《白居易詩(shī)四首》馮課件1

白居易詩(shī)四首輕肥1白居易(772—846)，字樂(lè)天，晚年號(hào)香山居士，原籍太原(今屬山西)，祖上遷居下邦(今陜西渭南東北)，生于新鄭(今屬河南)。

貞元十六年(800)登進(jìn)士第，歷任左拾遺、翰林學(xué)士。元和十年(815)因上書請(qǐng)急捕刺殺宰相武元衡的兇手，被貶為江州司馬。

后歷任忠州、杭州、蘇州刺史，官終刑部尚書。晚年閑居洛陽(yáng)，皈依佛教，自號(hào)“香山居士”，世稱白香山。2白居易是中唐新樂(lè)府詩(shī)歌創(chuàng)作的主要倡導(dǎo)者。受歷代樂(lè)府詩(shī)特別是杜甫樂(lè)府“即事名篇”影響，主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，創(chuàng)新樂(lè)府，指斥時(shí)弊，反映民瘼，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判性。

一生有詩(shī)近3000首，自分為諷喻、閑適、感傷、雜律四類，其中諷喻詩(shī)以《新樂(lè)府》、《秦中吟》為代表，感傷詩(shī)以《長(zhǎng)恨歌》、《琵琶行》為代表。

白居易詩(shī)善于表達(dá)，語(yǔ)言明白曉暢，通俗易懂，開中晚唐淺俗詩(shī)風(fēng)，影響深遠(yuǎn)。3白居易詩(shī)的分類:諷諭詩(shī)、閑適詩(shī)、感傷詩(shī)、雜律詩(shī)。白居易詩(shī)歌的特點(diǎn)是：①通俗易懂、雅俗共賞。②常用比照手法。③注重人物描寫?！鞍自?shī)四最”：唐代傳詩(shī)最多、最通俗易懂諷喻詩(shī)最多、流傳最廣4白居易的新樂(lè)府詩(shī)樂(lè)府：漢代專管音樂(lè)的官署名，樂(lè)府詩(shī)指兩漢至南北朝時(shí)為當(dāng)時(shí)樂(lè)府機(jī)關(guān)采集編樂(lè)的歌詩(shī)，后指魏晉至唐代按樂(lè)府舊譜彼重填新辭以入樂(lè)以及后人仿效樂(lè)府古題而作的詩(shī)歌。新樂(lè)府：由中唐白居易提出并創(chuàng)立，繼承漢樂(lè)府“感于哀樂(lè)，緣事而發(fā)”的傳統(tǒng)，用新題寫時(shí)事，不依譜，不入樂(lè)，體制與古樂(lè)府不同。5輕肥6背景：

此詩(shī)為詩(shī)人《秦中吟》十首組詩(shī)之七，約作于元和三、四年(808、809)?！肚刂幸鳌纷孕蛟啤柏懺?、元和之際，予在長(zhǎng)安，聞見之問(wèn)，有足悲者。因直歌其事，命為《秦婦吟》?！?/p>

唐代中葉以后宦官專權(quán)越來(lái)越嚴(yán)重，而且過(guò)著驕奢淫逸、豪華糜爛的生活。他們結(jié)成一團(tuán)，操縱朝政，甚至敢于廢立皇帝；

另一方面，天下民不聊生，苦難深重，元和三、四年，江南大旱，竟至民間有人人相食的慘狀。輕肥：用《論語(yǔ)·雍也》句：“乘肥馬，衣輕裘”之意，喻指宦官的奢侈生活。諷喻：指在下者用文學(xué)作品寄寓高刺或箴規(guī)來(lái)戒勸執(zhí)政者。7唐德宗之后，宦官掌握了神策軍，但卻不諳軍事又任用親信奸佞，導(dǎo)致軍隊(duì)缺乏訓(xùn)練，軍力日趨敗壞，使得中央軍的戰(zhàn)斗力跟地方藩鎮(zhèn)的相距甚遠(yuǎn)，因此，后唐時(shí)期一直缺乏強(qiáng)大的中央軍力，黃巢之亂后的以藩治藩政策失效，中央軍又無(wú)法抗衡強(qiáng)藩，以至最終朱溫篡唐。

