2016年4月自考00730中外音樂(lè)史試題及答案含解析

中外音樂(lè)史年月真題

0073020164

1、【單選題】我國(guó)說(shuō)唱音樂(lè)的遠(yuǎn)祖,也是荀子模擬民間音樂(lè)形式而填的一首長(zhǎng)詩(shī)是

《離騷》

《成相篇》

A:

《樂(lè)論》

B:

《九歌》

C:

答D:案：B

解析：《成相篇》是荀子模擬民間音樂(lè)形式而填詞的一首長(zhǎng)詩(shī),《漢書(shū)·藝文志》中所記

載的“成相雜辭”是當(dāng)時(shí)的一種曲藝形式。

2、【單選題】我國(guó)現(xiàn)存年代最早的一首琴曲,用文字譜記譜的是

《酒狂》

《碣石調(diào)·幽蘭》

A:

《高山流水》

B:

《廣陵散》

C:

答D:案：B

解析：《碣石調(diào)·幽蘭》是至今僅存的一首用原始文字譜保留下來(lái)的琴曲。

3、【單選題】提出六十律理論的是漢代律學(xué)家、易學(xué)家

京房

錢(qián)樂(lè)之

A:

何承天

B:

朱載育

C:

答D:案：A

解析：京房是漢代律學(xué)家、易學(xué)家，提出六十律學(xué)論，京房還最先指出了用管定律與用弦

定律的性質(zhì)不同的問(wèn)題，并發(fā)現(xiàn)了管定律的缺點(diǎn)，采用弦律，創(chuàng)造了十三弦律準(zhǔn)。“準(zhǔn)”

是弦律的正律器，京房的實(shí)驗(yàn)開(kāi)辟了律學(xué)研究的新天地。

4、【單選題】以下屬于唐大曲曲目的有

《聲聲慢》

《夜行船》

A:

B:

《竇娥冤》

《霓裳羽衣曲》

C:

答D:案：D

解析：《霓裳羽衣曲》作為唐大曲的最高代表,她突顯了這一宏偉龐大的藝術(shù)形式所具有

的一切美感。

5、【單選題】宋代采用十個(gè)基本字譜按固定唱名記譜的方式是

工尺譜

減字譜

A:

俗字譜

B:

律呂字譜

C:

答D:案：C

解析：宋元時(shí)期的記譜法：(1)俗字譜：工尺譜的早期形式。采用十個(gè)基本譜字按照固定

唱名記譜。(2)律呂譜：是用十二律名記錄樂(lè)音的一種記譜法，現(xiàn)存最早的為南宋趙彥肅

所作的《唐開(kāi)元風(fēng)雅十二詩(shī)譜》。(3)十八律：宋代蔡元定創(chuàng)立。按照傳統(tǒng)的三分損益法

算出十二律為正律，再繼續(xù)算出六律為變律而構(gòu)成一種律制。

6、【單選題】學(xué)堂樂(lè)歌的代表人物有

黃自

曾志忞

A:

聶耳

B:

賀綠汀

C:

答D:案：B

解析：學(xué)堂樂(lè)歌，指20世紀(jì)初期中國(guó)各地新式學(xué)校中音樂(lè)課程中大量傳唱的一些原創(chuàng)歌

曲。學(xué)堂樂(lè)歌的代表人物有沈心工、曾志忞、李叔同等人。

7、【單選題】越劇起源于

湖北宜昌

河北唐山

A:

浙江嵊州

B:

河南鄭州

C:

答D:案：C

解析：越劇清末起源于浙江嵊州,由當(dāng)?shù)孛耖g歌曲發(fā)展而成,在發(fā)展中汲取了昆曲、話劇、

紹劇等特色劇種之大成。

8、【單選題】中國(guó)近代史上第一所高等音樂(lè)學(xué)府是1927年成立的

中央音樂(lè)學(xué)院

上海國(guó)立音樂(lè)學(xué)院

A:

北京大學(xué)音樂(lè)研究會(huì)

B:

北京大學(xué)音樂(lè)傳習(xí)所

C:

