中國工藝美術(shù)史課件

緒論

工藝美術(shù)源遠(yuǎn)流長，從嚴(yán)格意義上講，它的起源發(fā)展和演變是與人類的起源和人類社會的發(fā)展同步的，中華民族概莫能外。我國古代工藝美術(shù)不僅形成豐富的理論體系，而且創(chuàng)造出許多精湛的藝術(shù)品。研究探討各歷史時期工藝美術(shù)的具體內(nèi)涵、理論的積淀與確立，以及時代藝術(shù)風(fēng)格與特征，不僅是增強(qiáng)歷史知識，了解中華文明史不可或缺的重要方面，而且對我們今天從事藝術(shù)創(chuàng)作，從歷史與傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上產(chǎn)生出標(biāo)志時代文化最高水準(zhǔn)的藝術(shù)創(chuàng)作，也是必由之路。1.1中國工藝美術(shù)史的起源與發(fā)展1.1.1勞動——工藝美術(shù)產(chǎn)生的前提

人類的實踐活動，是人類為了生存、生活，通過發(fā)揮主觀能動性，利用客觀條件改變客觀環(huán)境，獲得物質(zhì)和精神需要的活動。工藝美術(shù)正是在這種活動中產(chǎn)生的，工藝美術(shù)是由設(shè)計引發(fā)的?？脊虐l(fā)掘和人類學(xué)的資料表明：人類對自然界的改造最初是石器工具的制造。在我國原始社會，不僅存在著使用石器的時代，而且也反映出我國工藝美術(shù)的歷史是從打制石器拉開序幕的。根據(jù)人類制造石器工具方法的不同，我們劃分兩個時代——舊石器時代和新石器時代。嚴(yán)格意義來說，人類的設(shè)計思想萌芽于舊石器時代，但是真正通過人們的行為將這種設(shè)計思想付諸實踐，卻是在打制的基礎(chǔ)上進(jìn)一步加工才發(fā)生的。

舊石器時代的石器

圖2洛南盆地舊石器

圖1北京人圖3刮削器云南富源大河遺址

圖4尖狀器舊石器時代距今約40萬年長21厘米、寬12厘米

1988年津市虎爪山舊石器地點(diǎn)出土

類似于今天的洋鎬或鶴嘴鋤，距今40萬年前遠(yuǎn)古先民用來刨土翻地，挖取植物塊莖的工具。

第一類：砍砸器。主要使用于舊石器時代早期，制作極為簡單和粗陋。（圖1、2）第二類：刮削器。主要使用于整個石器時代，這種石器的制作經(jīng)過第二次加工。（圖3）第三類：尖狀器。這類石器的制作較前兩類要復(fù)雜和精致。（圖4）1.1.2

原始人圍繞生活方式展開的工藝美術(shù)活動

在原始社會所發(fā)生的工藝美術(shù)，由于人們的認(rèn)識水平有限，工藝美術(shù)品局限于利用自然界的天然物質(zhì)進(jìn)行簡單的設(shè)計、加工。因此，體現(xiàn)當(dāng)時工藝美術(shù)發(fā)展概觀的是石器、木器和骨器。而這些石器、木器和骨器是圍繞生活方式展開的。人類早期生活方式的總體模式，整體來說是相對封閉的，也是十分落后的。不知經(jīng)歷了多少萬年，特別是發(fā)現(xiàn)了火的作用和人工取火以后，人類早期的生活方式有了質(zhì)的變化，隨著這一變化，涉及到社會生活各個方面的工藝美術(shù)也相應(yīng)產(chǎn)生和展開。

1石塊、樹枝→石器、弓箭；徒手捕魚→魚鉤、魚叉、漁網(wǎng)和各種編織的漁具。魚鏢河姆渡遺址

耜木器河姆渡遺址

斧柄木器河姆渡遺址

2獸皮、羽毛、樹皮、樹葉→布、骨針、紡錘、紡輪等縫制和紡織工具

管狀針河姆渡遺址

3從居住條件來說，由早期的巢居和洞穴居住發(fā)展到建筑房屋居住，從而產(chǎn)生建筑設(shè)計。如南方“干欄式建筑”。梁頭榫河姆渡遺址帶榫木構(gòu)件

干欄式建筑4從行的方面來說，盡管原始人類主要依靠雙腳，但原始的車船也出現(xiàn)了。1.1.3

原始石器、木器和骨器的工藝水平石器伴隨著磨制石器的推廣、定居生活的出現(xiàn)、原始農(nóng)業(yè)的發(fā)明、制陶業(yè)的發(fā)生等生產(chǎn)和生活方式的巨大變革，大量的石器被用于當(dāng)時社會生產(chǎn)的各個環(huán)節(jié)之中。代表：磁山文化時期的磨盤和相配套的磨棒。磁山文化石磨盤與磨棒，砂巖，1977年河北武安磁山遺址出土，現(xiàn)藏河北省博物館。

骨器骨針的發(fā)明，標(biāo)志著人們已能縫制簡單的衣服。骨錐、陶紡輪和石紡輪

建筑從居住的房屋設(shè)計和建筑來看，原始人類已具有相當(dāng)高的工藝設(shè)計水平和建筑能力。

交通工具這個時期原始人的工藝美術(shù)水平，可以用劃船的工具——木漿的設(shè)計為例。

木漿河姆渡遺址

1.2傳統(tǒng)工藝美術(shù)的形態(tài)范疇1.2.1分類標(biāo)準(zhǔn)及其方法第一種根據(jù)使用材料確定，如陶器、皮革、金銀、木材、漆制品、玉石、玻璃、絲織品、棉織品等。第二種從技術(shù)構(gòu)成上進(jìn)行分類，如染織工藝、髹漆工藝、刺繡工藝、鏤刻工藝、雕刻工藝等。第三種按審美和精神生活為主題、實用和物質(zhì)生活為主題劃分，前類包括祭司類、娛教類、裝飾類，后類分為穿戴類、起居類、生活類、用品類等。第四種分為傳統(tǒng)手工藝和現(xiàn)代機(jī)械加工工藝。1.2.2古代工藝美術(shù)的形態(tài)范疇

八種形態(tài)：陶瓷器、青銅器、玉器、家具、建筑、金銀器、染織品和雕塑。1.3中國古代工藝美術(shù)的發(fā)展演變及審美特征1.3.1中國古代工藝美術(shù)的發(fā)展演變

中國工藝美術(shù)史上的第一次飛躍堪稱陶器的發(fā)明和使用。原始陶器的設(shè)計意識，突出表現(xiàn)在其造型、裝飾紋樣、裝飾色彩以及多種裝飾手法運(yùn)用和工藝制作等方面。原始陶器造型的設(shè)計源泉是以仿生、像生為主，這是工藝美術(shù)的一次本質(zhì)飛躍。進(jìn)入階級社會以后，青銅器取代陶器而成為主要的器物，是中國工藝美術(shù)史上的第二次飛躍。從工藝美術(shù)的角度來看，不同時期的青銅器的造型、裝飾，給人以不向的審美感受。青銅器出現(xiàn)以后，各種材料的工具、用品的制作，都有取法其造型與裝飾特征的傾向。1.3.2中國古代工藝美術(shù)的審美特征

1.3.2.1功能之美作為現(xiàn)代美學(xué)概念中的“功能美”，指的是功能的直現(xiàn)形態(tài)化所體現(xiàn)的美，它不僅在人類生產(chǎn)活動開始之初就已產(chǎn)生，而且來自于器物的實用功能。1.3.2.2造型之美物品的造型，指物品的基本形態(tài)，主要包括物品的外形和結(jié)構(gòu)等。比如產(chǎn)品的整齊、光滑、對稱，所指的就是形式上的藝術(shù)審美因素，即造型之美。1.3.2.3裝飾之美裝飾是構(gòu)成一個物體藝術(shù)之美的一個十分重要的組成部分。從我國古代工藝美術(shù)來看，由于以實用性為出發(fā)點(diǎn)和歸宿點(diǎn)，所以其裝飾工藝美術(shù)主要是指附麗于器物上的裝飾。1.3.2.4材質(zhì)之美所謂材質(zhì)之美，是決定工藝美術(shù)物品審美因素的一個重要組成部分，也是物品藝術(shù)的重要特色之一。它是人的感官對各種材料的光澤、質(zhì)感和紋理的心理感受和審美感受。1.3.2.5工藝之美所謂“百工”，按照我國傳統(tǒng)的解釋，就是百工之藝；而按照現(xiàn)代人的理解，就是物品制作所采用的方式和方法。一個物品采用不同的制作工藝，會產(chǎn)生出不同的效果。1.3.2.6鑒賞之美從現(xiàn)代意義上來說，鑒賞一詞包括兩個方面的意思：一是鑒別，二是欣賞。我國古代工藝美術(shù)作品，就藝術(shù)性來說，上述兩個方面都存在。

