圖形創(chuàng)意中的點線面

關于圖形創(chuàng)意中的點線面

圖形創(chuàng)意設計——點線面

形態(tài)的構成：

圖形設計是個綜合體，包含了點、線、面，色、光、質、圖、文等各要素的精彩呈現(xiàn)，也是設計全面素養(yǎng)的集中體現(xiàn)。

從點、線、面這些單個的視覺元素開始，用材料和質感豐富視覺的感受，通過構圖、形式美法則，視覺心理等，研究各種元素組合的形式和效果。

設計中的點線面是一切造型要素中最基本的，它存在于任何造型設計中。對于一個設計者來說，點線面的構成訓練是必不可少的。研究這些基本的要素及構成原則是我們研究其它視覺元素的起點。點線面通常由被稱之為“構成三要素”。第2頁,共50頁，2024年2月25日，星期天

點是在一定環(huán)境對比下的產(chǎn)物，點是相對較小的元素，它與面的概念是相互比較而形成的，同樣是一個圓，如果布滿整個作用，它就是面了，如果在一幅構成中可以多處出現(xiàn)，就可以理解為點。沒有具體的形態(tài)限定，大到星球，小到細胞。

點的特性：

點一般用來表示位置，它既無長度，也無寬度，不表示面積、形狀。這是相對于其背景條件及其他要素對比下而確定的。

一、點的構成

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1、點的概念：

點是最基本和最重要的元素，一個較小的元素在一幅圖中或者兩個以上的非線元

素如果同時出現(xiàn)在一個圖中，我們都可以將其視為點。點是造型語言中最簡潔的形態(tài)，幾何學概念中的點，沒有大小和形狀，只是表示位置。設計概念中的點是能被人感知到的視覺形象，具有一定的大小和形狀。而在平面構成設計中，點是以形象存在的。也就是說：無論點有多小，它都會有自己的形象。（例如：◆◥●▲??……）

某個形象被人們視為“點”，是依賴于它與周圍環(huán)境的比例或所處的位置來決定的。

第4頁,共50頁，2024年2月25日，星期天2、點的特性

點作為圖，在背景的中間位置時，呈現(xiàn)單純、寧靜、穩(wěn)定的特性。當點偏離了中間位置，在底的邊緣時就具有方向感并成動態(tài)。

同一空間中，如果有兩個相同大小的點，并相距一定的距離時，這兩點之間就會產(chǎn)生一種緊張感和張力，視線就會反復與兩點之間，兩點間似有線的存在。這種感覺到的線，并非直覺產(chǎn)物，而是一種視覺心理反映。當兩點的大小不同時，大的會從大的點移向小的點，最后集中到小點上。愈小的點，集聚性愈強。據(jù)此，點的不同排列及在空間的位置不同，就會形成不同的圖象，并可引導視線的變化。

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點是力的中心。當畫面中只有一個點時，人們的視線就會集中在這個點上。因此，點在畫面的空間中，具有張力作用。它在人們的心理上，有一種擴張感。點的位置很重要畫面中心的點比較穩(wěn)定,邊緣的點有逃逸的傾向.第6頁,共50頁，2024年2月25日，星期天很多點的間距很近,連續(xù)排列就給人以線的感受,這就是點的線化和面畫.一些點的特效會產(chǎn)生特殊的感受和趣味.第7頁,共50頁，2024年2月25日，星期天

點是所有形態(tài)的起源，也是構成設計中不可缺少的基本元素。點的數(shù)量是無限的，其面積雖小，但在構成中卻能產(chǎn)生強大的生命力。

以簡單的點，直接表現(xiàn)平面設計的有等點構成，差點構成和網(wǎng)點構成。(如下圖）第8頁,共50頁，2024年2月25日，星期天等點構成點的形狀、大小一致的構成方式。在一定的規(guī)律中，組合成多樣的圖形，別有一番新意。第9頁,共50頁，2024年2月25日，星期天差點構成大小、形狀不同的點的構成方式。不但可以展示生動、各異的圖形，而且給人以前進或后退、曲面或陰影以及其他復雜的具有三維化的立體感、縱深感、節(jié)奏感和韻律感。左圖用點的有次序的漸變排列，形成了一種閃光的效果，畫面呈現(xiàn)出它的韻律美。點的密集排列，也可以作為表現(xiàn)群眾力量的象征。第10頁,共50頁，2024年2月25日，星期天網(wǎng)點構成點作不同的排列和多種次序變化，產(chǎn)生明暗調子的構成方式。帶有機械性又有規(guī)則的網(wǎng)點構成的設計作品，圖象清晰度雖然不高，但卻能給人一種朦朧的神秘感，這恰好是設計者所追求的與眾不同的表現(xiàn)特征，從而產(chǎn)生出的一種新的構成方式。第11頁,共50頁，2024年2月25日，星期天

