中考語(yǔ)文二輪復(fù)習(xí)：詩(shī)歌 (二)

中考語(yǔ)文二輪專(zhuān)題復(fù)習(xí)：詩(shī)歌

一、詩(shī)歌的形象

（一）人物形象十

詩(shī)歌中的人物形象，既指詩(shī)歌中塑造的人物形象，也指詩(shī)歌中的抒情主人公，即詩(shī)人自己。

鑒賞詩(shī)歌的形象，要把握形象的特征，分析寓于形象中的思想感情，理解形象的典型意義。

1.豪放灑脫、傲岸不羈的形象

【例】李白的“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開(kāi)心顏”（《夢(mèng)游天姥吟留別》）表現(xiàn)了他淡

于富貴、傲視權(quán)貴的思想，也反映了李白傲岸不羈、豪放自負(fù)的性格。

2.憂國(guó)憂民、青衫淚沾的形象

【例】杜甫的“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏……吾廬獨(dú)破受凍死亦足”（《茅屋

為秋風(fēng)所破歌》），表現(xiàn)了詩(shī)人并不僅僅停留在個(gè)人的哀怨中，而是推己及人，其憂國(guó)憂民

的思想可見(jiàn)一斑。白居易的“座中泣下誰(shuí)最多?江州司馬青衫濕”（《琵琶行（并序）》），“泣”

字與“濕”字，大大拓寬了詩(shī)的意境。

3.歸隱田園、鐘情山水的形象

【例】陶淵明的“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山……此中有真意，欲辨已忘言"（《飲酒》）。寫(xiě)

的是悠閑自在的隱居生活，體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)官場(chǎng)的厭惡、對(duì)田園的喜愛(ài)，表達(dá)了安貧樂(lè)道的思

想。

4.懷才不遇、壯志難酬的形象

【例】陳子昂的《登幽州臺(tái)歌》寫(xiě)前不見(jiàn)圣賢之君，后不見(jiàn)賢明之主，想起天地悠悠，不覺(jué)

悲傷地流下眼淚，塑造了一個(gè)空懷報(bào)國(guó)為民之心卻不得施展抱負(fù)的懷才不遇的知識(shí)分子形象。

5.矢志報(bào)國(guó)、慷慨憤世的形象

【例】陸游和辛棄疾的許多詩(shī)詞都反映出他們忠心報(bào)國(guó)而不被重用的情感，形象鮮明。如《示

兒》《十一月四日風(fēng)雨大作二首》《破陣子?為陳同甫賦壯詞以寄之》。

6.友人送別、思念故鄉(xiāng)的形象

【例】李白的《贈(zèng)汪倫》、王維的《九月九日憶山東兄弟》寫(xiě)出了不舍友人離去、思念故鄉(xiāng)

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的情感。

7.獻(xiàn)身邊塞、反對(duì)征伐的形象

【例】王翰的《涼州詞》、王昌齡的《出塞》表現(xiàn)了他們忠心報(bào)國(guó)、獻(xiàn)身邊塞之情。杜甫的

《兵車(chē)行》則反映了他體察人民痛苦、反對(duì)征伐的思想感情。

8.愛(ài)恨情愁的形象

【例】柳永的《雨霖鈴》中寫(xiě)與所愛(ài)女子離別時(shí)的無(wú)限憂傷和別后相思的綿綿情意，塑造了

一個(gè)愛(ài)恨情愁的人物形象。李商隱的“相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。春蠶到死絲方盡，

蠟炬成灰淚始干”（《無(wú)題》），寫(xiě)出了暮春時(shí)節(jié)與所愛(ài)女子離別時(shí)的無(wú)限憂傷和別后相思的

綿綿情意，表達(dá)的是對(duì)忠貞不渝的愛(ài)情的歌頌。

鑒賞詩(shī)歌的人物形象要結(jié)合其“社會(huì)地位”“思想意識(shí)”“性格特征”等方面進(jìn)行。

（二）景物形象十

意象是詩(shī)歌藝術(shù)的精靈，是詩(shī)歌中熔鑄了作者主觀感情的客觀物象。如溫庭筠的《商山早行》:

“晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。棚葉落山路，枳花明驛墻。因思杜

陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘。”

