影視中的聲音

關于影視中的聲音

影視聲音概述

影視中的聲音和畫面具有同樣重要的意義。它具有表現(xiàn)內(nèi)容、描繪情節(jié)、渲染氣氛和抒發(fā)感情等多種功能。第2頁,共54頁，2024年2月25日，星期天第一節(jié)什么是影視聲音一影視聲音的重要性影視聲音是影視媒介的基本元素之一，他使電影電視從純視覺的媒介變成了視聽結(jié)合的媒介。

電影電視中的聲音是一種聽覺方面的體驗，我們常常通過聲音這種手段來建構起故事片紀錄片或者電視節(jié)目的敘事體系。第3頁,共54頁，2024年2月25日，星期天

觀眾總是不知不覺的的把聲音和畫面結(jié)合在一起從整體的角度來欣賞。第4頁,共54頁，2024年2月25日，星期天

影視作品中的聲音是指被記錄在一定的存儲媒介上，經(jīng)傳播后由電影屏幕，或電視屏幕周圍的揚聲器播放出來，能傳達一定的藝術信息的可聞可感的聲音，我們稱之為影視作品中的聲音，簡稱“影視聲音”

第5頁,共54頁，2024年2月25日，星期天目前比較科學的分類是將影視聲音的構成元素分為語言、音樂、音響三大類。每一類又可根據(jù)各自的藝術屬性細分為若干類總體來講，基本都具有下列功能：參與敘事，推進時間或故事的發(fā)展，傳達信息，刻畫人物的性格，表現(xiàn)環(huán)境氣氛的一部分等第6頁,共54頁，2024年2月25日，星期天第二節(jié)聲音的藝術特性與創(chuàng)作

聲音存在自然界中，他為我們提供了一個豐富多彩的世界。而影視創(chuàng)作中，對聲音的運用是有選擇的，不是自然界中存在的所有聲音對影視聲音藝術創(chuàng)作都是有用的。第7頁,共54頁，2024年2月25日，星期天一、從無聲到有聲的電影藝術

從世界電影誕生于１８９５年直到１９２７年，早期電影經(jīng)歷了長達３２年的只有影像、沒有聲音的“啞巴時代”，一部影片的敘事過程主要依靠影像和字幕來完成。

在電影史上，習慣于把1927年以前攝制的電影說成是，“無聲的”，是默片。但是實際上電影從來就沒有無聲過。1895年十二月二十八日在巴黎的卡普辛大道餐廳，盧米埃兄弟放映了電影史上的第一部商業(yè)片，當時盧米埃兄弟在放映的同時還邀請了鋼琴家做現(xiàn)場的伴奏，所演奏曲目均是通俗的小品音樂，因此這代表了電影與音樂第一次的交會。

第8頁,共54頁，2024年2月25日，星期天值得注意的是，默片時代那些提供現(xiàn)場演奏的鋼琴小品，基本上都與電影的畫面沒有直接的關系，那些鋼琴樂譜多為已譜寫完成的現(xiàn)成品，不是專為劇情或影像量身定做的，因此當熒幕出現(xiàn)悲傷的故事，有可能此時彈奏的音樂卻是快樂輕松的曲調(diào)，畫面與音樂之間的互動不容易協(xié)調(diào)，甚至出現(xiàn)錯置。這種不搭調(diào)的現(xiàn)象隨即受到重視，并獲得改進。

但早期的電影大師們不斷地嘗試給一部又一部電影配樂，或是請歌手或演員在銀幕后現(xiàn)場歌唱或?qū)Π?，或是用留聲機錄下一些生活中的聲音一起播放剛開始由于技術上的原因也鬧出了很多笑話.

