契科夫草原的讀后感

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讀《契科夫短篇小說(shuō)選》

有感

契訶夫是世界文壇上一位罕見的藝術(shù)家。他的小說(shuō)經(jīng)受了百年的時(shí)間檢驗(yàn)，依舊閃爍著獨(dú)特的藝術(shù)光榮。契訶夫的著眼點(diǎn)總是平凡的人的日常生活，他是個(gè)描寫日常生活中的最平凡事情的現(xiàn)實(shí)主義者。但是他從不陷入日常生活的“泥沼”，他對(duì)生活素材仔細(xì)細(xì)致地進(jìn)行“觀看、選擇”，而在創(chuàng)作過(guò)程中又進(jìn)行“推想、組合”，使生活素材形象化，平平經(jīng)常的好像是偶然的現(xiàn)象中揭示誕生活的本質(zhì)。毫無(wú)疑問(wèn)，契柯夫的藝術(shù)在歐洲文學(xué)中是最有力、最優(yōu)秀的一類。契柯夫是一位風(fēng)格獨(dú)特的短篇小說(shuō)家。在他所寫的短篇小說(shuō)中，更注意的是對(duì)人物行為的描寫，這便體現(xiàn)了他“敏銳的觀看力量”。

如在《變色龍》中，契柯夫?qū)ζ腿斯賷W丘梅洛夫的言行進(jìn)行了極其細(xì)致的刻畫。當(dāng)警官最終得知咬傷人的狗是將軍哥哥（所養(yǎng)）的之后，“整個(gè)臉上洋溢著動(dòng)情的笑容”，甚至威逼被狗咬傷的赫留金“我早晚要整理你！”靠著契柯夫細(xì)致入微的刻畫，讀者們一眼便知警官阿諛?lè)畛械哪樱?/p>

見風(fēng)使舵的性格，諷刺了當(dāng)時(shí)趨炎附勢(shì)的人們，又如《胖子和瘦子》中，兩個(gè)自幼相好的伴侶相遇于火車站，擁抱，接吻，熱淚盈眶，然而，當(dāng)“做了兩年八等文官”的瘦子得知胖子已是“有兩枝星章”的三品文官時(shí)，他竟臉色發(fā)白，聳肩彎腰，縮成一團(tuán)。

如《苦惱》這篇文章，仆人公是一位在十九世紀(jì)里受到殘酷剝削的車夫，他為了維持生計(jì)，被迫早出晚歸，拉著他那匹瘦得只剩下骨頭的馬，在寒冷、昏暗的大街上穿行。使我感受頗深的是一段車夫與車夫?qū)αR的鏡頭，“你往哪里闖，鬼東西！鬼把你支使到哪??？靠右走！”文中的另一個(gè)車夫明顯是和文章的仆人公一樣貧困的，但他絲毫沒(méi)有對(duì)同是天際淪落人的對(duì)方感到憐憫，反而看到一點(diǎn)點(diǎn)小錯(cuò)便破口大罵?；蛟S，他們的心中的情感已經(jīng)被賺錢吃飽的肚子的心態(tài)占據(jù)了，人窮志短在這里得到了體現(xiàn)。

另一個(gè)讓我有所感受的是仆人公有滿肚子的苦惱但沒(méi)有人肯聽他說(shuō)。文章以《苦惱》為題、，我想也是為了突出這一點(diǎn)，無(wú)窮無(wú)盡的苦惱是貫穿全文的。一旦有人上了這位車夫的車，他就想與別人共享心中的苦惱。“我那個(gè)兒子??這個(gè)星期死了。”“多半是的了熱病吧??他在醫(yī)院了躺了三天就死了??這是上帝得旨意呦”雖然他不想把這個(gè)話題說(shuō)得太沉重，但從話語(yǔ)上我們?nèi)钥梢愿械剿吹那閼选６玫降幕貞?yīng)是什么呢？“趕你的車吧，趕你的車吧??”

