導(dǎo)演闡述范例

《黃土地》導(dǎo)演闡述陳凱歌一、今年元月，我和攝影師、美術(shù)師一起為醞釀劇本修改事，到陜北體驗(yàn)生活，我們?cè)诩芽h看到了黃河。如果把黃河上游的涓涓細(xì)流和黃河下流的奔騰咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陜北的流段正是它的壯年。在那里，它是博大開(kāi)闊、深沉而又舒展的。它在亞洲的內(nèi)路上平鋪而去：它的自由的身姿和安詳?shù)牡滋N(yùn)，使我們想到我們的民族的形象——充滿了力量，卻又是那樣才沉沉的靜靜的流去?？墒?，在它的身邊就是無(wú)限蒼莽的群山和久旱無(wú)雨的土地。黃河空自流去。卻不能解救為它的到來(lái)而閃開(kāi)身去的廣漠的荒野。這又使我們想到數(shù)千年歷史的荒涼。一天清晨，我們看到一位老漢，在黃河邊打起了兩桶水，佝僂著身軀走去——畢竟有人掬起黃河之水，黃河之水畢竟要流進(jìn)干旱的土地。我們就是在那個(gè)清晨，明白了應(yīng)該寫什么，怎樣寫。在我們的影片所要展示的那個(gè)年代，引導(dǎo)著整個(gè)民族去掬起黃河之水的就是共產(chǎn)黨。翠巧，是覺(jué)悟到了應(yīng)該掬起黃河水的人們中的一個(gè)。即使那只不過(guò)是一桶水。人們的向往和現(xiàn)實(shí)生活之間總是橫亙著艱難的道路，但是，現(xiàn)實(shí)中的每一個(gè)行動(dòng)又總是放射著理想熱烈的光輝。熱愛(ài)黃河而去歌頌黃河，對(duì)于每一個(gè)尚未喪失激情的人來(lái)說(shuō)，都不難。如果我們清醒地看到，能夠孕育一切的，也能夠毀滅一切，那么，對(duì)于生活于舊中國(guó)民族整體中的翠巧而言，她的命運(yùn)就一定帶有某種悲劇的色彩。她所選擇的道路是很難的。難就難在，她所面對(duì)的不是狹義的社會(huì)惡勢(shì)力，而是養(yǎng)育了她的人民中的平靜的，甚至是溫暖的愚昧。較之對(duì)抗惡勢(shì)力，這種挑戰(zhàn)需要很大的勇氣。因此，我們的影片就內(nèi)涵而言，是希望篇。因此從形象的歷史審美價(jià)值著眼，我們的更高的期望是，翠巧就是翠巧，翠巧非翠巧。她是具體的又是升華的。如果要我說(shuō)有關(guān)影片的主題方面的話，就是這么多了。二、作為學(xué)步者要說(shuō)明影片的風(fēng)格，恐怕是件難事。但是我們稱之風(fēng)格的東西畢竟是容納主題的基礎(chǔ)，那么，試著說(shuō)明還是必要的。黃河是大河不是小溪。在它的水流之上，容不得落葉或枯枝的滯留，它的水勢(shì)是強(qiáng)大的。走上陜北的山頂，登臨送目，你又會(huì)發(fā)現(xiàn)，黃河的流水幾乎是靜止不動(dòng)的，只是在流向的曲折上，才能看出它的壯闊。我把黃河的流向比做影片的結(jié)構(gòu)，又把遠(yuǎn)觀的流水比做占了影片相當(dāng)大比重的一部分句子。行者。你們的工作是極其重要的事關(guān)影片的成敗，希望同志們?cè)诿佬g(shù)的領(lǐng)導(dǎo)下努力工作。六、最后我想談一談表演問(wèn)題。我們的影片只有四個(gè)人物，如果，分別去描繪四個(gè)人物的性格基調(diào)用不了許多篇幅，但我不打算這樣做，尤其不想向你們說(shuō)明你們將分別擔(dān)任的角色各自是什么人。我的意思是，他們是什么人，將最終由你們呈現(xiàn)于銀幕上的形象來(lái)完成。我的任務(wù)不過(guò)是把你們扮演的角色置于各自適當(dāng)?shù)奈恢?。你們所?yīng)該感受、把握和再現(xiàn)的一切都已經(jīng)存在于分鏡頭劇本之中。因此反復(fù)研究分鏡頭劇本是絕對(duì)必要的。我希望，你們將主動(dòng)找我，我們將在面對(duì)面的交流中，使角色的形象活起來(lái)。同視覺(jué)形象相比，文字是極其乏力的。我不要求你們寫出人物小傳。我只要求你們?cè)谌缦聨讉€(gè)方面認(rèn)真思索，并將你們的想法逐一告訴我。A、你對(duì)人物自身性格的生成和造成這種生成的環(huán)境之間的關(guān)系如何看待？你對(duì)體現(xiàn)這種關(guān)系有何設(shè)想？B、你如何理解在表面無(wú)沖突的狀況下的人物關(guān)系？你是否認(rèn)為自身形象的塑造，一定程度上取決于人物的關(guān)系間的消長(zhǎng)？你將如何表現(xiàn)這些關(guān)系？C、就分鏡頭劇本提供的內(nèi)容看，大到全劇、小至每場(chǎng)戲、每個(gè)人物都有著不同的第二任務(wù)和遠(yuǎn)景任務(wù)，你對(duì)此作何理解？準(zhǔn)備怎樣在完成具象任務(wù)透露出來(lái)？D、你們一定不要試圖去表演人物的美或丑，無(wú)論是善良或愚昧，無(wú)論是歡樂(lè)或痛苦，在他們都是正常的生活，是不需要格外加以表現(xiàn)的，尤其不能夠單獨(dú)加以表項(xiàng)。你們要謹(jǐn)慎地使用你們的眼睛，尤其不要用眼睛去表現(xiàn)結(jié)果。我的意思?xì)w納起來(lái)就是：重內(nèi)功，重聯(lián)系，重變化，重整體。不以形奪人，而神奪于形外。我們是青年攝制組，熱情高，干勁大，重效率。眾人拾柴火焰高，前一段工作已見(jiàn)成績(jī)。希望所有的同志能對(duì)導(dǎo)演的工作提出建議，給予幫助。很高興和大家合作。謝謝大家。