意境是詩(shī)人的主觀思想感情與詩(shī)中所描繪的生活圖景有機(jī)融合而形成的一種耐人尋味的藝

術(shù)境界，是詩(shī)人強(qiáng)烈的感情和生動(dòng)的客觀事物的交融。情與景是意境的兩個(gè)基本要素，情景

交融是意境的基本特點(diǎn);追求感情的真摯、形象的真實(shí)和語(yǔ)言的真切是意境的核心。如馬致

遠(yuǎn)的《天凈沙?秋思》：“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸

人在天涯?！?/p>

我國(guó)古典詩(shī)歌漫長(zhǎng)的歷程中，形成了很多傳統(tǒng)意象，它們蘊(yùn)含的意義基本是固定的。

1.送別類(lèi)意象（或表達(dá)依依不舍之情，或敘寫(xiě)別后的思念）

（D楊柳

【例】①《詩(shī)經(jīng)?小雅?采薇》：“昔我往矣，楊柳依依;今我來(lái)思，雨雪霏霏?！?/p>

②柳永《雨霖鈴》中的“今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆薄?/p>

（2）長(zhǎng)亭

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【例】柳永《雨霖鈴》中的''寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚”。

(3)南浦

【例】白居易《南浦別》中的“南浦凄凄別，西風(fēng)裊裊秋”。

(4)酒

【例】①王維《送元二使安西》中的“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”。

②白居易《琵琶行(并序)》中的'‘醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”。

2.思鄉(xiāng)類(lèi)意象

(1)月亮

【例】李白《靜夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”

(2)鴻雁

【例】李清照《一剪梅》中的“雁字回時(shí)，月滿西樓”。

(3)雙鯉

【例】晏兒道《蝶戀花》中的“蝶去鶯飛無(wú)問(wèn)處，隔水高樓，望斷雙魚(yú)信”。

(4)搗衣

【例】李白《子夜吳歌》之三：“長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。何

日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征?！?/p>

3.愁苦類(lèi)意象

⑴梧桐

【例】李清照《聲聲慢》中的“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”。

(2)芭蕉

【例】李清照《添字丑奴兒》中的“窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心，舒

卷有余情”。

(3)流水

【例】①劉禹錫《竹枝詞》中的“山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流?；t易衰似郎意，水

流無(wú)限似儂愁”。

②李煜《浪淘沙》中的“流水落花春去也，天上人間”.

(4)猿猴

【例】杜甫《登高》中的“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回”。

(5)杜鵑鳥(niǎo)(子規(guī))

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【例】①李白《蜀道難》中的“又聞子規(guī)啼夜月，愁空山”。

②白居易《琵琶行(并序)》中的“其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴”。

(6)斜陽(yáng)(夕陽(yáng)、落日)

【例】①李商隱《樂(lè)游原》中的“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”。

②王安石《桂枝香?金陵懷古》中的“征帆去棹殘陽(yáng)里，背西風(fēng)、酒旗斜?！?。

4.抒懷類(lèi)意象

(1)菊花

【例】①屈原《離騷》中的“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英”。

②陶淵明《飲酒?其五》中的“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”。

(2)梅花

【例】①陸游《卜算子?詠梅》中的“零落成泥碾作塵，只有香如故”。

②元人王冕《墨梅》中的“不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤”。

(3)松柏

【例】①《論語(yǔ)?子罕》中說(shuō)：“歲寒，然后知松柏之后凋也?！?/p>

②李白的《贈(zèng)韋侍御黃裳》：“愿君學(xué)長(zhǎng)松，慎勿作桃李。”

⑷竹

【例】鄭板橋《竹石》：“咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁，任爾東西

南北風(fēng)?！?/p>

(5)黍離

【例】姜夔《揚(yáng)州慢?淮左名都》中的“予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為

有‘黍離'之悲也”。

(6)冰雪、草木

【例】①王昌齡《芙蓉樓送辛漸》中的“洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺”。

②姜夔《揚(yáng)州慢?淮左名都》中的“過(guò)春風(fēng)十里，盡芳麥青青”。

5.愛(ài)情類(lèi)意象

(D紅豆

【例】王維《相思》：“紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思?！?/p>

⑵蓮

【例】南朝樂(lè)府《西洲曲》中的“采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水”。

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(3)連理枝、比翼鳥(niǎo)