宦官久爭(zhēng)朝政，誘導(dǎo)君主安于逸樂(lè)，使君主沉迷聲色，這樣便使君主間接成為宦官的傀儡，疏于理政，從而導(dǎo)致小人操控權(quán)柄，政風(fēng)敗壞。此外，中唐后，常以宦官出使，甚至干預(yù)宰相、大臣、藩鎮(zhèn)的任免升遷。這樣，大臣為保仕途榮華，便積極奉承宦官，宦官乘機(jī)斂財(cái)，上下竄通一氣令政治更加腐敗。

從唐穆宗以后，唐朝的皇帝都是由宦官擁立的。這樣一來(lái)，宦官的權(quán)力就更大了，連皇帝的命運(yùn)都掌握在他們的手里，還有誰(shuí)敢跟他們作對(duì)呢？宦官專政8作者如何從正面描寫宦官的？先寫：驕照后點(diǎn)：內(nèi)臣寫出了宦官們驕橫跋扈之狀。令人驚異，也令人憤憤不平。9皆或夸如云驕的原因：大權(quán)在握，怎能不驕。寫出了盛氣凌人，耀武揚(yáng)威之態(tài)。一大幫人，旁假設(shè)無(wú)人的驕橫，令人觸目驚心。挖苦暴露了貞元、元和之際宦官、藩鎮(zhèn)、官員相互勾結(jié)的畸形的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。10試分析作者如何描繪“軍中宴”？作者用了鋪張和渲染來(lái)描繪“軍中宴”的豪華場(chǎng)面。菜單是相當(dāng)奢侈的：九醞、八珍、洞庭橘、天池鱗，均為天下美味，而“溢”、“羅”、“擘”、“膾切”等詞，表現(xiàn)了宴會(huì)之奢靡。“食飽”二句，照應(yīng)首句，赴宴時(shí)已是“驕滿路”，如今酒酣足食，更是不可一世了。11《秦中吟》共十首，“一吟悲一事”集中暴露了官場(chǎng)的腐敗，權(quán)貴們的驕橫奢侈及其對(duì)勞苦民眾的多重欺壓，請(qǐng)結(jié)合本詩(shī)分析此特點(diǎn)。據(jù)《舊唐書·憲宗紀(jì)上》記載，元和三年，“是歲，淮南、江南、江西、湖南、山南東道旱”。四年，“浙西蘇、潤(rùn)、常州旱儉?！鼻拔慕吡衣痘鹿佟?quán)貴之間相互勾結(jié)、極度奢靡的生活，最后二句“是歲江南旱，衢州人食人”用重筆轉(zhuǎn)折，直賦其事，以慘不忍睹的血淋淋的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行比照，揭示了當(dāng)時(shí)廣闊人民的悲慘處境。

這一樂(lè)一悲，令人驚心動(dòng)魄，這與杜甫名句“朱門酒肉臭，路有凍死骨”異曲同工12江南旱災(zāi)13歌舞升平14本詩(shī)運(yùn)用比照手法。詩(shī)人不作一句評(píng)說(shuō)，不發(fā)一句議論，把兩種截然不同的現(xiàn)象并列寫出，讓讀者悟出應(yīng)有的結(jié)論，這比主觀議論更有說(shuō)服力，有“四兩撥千斤”的效果。技法探究：對(duì)比15此詩(shī)寫宦官的驕橫之態(tài)并與江南天災(zāi)作比，表達(dá)詩(shī)人對(duì)官場(chǎng)奢侈生活的批判和對(duì)人民疾苦的同情。具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判性。小結(jié)：16比照閱讀：白居易的《輕肥》與《賣碳翁》一樣，都是對(duì)上層統(tǒng)治階級(jí)罪惡的揭露，請(qǐng)分析兩詩(shī)在語(yǔ)言及表現(xiàn)手法上的異同。17

賣炭翁

賣炭翁，伐薪燒炭南山中滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。賣炭得錢何所營(yíng)？身上衣裳口中食。可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒。夜來(lái)城外一尺雪，曉駕炭車輾冰轍。牛困人饑日已高，市南門外泥中歇。翩翩兩騎來(lái)是誰(shuí)？黃衣使者白衫兒。手把文書口稱敕，回車叱牛牽向北。一車炭，千余斤，宮使驅(qū)將惜不得。半匹紅紗一丈綾，系向牛頭充炭直。18同異語(yǔ)言充滿了感情,作者以賦體直陳事實(shí)。