“大家都要死的，得了，趕你的車吧”明顯，人們對(duì)他的敘述不以為然，根本不想聽。你駕車，我給錢，我沒(méi)有愛好和你聊。這也折射出當(dāng)時(shí)社會(huì)人與人之間的冷淡，沒(méi)有情感，只有錢——盡管只是一點(diǎn)點(diǎn)。人的名貴、尊嚴(yán)，就被這一點(diǎn)點(diǎn)錢所埋沒(méi)了。

還有一個(gè)場(chǎng)景，不是關(guān)于車夫的，而是預(yù)備乘車的三位乘客正在爭(zhēng)辯的場(chǎng)景。車，只有兩個(gè)位置，而人，卻有三個(gè)——必需有人站著。就為此，三個(gè)人經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)期的吵罵，變卦，責(zé)難之后才打算：讓一個(gè)駝子站著，因?yàn)樗畎?。然而按我們現(xiàn)在的規(guī)律，駝子屬于“老弱病殘”理應(yīng)坐著。這足以表明，在這個(gè)黑暗的社會(huì)里，剝削，不只是富人對(duì)窮人的專利，窮人和窮人之間也相互剝削，沒(méi)有剝削人的成本，怎么辦？那就從日常生活的小方面欺侮別人。

整篇文章充斥著苦惱這個(gè)主題，到處透露出一個(gè)貧困車夫的苦惱，然而對(duì)于整個(gè)社會(huì)，對(duì)他人漠不關(guān)懷，相互攻擊莫非就是一個(gè)和諧的社會(huì)嗎？我想這應(yīng)當(dāng)是整個(gè)社會(huì)的苦惱。

在被選入學(xué)校教材的短篇小說(shuō)《萬(wàn)卡》中，刻畫了一個(gè)九歲童工的稚真心靈。他學(xué)徒生活的苦楚，他對(duì)祖父和家鄉(xiāng)的眷戀。這一切奇妙地相互穿插、滲透，使讀者情不自禁地憐憫小萬(wàn)卡。

翻看契柯夫的一生，在1888年時(shí)，他曾經(jīng)被帝俄科院授

予“普希金獎(jiǎng)金”，盡管他的聲譽(yù)與日俱增，但他并未沉醉于其中，只是越來(lái)越意識(shí)到作家的責(zé)任的重大。于是，他寫下了《第六病室》，否定“勿以暴力抗惡”的托爾斯泰主義，控訴在沙皇統(tǒng)治下的，如監(jiān)獄一般的俄國(guó)，在這里擅長(zhǎng)思考者被認(rèn)做為“瘋子”。我個(gè)人認(rèn)為，魯迅先生所寫的《狂人日記》與其極為相像?！犊袢巳沼洝分校瑸槲覀冋宫F(xiàn)了一個(gè)人吃人的黑暗社會(huì)，其中的畫面震撼人心。

契柯夫的小說(shuō)緊湊、言簡(jiǎn)意賅，給讀者留以獨(dú)立思索的余地。契柯夫留給我們的，不僅僅是一張張生動(dòng)的臉，更多的，是對(duì)社會(huì)的一種剖析，是一種靈魂深處的思索。

《變色龍》告知了我們：在沙皇俄國(guó)將軍家中的一條狗比平民百姓還要重要，巡邏官奧楚美洛夫之流在有權(quán)勢(shì)者的家犬前搖尾乞憐，而對(duì)老百姓卻張牙舞爪，蠻橫嬌縱。《變色龍》就是契訶夫送給人世的一面鏡子，一個(gè)警示，在百余年后的今日同樣還是有人身上有著“變色龍”的奴性，表里不一；《萬(wàn)卡》可以說(shuō)是《苦惱》的姐妹篇。都是抒情心理短篇小說(shuō)。主要寫的是：九歲童工的稚真心靈，他的學(xué)徒生活的苦楚，他對(duì)祖父和家鄉(xiāng)的眷戀——這一切在篇幅不大的作品中奇妙地相互穿插和滲透，短短幾頁(yè)字就寫出了童工生活中的酸甜苦辣，給讀者留下了深刻的印象；短篇小說(shuō)《釘子上》和《一個(gè)文官之死》一樣，都呈現(xiàn)了但是沙皇俄國(guó)在官場(chǎng)上的丑態(tài)：強(qiáng)者霸道、倨傲專橫，弱者低頭哈腰、不敢反

抗。臭蟲般的切爾維亞科夫以及他的奴才們的心理正是這種官場(chǎng)生活的產(chǎn)物。

讀了