【例】白居易《長(zhǎng)恨歌》中的''七月七日長(zhǎng)生殿，夜半無(wú)人私語(yǔ)時(shí)。在天愿作比翼鳥(niǎo)，

在地愿為連理枝”。

6.戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)意象

(D投筆

【例】辛棄疾《水調(diào)歌頭?落日古城角》中的''莫學(xué)班超投筆，縱得封侯萬(wàn)里，憔悴老邊州”。

(2)長(zhǎng)城

【例】陸游《書(shū)憤》中的“塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑”。

(3)樓蘭

【例】王昌齡《從軍行》：“青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓

蘭終不還。”

⑷柳營(yíng)

【例】王維《觀獵》中的“草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過(guò)新豐市，還歸細(xì)柳營(yíng)”。

(5)請(qǐng)纓

【例】岳飛《滿江紅?登黃鶴樓有感》中的“嘆江山如故，千村寥落。何日請(qǐng)纓提銳旅，一

鞭直渡清河洛”。

(6)羌笛

【例】①王之渙《涼州詞》中的“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。”

②岑參《白雪歌送武判官歸京》中的“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛”。

③李益《夜上受降城聞笛》中的“不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)”。

④范仲淹《漁家傲》中的“濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿地，人不寐,

將軍白發(fā)征夫淚”。

7.閑適類(lèi)意象

(1)五柳。隱者的代稱(chēng)。

【例】王維《輛川閑居贈(zèng)裴秀才迪》：“寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺漫。倚杖柴門(mén)外，臨風(fēng)聽(tīng)暮

蟬。渡頭馀落日，墟里上孤煙。負(fù)值接輿醉，狂歌五柳前?！?/p>

(2)東籬。表現(xiàn)歸隱后的田園生活或嫻雅情致。

【例】李清照《醉花陰》中的“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”。

(3)三徑。隱士居住的地方。

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【例】陶淵明《歸去來(lái)兮辭》中的“三徑就荒，松菊猶存”。

(4)采薇。喻隱居避世或堅(jiān)守節(jié)操。

【例】王績(jī)《野望》中的“相顧無(wú)相識(shí)，長(zhǎng)歌懷采薇”。

(5)東山高臥。指隱居。

【例】李白《梁園吟》中的“東山高臥時(shí)起來(lái)，欲濟(jì)蒼生未應(yīng)晚”。

(6)赤松子。表現(xiàn)尋仙訪道的思想和生活。

(7)五湖客/五湖扁舟/五湖歸云/五湖煙水。表示功成名就后，便急流勇退，遨游江湖，過(guò)自

由自在的生活。

(8)化鶴/歸鶴。表示人生變幻，反映消極的出世思想。

(9)夢(mèng)蝶/化蝶。比喻做夢(mèng)、夢(mèng)幻。

【例】陸游《閑游》中的“果臥幽窗身化蝶，醉題素壁字棲鴉”。

(10)金烏。指代太陽(yáng)。

二、詩(shī)歌的語(yǔ)言

(一)詩(shī)歌的語(yǔ)言風(fēng)格十

語(yǔ)言風(fēng)格包括格調(diào)、色彩、境界、情味等。

1.平實(shí)質(zhì)樸，樸素自然

【例】①賈島《尋隱者不遇》：“松下問(wèn)童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處?！?/p>

②陶淵明《飲酒?(其五)》中的“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還”。

2.含蓄雋永，含蓄委婉

【例】李商隱《夜雨寄北》：“君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話

巴山夜雨時(shí)。”

3.清新明麗，清新雅致

【例】楊萬(wàn)里《小池》中的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”。

4.絢麗飄逸

【例】李白《望廬山瀑布》：“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是

銀河落九天?！?/p>

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5.婉約細(xì)膩

【例】李清照《武陵春》：“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪解航舟，載不動(dòng)，許多愁。”

6.雄渾

【例】①王昌齡《出塞》：“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡

馬度陰山?！?/p>

②孟浩然《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》：“八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城。