答D:案：B

解析：上海國(guó)立音樂(lè)學(xué)院（現(xiàn)為上海音樂(lè)學(xué)院）始建于1927年，是中國(guó)所有音樂(lè)院校中

歷史最為悠久的一所。

9、【單選題】1934年,以《中國(guó)古典歌劇》一文獲波恩大學(xué)博士學(xué)位。

王光祈

蕭友梅

A:

青主

B:

馬思聰

C:

答D:案：A

解析：王光祈1927年入柏林大學(xué)專(zhuān)攻音樂(lè)學(xué)，1934年以《論中國(guó)古典歌劇》一文獲波恩

大學(xué)博士學(xué)位，成為中國(guó)最早在歐洲為祖國(guó)爭(zhēng)得榮譽(yù)的音樂(lè)學(xué)家。他的研究，開(kāi)東方民族

音樂(lè)之先河。

10、【單選題】中國(guó)兒童歌舞劇的創(chuàng)始人是

黃自

趙元任

A:

黎錦暉

B:

劉天華

C:

答D:案：C

解析：黎錦暉是中國(guó)兒童歌舞劇的開(kāi)拓者.他創(chuàng)作了一系列兒童歌舞劇,從理論和行動(dòng)推進(jìn)

了兒童音樂(lè)教育,刷新了20世紀(jì)上半葉的中國(guó)樂(lè)壇。

11、【單選題】表現(xiàn)主義音樂(lè)的代表人物勛伯格及其兩個(gè)弟子貝爾格和韋伯恩,被人們稱為

（）樂(lè)派。

新古典主義

新維也納

A:

維也納

B:

C:

古典

答D:案：B

解析：表現(xiàn)主義音樂(lè)的代表人物是勛伯格和他的兩個(gè)學(xué)生：韋伯恩和貝爾格。由于他們對(duì)

于20世紀(jì)音樂(lè)的杰出貢獻(xiàn)，又因?yàn)樗麄兌汲錾诰S也納，所以他們被譽(yù)為“新維也納樂(lè)

派”。

12、【單選題】以下誰(shuí)是法國(guó)六人團(tuán)成員之一?

奧涅格

斯特拉文斯基

A:

欣德米特

B:

約翰·凱奇

C:

答D:案：A

解析：法國(guó)六人團(tuán)成員，指二十世紀(jì)前期法國(guó)六位作曲家，即奧里克、迪雷、奧涅格、米

約、普朗克、塔勒費(fèi)爾。

13、【單選題】下列屬于挪威民族樂(lè)派的是

巴托克

格林卡

A:

格里格

B:

斯美塔那

C:

答D:案：C

解析：巴托克是二十世紀(jì)最杰出的音樂(lè)家之一，是匈牙利現(xiàn)代音樂(lè)的領(lǐng)袖人物；斯美塔

那、德沃夏克是捷克民族樂(lè)派；格林卡和以巴拉基列夫?yàn)槭椎摹拔迦藞F(tuán)（強(qiáng)力集團(tuán)）”、

柴可夫斯基是俄國(guó)民族樂(lè)派。

14、【單選題】帕勒斯特里那是（）樂(lè)派最具代表性的作曲家。

威尼斯

羅馬

A:

那不勒斯

B:

勃艮第

C:

答D:案：B

解析：羅馬樂(lè)派是16世紀(jì)以羅馬的圣彼得教堂和教廷禮堂為中心的樂(lè)派。在那里聚集著

一批作曲家、歌唱家從事復(fù)調(diào)音樂(lè)的創(chuàng)作。以宗教音樂(lè)為主，使復(fù)調(diào)音樂(lè)技巧達(dá)到一個(gè)很

高的水平，其中最具代表性的作曲家是帕勒斯特里那。

15、【單選題】11世紀(jì)末,出現(xiàn)了一種反行調(diào)的復(fù)調(diào)音樂(lè)形式,盛行于法國(guó),它又稱為

平行奧爾加農(nóng)

克勞蘇拉

A:

孔杜克圖斯

B:

狄斯康特

C:

答D:案：D

解析：11世紀(jì)末,出現(xiàn)了另一種稱為狄斯康特,又稱為”反行調(diào)”的復(fù)調(diào)音樂(lè)形式,它盛

行于法國(guó)。

16、【單選題】意大利牧歌最重要的作曲家是

賽米西

杰蘇阿爾多

A:

約內(nèi)堪

B:

許茨

C:

答D:案：B

解析：意大利牧歌是最重要的作曲家是馬倫吉奧和杰蘇阿爾多。佛羅托拉是14-16世紀(jì)

意大利的一種民謠。

17、【單選題】巴洛克時(shí)期,在古鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作和演奏方面有較大貢獻(xiàn)的是

李斯特

肖邦

A:

多梅尼科·斯卡拉蒂

B:

車(chē)爾尼

C:

答D:案：C

解析：巴洛克時(shí)期,在古鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作和演奏方面有較大貢獻(xiàn)的是多梅尼科·斯卡拉蒂。

18、【單選題】《哈利路亞》是亨德?tīng)柲牟壳宄獎(jiǎng)≈械囊皇缀铣?

掃羅

埃及的以色列人

A:

耶佛他

B:

彌賽亞

C:

答D:案：D

解析：《哈利路亞》是亨德?tīng)杽?chuàng)作的清唱?jiǎng)　稄涃悂啞分凶钪囊皇缀铣?/p>

19、【單選題】被譽(yù)為交響樂(lè)之父的是奧地利作曲家

貝多芬

海頓

A:

柏遼茲

B:

莫扎特

C:

答D:案：B

解析：海頓,奧地利作曲家,被譽(yù)為“交響樂(lè)之父”。海頓最重要的創(chuàng)作體裁是交響樂(lè)和四

重奏。

20、【單選題】貝多芬一共寫(xiě)有（）首鋼琴奏鳴曲。

32

24

A:

9

B:

17

C:

答D:案：A

解析：貝多芬一生創(chuàng)作了9部交響樂(lè)、5部鋼琴協(xié)奏曲、32首鋼琴奏鳴曲、幾十部樂(lè)曲、

幾十部室內(nèi)樂(lè),以及眾多的歌劇、神劇、彌撒曲等。

21、【問(wèn)答題】

答案：《二泉映月》阿炳《大刀進(jìn)行曲》麥新《畢業(yè)歌》聶耳《漁光曲》任光《丈夫

去當(dāng)兵》張曙

22、【問(wèn)答題】

答案：《搖籃曲》歌曲《胡桃?jiàn)A子》舞劇《女人心》歌劇《塔索》交響詩(shī)《參孫》清

唱?jiǎng)?/p>

23、【問(wèn)答題】簡(jiǎn)述相和大曲的結(jié)構(gòu)形式。

答案：相和大曲是相和歌的最高發(fā)展形式，是一種歌舞樂(lè)并用，有一定復(fù)雜結(jié)構(gòu)形式的作

品，結(jié)構(gòu)包括“艷”、“曲”、“解”、“趨”四個(gè)部分?！捌G”是華麗、婉轉(zhuǎn)的抒情段

落，一般在曲前，相當(dāng)于“前奏”；“曲”是歌唱部分；“解”是器樂(lè)伴奏下的舞蹈部

分，它的速度是快速、急劇的，情緒是熱烈、奔放的；“趨”的速度比較急促，常用在一

曲末尾，相當(dāng)于“尾聲”。因此，相和大曲是器樂(lè)、聲樂(lè)和舞蹈三者組合而成的綜合藝

術(shù)，篇幅較長(zhǎng)，解數(shù)較多。

24、【問(wèn)答題】簡(jiǎn)述瓦格納樂(lè)劇改革的內(nèi)容。

答案：①結(jié)構(gòu)形式的改變。他廢除傳統(tǒng)歌劇以各自獨(dú)立的合唱、朗誦調(diào)、詠嘆調(diào)這種“分

曲”進(jìn)行銜接的結(jié)構(gòu)形式，而代之以普通戲劇演出那樣的“場(chǎng)景”結(jié)構(gòu)形式，認(rèn)為舊的

“分曲”結(jié)構(gòu)會(huì)破壞戲劇的連貫性。②“分曲”結(jié)構(gòu)形式的廢除，就必然取消了傳統(tǒng)的那

種朗誦調(diào)、詠嘆調(diào)、合唱等聲樂(lè)形式，而以始終一貫的說(shuō)話旋律取代，這是介于說(shuō)話與唱

歌之間的曲調(diào)。根據(jù)戲劇內(nèi)容要求，表現(xiàn)理智內(nèi)容的詞句時(shí)接近說(shuō)話，表現(xiàn)感情內(nèi)容時(shí)傾

向旋律性，說(shuō)話旋律即是這兩者之間的自由轉(zhuǎn)換。由于它取消了朗誦調(diào)與詠嘆調(diào)的截然區(qū)

分，故通稱“無(wú)終旋律”。③由于歌唱與說(shuō)話接近而趨于單純化，瓦格納則把管弦樂(lè)提到

更重要的位置。他認(rèn)為管弦樂(lè)不能是一般的伴奏，而應(yīng)該擔(dān)負(fù)表達(dá)劇中人物的思想感情以

及戲劇場(chǎng)景的描繪等任務(wù)。為此，他采用了巨大的樂(lè)隊(duì)編制，除大量增加弦樂(lè)器外，還使

用了許多新式樂(lè)器，如低音大號(hào)低音小號(hào)等。他把弦樂(lè)、銅管、木管分為3個(gè)獨(dú)立組，又

將各樂(lè)器組更細(xì)分為幾個(gè)聲部，使各個(gè)樂(lè)器組能獨(dú)立演奏和聲。又在樂(lè)隊(duì)中應(yīng)用三管編

制，不斷探求新的管弦色彩。他的管弦樂(lè)大量應(yīng)用多聲部的復(fù)雜進(jìn)行并作交響性的發(fā)展。

這些手法有助于表現(xiàn)性格化的人物形象，并充實(shí)了場(chǎng)面的描寫(xiě)，取得強(qiáng)烈的戲劇效果。④

瓦格納的樂(lè)劇中，應(yīng)用了“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”統(tǒng)一發(fā)展的原則。他的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)是一種用以表現(xiàn)劇

中人物的思想感情活動(dòng)和戲劇場(chǎng)景等簡(jiǎn)單而含蓄的旋律片斷。它從過(guò)去的“回想動(dòng)機(jī)”發(fā)

展而來(lái)，但得到更高的提煉，并更為瑣細(xì)。它自身有很大的發(fā)展的可能性，在戲劇進(jìn)行中

既有強(qiáng)烈的概括力，又能作豐富的變化，近乎交響曲的發(fā)展手段，由此而造成微妙的情緒

變化和象征性的藝術(shù)形象。瓦格納認(rèn)為通過(guò)這種主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的應(yīng)用可取得藝術(shù)的“最高結(jié)合

力”和高度的明晰性、統(tǒng)一感，從而產(chǎn)生深刻、強(qiáng)烈的戲劇效果。⑤瓦格納的樂(lè)劇創(chuàng)作把

半音階和聲提到一個(gè)新的階段。他的半音階和聲法對(duì)后世和聲的發(fā)展產(chǎn)生了很大影響，成

為和聲發(fā)展史上的一個(gè)里程碑。瓦格納的和聲極為豐富，轉(zhuǎn)調(diào)頻繁、復(fù)雜，將和聲富于浪

漫色彩的表現(xiàn)提到一個(gè)新的境地。這種半音階和聲的自由使用，有助于更深入地揭示戲劇

人物的內(nèi)心世界。

25、【問(wèn)答題】試論曾侯乙墓編鐘出土的歷史意義。

答案：1)整套編鐘共64枚,分上中下三層,上層鈕鐘19枚,分三組排列.中下兩層為甭鐘,

有45件,也分三組.編鐘之外另有一件是楚惠王鑄贈(zèng)曾侯乙的銅鈸.這套編鐘是目前所見(jiàn)古

代編制最為龐大的一套編鐘,為后人了解曾國(guó)宮廷音樂(lè)的規(guī)模、音樂(lè)活動(dòng)情況進(jìn)一步提供

了實(shí)物資料.它標(biāo)志著春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期音樂(lè)文化所達(dá)到的高度水平.2)編鐘的總音域達(dá)到五個(gè)