1.4中國古代工藝美術(shù)形式的主要內(nèi)容及發(fā)展規(guī)律1.4.1中國古代工藝美術(shù)形式的主要內(nèi)容1.4.1.1比例與尺度由于古代工藝美術(shù)以實用為第一性，設(shè)計物品的比例與尺度因而成為工藝美術(shù)形式美中基本的也是最關(guān)鍵的因素。綜觀中國古代設(shè)計，設(shè)計物品的比例主要是指物品造型中整體與局部，局部與局部之間的數(shù)量大小關(guān)系。

1.4.1.2對比與和諧對比以造成明顯的差異，達(dá)到突出視覺刺激，增強(qiáng)藝術(shù)效果和藝術(shù)感染力為目的。一件工藝美術(shù)物品，從功能內(nèi)容、材料到造型、裝飾都要注重整體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，這是要最重要的和諧。

1.4.1.3多樣與統(tǒng)一從本質(zhì)上說，多樣與統(tǒng)一和對比與和諧是相同的。在我國古代工藝美術(shù)中，充分體現(xiàn)多樣與統(tǒng)一的莫過于在設(shè)計物品的造型方面所運(yùn)用的系列化造型手法。1.4.1.4對稱與均衡我國古代工藝美術(shù)品上最能體現(xiàn)造型與裝飾規(guī)律性特點(diǎn)與總結(jié)的是在不對稱中去追求平衡的設(shè)計、制作理念，即一方面追求形態(tài)上下、左右、前后的空間關(guān)系的變化；另一方面，又使這種變化基本上符合整體視覺上的均衡感。1.4.1.5節(jié)奏與韻律從我國古代開始，工藝美術(shù)作品就講究節(jié)奏感。只是我們理解這種節(jié)奏感是建立在對靜態(tài)對象作動態(tài)的理解，或者說靜態(tài)節(jié)奏是動態(tài)節(jié)奏在空間中的移位和聯(lián)想的結(jié)果。這種節(jié)奏感主要通過造型、裝飾、色彩等視覺符號因素有規(guī)則連續(xù)地使用來體現(xiàn)。

2.1.1陶器的起源

2.1陶瓷發(fā)展簡史鳥魚紋彩陶葫蘆瓶仰韶文化陶器最早出現(xiàn)于新石器時代，距今約八九千年。早期的陶器是在籃筐內(nèi)涂泥或用粘土手捏成器皿，然后放在露天火堆上燒制。特點(diǎn)：類型簡單，火候低，質(zhì)量不高，顏色不純。新石器時代陶器外表顏色：彩陶、紅陶、灰陶、黑陶和白陶等；種類：后世的陶器和瓷器中的主要器形，在新石器時代大都能夠找到其實物或類似樣式的實物。

五魚紋彩陶盆仰韶文化半坡類型

舞蹈紋彩陶盆新石器馬家窯文化

1958年青海大通上孫家寨出土高14厘米，口徑28厘米

人面魚紋彩陶雙耳瓶新石器時代馬家窯文化

彩陶壺新石器時代辛店文化幾何紋白陶瓿(商)

2.1.2夏商西周和春秋時期

夏代：使用雜質(zhì)較少的粘土作原料，燒制胎質(zhì)堅硬細(xì)膩的白陶器。商代早期：制陶業(yè)已經(jīng)從農(nóng)業(yè)中分離出來，成為獨(dú)立的手工業(yè)生產(chǎn)部門?；姨蘸桶滋盏募夹g(shù)較夏代有明顯提高。商代中期：陶和瓷的分野已出現(xiàn)，燒制原始瓷器。建筑陶器開始燒制。西周：灰陶和白陶燒制向精細(xì)發(fā)展的趨勢越來越明顯，原始瓷器燒制工藝有了新的發(fā)展和提高。

原始青釉旋紋尊商代彩陶雙耳壺春秋

2.1.3戰(zhàn)國秦漢時期黑桃壺戰(zhàn)國

戰(zhàn)國：我國東南沿海一帶的百越地區(qū)，盛行灰陶、印紋硬陶和原始瓷器，在其他各地，使用泥質(zhì)灰陶為主，夾砂陶次之。由于分割割據(jù)，陶器呈現(xiàn)濃郁的地方特色。2.1.3戰(zhàn)國秦漢時期

秦漢時期，陶瓷生產(chǎn)大致分為三個階段：第一階段，秦代至漢初六七十年，陶器地方特色逐步衰弱，官府控制的制陶作坊，側(cè)重于建筑用陶的燒造；第二階段，西漢武帝至漢末，陶器地方色彩明顯減弱，統(tǒng)一性初步確立，成功燒制出低溫鉛釉陶；第三階段，東漢時期，制陶的發(fā)展勢頭驟然減弱，浙江地區(qū)出現(xiàn)真正的瓷器制品——青釉瓷和黑釉瓷。彩繪仙人戲龍虎陶壺(西漢)青釉水波紋四系罐(東漢)

白瓷豆東漢

黑釉雞首壺東晉

2.1.4

魏晉南北朝隋唐五代時期魏晉南北朝：瓷器繼東漢燒造成功之后，南方青瓷廣臻成熟，黑瓷也有進(jìn)步；北方白瓷正式燒制成功。與此同時，釉下彩出現(xiàn)。隋唐時期：我國瓷器發(fā)展史上長足發(fā)展的時期，“南青北白”。陶瓷的造型和裝飾藝術(shù)方面，出現(xiàn)那許多過去沒有見過的新形式和新手法。代表窯業(yè)：越窯、甌窯、岳州窯、刑窯、定窯、鞏縣窯、長沙窯（又稱銅官窯）等。陶器方面，其燒制工藝和藝術(shù)水平集中體現(xiàn)在唐三彩上。五代時期：雖戰(zhàn)亂不止，但瓷器的燒制較前代有顯著進(jìn)步。

青瓷羊三國·吳

青瓷獸形尊西晉

束腰白瓷罐隋八系青瓷罐隋青瓷印花盒隋

代青瓷單耳壺唐

白瓷蓮卉紋香爐唐

青瓷樂女俑唐白瓷四足罐唐絞胎瓷枕唐青釉褐綠彩飛鳳瓷壺唐釉下彩繪

唐·三彩駱駝載樂舞俑唐三彩馬唐三彩騎馬吹簫俑宋代：制瓷技術(shù)無論質(zhì)料、顏色，還是燒制和裝飾工藝，均達(dá)到爐火純青的地步。當(dāng)時形成了一批著名的瓷窯體系，官窯、定窯、哥窯、汝窯和鈞窯被稱為宋代五大名窯。遼金：遼國的制瓷業(yè)燒制水平很高，由于技術(shù)受中原影響，所以其燒制工藝與中原北方各名窯大致相似。金國陶瓷產(chǎn)品大多數(shù)屬日用粗瓷，金代前期的瓷器釉色單調(diào)，造型樸拙，缺少裝飾。金國后期，陶瓷獲得前所未有的大發(fā)展。金大定年間以后，在中原地區(qū)相繼出現(xiàn)了一批名窯。元：元代制瓷業(yè)的突出發(fā)展集中體現(xiàn)在江西景德鎮(zhèn)瓷業(yè)取得的巨大成就上。其中突出的是青花、釉里紅的正式燒制成功，使具有濃郁中國風(fēng)格的釉下彩瓷器發(fā)展到一個新的階段。2.1.5宋遼金元時期