欲濟(jì)無(wú)舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚(yú)情。”

7.豪放

【例】李白《將進(jìn)酒》中的“君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回”。

8.沉郁

【例】杜甫的“三吏”“三別”及《兵車(chē)行》《茅屋為秋風(fēng)所破歌》。

9.悲慨

【例】陳子昂《登幽州臺(tái)歌》：“前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下?！?/p>

10.曠達(dá)

【例】蘇軾《念奴嬌?赤壁懷古》中的“人生如夢(mèng)，一尊還酹江月”?！抖L(fēng)波》中的‘'莫

聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行”。

（二）詩(shī)歌的用詞之妙

1.精練的動(dòng)詞、形容詞，活用詞語(yǔ)

【例】①悠然見(jiàn)南山；羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān);感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。（動(dòng)詞）

②風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子。（形容詞活用）

③流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。（形容詞活用）

④黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。（形容詞）

2.獨(dú)到的數(shù)量詞、色彩詞

【例】①前村深雪里，昨夜一枝開(kāi)。（數(shù)詞）

②桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈。（數(shù)詞）

③桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙?；浼彝磼?，鶯啼山客猶眠。（色彩詞）

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3.恰當(dāng)?shù)母痹~

【例】閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

4.別致的疊詞

【例】①楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。

②冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

③玉爐香，紅蠟淚、偏照畫(huà)堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)衾枕寒。梧桐樹(shù)，三更雨，不道

離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

三、詩(shī)歌的手法

表達(dá)技巧是指作者在塑造形象、創(chuàng)造意境、表達(dá)思想感情時(shí)所采取的特殊的方式。它的含義

非常廣泛，簡(jiǎn)單說(shuō)包括各種表達(dá)方式、修辭手法、表現(xiàn)手法（寫(xiě)作手法）、結(jié)構(gòu)技巧的使用。

（一）表達(dá)方式

表達(dá)方式亦可稱(chēng)為表達(dá)方法，是作者根據(jù)客觀事物和表達(dá)思想感情的需要而運(yùn)用的一種語(yǔ)言

表達(dá)形式，屬于文章整體的語(yǔ)言運(yùn)用形式。常用的表達(dá)方式有五種:敘述、描寫(xiě)、抒情、議

論和說(shuō)明（詩(shī)歌中沒(méi)有“說(shuō)明”這一方式）

1.敘述

敘述人物的經(jīng)歷或事情的發(fā)生、發(fā)展、變化過(guò)程，一般用于敘事詩(shī)的表達(dá)。

【例】《琵琶行（并序）》和《孔雀東南飛》.律詩(shī)和絕句當(dāng)中也有出現(xiàn)，如杜甫《登岳陽(yáng)樓》：

“昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。”

2.議論

對(duì)人和事物的好壞、是非、價(jià)值、特點(diǎn)、作用等所表示的意見(jiàn)。

【例】秦觀《鵲橋仙》：''兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮？”柳永《雨霖鈴》：“多情自

古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！”

3.描寫(xiě)

用生動(dòng)形象的語(yǔ)言對(duì)人物、事件、環(huán)境所作的具體描繪和刻畫(huà)。

【例】《孔雀東南飛》中對(duì)劉蘭芝的描寫(xiě)：“足下躡絲履，頭上玳瑁光。腰若流紈素，耳著

明月鐺。指如削蔥根，口如含朱丹?！?/p>

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描寫(xiě)角度上下，遠(yuǎn)近，俯視，仰視

描寫(xiě)內(nèi)容所見(jiàn)（視覺(jué)），所聞（聽(tīng)覺(jué)）.所感（觸覺(jué)、味覺(jué)、嗅覺(jué)）

描寫(xiě)方法正面描寫(xiě)“亂石穿空、驚濤拍岸，卷起千堆雪”（蘇軾《念奴嬌?赤壁懷古》）

側(cè)面描寫(xiě)“已訝衾枕冷，復(fù)見(jiàn)窗戶明。夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤??！保ò拙?/p>