《輕肥》詩(shī)中律句多，對(duì)偶句多，而《賣碳翁》間有散句和口語(yǔ)詞句。都用賦體，表達(dá)詳細(xì)，描繪逼真。《輕肥》全詩(shī)采用了比照方法，主題明顯但不明說(shuō)，而且對(duì)人物神態(tài)描寫相當(dāng)傳神；《賣碳翁》開始小序中即提示主題，詩(shī)中對(duì)賣炭翁有外貌描寫，心理描寫，還有比照手法，通過(guò)炭和綾，這些價(jià)值不等的比照，表現(xiàn)了宮市的殘酷掠奪手法19有人認(rèn)為，白居易的《輕肥》所表達(dá)的思想內(nèi)容和杜甫的“朱門酒肉臭，路有凍死骨”有異曲同工之處，你是怎樣看的呢？提示〔答題思路〕：①應(yīng)先解釋“朱門酒肉臭，路有凍死骨”的意思〔2分〕②然后再找出《輕肥》中跟該句思想內(nèi)容一致的地方，并加以解釋〔2分〕③最后，將二者共同的東西合起來(lái)加以概括〔1分〕

拓展練習(xí)20問(wèn)劉十九21此詩(shī)作于元和十二年(817)，詩(shī)人時(shí)任江州(今江西九江)司馬。劉十九，名不詳。作者另有《劉十九同宿》詩(shī)，有句“唯共嵩陽(yáng)劉處士”，可知其為河南登封人。有人以為即隱居廬山的劉軻。十九，兄弟間的排行。學(xué)生誦讀，品味本詩(shī)情景交融的特點(diǎn)。問(wèn)劉十九白居易綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。

晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)。

22此詩(shī)語(yǔ)淺而情深，語(yǔ)言平淡而興23綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。

酒是如此吸引人！新酒紅爐酒是新釀的酒，爐火又正燒得通紅。這新酒紅火，大約已經(jīng)擺在席上了，泥爐既小巧又樸素，嫣紅的火，映著浮動(dòng)泡沫的綠酒，是那樣地誘人，那樣地叫人口饞，正宜于跟一二摯友小飲一場(chǎng)。

未濾清時(shí)，酒面浮起酒渣，色微綠，細(xì)如蟻，稱“綠蟻”24情是如此真誠(chéng)晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)？

暮雪就要飄灑下來(lái)，森森的寒意陣陣襲來(lái)，自然引起酒的渴望。而且天色已晚，有閑可乘，除了圍爐對(duì)酒，還有什么更適合于消度這欲雪的黃昏呢？

溫馨舒適的環(huán)境和誠(chéng)摯親切的問(wèn)候大概比美酒更讓老朋友陶醉欣喜，充滿人情味，使人如沐春風(fēng)。天氣情感25技法探究：詩(shī)中寫景，有新釀的米酒，正架在炭火燃燒著的紅泥小爐上，酒香四溢，再加上黃昏快要下雪的寒天，一熱一冷，溫馨親切。此種情境，相約友人，如何不來(lái)，邀的真誠(chéng)，來(lái)的快樂(lè)，定會(huì)一醉方休。全詩(shī)更透出兩人的友誼比美酒還要醇厚。26教師點(diǎn)拔：詩(shī)情醇于酒。

詩(shī)寫得很有誘惑力。對(duì)于劉十九來(lái)說(shuō)，除了那泥爐、新酒和天氣之外，白居易的那種深情，那種渴望把酒共飲所表現(xiàn)出的友誼，當(dāng)是更令人神往和心醉的。生活在這里顯示了除物質(zhì)的因素外，還包含著動(dòng)人的精神因素。

詩(shī)從開門見山地點(diǎn)出酒的同時(shí)，就一層層地進(jìn)行渲染，但并不因?yàn)殇秩?，不再留有余味，相反地仍然極富有包蘊(yùn)。讀了末句“能飲一杯無(wú)”，可以想象，劉十九在接到白居易的詩(shī)之后，一定會(huì)立刻命駕前往。于是，兩位朋友圍著火爐，“忘形到爾汝”地斟起新釀的酒來(lái)。也許室外真的下起雪來(lái)，但室內(nèi)卻是那樣溫暖、明亮。生活在這一剎那間泛起了玫瑰色，發(fā)出了甜美和諧的旋律……這些，是詩(shī)自然留給人們的聯(lián)想。由于既有所渲染，又簡(jiǎn)煉含蓄，所以不僅富有誘惑力，而且耐人尋味。它不是使人微醺的薄酒，而是醇醪，可以使人真正身心俱醉的。