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1910年8月27日，在美國新澤西州西奧蘭治的某所實驗室里，愛迪生第一次展示了能夠?qū)嬅婧吐曇敉瑫r記錄下來的帶有聲音的電影，但因為技術不完善，這項發(fā)明只是曇花一現(xiàn)。在此之后的十幾年間，有不少電影公司不斷嘗試用各種辦法為電影配上聲音，但是因為技術原因，始終無法很好的解決聲畫同步和擴音問題。第10頁,共54頁，2024年2月25日，星期天第一位正式將音樂觀念引進電影之中的是電影之父葛里菲斯（D.W.Griffth），他在《國家的誕生》（BirthofNation，1915）一片中，首次與音樂家布瑞爾（JosephCarlBriel）創(chuàng)作出美國民俗歌謠的完整配樂型態(tài)，這是電影音樂的一大轉(zhuǎn)折點，也顯示了音樂開始屬于電影本身組成的一個要素。

在當時，電影的發(fā)明是以視覺的再現(xiàn)與享受為考量，并以視覺影像為主要的傳播途徑。而當時的影評家著重的觀點在于視覺的精進，很少評論家或?qū)W者兼具完整的音樂專業(yè)背景，因此葛里菲斯這項創(chuàng)舉便寫下了電影音樂史的第一頁。第11頁,共54頁，2024年2月25日，星期天1926年，美國華納兄弟公司與美國的“通用電氣公司--西方電氣公司”集團合作，開發(fā)出一種被稱作"維他風"的唱片伴音系統(tǒng)，并利用該系統(tǒng)拍出了第一部帶有聲音的影片《唐璜》，但這部影片中的聲音還只限于一些音樂。第12頁,共54頁，2024年2月25日，星期天

次年，華納又推出了由當時著名歌手主演的《爵士歌王》，這部影片不僅有音樂，還加入了一部分對白，所以被看作是電影史上第一部有聲片。這兩部片子作為有聲電影的先驅(qū)還存在著很多缺陷，但盡管如此已足令當時看慣了“啞巴”電影的觀眾為之傾倒。1928年，華納兄弟公司進一步完善了有聲電影的錄制和放映技術，拍出了具有全部對白的真正意義上的有聲電影《紐約之光》。這是第一部帶有音樂和部分對話場面的故事片，它促使整個電影工業(yè)向有聲電影沖擊第13頁,共54頁，2024年2月25日，星期天有聲電影出現(xiàn)后，越來越多的電影人投入了對電影的畫面與聲音關系的研究，當畫面的蒙太奇出現(xiàn)后，人們發(fā)現(xiàn)了蒙太奇能給電影鏡頭與畫面意義的構成帶來無窮的創(chuàng)造力，便把蒙太奇引入了聲音及其與畫面關系的構成當中。蒙太奇對電影音響的介入使電影音響深藏的潛力和魅力被挖掘了出來，他不僅僅是鏡頭畫面的輔助物，而是成為了一種具有相對獨立的，能表現(xiàn)出個性的東西。第14頁,共54頁，2024年2月25日，星期天聲音的介入，使電影發(fā)生了質(zhì)的飛躍，因為電影導演在處理視覺形象方面有了更大的自由。電影聲音的出現(xiàn)不但從總體上影響并推進了電影藝術的發(fā)展，而且豐富了電影的表現(xiàn)形式，出現(xiàn)了諸如音樂片、歌舞片等新的影片類型，并使一些特定題材的電影，如偵探片、恐怖片獲得了新的發(fā)展。第15頁,共54頁，2024年2月25日，星期天有聲電影對電影發(fā)展的影響1、對電影藝術表現(xiàn)手段的影響2、即興表演幾乎完全消失3、戲劇電影牢固確立了發(fā)展優(yōu)勢4、歌舞片的出現(xiàn)5、影響了好萊塢電影的擴張

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音樂定義：指專為影片選取創(chuàng)作、編配的，具有線性旋律和和聲特質(zhì)的有組織的樂音。音樂又可分為歌曲、器樂。（一）從空間上分１、有聲源音樂（畫內(nèi)音樂）：有聲源音樂，也稱畫內(nèi)音樂、現(xiàn)實性音樂或客觀音樂，指影片中出現(xiàn)的音樂是畫面中的有聲源所提供的，例如演唱者、樂器演奏、電視機等，也即音樂的聲源和畫面是一致的。<海上鋼琴師>第17頁,共54頁，2024年2月25日，星期天２、無聲源音樂（畫外音樂）：也稱畫外音樂、功能性音樂或主觀音樂，指影片中的音樂并非來自畫面中可見的發(fā)聲體所提供的音樂，例如打斗場面中出現(xiàn)的鋼琴音樂等，著重于心理活動、情感情緒的表達?！斗钦\勿擾2》第18頁,共54頁，2024年2月25日，星期天一般來說，電影中有聲源音樂和無聲源音樂是可以相互轉(zhuǎn)化、交替使用的，比如同一首歌在影片中多次出現(xiàn)，第一次可以是主人公直接演唱，是有聲源的，第二次可以出現(xiàn)在人物思鄉(xiāng)的時候，以無聲源狀態(tài)展現(xiàn)?！秼寢屧賽畚乙淮巍返?9頁,共54頁，2024年2月25日，星期天