易《夜雪》）

虛實(shí)結(jié)合虛實(shí)結(jié)合指眼前的、現(xiàn)實(shí)的、具體的景和事與過(guò)去的、想象中的、

虛構(gòu)的景和事互相映襯、交織，表達(dá)某種思想感情。

古人評(píng)虛實(shí)，有云:有者為實(shí)，無(wú)者為虛;有據(jù)為實(shí)，假托為虛;客

觀為實(shí)，主觀為虛;具體為實(shí)，抽象為虛;顯者為實(shí)，隱者為虛;有

行為實(shí)，徒言為虛;正面直接描寫(xiě)為實(shí)，側(cè)面間接描寫(xiě)為虛。

例如：“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑

是銀河落九天?！保ɡ畎住锻麖]山瀑布》）

“君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山

夜雨時(shí)0"（李商隱《夜雨寄北》）

動(dòng)靜結(jié)合動(dòng)靜結(jié)合是指對(duì)事物、景物作動(dòng)態(tài)和靜態(tài)的描寫(xiě)，兩者相互映襯，

構(gòu)成一種情趣。

例如：“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。竹

喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留?！保ㄍ蹙S《山

居秋暝》）

點(diǎn)面結(jié)合點(diǎn)面結(jié)合是“以個(gè)別表現(xiàn)一般”的藝術(shù)規(guī)律在文學(xué)描寫(xiě)中的具體表

現(xiàn)，是個(gè)別和一般的辯證統(tǒng)一

白描白描本是國(guó)畫(huà)的一種技法，是一種純用線條勾勒，不加演染烘托的

表現(xiàn)手法“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬0”（馬

致遠(yuǎn)《天凈沙?秋思》）

工匯工筆即細(xì)節(jié)描寫(xiě)，指用細(xì)膩的筆觸對(duì)重點(diǎn)描寫(xiě)對(duì)象作精細(xì)的刻畫(huà)和

描繪，使讀者有清晰、深刻的印象，這與白描大體勾畫(huà)輪廓的方法

恰恰相反。例如：“洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書(shū)意萬(wàn)重。復(fù)恐匆匆

說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開(kāi)封?！保◤埣肚锼肌罚?/p>

4.抒情

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即表達(dá)作者強(qiáng)烈的愛(ài)憎、好惡、喜怒、哀樂(lè)等主觀感情。抒情，有直接抒情，也有間接抒情。

間接抒情多為借景抒情、托物言志、借用典故、借古喻今等。

直接例如，陳子昂的《登南州臺(tái)歌》，全詩(shī)以慷慨悲涼的基調(diào)，通過(guò)登州臺(tái)直接表達(dá)

抒情了詩(shī)人功業(yè)難就，空懷壯志的悲憤和失意苦悶的情懷

間接借景抒情例如，王維的《送元二使安西》：“渭城朝雨泡輕塵，客舍青青柳

抒情色新。勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人?！?/p>

托物言志詩(shī)人借自然界中的某物自身具有的特征，來(lái)表達(dá)某種志向或情感。詩(shī)

中的物帶有了人格化色彩。詩(shī)人塑造具體的詩(shī)歌形象來(lái)抒發(fā)自己的感

情（品格、情操、志向、理想），多見(jiàn)于詠物詩(shī)。

例如，虞世南的《蟬》：“垂縷飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠(yuǎn)。非

是藉秋風(fēng)?！?/p>

借古諷今詠史詩(shī)中常見(jiàn)的表現(xiàn)手法，借歷史上的事件來(lái)諷喻當(dāng)朝。例如，李清

照的《絕句》：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼堆。至今思項(xiàng)

羽,不肯過(guò)江東?！?/p>

寓情于事詩(shī)人把自己的情感寓于敘事之中。

例如，李白的《早發(fā)白帝城》：“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日

還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山?！?/p>

（二）表現(xiàn)手法

1.聯(lián)想

由一事物聯(lián)系到與之相關(guān)聯(lián)的另一事物，或把事物中類(lèi)似的特點(diǎn)聯(lián)系起來(lái)造成一個(gè)典型。

【例】賀知章《詠柳》：“碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)

似剪刀?！?/p>

2.想象

在已有材料和觀念的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)聯(lián)想、推斷、分析、綜合，創(chuàng)造出新的形象的思維過(guò)程。

【例】劉禹錫《望洞庭》：“湖光秋月兩相和，潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨。遙望洞庭山水色，白銀盤(pán)

里一青螺。”

3.襯托★

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襯托就是利用事物間近似或?qū)α⒌臈l件，用一些事物作陪襯來(lái)突出所要表現(xiàn)的事物的表現(xiàn)手

法。襯托有正襯和反襯兩類(lèi)。

【例】①李白《贈(zèng)汪倫》：“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情?！?/p>

②王籍《人若耶溪》中的“蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”.