白釉刻花折腰碗宋定窯定窯白釉刻花直頸瓶宋定窯定窯印花纏枝牡丹蓮花盤宋定窯刻花梅瓶宋定窯八方貫耳扁瓶宋哥窯

八方碗宋哥窯膽式瓶宋哥窯葵花洗宋哥窯哥窯碗宋鼓釘三足洗宋鈞窯玫瑰紫釉海棠式花盆托宋鈞窯玫瑰紫釉尊宋鈞窯汝窯蓮花式溫碗宋汝窯天青釉三足洗北宋

汝窯碗宋

白釉黑花鏡盒宋磁州窯青釉三足爐宋龍泉窯

青釉倒流壺宋耀州窯

白地劃花春夏秋冬文字紋瓶金

綠釉劃花牡丹紋瓶遼

五彩魚紋碗金

磁州窯白地黑花荷葉形蓋罐元

磁州窯白地黑花龍鳳紋四系扁壺元

磁州窯白地黑花魚澡紋大盆元景德鎮(zhèn)窯青花鴛鴦戲水紋玉壺春瓶元

景德鎮(zhèn)窯釉里紅花卉紋玉壺春瓶元

琉璃三彩龍鳳紋熏爐元

黃釉彩繪月映梅紋碗元

景德鎮(zhèn)窯藍(lán)釉白龍紋梅瓶元明代：制瓷業(yè)走出了元代的低谷。陶器制作方面，逐漸出現(xiàn)新的風(fēng)格，琉璃和琺花制品的日漸繁榮，成為中國古代陶器中具有代表性的品種。江西景德鎮(zhèn)成為全國著名的“瓷都”。明代陶瓷生產(chǎn)分工細(xì)致，制作工藝高超，以吹釉代替蘸釉，以陶車旋坯代替竹刀旋坯。陶瓷品種繁多，大如龍缸，薄如卵幕，陶瓷工藝進(jìn)入了一個發(fā)展高潮。2.1.6明清時期清代的陶瓷產(chǎn)地雖然十分廣泛，但和明代一樣，代表整個時代水平的仍是瓷都景德鎮(zhèn)，而景德鎮(zhèn)由于在明末遭兵火被毀，其制瓷業(yè)的完全恢復(fù)晚至康熙時期。清代瓷器的生產(chǎn)，除景德鎮(zhèn)外，幾乎遍及全圍各地，其中最有特色的有以下幾種：陜西青花、博山黑釉、廣州廣彩等。清朝陶器的燒制，其生產(chǎn)狀況和工藝水平主要集中反映在宜興的紫砂器和廣東的石灣窯所出產(chǎn)品上。2.1.6明清時期黃釉紫彩人物花卉紋觚明萬歷

藍(lán)釉百花小口瓶明萬歷

藍(lán)釉魚紋帶蓋碗明嘉靖

五彩花鳥紋洗明萬歷

甜白釉暗花云龍紋梨式壺明永樂

五彩人物圖蓋罐明嘉靖青花花卉紋梅瓶明嘉靖

斗彩花鳥紋提梁壺清雍正

五彩錦地百鳥朝鳳圖蓋罐清順治白釉描金開光紅彩花蝶紋瓶清康熙斗彩花卉紋尊清乾隆

琺瑯彩人物紋鼻煙壺清乾隆

粉彩百鹿尊清道光

粉彩觀音菩薩像清乾隆

黑地綠彩花鳥紋瓶清雍正

黃釉雕瓷山水人物圖筆筒清道光

霽紅釉玉壺春憑清雍正

孔雀綠釉纏枝番蓮紋尊清乾隆

藍(lán)釉描金百壽字紋瓶清乾隆

釉里紅“福祿”紋四方瓶清乾隆人類最初所從事的陶器造型，基本上是依照或模仿自然界固有的形態(tài)，仿照原來使用果殼加工改造的容器樣式，可以說主要是采用模擬的手法完成的。仰韶文化，陶器的造型多種多樣，線條流暢、勻稱。炊器有鼎、釜、甑、罐等，飲食器有碗、杯、盤、盆、缽等，儲藏食物和盛水的器具有罐、甕等，汲水和運(yùn)水的器具是小口尖底瓶和小口長勁大腹瓶。2.2陶瓷造型工藝美術(shù)2.2.1原始社會時期

盉新石器時代旋紋彩陶尖底瓶馬家窯文化彩陶雙連壺新石器時代仰韶文化

紅陶獸形壺新石器時代大汶口文化仰韶文化彩陶船形壺

夏代：以折沿平底和三實足和圈足器為主，圜底器開始少量出現(xiàn)。常見陶器作炊器用的主要是鼎、罐、甑。

2.2.2夏商西周和春秋時期

商代：陶器造型早晚期在不斷變化，大致來說，商代早期的陶器造型以圜底、圈足和袋狀足為主要特征。中期陶器的造型變化主要表現(xiàn)在口部，折沿者基本不見，而多為卷沿，底部主要是圜底和袋狀足，圈足器增多的同時，平底器減少。商代后期的陶器造型，除原有器物造型發(fā)生了變化以外，還出現(xiàn)了一些新的器物。

2.2.2夏商西周和春秋時期

西周：陶器造型在商代的基礎(chǔ)上有了變化，其特征基本上是袋狀足、圈足和平底。

春秋：陶器造型的基本特征仍以平底器和袋狀三足器為主，兼有少量圈足器，同時出現(xiàn)了一些新的器形。與西周相比，造型有所變化和新出現(xiàn)的器物有：鬲、尊、罐、豆和盂。彩陶雙耳壺春秋云紋獸首三足鼎春秋戰(zhàn)國：陶器的造型藝術(shù)更加明顯。由于各地的地理環(huán)境千差萬別，歷史傳統(tǒng)和生活習(xí)俗的不同，使陶器造型多姿多貌。

2.2.3戰(zhàn)國秦漢時期秦漢：由于陶俑的大量燒制，陶器的造型藝術(shù)達(dá)到了一個前所未有的高度。

漢代：日用陶基本上繼承了戰(zhàn)國以來的特征，而藝術(shù)陶基本上繼承了秦代的制作傳統(tǒng)，風(fēng)格上講究寫實，設(shè)計上亦有組合俑像的實例。黑桃磨光壓劃紋鳥柱盆戰(zhàn)國灰陶鳥形器戰(zhàn)國鳥形陶豆戰(zhàn)國擊鼓說唱陶俑東漢

灰陶說唱俑東漢

舞蹈陶俑東漢2.2.4魏晉南北朝隋唐五代時期魏晉南北朝：陶器的燒制明顯分為南方和北方兩種狀況。南方：陶器主要供日常生活和殉葬用的制品，其造型與漢代的樸實、精巧明快風(fēng)格一致。北方：陶器造型新穎，如盤口壺、雙耳缸、四系缸、果盒等出現(xiàn)，而且風(fēng)格粗率樸實。隋代：青瓷繼承了南北朝時期的造型而有所變化，創(chuàng)制了許多新的器形。唐代：瓷器造型總的傾向是渾圓飽滿，不論是大件器物還是日常的小件器皿都不例外，在質(zhì)量上要求更高，小中見大，精巧而有氣魄，單純而有變化。黃釉絞胎貼花香爐唐

黑釉獸耳水壺唐

醬釉雙魚瓷壺唐

青瓷龍柄四系環(huán)狀壺隋

青瓷八棱長頸瓶唐

白瓷獸首水壺唐

2.2.5宋遼金元時期宋代：總體來說，宋代陶瓷的造型簡單、優(yōu)美。這個時期，新出現(xiàn)的器物的造型也很豐富，比如瓷枕。遼國：陶瓷造型大致可以分為中原形式和契丹形式兩大類。中原形式：實際上是唐宋以來，漢族地區(qū)所流行的造型樣式；契丹形式：仿照契丹族傳統(tǒng)使用的皮制、木制等容器而燒造的。元朝：瓷器造型既有繼承，也有創(chuàng)新。從廣為流行的梅瓶和玉壺春瓶造型來看，可知是宋代造型的繼承，而作為日常生活用瓷中的罐、盤、碗其造型則有了新的變化，此外，像四系小口扁壺、高足杯、僧帽壺等，更是元代新出現(xiàn)的器形。