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詩(shī)中蘊(yùn)含生活氣息，不加任何雕琢，信手拈來(lái)，遂成妙章。語(yǔ)言平淡而情味盎然。細(xì)細(xì)品味，勝于醇酒，令人身心俱醉。

詩(shī)中先景后情，情與景相得益彰。室外雖然天寒地凍，室內(nèi)卻溫暖宜人，生活在一剎那時(shí)泛出令人沉醉的溫馨，引人浮想聯(lián)翩。本詩(shī)特點(diǎn)：28課后練習(xí)：學(xué)習(xí)白居易的其他詩(shī)歌。白居易的酬贈(zèng)詩(shī)江樓月

白居易

嘉陵江曲曲江遲，

明月雖同人別離。

一宵光景潛相憶，

兩地陰晴遠(yuǎn)不知。

誰(shuí)料江邊懷我夜，

正當(dāng)池畔望君時(shí)。

今朝共語(yǔ)方同悔，

不解多情先寄詩(shī)。

29白居易的詠物詩(shī)楊柳枝詞

白居易

一樹春風(fēng)千萬(wàn)枝，

嫩于金色軟于絲。

永豐西角荒園里，

盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？30白居易的寫景詩(shī)白云泉

白居易

天平山上白云泉，

云自無(wú)心水自閑。

何必奔沖山下去，

更添波浪向人間！

31花非花32《花非花》中作者描繪了一種怎樣的事物？花——非花霧——非霧似花似霧，給人捉摸不定的感覺。取喻于花和霧，比方所詠之物的短暫易逝，難持長(zhǎng)久。蘇軾《水龍吟》詠楊花柳絮“似花還似非花，也無(wú)人惜教從墜。”比喻33

夜半來(lái)，

天明去，

如春夢(mèng)

如朝霞

春夢(mèng)雖美卻十分短暫，朝霞雖美卻易幻滅。疑是春夢(mèng)白居易詩(shī)原本以通俗著稱，這首詩(shī)卻相當(dāng)朦朧，詩(shī)取前三字為題，近乎“無(wú)題”詩(shī)。不知的喻體，就象一個(gè)耐人尋思的迷，使詩(shī)的意境也蒙上的一層“朦朧”的色彩。它被自居易自編于集中“感傷”局部。比喻34博喻：由一連串比喻構(gòu)成，環(huán)環(huán)相扣，如行云流水，自然成文。主要表現(xiàn)為以多個(gè)鮮明的喻體表現(xiàn)一個(gè)并未說(shuō)明的主體。技法探究：博喻本詩(shī)把此物比作花、非花、霧、非霧、春夢(mèng)、朝云。反復(fù)以鮮明的意象突出一個(gè)未曾說(shuō)明的喻體，使形象更加生動(dòng)。35詩(shī)詞中許多詩(shī)都善用博喻：南箕北有斗，牽牛不負(fù)軛。

《古詩(shī)十九首》借問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)雨，梅子黃時(shí)雨。賀鑄《青玉案》用南箕、北斗、牽牛先進(jìn)星象作比，喻“虛名復(fù)何益”。用煙草、風(fēng)絮、梅雨等景象作比，喻“閑愁”。36你認(rèn)為本詩(shī)寫什么？此詩(shī)詩(shī)意朦朧，帶有一種淡淡的感傷之情。

37《簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟》，其中有句：“二月繁霜?dú)⑻依?，明年欲嫁今年死”，“大都好物不?jiān)牢，彩云易散琉璃碎”。

二詩(shī)均為悼亡作品，末句的比喻，如“易消歇”的“塞北花”和“易散”的“彩云”，與《花非花》詩(shī)末的比喻如出一轍，音情逼真，都表現(xiàn)出一種對(duì)已經(jīng)消逝了的美好事物的追念與惋惜之情。《花非花》緊編在《簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟》詩(shī)后，這也可能是作者想表達(dá)的一種意思吧?有人以為是悼亡之作。

白居易自編集時(shí)，將此詩(shī)編人“感傷”局部。這局部中另有兩首詩(shī)與此詩(shī)情調(diào)極為接近：

《真娘墓》：“真娘墓，虎丘道；不識(shí)真娘鏡中面，惟見真娘墓頭草。霜摧桃李風(fēng)折蓮，真娘死時(shí)猶少年。脂膚荑手不鞏固，世間尤物難留連。難留連，易消歇，塞北