③《詩(shī)經(jīng)?采薇》中的“昔我往矣，楊柳依依;今我來(lái)思，雨雪霏霏”。

4.渲染

對(duì)環(huán)境、景物作多方面的描寫(xiě)、形容，以突出形象，加強(qiáng)藝術(shù)效果。

【例】①周密《夜歸》：“夜深歸客依聳行，冷蟒依螢聚土藤。村店月昏泥徑滑，竹窗斜漏

補(bǔ)衣燈。”

②白居易《問(wèn)劉十九》：“綠蟻新酷酒，紅泥小火爐。晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)？”

5.烘托

烘托是國(guó)畫(huà)的一種技法，用于藝術(shù)創(chuàng)作，指從側(cè)面著意描寫(xiě)，作為陪襯。

【例】王維《鳥(niǎo)鳴澗》：“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中?！?/p>

6.象征（托物言志）

通過(guò)特定的、容易引起聯(lián)想的具體形象，表現(xiàn)與之相似或相近特點(diǎn)的概念、思想和感情，在

描摹事物以盡其妙的基礎(chǔ)上融入作者的感情，寄托作者的心志，借某種具體形象的事物暗示

特定的人物或事理，以表達(dá)真摯的感情和深刻的寓意，這種以物征事的表現(xiàn)手法叫象征。

【例】于謙《石灰吟》：“千錘萬(wàn)鑿出深山，烈火焚燒若等閑。粉骨碎身渾不怕，要留清白

在人間。”

7.對(duì)比★

對(duì)比，把兩種不同的事物或情形作對(duì)照，互相比較。

【例】李白《越中覽古》：“越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟

有鵬鴿飛。”

8.用典

用典有用事和引用前人詩(shī)句兩種。用事是借用歷史故事來(lái)表達(dá)作者的思想感情，包括對(duì)現(xiàn)實(shí)

生活中某些問(wèn)題的立場(chǎng)和態(tài)度、個(gè)人的意緒和愿望等，屬于借古抒懷；引用或化用前人詩(shī)句

的目的是加深詩(shī)詞中的意境，促使人聯(lián)想而尋意于言外。

【例】①辛棄疾《永遇樂(lè)?京口北固亭懷古》：“想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。”

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②姜夔《揚(yáng)州慢》：“過(guò)春風(fēng)十里，盡養(yǎng)麥青青?！?/p>

（三）篇章結(jié)構(gòu)

結(jié)構(gòu)技巧:首尾照應(yīng)、過(guò)渡、開(kāi)門(mén)見(jiàn)山、鋪墊、層層深人、伏筆、先總后分、卒章顯志、照

應(yīng)等。

1.重章疊句

重章疊句指上下句或上下段用相同的結(jié)構(gòu)形式反復(fù)詠唱的一種表現(xiàn)手法。

【例】辛棄疾《丑奴兒?書(shū)博山道中壁》：“少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓。愛(ài)上層樓，為賦

新詞強(qiáng)說(shuō)愁。而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋。”