（二）從結(jié)構和作用上分(1)片頭音樂：電影音樂通常用于作品的片頭和片尾,也有的以主題歌或者插曲的形式出現(xiàn)。片頭音樂是指放在作品開頭的音樂。片頭音樂一般有兩個作用,其一是在故事開始之前把觀眾的情緒帶人到所要講述的故事氛圍之中,比如電影《珍珠港》開頭的音樂:《末代皇帝》的音樂，有典雅幽遠的宮廷韻味，又帶有西方看東方的眼光，特有的想象力與神秘感；其二是預示作品所要揭示的主題,如《辛德勒名單》中的音樂,表達了對德、意法西斯屠殺猶太人的殘酷暴行的悲憤和對猶太人無限同情的哀傷的主題。第20頁,共54頁，2024年2月25日，星期天

(2)主題音樂主題音樂是影視作品中為表達作品主題思想、概括作品基本情緒、刻畫主人公性格和表現(xiàn)作品的總體風格而創(chuàng)作的音樂,是影視劇音樂的核心部分,也是作品音樂發(fā)展的基礎。主題音樂的創(chuàng)作要求鮮明而富有表現(xiàn)力,它在劇作中將多次出現(xiàn),并且貫穿全片。它包括主題音樂和主題歌延伸或變奏兩大類型:電影《人鬼情未了》和《激情燃燒的歲月》中,主題音樂就是根據(jù)劇情所表現(xiàn)的情緒的基調(diào)來創(chuàng)作的;主題歌的延伸和變奏是主題音樂的另一種表現(xiàn)形式,比如電影《泰坦尼克號》就是采用主題歌《我心永恒》的旋律,作為全劇的主題性音樂在高潮處出現(xiàn),充分展現(xiàn)了影片歌頌的愛情主題。第21頁,共54頁，2024年2月25日，星期天(3)主題歌主題歌是在影片中表明主旨的一種音樂形式,它用歌唱的方式直接點明作品主題或主人公聲,主題歌往往起到概括影視劇基本內(nèi)容和表達主題思想的作用,是影視劇音樂創(chuàng)作的中心。主題歌的旋律也可以作為主題音樂進行發(fā)展和變奏,可以多次反復,貫穿全片?！峨r菊》第22頁,共54頁，2024年2月25日，星期天(4)背景音樂影片《功夫》開端的配樂在斧頭幫徹底鏟除鱷魚幫之后，隨著爵士風格的《我不入地獄》演繹了斧頭幫在當?shù)夭钡幕顒樱@種爵士風格的舞曲與斧頭幫幫眾的舞蹈以及斧頭幫的活動來搭配具有黑色幽默的特質(zhì)，給予了對這種惡勢力的諷刺，同時也從側(cè)面說明了斧頭幫形式的詭譎，相對輕快的音樂與血腥、奢靡的畫面也更加深化了這種諷刺意味，將黑勢力只手遮天的故事背景很好地烘托出來，為故事的發(fā)展做出了鋪墊。第23頁,共54頁，2024年2月25日，星期天插曲：是指影片中不起主題歌作用的歌曲，這類歌曲有時是與劇情發(fā)展的某一過程有聯(lián)系，不概括全??；有時與劇情發(fā)展無關，偶然出現(xiàn)；有時表現(xiàn)生活場景的時代特征、民族特征、環(huán)境特征；有時起著藝術結(jié)構的作用，是一首歌曲把一組有內(nèi)在聯(lián)系的畫面連接起來?！段伨印贰啬愕接谰?、燃燒翅膀、我不想逃第24頁,共54頁，2024年2月25日，星期天(5)片尾音樂片尾音樂是指用在影視劇片子結(jié)束之前出演職員字幕時的襯底音樂。很多優(yōu)秀的影視劇音樂是在片尾出字幕時作為背景音樂出現(xiàn)的,它既有將影視劇的結(jié)尾情緒推向高潮的功能,也有畫龍點睛升華主題的作用,比如《臥虎藏龍》的片尾音樂就是演職員表出現(xiàn)時演奏的一段背景音樂,馬友友的大提琴演奏出一段深沉悠長的音樂,給剛剛看完故事的觀眾余音繞梁之感,令人久久回味?！