孩兒枕宋定窯

白瓷鐵斑皮囊壺遼白地黑花虎枕金

白釉蓮花托注壺遼

景德鎮(zhèn)窯青白釉磨元

景德鎮(zhèn)窯青白釉龍紋高足碗元

景德鎮(zhèn)窯青白釉多穆壺元多穆壺為元代創(chuàng)新式樣，有濃郁的游牧民族風(fēng)格，由蒙藏民族貯放奶液的金屬或木質(zhì)盛器演變而來，同類器形又見于青花品種。

景德鎮(zhèn)窯青白釉僧帽壺元僧帽壺一般為僧侶做法事時所用，是元代的創(chuàng)新品種。2.2.6明清時期明代：瓷器造型多樣，風(fēng)格突出。除前代的一些器形，如盤、碗、洗、三足爐、缸、罐、高足碗、蓋碗、燈、渣斗、玉壺春瓶等較多地繼承了前代的造型形式和風(fēng)格以外，還出現(xiàn)了一批新的器形，像抱月瓶、長頸方口折壺、天球瓶、八角燭臺、花澆、筒形花座等。清朝：瓷器的新品種大量出現(xiàn)，造型更加豐富多樣。清代瓷器造型按其用途大致可分為飲食器、陳設(shè)器、文具和祭司器皿等類型?？傮w而論，順治、康熙時期的產(chǎn)品一般都較古拙、豐滿、渾厚。雍正時期產(chǎn)品顯得秀巧雋永。乾隆時期產(chǎn)品則顯得規(guī)整精細(xì)。嘉慶、道光以后產(chǎn)品較為雅拙笨重。青花龍濤紋雙耳瓶明青花龍紋天球瓶明龍泉窯青釉孔雀牡丹紋繡墩明青花八吉祥紋寶月瓶清乾隆青花纏枝花卉紋蒜頭口綬帶扁壺清乾隆青花折枝花卉紋六方貫耳瓶清乾隆粉青釉鼓式花插清雍正孔雀綠釉荷葉式洗清康熙仿石釉雙聯(lián)筆筒清乾隆2.3陶瓷裝飾藝術(shù)設(shè)計

2.3.1原始社會時期原始社會：陶器的裝飾可以區(qū)分為表面修飾和紋飾裝飾兩種形式。表面修飾，是指為了增強(qiáng)陶器的美觀，在陶器未燒制之前，對陶器進(jìn)行的修飾加工。通常采用的形式有表面磨光和在陶器表層施加裝飾層，即俗稱的陶衣。紋飾是指在陶器的表面用紋飾作為裝飾。原始陶器的紋飾設(shè)計主要有繩紋、條形、方格紋、幾何形印紋、弦紋和幾何紋。此外還有少量的彩繪幾何形花紋、堆紋，在陶器的圈、足上鏤成方孔、圓孔或三角孔等裝飾形式。

彩陶甕半山類型

彩陶缽馬家窯類型漩渦紋彩陶罐新石器時代馬家窯文化三魚紋彩陶盆仰韶文化半坡類型紅陶

夏代：陶器表面已出現(xiàn)回紋、葉脈紋、云雷紋、圓圈紋、花瓣紋等圖案。商代：商代中期，陶器上常見的圖案紋飾有饕餮紋、夔龍紋、方格紋、人字紋、花瓣紋、云雷紋、渦旋紋、曲折紋、連環(huán)紋、乳釘紋、圓圈紋和火焰紋等。其中以饕餮紋組成的帶條最多。商代后期，饕餮紋、云雷紋和方格紋漸不多見，除繩紋比較多地運(yùn)用外，大量被用作裝飾的是刻劃紋、凹線紋、弦紋、附加堆紋和鏤孔等。西周：陶瓷裝飾圖案主要是繩紋，劃線紋，蓖紋、弦紋和刻劃的三角紋。春秋：陶器表面的花紋裝飾在西周的基礎(chǔ)上更趨簡化，器表主要是飾印粗繩紋和瓦弦紋。2.3.2夏商周春秋時期白陶回紋豆商白陶雷紋雙耳壺商

灰陶繩紋鬲商

灰陶饕餮紋斝商

灰陶饕餮紋斝商

白陶刻花尊商2.3.3戰(zhàn)國秦漢時期

戰(zhàn)國：廣泛使用磨光、暗花、硃繪和粉飾等多種裝飾方法。常見的顏色有朱、黃、白或黑、白、朱等多種顏色的三彩色、二彩色?；y有旋渦紋、三角紋、矩形紋、方連紋、S形紋、雷紋、云紋、柿蒂紋、龍鳳紋和蟠夔紋等。西漢前期：簡樸，一般器物上都只飾以簡單的弦紋和水波紋，未見得繁富的裝飾紋樣。西漢中期：繁富和多樣化。所飾的刻劃花紋，有水波、卷草、云氣和人字紋等。東漢：原始瓷器仍帶有明顯的原始瓷和彩陶的裝飾風(fēng)格。裝飾花紋基本上仍是弦紋、水波紋和貼印鋪首等幾種。

黑桃云雷紋提梁盉戰(zhàn)國青釉直紋雙系罐戰(zhàn)國樹紋瓦當(dāng)戰(zhàn)國2.3.4魏晉南北朝隋唐五代時期三國兩晉南北朝：裝飾風(fēng)格大致分為南方地區(qū)和北方地區(qū)。南方地區(qū)：紋飾十分簡樸，常見的只有弦紋、水波紋、鋪首和耳面印葉紋、斜方格紋等，這些紋飾是東漢以來的繼續(xù)和完善。同時，陶瓷的裝飾受到了佛教的影響。北方地區(qū)：大部分素面為主，極少紋飾，最常見的是幾條弦紋。隋唐五代：陶瓷裝飾工藝的一個重大發(fā)展是萌芽于魏晉南北朝的印花手法，這時已趨完善。瓷器上用這種手法裝飾的紋樣有朵花紋、草葉紋、幾何紋、蓮瓣紋、卷夜紋、波浪紋，這些紋樣均有各種不同的形式。

白瓷貼花紋缽唐黃釉褐綠彩雙系罐唐

褐綠彩山巒紋瓷壺唐長沙窯具有西亞文化風(fēng)格的紋飾2.3.5宋遼金元時期宋代：裝飾紋樣日趨豐富多樣，除了作為主要的裝飾花卉之外，龍、風(fēng)、鶴、麒麟、兔、游魚、鴛鴦、鴨、花鳥、嬰戲、山水紋也成為最常見的題材，而傳統(tǒng)的回紋、卷枝、卷葉、曲帶、云頭、蓮瓣、錢紋等則多用于器物的間飾和邊飾。牡丹花紋、蓮花紋、嬰戲紋、龍紋、鳳紋、花鳥紋、動物紋等紋樣都是宋瓷裝飾常用的紋樣。遼國：瓷器裝飾除了受中原的影響，還存在契丹民族的風(fēng)格特征。裝飾題材多用宋瓷中的牡丹、蓮花，但也有宋瓷中稀見的白芍藥。金國：裝飾藝術(shù)總的趨向是日益簡化，題材以多種折枝、纏枝花卉和萱草紋為主，其次有水波、魚鴨、人物、嬰戲蓮等。在裝飾技法上，有刻花、劃花、印花、筆繪、塑貼、加彩和絞釉等。元代：最具藝術(shù)水平的是景德鎮(zhèn)窯的青花和釉里紅裝飾。主要盛行印花裝飾，典型紋樣有折枝牡丹、菊花、梅花、蕉葉、云頭、云龍以及綴珠紋等。

