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講授人:田維《動(dòng)畫(huà)后期剪輯》課程動(dòng)畫(huà)剪輯基礎(chǔ)剪輯的發(fā)展“數(shù)字合成”時(shí)期“數(shù)字合成”時(shí)期動(dòng)畫(huà)剪輯基礎(chǔ)

-剪輯的發(fā)展-“數(shù)字合成”時(shí)期

自從上個(gè)世紀(jì)70年代數(shù)字技術(shù)進(jìn)入電影制作以來(lái),電影的媒介材料正由傳統(tǒng)的化學(xué)膠片、磁帶轉(zhuǎn)向數(shù)字儲(chǔ)存器中的電子信息。這種媒介材料的變化,已經(jīng)引發(fā)了一系列電影制作技術(shù)與美學(xué)思維的變化,而在這些制作技術(shù)的變化中,剪輯技術(shù)的數(shù)字化也非常顯著。如《泰坦尼克》《指環(huán)王》中--些宏大場(chǎng)面里真正的演員遠(yuǎn)比畫(huà)面中出現(xiàn)的少?!逗诳偷蹏?guó)》中基努里維斯等人飛行打斗的動(dòng)作畫(huà)面等,到今天更加迅速涌現(xiàn)的特效大片<2012》《阿凡達(dá)》《雨果》等。數(shù)字技術(shù)為剪輯乃至電影藝術(shù)、電影工業(yè)都帶來(lái)了不可思議的革新。動(dòng)畫(huà)剪輯基礎(chǔ)

-剪輯的發(fā)展-“數(shù)字合成”時(shí)期

喬治盧卡斯是探索新技術(shù)的先鋒人物之一,他也曾做過(guò)剪輯師。所有的藝術(shù)都是技藝,這是藝術(shù)的本質(zhì)。藝術(shù)家總會(huì)遇到這種技術(shù)的問(wèn)題,領(lǐng)域中新發(fā)明的出現(xiàn)總是改變著他們?cè)谀欠N藝術(shù)形式中的工作方式。數(shù)字化革命的到來(lái),由于有了電腦技術(shù),剪輯師現(xiàn)在可以在一格內(nèi)做出變化,增加或者刪除原來(lái)視覺(jué)形象中的因素,這增加了剪接師的控制權(quán),但同時(shí)使得剪接師要考慮更多的方面才能做出決定?,F(xiàn)在可以進(jìn)行3D的剪輯,剪輯變得可以更加靈活多樣,某種意義上說(shuō),就好象是在剪輯室里導(dǎo)演影片,這從剪輯師的角度來(lái)說(shuō),已經(jīng)超出范圍了。這種新技術(shù)使電影工作者可以在拍攝前就進(jìn)行剪輯工作。預(yù)先視覺(jué)化技術(shù)給予剪輯師多的信息來(lái)計(jì)劃他的影片。動(dòng)畫(huà)剪輯基礎(chǔ)

-剪輯的發(fā)展-“數(shù)字合成”時(shí)期

現(xiàn)在剪輯師的剪輯已經(jīng)系統(tǒng)化,有一組人從事數(shù)字剪輯工作,助理剪輯師可以在藍(lán)屏背景上拍攝鏡頭,所以剪輯師實(shí)際上可以就在剪輯室里進(jìn)行拍攝,制作和寫(xiě)劇本,電影中的每個(gè)角色都有,對(duì)應(yīng)的數(shù)字虛擬角色,甚至有許多情景用虛擬演員比用真演員更合適。而剪輯師把導(dǎo)演拍好的一個(gè)場(chǎng)景重新加以考慮,使之成為一個(gè)完全不同的段落,對(duì)整個(gè)影片來(lái)說(shuō)是大有好處的。動(dòng)畫(huà)剪輯基礎(chǔ)

-剪輯的發(fā)展-“數(shù)字合成”時(shí)期《現(xiàn)代啟示錄》的開(kāi)場(chǎng)是個(gè)很好的例子,說(shuō)明在剪接階段可以不以劇本為根據(jù)來(lái)達(dá)到某種效果。弗朗西斯在拍攝影片時(shí),視覺(jué)形象上出現(xiàn)了一些矛盾,有些想法跟他最初的設(shè)想是相違的。那些樹(shù)林被凝固汽油彈轟炸的鏡頭本來(lái)是為了影片后面才出現(xiàn)的沖浪場(chǎng)面拍的。有一個(gè)拍攝叢林瞬間起火的鏡頭,直升飛機(jī)以慢動(dòng)作從一個(gè)特別的角度穿過(guò)用慢動(dòng)作拍攝的火焰。剪輯師認(rèn)為弗朗西斯拍這個(gè)鏡頭僅僅是為了把這爆炸記錄下來(lái),并沒(méi)有打算用在完成片里,但當(dāng)弗朗西斯看了樣片以后卻稱(chēng)贊了這種做法。丁肖恩的角色是很明顯的是在剪接室內(nèi)成型的。

動(dòng)畫(huà)剪輯基礎(chǔ)

-剪輯的發(fā)展-“數(shù)字合成”時(shí)期拍攝時(shí),導(dǎo)演認(rèn)為理想的是要有個(gè)敘事的紐帶把影片連接起來(lái),而所謂的紐帶與所謂的敘述故事的角色直到拍攝的后期制作中才完全成型。偉大的導(dǎo)演會(huì)給剪輯師絕佳

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