝術，在抽象的形式之中包含著深厚的意識。P92

4、【單選題】攝影藝術區(qū)別于其他門類而獨立的基礎是

紀實性

靜止性

A:

逼真性

B:

瞬間性

C:

答D:案：A

解析：紀實性是攝影藝術獨特的本質(zhì)特性，是它區(qū)別于造型藝術其他門類而獨立的基礎。

P111

5、【單選題】印度的泰姬陵屬于_______園林流派。

阿拉伯

歐洲

A:

東方

B:

美洲

C:

答D:案：A

解析：阿拉伯園林發(fā)端于古代巴比倫和波斯。因為當?shù)馗珊等彼苤匾曀睦?。波?/p>

園林就形成了以十字形道路交叉處的水池為中心的格局。這種格局在阿拉伯地區(qū)被繼承下

來，成為一種傳統(tǒng)，影響面遍及中東、北非和西班牙、印度等地。它的花圃為下沉式，低

于地面，以利于保持水分。建筑物位于園地的一端。印度十七世紀修建的著名的泰姬·瑪

哈爾陵，完全是這種典型格局。P133

6、【單選題】從藝術創(chuàng)作的心理學角度來看，“熟能生巧”主要是依賴于一種

本能無意識

習慣無意識

A:

病患無意識

B:

誤差無意識

C:

答D:案：B

解析：習慣無意識是一切無意識中最髙級最重要最富有熟練性和創(chuàng)造性作用的一種心理活

動。所謂熟能生巧，其所表現(xiàn)出來的功能往往令人感到驚奇和贊嘆不已。它的實質(zhì)是意識

的直接延伸和熟練化，是意識的自動化和靈巧化，表現(xiàn)出人的高超的智慧和非凡的技能。

P240

7、【單選題】形象思維邏輯中最根本、最核心的規(guī)律是

和諧律

理想律

A:

B:

融合律

個性律

C:

答D:案：B

解析：理想律是形象思維邏輯中最根本、最核心的規(guī)律，在一定意義上說，一切形象思維

邏輯的形式和規(guī)律的運用，一切想象的手法和方法的調(diào)動，都是為了遵循這個最核心的理

想律和保證完成真善美的典型意象的構想。P256

8、【單選題】主觀性、內(nèi)向性是_______創(chuàng)作方法的重要特征。

古典主義

后現(xiàn)代主義

A:

現(xiàn)代主義

B:

自然主義

C:

答D:案：C

解析：在藝術特征方面，主觀性、內(nèi)向性是現(xiàn)代主義的重要特征，往往側重于以本能為主

導的多變化的內(nèi)心來反映現(xiàn)實，常常把現(xiàn)實世界和心理世界攪拌起來表現(xiàn)，追求的是現(xiàn)實

世界擠壓之下的心理世界的真實以及心理世界扭曲之下的現(xiàn)實世界的真實。P266

9、【單選題】克萊夫·貝爾將藝術作品的特性理解為“有意味的形式”，這主要強調(diào)藝術作

品的

格調(diào)

品位

A:

意蘊

B:

風格

C:

答D:案：C

解析：所謂“意蘊”，是指藝術作品內(nèi)在的含義、意義或意味。英國現(xiàn)代藝術理論家克萊

夫·貝爾曾把藝術作品的特性解釋為“有意義的形式”（Significantform），從而把藝

術作品的“意義”（“意味”、“意蘊”）放在了重要的理論層面。P299

10、【單選題】電影藝術的藝術語言是

韻律

動作

A:

蒙太奇

B:

旋律

C:

答D:案：C

解析：電影藝術中藝術語言之一的“蒙太奇”，是通過畫面與畫面之間的組合、切換等方

式來表達作品思想內(nèi)涵的。P341

11、【判斷題】哲學作為一定的世界觀，必然要對藝術創(chuàng)作互動發(fā)生影響，藝術不但要反映

一定的哲學觀念，而且給一定的世界觀的形成以積極的影響。

正確

錯誤

A:

答B(yǎng):案：A

解析：哲學作為一定的世界觀，必然要對藝術創(chuàng)作活動發(fā)生影響，而藝術不但要反映一定

的哲學觀念，并且給一定的世界觀的形成以積極的影響。就一般常識而言，美學觀總要指

導和影響藝術創(chuàng)作，而藝術創(chuàng)作實踐又要反過來影響美學觀的形成和發(fā)展。P29

12、【判斷題】藝術生產(chǎn)與一般的物質(zhì)生產(chǎn)在本質(zhì)上是一致的。

正確

錯誤

A:

答B(yǎng):案：B

解析：馬克思始終是把包括“藝術生產(chǎn)”在內(nèi)的精神生產(chǎn)同一般的物質(zhì)生產(chǎn)區(qū)別開來的，

并從政治經(jīng)濟學的角度考察兩者的關系后明確指出了這兩種生產(chǎn)的不同。P37

13、【判斷題】藝術典型是高度真實和高度概括的統(tǒng)一。它一方面以生動的現(xiàn)象和特殊性充

分展現(xiàn)社會生活的本質(zhì)，同時，又凝聚著創(chuàng)作主體的個性、情感。

正確

錯誤

A:

答B(yǎng):案：A

解析：在作品中，藝術典型就是高度真實和高度概括的藝術形象。它一方面以非常鮮明生

動的現(xiàn)象和特殊性充分地、集中地表現(xiàn)出社會生活的本質(zhì)和普遍性，同時，它又凝聚著創(chuàng)

作主體突出的個性、真摯的情感和獨特的審美創(chuàng)造。P56

14、【判斷題】古希臘的藝術是藝術的發(fā)展的頂峰，所以一切藝術都應當以它為典范。不符

合古希臘古典美的要求的都不是藝術。

正確

錯誤

A:

答B(yǎng):案：B

解析：十九世紀法國新古典主義畫家大衛(wèi)的藝術作品內(nèi)容是進步的、革命的，形式卻是保

守的。他認為古希臘藝術具有“偉大的靜穆和高貴的單純”，是藝術發(fā)展的頂峰，是一切

藝術的典范。但藝術具有多樣性，不一定非要符合希臘古典美的要求。P193

15、【判斷題】藝術作品的形式是由內(nèi)在的藝術語言與外顯的結構兩種形式因素構成的。

正確

錯誤

A:

答B(yǎng):案：B

解析：藝術作品的形式基本上是由內(nèi)在的結構和外顯的藝術語言兩種形式因素構成的。通

常稱結構為內(nèi)部形式，藝術語言為外部形式。在具體作品中，這內(nèi)、外兩種形式因素是緊

密相關、相互滲透、不可分離的。P288

16、【判斷題】在作品中，藝術家的主觀情感傾向不僅是組成作品內(nèi)容的重要因素，而且也

是區(qū)別藝術與非藝術的明顯標志。

正確

錯誤

A:

答B(yǎng):案：A

解析：在作品中，藝術家的主觀情感傾向不僅是組成作品內(nèi)容的重要因素，而且也是區(qū)別

藝術與非藝術形式的明顯標志。徐悲鴻筆下的馬與生物教科書中的馬，雖然兩者都是馬的

形式，但卻有不同的意義。前者是藝術的形象，而后者則是自然的形象。P280

17、【判斷題】“觀文者披文以入情，沿波討源，雖幽必顯”，這指的是欣賞者必須與藝術

形式打交道，哪怕是最幽深的情感，最后也是通過形式被揭示出來。

正確

錯誤

A:

答B(yǎng):案：A

解析：所謂“觀文者披文以入情，沿波討源，雖幽必顯”是說，欣賞者首先接觸到的是

“辭”，通過作品的文進入到作品的情感欣賞或?qū)徝溃瑹o一不是先與藝術形式打交道的，

作品中哪怕是極隱蔽幽深的情感，最后也都是被形式揭示出來的。P298

18、【判斷題】藝術本質(zhì)的諸方面特征是通過藝術活動的各方面，包括藝術接受活動表現(xiàn)出

來的，藝術接受不允許再創(chuàng)造。

正確

錯誤

A:

B:

答案：B

解析：藝術本質(zhì)的諸方面特征是通過藝術活動的各個方面，包括藝術接受活動表現(xiàn)出來

的。而藝術接受是一個無限的創(chuàng)造過程。P318，326

19、【判斷題】藝術批評是一種最主要的藝術接受方式，是其他一切藝術接受方式的基礎。

正確

錯誤

A:

答B(yǎng):案：B

解析：在藝術接受活動中，藝術欣賞是一種最主要的藝術接受方式，也是其他一切藝術接

受方式，如藝術批評、藝術史研究的基礎。P339

20、【判斷題】在接受過程中，那些與接受者期待有差異，能產(chǎn)生一定程度“陌生感”的作

品更能吸引接受者的注意，因此“陌生感”越多越好。

正確

錯誤

A:

答B(yǎng):案：B

解析：一般而言，在接受過程中，那些與接受者的期待有差異，從而能產(chǎn)生一定程度“陌

生感”的藝術作品更能吸引他的注意。當然，“差異”與“陌生”是有一定限度的。當藝

術作品的知覺樣式與接受者的期待水平離得太遠時，接受者就會失去判斷對象的依據(jù)而不

知所措。因此“陌生感”并不是越多越好。P348-349

21、【問答題】簡述藝術與美的關系。

答案：（1）藝術反映現(xiàn)實美；（2）藝術創(chuàng)造藝術美；（3）藝術是審美對象。P60-

64

22、【問答題】簡要說明電視與電影的區(qū)別。

答案：電視和電影的不同在于電影需要在電影院集體觀賞，觀眾的精神是專注的，一部影

片也應當一次放映完畢。形式手法就要適應這些要求。因此，篇幅有比較嚴格的限制，影

片長度一般控制在一小時四十分或兩小時左右，結構緊湊，描述簡練；由于畫面大，有利

于呈現(xiàn)場面和渲染氣氛。電視是直接送進家居之內(nèi)，個人可以隨意觀看，所以篇幅可以

更長，分集播映，二十集以上也是比較平常的，這樣情節(jié)也可以充分展開。又由于與觀眾

有如面對面單獨交談，畫面較小，采用中景和近景較多，表演上更加平易。P118

23、【問答題】簡要描述藝術接受的社會環(huán)境。

答案：藝術接受的社會環(huán)境是藝術世界。第一部分是“藝術世界”中為接受做出貢獻的

各種意義上的主體。藝術接受的社會環(huán)境——“藝術世界”中的第二部分是各種藝術機

構，也就是豪澤所說的“中介體制”那一部分。藝術接受的社會環(huán)境——“藝術世界”

中的第三個重要部分是支配藝術世界運轉的規(guī)則和制度。P328-330

24、【問答題】適當舉例，闡述藝術發(fā)展歷史繼承性的表現(xiàn)、原則、條件和類型。

答案：藝術發(fā)展的歷史繼承性主要表現(xiàn)在以下三個方面：（1）藝術作品思想內(nèi)容的繼

承；（2）藝術作品形式的繼承；（3）藝術種類和藝術創(chuàng)作方法的繼承。繼承藝術遺產(chǎn)

的原則：（1）取其精華，棄其糟粕堅持繼承遺產(chǎn)的批判原則，（2）反對“肯定一切”

（表現(xiàn)為復古主義）與“否定一切”（表現(xiàn)為虛無主義）。藝術繼承的條件和類型：

藝術繼承的條件是風格的相似性。藝術繼承的條件決定了藝術遺產(chǎn)繼承的類型。類型有

兩種：（1）同一藝術風格漸進延續(xù)中的繼承；（2）不同藝術風格飛躍斷裂的繼承。

P180-184

25、【問答題】試述藝術家所必須的修養(yǎng)和審美創(chuàng)造能力。

答案：藝術家的修養(yǎng)：1.進步的世界觀與深刻的見解；2.廣博的文化素養(yǎng)；3.豐厚

的生活積累。藝術家的審美創(chuàng)造能力：1.敏銳的觀察力與強烈的感受力；