2.鋪墊

即以前面一系列非主要情節(jié)作后面主要情節(jié)的準(zhǔn)備或高潮到來(lái)前的氣氛醞釀。

【例】杜牧《山行》：“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二

月花?！?/p>

3.卒章顯志

詩(shī)人往往在詩(shī)歌的結(jié)尾直接表達(dá)自己的心志或情懷。

4.以小見(jiàn)大

在表現(xiàn)大題材時(shí)，詩(shī)人不是敘述描寫(xiě)大事件、大場(chǎng)面，而是著眼于小事情、小景象，通過(guò)“小

事”“小物”“小景”來(lái)反映大境界、大主題，這種手法叫作以小見(jiàn)大。

（四）修辭手法

1.比喻

【例】岑參《白雪歌送武判官歸京》中的“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”，將枝頭積

壓的白雪比作梨花。

2.擬人

【例】劉放《放晴》：“青苔滿地初晴后，綠樹(shù)無(wú)人晝夢(mèng)余。唯有南風(fēng)舊相識(shí)，偷開(kāi)門(mén)戶又

翻書(shū)?！薄芭f相識(shí)”“又翻書(shū)”是將南風(fēng)擬人化。

3.夸張

【例】陸游《秋夜將曉出籬門(mén)迎涼有感（其二）》：“三萬(wàn)里河?xùn)|入海，五千仞岳上摩天。遺

民淚盡胡塵里，南望王師又一年?！薄叭f(wàn)里”“五千仞”均使用了夸張手法。

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4.對(duì)比

【例】梅堯臣《陶者》：“陶盡門(mén)前土，屋上無(wú)片瓦。十指不沾泥，鱗鱗居大廈?！鼻岸?/p>

以陶者“陶盡門(mén)前土"與''屋上無(wú)片瓦”對(duì)比，付出如彼，所得如此，人間之不公盡在其中。

后二句以居者“十指不沾泥”與“鱗鱗居大廈”對(duì)比，付出如彼，所得如此，人間之不公可

想而知。前二句以對(duì)比道出，后二句亦以對(duì)比道出，前二句與后二句更以對(duì)比鮮明令人驚嘆。

5.互文

【例】王昌齡《出塞》中的“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。”此處指的是秦漢時(shí)期的

明月，秦漢時(shí)期的關(guān)。

6.比興

【例】李白《哭晁卿衡》：“日本晁卿辭帝都，征帆一片繞蓬壺。明月不歸沉碧海，白云愁

色滿蒼梧?！薄懊髟虏粴w沉碧海，白云愁色滿蒼梧”這兩句，詩(shī)人運(yùn)用比興的手法，對(duì)晁衡

作了高度評(píng)價(jià)，表達(dá)了他的無(wú)限懷念之情。前一句暗指晁衡遇難，“明月”象征晁衡品德的

高潔，而晁衡的溺海身亡，就如同皓潔的明月沉淪于湛藍(lán)的大海之中，含意深邃，藝術(shù)境界

清麗幽婉，同上聯(lián)中對(duì)征帆遠(yuǎn)航環(huán)境的描寫(xiě)結(jié)合起來(lái)，既顯得自然而貼切，又令人無(wú)限惋惜

和哀愁。末句以景寫(xiě)情，寄興深微。蒼梧，指郁洲山，據(jù)《一統(tǒng)志》，郁洲山在淮安府海州

胸山東北海中。

7.用典

【例】辛棄疾《永遇樂(lè)?京口北固亭懷古》：“千古江山，英雄無(wú)覓孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，

風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里

如虎?！睂O權(quán)以區(qū)區(qū)江東之地，抗衡曹魏，開(kāi)疆拓土，造成了三國(guó)鼎峙的局面。盡管斗轉(zhuǎn)星

移，滄桑屢變，歌臺(tái)舞榭，遺跡淪湮，然而他的英雄業(yè)績(jī)是和千古江山相輝映的。劉裕是在

貧寒、勢(shì)單力薄的情況下逐漸壯大的.以京口為基地，削平了內(nèi)亂，取代了東晉政權(quán)。他曾

兩度揮戈北伐，收復(fù)了黃河以南大片故土。這些振奮人心的歷史事實(shí)，被形象地概括在“想

當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎”三句話里。

四、詩(shī)歌的主題（一）邊塞詩(shī)

代表：《白雪歌送武判官歸京》（岑參）、《涼州詞》（王之渙）、《出塞》（王昌齡）等。邊塞

詩(shī)是以邊疆地區(qū)軍民生活和自然風(fēng)光為題材的詩(shī)。這類(lèi)詩(shī)大多和民族戰(zhàn)爭(zhēng)有聯(lián)系，題材廣泛,

內(nèi)容豐富。盛唐時(shí)期的邊塞詩(shī)大多激情奔放，中唐以后的邊塞詩(shī)大多感慨深沉。

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