吉州窯卷云紋瓷瓶宋

定窯白瓷牡丹紋瓶宋

白地黑繪魚紋缽金

白釉剔花牡丹罐遼磁州窯白地黑花鳳紋罐元景德鎮(zhèn)窯青花束蓮紋匜元景德鎮(zhèn)窯青白釉串珠紋玉壺春瓶元2.3.6明清時期

明代：彩繪是明代瓷器裝飾最主要手法。明代瓷器彩繪以圖案裝飾為主，圖案主要紋樣大致有植物、動物、云紋、回紋、八寶、八卦、錢紋、瓔珞、錦地、梵文和波斯文等。清代：除色釉之外，清代瓷器裝飾主要是彩繪，特別是各種釉色加彩繪的綜合裝飾。清代瓷器的彩繪圖案裝飾，可以分為兩類：一是單純的紋樣，如纏連枝、纏枝菊、纏枝牡丹；團(tuán)龍、團(tuán)鳳、團(tuán)鶴、團(tuán)花；龍、鳳、夔龍、云龍、饕餮、云雷、回紋和海濤紋等；另一類是以花卉、花鳥、山水、人物故事為主題的圖案畫面。

青花阿拉伯紋無擋尊明永樂青花靈芝紋阿拉伯文罐明正德

景泰藍(lán)番蓮紋僧帽壺明

青花人物樓閣圖蓋罐明弘治青花折枝花卉紋蓋碗（罐蓋）青花折枝葡萄紋盤明永樂斗彩勾蓮八吉祥紋盤清乾隆粉彩花卉紋印盒清乾隆青花纏枝番蓮紋雙耳鹿頭尊清康熙外粉彩內(nèi)青花鏤空花果紋六方套瓶清

3.1青銅器發(fā)展簡史

我國青銅器的出現(xiàn)最遲在原始社會晚期，在時間上距今4500—4000年。在屬于原始社會的較晚一些時候的山東龍山文化，河北、遼寧、內(nèi)蒙古的夏家店下層文化遺址中普遍發(fā)現(xiàn)了銅工具、兵器、裝飾品。西北地區(qū)的齊家文化遺址發(fā)現(xiàn)了很多銅工具和鏡、指環(huán)等。3.1.1中國古代青銅器的萌芽3.1.2撲朔迷離的夏代青銅器夏代：銅石并用時代向青銅時代過渡。特點(diǎn)：種類少、形體小、粗糙、單薄，主要是小件的工具和兵器。工具主要有錛、鑿、錐、刀、魚鉤等。武器有銅鏃、銅戈和銅戚。青銅容器主要有爵。制作工藝：合范鑄造法。束腰爵夏3.1.3高度發(fā)展的商代青銅器商代：與夏代相比，青銅器不僅數(shù)量大大增多，而且種類也大大豐富。在眾多的器物中，酒器數(shù)量甚多，其他還有炊煮器、食器、水器和兵器等。從商王武丁開始，青銅器的制作變得雄偉厚實，風(fēng)格華美，器形多變，花紋繁縟，制作開始精進(jìn)，成套的青銅利器和樂器的體系已全面形成，當(dāng)時已采用分范技術(shù)，將紋飾與鑄造相結(jié)合。饕餮紋斝商弦紋鼎商中期提梁卣

商三足盉商中期旅觚商中晚期

鳥柱魚紋盤商中期青銅人像三星堆商代作寶尊西周早期青銅面具三星堆商代3.1.4從“神化”向“人化”回歸的西周青銅器西周：青銅器鑄造業(yè)較商代更為興旺發(fā)展。這一時期，青銅器的數(shù)量較商代更多，而且在鑄造的技術(shù)以及由此體現(xiàn)出來的藝術(shù)水平也達(dá)到那更高的程度。就總體風(fēng)格而言，西周青銅器器形雄偉高大，紋飾優(yōu)美，銘文的字?jǐn)?shù)較商代后期有進(jìn)一步的增加，書法的藝術(shù)性也進(jìn)一步增強(qiáng)。伯簋西周早期伯簋銘文拓片克罍西周早期子方罍西周早期父癸鼎西周早期3.1.5青銅器的繁榮時期——春秋戰(zhàn)國春秋：器形由厚重而變得輕靈，造型設(shè)計由嚴(yán)正而變?yōu)槠媲?。取代禮器而成為青銅器主體的是兵器和日常生活用品。制作工藝：陶范法、分鑄法、失臘法。馬犬紋短劍春秋中期菱形乳釘紋敦春秋戰(zhàn)國：青銅禮樂器逐漸減少，日常生活青銅用器逐漸增多。戰(zhàn)國時期青銅器器形的變化趨向：早期基本沿襲春秋晚期以來的特征，中、晚期則變化較大。一方面，形體碩大的大镈、大鐘、大鼎、大盤、大鑒十分常見，另一方面，無論是器物的總體造型，還是裝飾手法、題材都呈現(xiàn)出多樣化。變形蟠龍紋敦戰(zhàn)國中晚期鳩鳥杖首戰(zhàn)國早期粟粒紋壺戰(zhàn)國3.1.6變革中的秦時青銅器

秦時由于封建制度的進(jìn)一步發(fā)展，青銅禮樂器比戰(zhàn)國時期更加衰落，與此同時則是日用生活器皿繼續(xù)得到發(fā)展。3.1.7青銅器繼續(xù)發(fā)展的兩漢時期兩漢：與商周青銅器相比，兩漢時期青銅器大為遜色，器物的性質(zhì)、種類、形制、工藝技術(shù)以及經(jīng)營管理等方面都有了根本不同。從青銅器的性質(zhì)、種類、性質(zhì)來看，這一時期青銅禮樂器雖然進(jìn)一步衰落，銅兵器逐漸被鐵兵器所代表，青銅冶鑄業(yè)在制作日常生活用器等方面進(jìn)一步擴(kuò)大，并且出現(xiàn)一些新的器形。制作工藝：繼承先秦已有的錯金銀和鑲嵌技術(shù)，而且還有一定創(chuàng)新，工藝更精湛。長信宮燈河北省博物館西漢雁魚燈漢納貢場面貯貝器云南省博物館西漢鑲貝殼鎏金臥鹿?jié)h3.1.8青銅器走向衰落的魏晉南北朝時期特點(diǎn)：總體來說，青銅器的制作比兩漢時代衰落了。青銅器種類仍以日常生活用器為主，風(fēng)格特征主要沿襲兩漢以來的傳統(tǒng)，但是，這一時期的青銅器比漢代要粗糙許多。這一時期值得稱道的青銅器只有兩個方面：一是銅鑄佛像大興，數(shù)量相當(dāng)，而且藝術(shù)價值甚高；二是銅鏡的制作，在漢代的基礎(chǔ)上有了長足的發(fā)展，不僅制作技術(shù)精進(jìn)，而且出現(xiàn)那武昌、上虞等制鏡中心。駱駝水注六朝博山熏爐西晉3.1.9青銅器發(fā)展的余緒——隋唐時期特點(diǎn)：隋唐時期的青銅器，在魏晉南北朝全面走向衰落的基礎(chǔ)上，繼續(xù)衰落，但仍殘存。青銅生活用器種類尚有不少，包括食器、酒器、水器和宗廟與軍事用器。

銅牛唐坐龍?zhí)?.1.10仿古青銅器出現(xiàn)的宋元明清時期五代至明清，銅除被用來鑄造貨幣、銅鏡以及宗教造像以外，一般不用作日常生活實用器和陳設(shè)器物。然而，北宋以后不斷出土的商周青銅器，由于受到統(tǒng)治階級的重視，提高了銅器的經(jīng)濟(jì)價值，導(dǎo)致了仿古青銅器的大量生產(chǎn)。宋代：仿古青銅器主要表現(xiàn)仿商至漢魏六朝的一些大器，仿照器多種多樣，仿品與被仿古器差別不大，但嚴(yán)格地說，外表相對潔凈，較古器粗拙。遼代：銅制品的種類與數(shù)量都較少，主要有釜、缽、勺、執(zhí)壺、權(quán)、鈴、銅絲制的手套與足套，銅面具以及鎏金的諸多小件生活用品。元代：銅器的種類主要有鼎、盨、簠、爵、盤、碗、盆、罐、鼓、鈴、權(quán)、盒、筆架等。八卦紋投壺元

