創(chuàng)意-那些古人在他的畫里都玩瘋了

創(chuàng)意--那些古人在他的畫里都玩瘋了創(chuàng)意那些古人在他的畫里都玩瘋了合道商學院創(chuàng)業(yè)\職場\文化\樂活“魚山飯寬”還是一個“未成名”的建筑師，但終究會是。別的建筑師從事務所獨立出來單干，會趕緊接活兒，蓋房子，他不是，他選擇了畫畫。把畫畫好了，山水、園林、屋舍，都自在胸中了。為什么畫山水？因為我喜歡園林，想把園林和建筑結合起來，像董豫贛老師那樣。做園林要求懂山水畫，同時能畫，這很重要——自古如此。中學時我就迷戀畫畫。家在湖南永州，小地方甚至連國畫老師都沒有，我就自學，臨摹張大千和古代的畫。我想考中央美術學院，但考美院需要到什么班學考試基礎課程，不是我的路子，就放棄了。后來發(fā)現(xiàn)建筑學需要有造型基礎，覺得還能畫畫，就考了建筑學。我本科讀的長安大學建筑系，以前的西北建筑工程學院。我喜歡西安，因為它歷史文化厚實，在這里的四五年，我一直自發(fā)做城市調(diào)研，后來周末也組織學弟、學妹調(diào)研街巷、老宅，老城消失的速度非?？欤沂强粗@些東西一點點沒了的。我記得2002年大雁塔的環(huán)境還很好，沒有廣場，小道路，樹也多，在一片小尺度的環(huán)境里，看到一個塔高聳在那兒，覺得可親，有種真實的歷史感。事實上，中國人從最開始構建自己的居住環(huán)境就是整體性的?，F(xiàn)在，大雁塔周邊蓋成了軸線式的廣場，沒有任何歷史感。許多古建筑也是，把周邊的居民區(qū)全部拆掉，留一個鐘樓在十字路口，它和人的生活沒有任何關系，只是紀念物?，F(xiàn)在的西安老城基本已經(jīng)失去真實記憶，大尺度的宮殿式建筑也不適合日常生活。學建筑像學手藝，得有實踐經(jīng)驗。從2007年畢業(yè)到2014年，我一直在百子甲壹建筑工作室。2013年參與完工的向京+瞿廣慈雕塑工作室對我來講很重要，它在我心里已經(jīng)不再是單純的形體觀感問題，而是一些關于氣氛的感受。我最喜歡的是一天傍晚，天已經(jīng)暗下去了，建筑百分之六七十全部暗了，突然有一排格子被夕陽打亮了。我很感動，一直看著格子到天空基本暗下去。它對我后續(xù)影響比較大，我有很多紅磚房子的畫，就是在談這件事。正式進入到山水畫的學習是去年11月份，《幻》系列，那時候認真地臨習歷代山水畫，更細致地看名家作品，我想把山水畫和園林對應起來。幻“彼之幻境，可窺吾園?！薄安粏枬h宮秦苑，還念海外仙山。伏案情境迷蹤，入我咫尺幻園。”“嶺上誰鋤月，階前自掃云。林幽云將近，泉深魚不移?！薄皵嗌犭x合時無常，白云深處自可期。”“園無定格，情態(tài)出之；山無定勢，心意動之?！薄盎脠@寂寞，獨自歡喜。”更早前的《夏》系列用花青作畫，清涼、消夏，但現(xiàn)在很少畫。那時還未正式學習，畫得沒那么拘束，腦子里也沒那么多東西，可能符合一點筆墨趣味，但對于我來講，《夏》系列不那么重要。我比較反對去解釋自己的畫，因為不成熟。談到每一張畫是什么樣子的，容易讓自己掉進去，也容易讓別人掉進去。所以盡量談得不那么具體，但我會談方法，因為方法可以隨著時間改變認識。我畫的每個系列都有用意，像是訓練，要干什么、訓練什么，我很清楚?！渡健废盗校欠柕穆?lián)想，符號聯(lián)想對中國人來講特別重要，因為中國人的類比聯(lián)想思維根深蒂固。比如去爬山，看那塊石頭像獅子、兔子還是烏龜，百分之八九十的人都會這樣形容看到的石頭，不是雅俗問題，中國人就喜歡聯(lián)想這些。如果不去聯(lián)想，確實也不知道如何描述更合適。以前中國人講究，葫蘆門、芭蕉門、月亮門等等這些符號都對應著具體的故事和含義，甚至使用時的區(qū)別。《山》系列把所有的事情都和山水聯(lián)系起來了。山在中國人的精神世界里，已經(jīng)是一種符號了，所以看著會順眼、舒服，這大概是基于一種慣性的文化上的理解吧。畫《山》系列時，我覺得很好玩，也是最放松的，因為可以隨便想，但是畫出來一定要讓人覺得沒問題。山“年華不值酒，滑筆留醉名?？鄳]散為墨，輕歌寫會云?！薄吧接猩蛔允?，春有情而不自私?！薄案呒壍??！薄拔矣蟮脭嗬m(xù)法，能使枯木又逢春。卻恨嫦娥誤我畫，長對月空空流淚。”“外藏內(nèi)露辨明晦，近小遠大分別境?！敝袊讼矚g符號聯(lián)想，心里“神”的概念很弱，文人文化有時候大于宗教，我這么想的。就居住理想而言，中國文人文“偷得春一支。”“明年花開時，花開人卻離?！薄按猴L舊夢來，陋居也樂意。”我讀畫區(qū)分小文人和大文人。所謂大文人，也就是大知識分子，他可能更多的不是通過畫或留有的真跡影響后世，而是言論，或者說是文學作品，比如陶淵明、王維或者蘇東坡。小文人像后世清代的揚州八怪這些奇奇怪怪的人，畫的好，嘲諷世事，但沒有更有建樹的價值觀念輸出，它不會更深的影響后世。大知識分子自宋以后就降格了。后來，大家都是小文人了，職業(yè)的文人畫家，格局情懷不太一樣，我有這種感受。紅“山轉明晦紅黯淡，風流透露翠玲瓏?！薄瓣幥绱洵嚕瑹熡昙t深。俯仰通塞，來去自由?！薄爸魅瞬幌嘧R，偶坐為林泉?！薄敖鹗苍谠姇嬘〉奈幕w系里，很重要。我很強調(diào)兼修，詩歌、書法、繪畫、印章，心須兼修，中國人重修養(yǎng)?！苯ㄖ俏易铌P心的一件事情，接下來肯定要做。園林是對山水畫直接的模仿，山水畫又是對真實自然的模仿。所以要先畫，同時也看，但最終目的是蓋房子。我現(xiàn)在的方式可能更像古人，中國古代是沒有建筑師的。古人拿一張畫就開始造園，隨機應變，特別好玩，園子沒法用圖紙準確表達出他的真實用意。建筑于我而言，就是談論人居住環(huán)境的問題。建筑師最大的理想就是讓人的居住狀態(tài)變得更好。所以畫畫最終的目的