1984年4月6日

電影《黃土地》攝影闡述張藝謀

立

意

大凡作一件事，必有立意，或稱構(gòu)思。古人有語(yǔ)：“……故善畫(huà)者，必意在筆先。寧可意到而筆不到，不可筆到而意不到。意到而筆不到，不到即到也；筆到而意不到，到猶未到也。”

這一帶是中華祖先軒轅帝耕耘征戰(zhàn)之地，是民族的搖籃，在這里拍片，大約總要想很多的。

我們想表現(xiàn)天之廣袤，想表現(xiàn)低之沉厚；想表現(xiàn)黃河之水一瀉千里，想表現(xiàn)民族精神自強(qiáng)不息；想表現(xiàn)人們?cè)嫉拿擅林袩òl(fā)而出的吶喊和力量，想表現(xiàn)從貧瘠的黃土中生發(fā)而出的蕩氣回腸的歌聲；想表現(xiàn)人的命運(yùn)，想表現(xiàn)人的感情——愛(ài)、恨、強(qiáng)悍、脆弱、愚昧和善良對(duì)光明的渴望和追求……

想的總是比做的好。

“取法于上，取得于中?！薄叭》ㄓ谥泄蕿橹??！?/p>

實(shí)際上，我們能拍攝的內(nèi)容很少：土地、搖動(dòng)、黃河、四個(gè)人物。

“豎畫(huà)三寸，當(dāng)千仞之高；橫墨數(shù)尺，體百里之迥?！?/p>

主

題

這部影片的主題，很難一言盡之。我以為，如果說(shuō)是一個(gè)反抗買賣婚姻的故事，毋寧說(shuō)是滲透了對(duì)人，對(duì)土地深深的愛(ài)和對(duì)光明的執(zhí)著追求。

風(fēng)