凈水壺遼明代：仿古青銅器的種類甚多，主要仿商代至漢魏六朝的一些大器和精美之器。這些器物無論是造型，還是裝飾紋樣，其仿照水平均超過了宋代。除了仿古青銅器以外，宣德爐和銅鐘是明代銅制品中重要的一類。清代：仿古青銅器的種類不及宋、明時期。金片三足爐明宣德清乾隆款燕螺紋小壺3.1.11中國古代銅鏡的發(fā)展演變銅鏡的大量出現(xiàn)應(yīng)該說是從戰(zhàn)國時代開始的。東漢前期在盛行規(guī)矩紋鏡的同時，出現(xiàn)了龍虎紋鏡。隋唐五代：銅鏡的鑄造技術(shù)達(dá)到我國銅鏡藝術(shù)的巔峰。這一時期由于青銅合金中錫的成分增多，因而青銅顏色凈白如銀、映像清晰，質(zhì)地厚重。紋飾構(gòu)圖新穎，豐富多彩，一反戰(zhàn)國以來程式化格局，多運(yùn)用散點(diǎn)式和適合形式的章法，畫面內(nèi)容與銅鏡形制渾然一體，即具有實用性，又有裝飾藝術(shù)性。從鑄造技術(shù)來看，此時已廣泛采用金銀平脫、嵌螺鈿等工藝。兩宋：中國銅鏡發(fā)展史上的一個轉(zhuǎn)折時期，具有強(qiáng)烈的時代感。主要表現(xiàn)在裝飾題材和風(fēng)格方面。即以自然界的山水花鳥為題材，利用浮雕和陽線勾勒，把不同品類花木的苞蕾、花瓣、枝葉、脈絡(luò)表現(xiàn)得逼真細(xì)致，即具有寫實性，又富有裝飾意趣。從造形上來看，有圓、方、菱花、海棠、鼎等，有柄鏡此時更為流行。戰(zhàn)國鏡西漢四能連弧紋鏡飛仙銅鏡唐3.2青銅器的造型藝術(shù)

夏代：主要是小件的工具和兵器。青銅器僅限于飲酒器爵，其造型與陶器如出一轍。商代：造型大多來源于陶器，方形的、圓形的幾何體造型是商代青銅器中最常見的造型。并且這些幾何體造型都遵循這樣的原則：即力求使器物的上、中、下各部位比例協(xié)調(diào)，左、中、右各部位保持平衡，以便使器物的重心落在理想的位置上，從而取得沉穩(wěn)的視覺效果。3.2.1夏、商、西周時期司母戊鼎甗商四羊方尊商青銅鸮尊商商代后期：青銅器的造型有了較大的突破和創(chuàng)新，富有特征性的方形器較普遍，如方鼎、方卣、方罍、方壺。商代青銅器中，極具造型藝術(shù)的是立體人獸造型的藝術(shù)品，這種青銅器是將人或動物的立體雕塑與實用容器融為一體。西周前期：即武王至穆王時期，青銅器既有商末遺風(fēng)，又有自己獨(dú)特的風(fēng)格。其中鼎腹部碩大而傾垂，也就是腹的最大徑在下部，足為獸碲足。這是康王、昭王時期鼎的一個極為重要的特點(diǎn)，在同一時期的簋、卣、尊等器物的腹上也有同樣的特征。西周后期：即自共王至幽王時期，青銅器物的形制又有了明顯的變化，總的趨勢是利器制作粗略、簡陋，與前期形成了明顯的對照。3.2.2春秋戰(zhàn)國時期這一時期青銅器的造型和裝飾日漸突破那傳統(tǒng)藩籬，新的器類、新奇的造型不斷涌現(xiàn)，夏商西周以來占統(tǒng)治地位的神秘猙獰的造型和裝飾，日漸為華美寫實的新造型與裝飾圖像所代替。大量描繪貴族生活如宴樂、狩獵、戰(zhàn)斗等畫面的出現(xiàn)，表明青銅器藝術(shù)日漸走向民間和生活化。蓮鶴方壺春秋子作弄鳥尊春秋晚期人形銅燈戰(zhàn)國3.2.3秦漢時期秦漢時期青銅器中的造型藝術(shù)設(shè)計主要體現(xiàn)在日常生活用品上。從總體上來說已經(jīng)改變那先秦時期嚴(yán)整呆板的格局，突破那固有的程式。與實用容器追求簡素實用不同，漢代的青銅燈、熏燈、席鎮(zhèn)、鏡等器物則在實用的前提下盡力追求造型華美。秦漢青銅器都在造型方面將重功能、實用放在同等重要的位置，其造型趨向于簡潔明快的表現(xiàn)風(fēng)格。力士乘龍座博山爐漢銅奔馬（馬超龍雀）漢3.2.4中國古代銅鏡造型藝術(shù)由于中國古代銅鏡主要用于照人容顏，所以它并不是陳放使用，而是常藏于錦囊盒奩之中。正因為如此次，就使得銅鏡的造型受到制約和局限。從齊家文化出現(xiàn)銅鏡開始，一直到戰(zhàn)國時期，銅鏡大多為圓形，正面磨礪光潔，輕薄精巧，背面為小拱形弦紋鈕，可以穿系素緣邊。東漢中期到魏晉時期，在鏡背面出現(xiàn)那浮雕和鏤刻的造型手法。隋唐時期，銅鏡鏡胎較前代要厚重，其鈕雖仍多為半球形，但鈕座的造型樣式繁多。宋代，除了傳統(tǒng)的圓形、方形、花瓣形、多邊形以外，還出現(xiàn)那爐形等異性及帶柄鏡。從元代開始，銅鏡的制作開始走向衰落。這種情況也反映在造型藝術(shù)方面。這一時期，尚可稱道的是元代比較流行的雙龍鏡。西漢透雕能紋三紐鏡四獸小鳥葡萄鏡3.3青銅器的裝飾藝術(shù)

3.3.1商、西周時期

商代：主要是浮雕與線刻結(jié)合的圖案花紋、立體的犧首以及構(gòu)成器物華麗外輪廓的扉棱。在這些藝術(shù)表現(xiàn)語言中，尤以青銅紋飾對形成青銅器的精神內(nèi)容和藝術(shù)特色具有至關(guān)重要的作用。大致來說，商代前期紋飾簡樸、單調(diào)、線條粗獷、簡練、不施地紋；商代后期青銅器裝飾藝術(shù)的重大突破表現(xiàn)在紋飾的增多和富于變化方面，更重要的是青銅器與鑄造的結(jié)合，這方面突出的表現(xiàn)是扉棱和犧首。西周：青銅器無論是在造型，還是在裝飾方面，最初多承襲商殷的傳統(tǒng)，以后逐漸形成新的時代風(fēng)格?？傮w來看，裝飾紋樣的變化是既追求樸實，又力求創(chuàng)新。商朝晚期過于繁縟華麗的紋飾，逐漸趨于簡化樸實。西周末年：青銅器的紋飾失去了前期威嚴(yán)雄奇的氣勢，風(fēng)行一時的饕餮紋日趨式微，僅為器足上端的裝飾。取而代之的是盛行夔紋。饕餮紋商饕餮紋西周饕餮紋觥西周龍紋卣西周龍紋龍紋鬲西周鳳紋西周鳳紋爵西周鳳紋尊西周3.3.2東周時期東周：青銅器紋飾的內(nèi)容以接近生活寫實為主要題材，裝飾藝術(shù)能比較自由地表現(xiàn)出現(xiàn)實生活中的人間趣味，從而表現(xiàn)出藝術(shù)與現(xiàn)實的密切關(guān)系。鄬子倗簋春秋晚期幾何紋壺戰(zhàn)國曾仲斿父銅方壺春秋3.3.3秦漢時期秦漢：青銅器裝飾的特點(diǎn)是簡樸、素雅，除了用少數(shù)弦紋和鋪首做裝飾以外，器物大都胎薄，通體素面。一方面，裝飾藝術(shù)與造型藝術(shù)的結(jié)合更為緊密，融裝飾于造型之中，通過裝飾體現(xiàn)造型的藝術(shù)性；另一方面，鎏金、鎏銀、鑲嵌工藝的嫻熟運(yùn)用使裝飾的藝術(shù)性達(dá)到那爐火純青的地步。這一時期的裝飾既流行富麗華美之風(fēng)，又崇尚樸素單純之氣。鎏金銀高柄博山爐漢彩繪雁魚銅釭燈西漢五牛銅枕西漢3.3.4中國古代銅鏡的裝飾藝術(shù)戰(zhàn)國：銅鏡的紋飾逐漸擺脫那商周時期青銅器圖案的簡拙與莊重，追求明快與流暢，開始形成自己獨(dú)特的紋飾體系。一般根據(jù)銅鏡的裝飾主題，并結(jié)合鑄造特點(diǎn)，對銅鏡進(jìn)行分類。這些銅鏡，紋飾往往是主紋與地紋疊壓，地紋烘托主紋。漢代：銅鏡質(zhì)地厚重，花紋較普遍地鑄有如年號、作者姓名、七言韻語和一些吉利話的銘文。西漢銅鏡摒棄了戰(zhàn)國時期抽象的紋飾，以賞心悅目的草葉紋、星云紋、神獸紋吉語鏡構(gòu)成了西漢早、中期紋飾的主流。鎏金“中國大寧”銅鏡新莽錯金銀狩獵紋鏡戰(zhàn)國鎏金九子神獸鏡南朝唐雙鸞葵花鏡西漢大樂貴富蟠能紋鏡