度斯砬槲戳恕贰峨r菊》、、第25頁,共54頁，2024年2月25日，星期天影視音樂包括器樂和聲樂兩部分。器樂：主要指單純由樂器演奏的音樂。聲樂：電影歌曲指人聲演唱結(jié)合著樂器演奏的音樂。第26頁,共54頁，2024年2月25日，星期天三、音樂在影視中的作用（1）音樂的描繪功能，表現(xiàn)不同的時代感和地方特色。這種功能是電影中的事物或情景通過相應的音樂手段加以描繪，使畫面更加生動，更加貼近現(xiàn)實生活，給人造成更加真實的感覺。《陽光燦爛的日子》第27頁,共54頁，2024年2月25日，星期天（２）音樂的抒情功能從本質(zhì)上說，音樂是一種內(nèi)在的感情運動，是一種聲音的藝術形象，雖然看不見摸不到，但一些難于用語言表達的感情，人物的心理活動等，都可以用音樂表達。輕松快樂的音樂——愉快的情緒凄涼憂郁的音樂——悲傷的情緒《我的父親母親》第28頁,共54頁，2024年2月25日，星期天（3）音樂的評論功能。音樂不簡單的從屬于畫面，可以相當于旁白，像旁白者一樣表現(xiàn)出作者對畫面、情節(jié)和人物等的主觀評價。它可以運用曲調(diào)，也可以運用電影歌曲。如《泰坦尼克號》的主題音樂《我心永恒》優(yōu)美動聽的旋律，回環(huán)往復的曲式，一唱三嘆的音樂結(jié)構，表達了導演對男女主人公堅貞不渝的愛情的歌頌與贊美第29頁,共54頁，2024年2月25日，星期天（4）音樂的結(jié)構貫穿功能電影音樂將幾個不同的畫面連接起來，產(chǎn)生一種整體感。它可以用音樂銜接前后兩場或者更多場戲，組接同一時間不同事件的若干組畫面的交替，或?qū)⑼皇录舾刹煌瑐?cè)面的各組鏡頭的交替，形成時間空間的跳躍、交錯等，這種功能叫“音樂蒙太奇”。第30頁,共54頁，2024年2月25日，星期天（5）音樂的劇作功能.音樂就有參與敘事的作用，增強故事情節(jié)的表現(xiàn)力，從而成為推動故事情節(jié)發(fā)展的一個重要元素?！逗Ｉ箱撉賻煛分械囊魳肪陀袇⑴c敘事的作用。第31頁,共54頁，2024年2月25日，星期天（6）展現(xiàn)電影的節(jié)奏，揭示畫面的本質(zhì)和暗示功能（7）音樂具有展示背景，渲染氣氛，表現(xiàn)作品的主題和作者的主觀評價及思想的功能。第32頁,共54頁，2024年2月25日，星期天語言：（人聲）人聲：指人在表達思想和喜怒哀樂等情感時，所發(fā)出的具有音調(diào)、音色、力度、節(jié)奏等特征的聲音，簡單來說就是人物的語言，這是電影反映現(xiàn)實生活和塑造藝術形象的重要手段。在影片中起著敘事、交待情節(jié)、刻劃人物性格、揭示人物內(nèi)心世界等作用。分類：對白、獨白、旁白、解說第33頁,共54頁，2024年2月25日，星期天人聲是電影聲音中最為主要的聲音。原因在于：1、首先電影主要是以人的故事為敘事主體的藝術形式，敘事形象的主體一般是人或者擬人化的動物，所以人物溝通交流的對話是表達自我、傳達信息的最基本方式；2、其次人聲因為其獨特音調(diào)、音色、力度、節(jié)奏多種因素的存在，而具有了表達情緒、塑造人物、推進故事、營造氛圍的豐富表現(xiàn)力。第34頁,共54頁，2024年2月25日，星期天—