八度,十二律齊備.鐘上共有2800多個(gè)錯(cuò)金銘文,記載了當(dāng)時(shí)楚、齊、晉、周、申、曾等國(guó)

的各種律名、階名、變化音名的對(duì)照情況.這些都反映出春秋戰(zhàn)國(guó)之際各地音樂(lè)文化交流

的實(shí)際情況,并為研究戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的古代樂(lè)律提供了實(shí)證資料,這也說(shuō)明我國(guó)音樂(lè)文化中的旋

宮轉(zhuǎn)調(diào)問(wèn)題不止是確鑿有據(jù)的理論,而且已有音樂(lè)實(shí)踐成果.3)多數(shù)甬鐘可發(fā)兩音(分別在

鼓部和隧部)引發(fā)了研究者對(duì)雙音規(guī)律實(shí)際運(yùn)用的范圍、意義及出現(xiàn)時(shí)代的思考.4)編鐘的

上層鈕鐘的律制與三分損益律近似,說(shuō)明三分損益律較早運(yùn)用于實(shí)踐中.各組編鐘八度音程

的音分值皆不同,戶層三組編鐘的律制近似純律,說(shuō)明這套編鐘是復(fù)合律制.由此可以看出,

從編鐘制作、月律學(xué)理論等方面,研究者都能從曾侯乙墓編鐘得到直接的解答和啟發(fā).

26、【問(wèn)答題】試論巴洛克音樂(lè)的總體風(fēng)格。

答案：巴洛克時(shí)期音樂(lè)節(jié)奏強(qiáng)烈、跳躍，采用多旋律、復(fù)音音樂(lè)的復(fù)調(diào)法，比較強(qiáng)調(diào)曲子

的起伏，所以很看重力度、速度的變化。巴洛克音樂(lè)是后期發(fā)展的一個(gè)基礎(chǔ)。在聲樂(lè)方

面，巴洛克音樂(lè)帶有很濃的宗教色彩，當(dāng)時(shí)的宗教音樂(lè)在西方音樂(lè)的發(fā)展占很大的分量。

那個(gè)時(shí)期的器樂(lè)曲發(fā)展也很迅速，尤其是弦樂(lè)方面的發(fā)展，弦樂(lè)的音色更能體現(xiàn)出巴洛克

的特色。

27、【填空題】周代統(tǒng)治者用于祭祀大典,被后世儒家奉為雅樂(lè)最高典范的樂(lè)舞有六部,稱為

答案：六代樂(lè)舞

28、【填空題】（）是我國(guó)最早的一部詩(shī)歌總集。分《風(fēng)》、《雅》《頌》三大類(lèi)。

答案：詩(shī)經(jīng)

29、【填空題】西曲是湖北長(zhǎng)江、漢水流域的民歌,興起晚于吳歌,形式有（）和（）

答案：舞曲、倚歌

30、【填空題】唐大曲也稱（）,它是綜合器樂(lè)、樂(lè)、舞蹈于一體,連續(xù)表演的一種大型藝

術(shù)形式。

答案：燕樂(lè)大曲

31、【填空題】宋雜劇的結(jié)構(gòu)由（）、（）、（）三部分組成。

答案：艷段、正雜劇、雜扮

32、【填空題】皮黃腔由（）和（）結(jié)合而成,并由此得名。

答案：“西皮”、“二黃”

33、【填空題】巴赫寫(xiě)有5部受難曲,但完整保存下來(lái)的只有（）和（）

答案：《馬太受難曲》、《約翰受難曲》

34、【填空題】1820年,韋伯寫(xiě)成了奠定其成功的著名歌?。ǎ?/p>

答案：《自由射手》

35、【填空題】舒曼的鋼琴曲多以套曲的形式寫(xiě)成,如（）、（）