一、玉的發(fā)現(xiàn)和利用簡史

玉器開始出現(xiàn)，并逐漸走出打制階段，正式進(jìn)入雕琢階段。代表性出土遺址有內(nèi)蒙古興隆洼史前聚落文化遺址、浙江余姚河姆渡新石器時代晚期文化遺址、浙江良渚文化遺址等。出土有玨、匕、璜、管、珠墜、琮等。1、史前時代：紅山文化玉龍高26厘米，剖面直徑2.3至2.9厘米1971年內(nèi)蒙古自治區(qū)翁牛特旗三星它拉村遺址出土

2、夏商西周時期：

整體看，玉雕制作更趨興盛，種類越來越多，形體越來越大，工藝更精細(xì)。

玉鵝（殷商）高9.8厘米，厚0.2厘米1976年河南省安陽殷墟婦好墓出土

早期：以河南偃師二里頭為代表，多生產(chǎn)工具和兵器，造型簡單，多無紋飾；中期：以鄭州二里崗為代表，器物主要有璋、戈、璜、鏟、簇、簪、璇璣等；晚期：以河南安陽殷墟為代表，是為發(fā)展鼎盛時期。并開始運(yùn)用“俏色”工藝。商代:是玉器制作的蓬勃發(fā)展時期，制作規(guī)模和工藝水平達(dá)到前所未有的高度。商玉矛

西周玉器可分為禮儀仗器、裝飾品和生肖類三種。并形成一整套嚴(yán)格的用玉制度。

西周玉虎

西周人龍形玉佩西周玉鸮佩

3、春秋戰(zhàn)國時期：

春秋時，玉器雕琢具有明顯的時代特征，玉制生產(chǎn)工具基本不見，動物形配飾較少，柄形飾消失，組列式復(fù)合配飾興起，隨葬玉有了一定的規(guī)范和名稱。

玉獸面紋飾（春秋晚期）長7.1厘米，寬7.5厘米1978年河南省漸川縣下寺一號楚墓出土

戰(zhàn)國時，玉器工藝在前代基礎(chǔ)上有長足發(fā)展，其造型、紋飾、工藝技巧發(fā)生轉(zhuǎn)折性變化，脫離了嚴(yán)格的宗法禮制約束，更注重玉的美學(xué)價值和人的主觀創(chuàng)意性。禮儀用玉不斷減少，佩飾玉種類和數(shù)量激增，生活實用器逐漸增多。戰(zhàn)國綠松石谷紋龍形璜

中國玉器史上承前啟后的一環(huán)，普遍重視玉料的選擇，崇尚白玉，表現(xiàn)手法運(yùn)用熟練，造型新穎、多變，粗、細(xì)陰線并用是其雕刻的顯著特點(diǎn)。大致可分為四類：一是禮器，有壁、璜等；二是用器，有玉鈁、玉燈、玉鉤、玉佩、玉杯、玉馬等；三是明器，有玉豚、玉琀等；四是印章。4、兩漢時期：

玉龍螭乳釘紋壁（東漢）高30厘米，直徑24.4厘米，厚1.1厘米河北省定縣北陵頭村中山穆王劉暢墓出土漢玉帶鉤漢夔龍紋玉角杯漢玉佩飾漢龍鳳玉佩漢鼓釘紋璧漢玉雕朱雀佩

魏晉南北朝時期：玉雕業(yè)發(fā)展受到當(dāng)時政治、經(jīng)濟(jì)的嚴(yán)重影響，幾有被取代之勢，但也有一些較好的作品。

5、魏晉南北朝隋唐五代時期：

唐五代時：玉器品種較前代有較大改變，受西域文化影響的藝術(shù)品成為玉器發(fā)展主流?？傮w特點(diǎn)：一是重視選材，如廣泛采用和闐玉；二是工藝美術(shù)效果上，注重揭示對象的精神世界；三是裝飾設(shè)計主要依賴紋飾的變化與表現(xiàn)，并追求造型、色彩搭配的完美結(jié)合。玉獸紋帶板（唐）長3.5至5厘米1970年陜西省西安市何家村窖藏出土

唐白玉雙鳳佩

唐鎏金包銅嵌寶白玉鐲一對

唐白玉鳳形佩

唐玉八瓣花形杯

唐青玉流云紋單柄洗

宋代：以裝飾品和小型實用器物為主，羊脂白玉所占比例最大，突出“巧色”的運(yùn)用，藝術(shù)風(fēng)格典雅、平易。遼金：在融合漢民族成果基礎(chǔ)上，形成既有共性又有獨(dú)特個性的民族風(fēng)格。尤以春山玉、秋水玉最具游牧民族特點(diǎn)。

元代：對玉雕業(yè)的重視遠(yuǎn)勝遼金，專設(shè)官辦玉器作坊，制作大量宮廷貴族玉器。并出現(xiàn)一些新品種，注重仿古玉器的大量雕琢。6、宋遼金元時期：

其工藝美術(shù)風(fēng)格基本是在造型、紋飾上都表現(xiàn)出濃厚的生活氣息和世俗化傾向，有著共同的審美情趣。

宋白玉雕花鳥帶板宋玉飛鳥

遼動物形玉佩

金玉“春水”飾

元白玉雕天祿佩

元玉透雕海冬青捕鵝帶飾

元白玉巧色雙螭紋帶板

宋雕螭紋璧

明代玉器雕琢三階段：

早期：自洪武至天順（1368-1464），注重選料，以器物和裝飾玉為主，雕琢細(xì)潤精工，紋飾圖案與宋元風(fēng)格變化不大；中期：自成化至嘉靖中（1456-1544），仿古玉大興，雕工較粗獷；晚期：自嘉靖中到滿族入關(guān)（1545-1644），不注重玉質(zhì)選擇，造型粗放渾厚，以大、重取勝，只重外觀造型，不求內(nèi)部精工。7、明清時期：形成北京和蘇州兩大制玉中心。

翡翠雙桃子母洗（清）高3.9厘米，長12.8厘米，寬9.2厘米

清代玉器雕琢：達(dá)到歷史最高點(diǎn)，用玉來源擴(kuò)大，琢玉技藝提高，制作十分發(fā)達(dá)，并設(shè)置造辦處管理玉器制作。主題內(nèi)容主要有三種形式：一是仿古思潮；二是仿生寫意類型；三是仿痕都斯坦玉器類型。

清白玉俏色藍(lán)采和渡海

依其功能和造型可分為兩種不同的發(fā)展序列：

一是禮玉，如琮、壁、圭等，表現(xiàn)為規(guī)矩、對稱、穩(wěn)定的造型；二為飾玉，主要為動物和鳥獸造型，或是具有裝飾趣味的圖案雕飾，一般形體生動，技法多變，更具觀賞價值。二、玉器造型工藝美術(shù)

1、史前時代：

史前良渚文化管珠一組良渚文化玉琮良渚文化胸飾

夏代：玉器造型簡潔，存在著向大型化過渡的明顯趨勢。

商代：早期和中期造型比較簡單，以小型片雕和平狀半浮雕為主，主要是動物形、魚形和人物形的佩飾；晚期以浮雕和圓雕為主，多人物和動物造型，造型加工過程和方法極富創(chuàng)造和科學(xué)性。