、對白

即是人物和角色之間的對話，他是影視藝術作品中兩個以上的人物或角色相互之間的客觀性的語言交流在影視人聲劇中,人物之間的對話是展開矛盾、推進情節(jié)和塑造人物性格的重要環(huán)節(jié)。由于劇中角色的不同,對話的音色音質(zhì)也各有不同。觀眾出于生活經(jīng)驗的提示,對于不同的人聲會產(chǎn)生不同的想象。比如如果是音色粗重、音質(zhì)低沉的聲音,觀眾會認為這是一個粗魯?shù)哪腥?或者是肥胖的、上了年紀的或者做粗活的女人;如果是一種纖細、輕柔的嗓音,觀眾會想象是一位優(yōu)雅的女士或小姐。如果語速較快,會給人干練麻利的想象;如果語速很慢,會給人以慵懶傲慢的感覺。人物的對話一定要跟人物的外型氣質(zhì)相吻合,否則會使觀眾感到別扭。第35頁,共54頁，2024年2月25日，星期天二、旁白是以畫外音形式出現(xiàn)的第一人稱的自述或第三人稱的議論和評說。旁白，原是戲劇用語，指戲劇角色背著臺上所有其他劇中人而對觀眾所說的話。應用到電影中，旁白是指人物在畫內(nèi)根本不出現(xiàn)，而對畫內(nèi)的故事情節(jié)、人物心理等進行敘述和議論。主要有兩種情況：①第一人稱自述（畫中沒有說話的人）②第三人稱介紹、議論、評說等。第36頁,共54頁，2024年2月25日，星期天三、獨白也稱心聲，又稱為內(nèi)心獨白，包括劇中人物以畫內(nèi)音的形式直接面對觀眾抒發(fā)個人情感與愿望，或以畫外音形式出現(xiàn)的抒發(fā)情感心理和展示內(nèi)心活動的語言。三種情況：①以自我為交流對象的獨白，即“自言自語”。<陽光燦爛的日子>②對其他劇中人物。如演講、祈禱等。<巴頓將軍>③對觀眾。<阿甘正傳><我的父親母親>開頭作用：揭示人物內(nèi)心活動和刻劃人物性格。第37頁,共54頁，2024年2月25日，星期天音響（音效）

在影視作品中除了人物人聲和音樂之外，在電影時空關系中所出現(xiàn)的自然界和人造環(huán)境中所有聲音的統(tǒng)稱。

音響包含了除人聲和音樂之外、自然環(huán)境與社會環(huán)境中的所有聲音。因此有人也把音響統(tǒng)稱為“環(huán)境音響”。但由于環(huán)境音響的范圍實在太廣，因此在實際創(chuàng)作過程中，通常將它劃分成若干類：第38頁,共54頁，2024年2月25日，星期天（１）動作音響。即人或動物行動所產(chǎn)生的聲音。（２）自然音響即自然界中除了人類之外而發(fā)生的各種聲音。（3）背景音響。即人群的雜音

（4）機械音響即由于各種機械運動而產(chǎn)生的聲音（5）槍炮音響即由各種武器引發(fā)出來的爆炸聲（6）特殊音響。即人工制造出來的非常見性音響。第39頁,共54頁，2024年2月25日，星期天1、自然音響影視劇中常常可以聽到雷聲、雨聲、鳥叫聲,或者機器聲、鐘表聲、槍聲等各種自然界以及生活環(huán)境中的聲音,這種聲音在影視劇中被稱做“音響效果”。音響效果的作用是配合畫面內(nèi)容,進一步營造自然和生活環(huán)境的真實氛圍。如果畫面上只有汽車奔跑而沒有汽車的馬達的轟鳴聲,顯然就不會給人真實的感覺。自然音效主要是指大自然的各種音響,比如風雨雷電、山洪暴發(fā)、飛禽走獸的鳴叫、地震、海嘯、火山爆發(fā)、巨星隕落等由大自然的運動所發(fā)出的聲音。這種聲音往往具有獨特的空間環(huán)境的特點,對于介紹自然背景有著傳神逼真的效果,錄音師往往為了使效果更為逼真,堅持到拍攝的實地去采集這類聲音。第40頁,共54頁，2024年2月25日，星期天2.摸擬音響模擬音效是指錄音師在攝影棚中為了使人物的動作更為真實感人而專門模擬的某種動作的聲響,比如漸漸遠去的腳步聲、炒菜時把菜倒進油鍋時的“吱吱”聲、茶杯擱在桌上的“咯噔”聲等,這些聲音往往是在后期配音時由擬音師模擬出來的一種聲音效果,所以稱為“模擬音效”第41頁,共54頁，2024年2月25日，星期天聲畫蒙太奇第42頁,共54頁，2024年2月25日，星期天聲畫蒙太奇一般分為聲畫合一和聲畫對立兩種形式一、聲畫合一