格

是撥地而起的高亢悠揚(yáng)的信天游，是刀砍斧剁的溝溝壑壑，是蹬踏而來(lái)的春雷般的腰鼓，是靜靜流淌的嘆息的黃河。

“深沉、濃郁”——這是最簡(jiǎn)單的說(shuō)明。

攝影基調(diào)

色彩、光線、構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)四大要素構(gòu)成了電影攝影的風(fēng)格，我想，它們都應(yīng)該統(tǒng)一在這樣一個(gè)基調(diào)下：不求清淡而取濃郁，不求變化而取單純。

莊子說(shuō)：“既雕既琢，復(fù)歸于樸?！?/p>

全片總體造型處理1.色彩

“黃牛、土地和人有著一樣的皮色。”勿需多講，黃色是本片的色彩總調(diào)。

是沉穩(wěn)的土黃，不是跳躍的鮮黃。

在黃色中，有黑色的粗布棉襖，有白色的羊肚毛巾，有紅色的嫁衣蓋頭。

黃黑、白、紅——黃是土地，白是衣裳，白是純潔，紅是向往。

不學(xué)中國(guó)年畫(huà)的設(shè)色鮮亮，而取它的單純濃郁。2.光線

由于黃土高原在刺目的陽(yáng)光下，呈現(xiàn)出接近白色的效果，考慮到充分體現(xiàn)泥土的沉穩(wěn)本色及溫暖的氣氛，本片的光線處理，以“柔和”二字為主。

外景多用早晨，傍晚的光效，內(nèi)景用大量的散射光和柔光照明。

在個(gè)別場(chǎng)景中，有意識(shí)運(yùn)用明亮陽(yáng)光構(gòu)成大反差，加強(qiáng)視覺(jué)印象——這是戲的需要，內(nèi)容的需要。

“狀難寫之景，如在目前，含不盡之意，見(jiàn)于言外。”畫(huà)面意境的產(chǎn)生，首先在光。3.構(gòu)圖

“簡(jiǎn)練、沉穩(wěn)”這是構(gòu)圖的宗旨。

“思贍者善敷，才核者善刪?！痹诋?huà)面中，堅(jiān)決排除可有可無(wú)之物，強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)練，強(qiáng)調(diào)大塊面的重厚感。

同《一個(gè)和八個(gè)》不同的是：不是有力的震撼，而是靜的恬美。

構(gòu)圖不求奇特大膽，而求樸實(shí)完整。4.運(yùn)動(dòng)

為造成一種深沉，厚實(shí)的感覺(jué)，能不動(dòng)盡量不動(dòng)。

通過(guò)鏡頭內(nèi)部的有機(jī)調(diào)度，通過(guò)演員的運(yùn)動(dòng)，與不太運(yùn)動(dòng)的攝影機(jī)形成一個(gè)整體，造成既有層次，又有變化的視覺(jué)印象。

電影是動(dòng)的藝術(shù)，但電影攝影未必只有“動(dòng)”這一種手法。

“山之厚處即深處，水之靜時(shí)即動(dòng)時(shí)?！睅追N具體手法根據(jù)內(nèi)容的需要——這是根本。統(tǒng)一在導(dǎo)演構(gòu)思之中——這是前提。1.重復(fù)

全片中,大量運(yùn)用同景別、同機(jī)位、同鏡頭焦距,甚至同光孔的重復(fù)鏡頭.

“日出而作、日落而息.”中華民族就這樣走過(guò)了漫長(zhǎng)的路.日復(fù)一日中有國(guó)痛苦、歡樂(lè)、渴望、斗爭(zhēng)。

同一畫(huà)面，往往蘊(yùn)含著，再現(xiàn)著不同的質(zhì)。2.色彩蒙太奇

黃是全片的總體色調(diào)，但在幾個(gè)段落中，大量拍攝紅色；紅轎簾、紅蓋頭、紅衣紅褲、紅腰帶、紅腰鼓、紅花、紅馬……

充滿畫(huà)面的紅色！強(qiáng)化了視覺(jué)沖擊力，造成了情緒上的跌宕起伏，形成節(jié)奏。

同樣的紅色，在不同的段落中，給人迥然不同的感受。3.光線跳躍

全片是柔和的光線，但兩處有躍：