西周時代：造型分為三種：一是壁、琮、璜、戚、戈、斧等；二是珙、柄形飾、串飾和佩飾等；三是鹿、虎、牛、鳳鳥、蟬、魚、龍、獸等。玉器整體造型變得活潑和隨心所欲。

2、夏商西周時期：

商周夔龍紋璧

造型以片雕為主，圓雕少見，講究對稱。

春秋玉器造型以虎形、龍形、鳳形為主要形式。戰(zhàn)國時期玉器造型豐富多樣，尤以人形佩最具造型特色，成組佩玉造型也極富特色，在滿足實用需要造型的同時，富有造型藝術(shù)的作品逐漸增多。

3、春秋戰(zhàn)國時期：

雙龍佩春秋晚期

總體風(fēng)格雄渾豪放、氣勢昂揚(yáng)，藝術(shù)性得以加強(qiáng)。出現(xiàn)了一批精致的圓雕玉器，造型構(gòu)思活躍，不流于形式。不僅有充滿時代感的獨(dú)佩（玦形佩、剛卯、玉環(huán)、舞人形佩等），還有富有戰(zhàn)國遺風(fēng)的形神兼?zhèn)涞慕M佩。4、兩漢時期：

西漢玉辟邪

魏晉南北朝時造型藝術(shù)遠(yuǎn)遜于其它歷史時期，整體藝術(shù)風(fēng)格難以整體概括。

5、魏晉南北朝隋唐五代時期：

隋唐五代時期，玉器造型設(shè)計有突破性的發(fā)展，不僅佩飾的內(nèi)容和形式新穎獨(dú)特，而且實用生活器皿造型充分考慮實用性和觀賞性，以人物為造型題材的玉雕世俗化加強(qiáng)。

唐玉鏤雕雙鳳佩

宋代：玉器整體造型風(fēng)格上呈現(xiàn)出世俗化傾向，以龍和玉雕童子造型最為典型。

遼代：玉器造型不拘一格，隨意性很強(qiáng)，以象生玉器最為典型。

金代：玉器造型藝術(shù)注重當(dāng)?shù)刈匀画h(huán)境和生活特征的融入，多數(shù)玉器以鏤雕表現(xiàn)層次，以浮雕表現(xiàn)重點(diǎn)，以陰線刻畫細(xì)部三技法相結(jié)合。其“春水玉”、“秋山玉”的造型藝術(shù)更是獨(dú)具一格。

元代：玉器造型在繼承宋代以來的風(fēng)格特征的同時，表現(xiàn)出不拘小節(jié)的特色，即對表面琢磨一絲不茍，而在側(cè)面、內(nèi)壁或底部則不太重視。

6、宋遼金元時期：

宋白玉鵝形盒

元青玉荷鷺帽頂宋青玉鏤雕松下仙女

清代玉器造型存在仿古和創(chuàng)新兩種情況，仿古玉器以仿漢玉為主流，造型方面與古器無太多變化，其創(chuàng)新之處主要體現(xiàn)在仿生寫意玉器方面。

7、明清時期：

明代玉器造型復(fù)雜，風(fēng)格粗獷渾厚，多以日常多見的人物、動植物、器物為題材。

紅山文化、良渚文化和龍山文化遺址出土玉器的裝飾，代表了史前玉器裝飾的內(nèi)容、特點(diǎn)和藝術(shù)成就。

紅山文化玉器裝飾手法：通過碾磨技術(shù)，在造型的基礎(chǔ)上對玉器進(jìn)行平整、圓滑、鉆孔和細(xì)潤工序，在有關(guān)部位進(jìn)行紋飾雕琢。

良渚文化玉器紋樣表現(xiàn)手法：具較強(qiáng)的藝術(shù)性，象征性與適合紋樣的運(yùn)用占主要地位。

龍山文化玉器裝飾：無論從其內(nèi)容還是藝術(shù)水平，較紅山文化和良渚文化要進(jìn)步。

三、玉器的裝飾藝術(shù)

1、史前時代：

青玉勾形器

屬于夏代的二里頭文化晚期和殷商早、中期，玉器裝飾風(fēng)格基本一致，主要有三種裝飾方式：一是出齒，二是直線，三是勾撤圖案。商代晚期，裝飾和造型結(jié)合緊密，不求細(xì)部刻劃，強(qiáng)調(diào)突出某個部位。

西周玉器在雕琢技巧上，以片狀平面體為主，浮雕及陰刻相結(jié)合，圓雕、鏤雕為飾。早期紋飾雕刻主要是單陰刻線，晚期多由簡練剛勁的線刻來表現(xiàn)雙鉤陰線委婉流暢、圖案繁縟的特點(diǎn)。

2、夏商西周時期：

西周虢國墓出土玉鸚鵡

春秋時期玉器大多數(shù)都有紋飾，通體裝飾較為少見，紋飾布局緊密，飽滿和諧，裝飾手法注重從“質(zhì)”的一面來表現(xiàn)。

戰(zhàn)國玉器裝飾多用單陰線，線條委婉靈秀，花紋多卷曲相連，紋飾主要有龍紋、鳳紋、蟠螭紋、谷紋、云紋、絲束紋、蒲紋等。

3、春秋戰(zhàn)國時期：戰(zhàn)國金柄玉環(huán)戰(zhàn)國卷云紋璧

漢代玉器紋飾分為動物紋和幾何紋兩大類，在裝飾紋樣的表現(xiàn)方面，粗、細(xì)陰線并用，且將陰線刻逐漸演變成游絲毛雕。

4、兩漢時期：西漢中期鏤雕龍鳳紋環(huán)玉座屏（東漢）

魏晉南北朝時期裝飾藝術(shù)在繼承漢代風(fēng)格的同時，為隋唐五代新風(fēng)格的出現(xiàn)作準(zhǔn)備。

隋唐五代時期時代裝飾風(fēng)格特色明顯，紋飾雕刻風(fēng)格細(xì)膩、活潑，刀法勁放有力。植物紋在唐代大量盛行，以寫實花鳥為基礎(chǔ)，再略加圖案化處理的裝飾性植物紋，是唐代玉器的典型特色。

5、魏晉南北朝隋唐五代時期：

盤龍紋玉帶

宋代裝飾講究簡潔凝練，裝飾題材緊扣現(xiàn)實生活，圖案內(nèi)容滲透著濃郁的生活氣息，以常見的花卉、飛禽為主，多以陰線刻劃，并附加背景以烘托主題紋飾。

遼金時期玉器雕琢未出現(xiàn)興盛局面，卻充滿游牧氣息，以山林虎鹿為題材的“秋山玉”，以及體現(xiàn)一種融合文化的“春水玉”給人一種清新異樣的美。

元代玉器圖案紋飾以花鳥、山水、蟠螭、龍獸為主，形神兼?zhèn)?，雖無過多創(chuàng)新之處，但一些器物的裝飾藝術(shù)也值得稱道。

6、宋遼金元時期：元玉龍紋活環(huán)尊

明代玉器裝飾藝術(shù)性大大增強(qiáng)，紋飾構(gòu)圖復(fù)雜豐富，出現(xiàn)帶有文人畫色彩的玉器紋飾，吉祥圖案裝飾極為盛行。

清代玉器裝飾紋樣趨向繁復(fù)、瑰麗，注重突出裝飾和工藝效果，線條流暢華美，剛?cè)嵯酀?jì)。帶有皇家風(fēng)范的裝飾形式成為玉器裝飾藝術(shù)的主流。

7、明清時期：

清乾隆年間一、中國古代家具發(fā)展簡史1、商周至三國時期：據(jù)文獻(xiàn)資料和相關(guān)考古資料所示，先秦時期我國家具設(shè)計、制作已相當(dāng)普遍。①商周甲骨文、金文中有關(guān)家具象形文字造型，如“疾”、“夢”等；②先秦文獻(xiàn)中大量出現(xiàn)“幾案”等稱謂；③先秦考古發(fā)掘物中出現(xiàn)家具包括幾案、床等物品，且有不同造型和裝飾形式；④秦漢三國時期，家具造型在先秦基礎(chǔ)上發(fā)展到床、塌、席、