聲畫合一也稱聲畫同步或聲畫統(tǒng)一，聲音和畫面中的發(fā)聲體同時呈現(xiàn)而又同時消失，也就是說，畫面中的視像和它所發(fā)出的聲音一致的、吻合的。對于音樂而言，它表現(xiàn)為音樂與畫面緊密結(jié)合，音樂情緒與畫面情緒基本一致，音樂節(jié)奏與畫面節(jié)奏完全吻合。二、聲畫對位

隨著影視藝術的發(fā)展，逐漸產(chǎn)生了聲音與畫面對位的創(chuàng)作方法，構成了豐富的聲畫蒙太奇?！皩ξ弧痹狄魳沸g語，指音樂作品中若干個相對獨立的旋律聲部結(jié)合為和諧整體。聲畫對位也稱聲畫分離，也就是聲畫不同步、不合一，它是指從特定的創(chuàng)作目的出發(fā)，在同一時間讓聲音與畫面作不同側(cè)面的表現(xiàn)，兩者形成“對位”的關系，以期更深刻地表達影視片的內(nèi)容和主題思想。

第43頁,共54頁，2024年2月25日，星期天

聲畫對位分為聲畫并行和聲畫對立兩類：一、聲畫并行聲畫并行：聲音不是具體的追隨或解釋畫面內(nèi)容，也不是與畫面處于對立狀態(tài)，而是以自身獨特的表現(xiàn)方式從整體上揭示電視節(jié)目的思想內(nèi)容和人物的情緒狀態(tài)，在聽覺上為觀眾提供更多的聯(lián)想和潛臺詞，從而擴大電視節(jié)目單位時間內(nèi)的信息容量。二、聲畫對立聲畫對立:聲音與畫面之間在情緒、氣氛、節(jié)奏以致內(nèi)容等各方面相互對立，使聲音具有寓意性或暗示性，從而深化電視節(jié)目的主題思想。第44頁,共54頁，2024年2月25日，星期天三聲音的空間特性

來自于：“敘事空間”和“非敘事空間”有源音樂和無源音樂我們要理解的是：聲音可以幫助觀眾理解事件發(fā)生的地點，可以通過混響大小表現(xiàn)空間的大小，或者，聲音可以將屏幕內(nèi)的事件擴展到屏幕外的空間，創(chuàng)作者可以通過畫外空間的聲音來表現(xiàn)視覺中沒有出現(xiàn)的空間環(huán)境。第45頁,共54頁，2024年2月25日，星期天四、聲音的時間特性

聲音的時間關系有三種

1.放映或觀看時間

2.事件或敘事時間

3.觀眾欣賞的心理時間構成欣賞心理時間的可變因素是事件和敘事的時間。在這一時間范疇內(nèi)，聲音可以表現(xiàn)為現(xiàn)在、過去、將來三個時態(tài)以及這三個時態(tài)的各種同時性結(jié)合，如果帶上一段時間連貫的聲音（如對話）和時空不連貫的一些列畫面結(jié)合起來，可以造成時空連貫的幻覺，或者一個聲音可以把不同的時空聯(lián)系起來。第46頁,共54頁，2024年2月25日，星期天第三節(jié)影視聲音的基本功能

我們在影視聲音的創(chuàng)作中必須充分了解聲音的功能，而不能隨隨便便把日常生活中個各種聲音插入到聲軌中，而是要他們各國有意識的思考或潛意識中的感覺決定聲音的使用。第47頁,共54頁，2024年2月25日，星期天一、敘事功能

大多數(shù)的聲音在影視作品中都起到了直接參與敘事的功能。比如對白和旁白起到了敘事的作用，一些敘事性的音響效果，音樂等也可以起到敘事的作用。