線只具有位置、長度、方向，而不具有寬度和厚度。它是點進行移動的軌跡。

線的性格，一般來講直線表示靜；曲線表示動；曲折線有不安定的感覺。

直線：是男性的象征。具有簡潔明了、直率的性格。它能表現(xiàn)出一種力量的美。⑴粗直線：表現(xiàn)強力、鈍重、粗笨；⑵細直線：表現(xiàn)秀氣、銳敏、神經(jīng)質；⑶鋸狀直線：有焦慮、不安定的感覺；

從線的方向來說，不同方向的直線，會反映出不同的感情性格。⑴垂直線：具有嚴肅、莊嚴、高尚、強直等性格；⑵水平線：具有靜止、安定、平和、靜寂等性格；⑶斜線：有飛躍、向上或沖刺向前的感覺。

二、線的構成（一）線的分類(直線、幾何曲線、自由曲線）1、直線的特性第12頁,共50頁，2024年2月25日，星期天第13頁,共50頁，2024年2月25日，星期天2、幾何曲線的特性幾何曲線：是有規(guī)律的曲線，它是女性化的象征，比直線較有溫柔的感情性格。

常見的幾何曲線有：正圓形、橢圓形、渦線形、拋物線等。

它們具有：輕柔、優(yōu)雅、圓滑、流利、婉轉、起伏、多變等性格特征。作品采用幾何曲線表現(xiàn)出富有節(jié)奏感、精確性、整體性的特點。第14頁,共50頁，2024年2月25日，星期天第15頁,共50頁，2024年2月25日，星期天3、自由曲線的特性自由曲線：用圓規(guī)不能表現(xiàn)出來的一種曲線。它更加具有曲線的特征，富有自由、幽雅的女性的感覺。自由曲線的美主要表現(xiàn)在其自然的伸展，并具有圓潤及彈性。

用徒手畫出來的線，由于使用的工具（筆、紙）不同，就會產(chǎn)生出種類繁多、不同性格的線。運用到設計中，可以取得豐富的效果。第16頁,共50頁，2024年2月25日，星期天

（二）線的構成與設計

在點、線、面中，線是最能代表情緒和最具表現(xiàn)力的視覺元素，線的曲直虛實構成變幻莫測的圖形世界。線的設計，關鍵在于把握線形態(tài)的性格表現(xiàn)。線和點一樣具有功能性，點可以表示強調，線可以用來劃分空間和區(qū)域，給事物以明確的邊界，像地圖上的線可以引導人們的視覺和行為。改變線的粗細、長短、疏密、方向、肌理、形狀或線型組合創(chuàng)造線的形象，表現(xiàn)不同線的個性，反映不同的心理效應。第17頁,共50頁，2024年2月25日，星期天1、面化的線將線條進行密集、等距離的排列，使線條明顯地趨向于面的視覺效果。再將這些由不同的線形成的面，經(jīng)過適當?shù)慕M合，考慮個部分的大小、疏密、節(jié)奏等因素，形成優(yōu)美的畫面。

我們在線的構成練習中，要認識到線的變化在平面構成中所起的作用。掌握線的構成語言，在作品中仔細考慮線的方向、寬窄、疏密、節(jié)奏韻律與均衡關系等問題。通過對線的處理，體現(xiàn)線性格的多樣化。線的構成方式主要有以下幾種：第18頁,共50頁，2024年2月25日，星期天2、粗細變化的線將粗細不同的線進行基本等距的排列，這時，較粗的線條明顯給人以靠近、實在的感覺；而細線則表現(xiàn)出遠而虛的形態(tài)。所以，粗細線的排列變化也能塑造一種虛實空間的視覺效果。第19頁,共50頁，2024年2月25日，星期天3、疏密變化的線把線按不同的距離進行平行排列，線距大的部分看起來空靈；而線距密的部分則表現(xiàn)出厚實感。這樣的構成，可以體現(xiàn)出平面的縱深感，并能表現(xiàn)平面的明暗調子，是較為常見的透視空間表現(xiàn)技法。第20頁,共50頁，2024年2月25日，星期天4、不規(guī)則的線不規(guī)則的線的形式和種類非常的多，不同的工具、不同的手法和不同的材料都可以畫出許多豐富多彩的線條。表現(xiàn)物體質感、空間感和體感的素描作品就是用各種線條反復琢磨、描繪出的。第21頁,共50頁，2024年2月25日，星期天不規(guī)則線的排列方法第22頁,共50頁，2024年2月25日，星期天1、面概念

面的形象無限豐富，點的擴大或聚集，線的膨脹和圍合都可以形成面。面是和形狀關系最密切的視覺形式，面從形狀上大致可以劃分為三大種類：一是幾何形，諸如方形、三角形、圓形等可以用工具完成的具有規(guī)律性的形態(tài)；二是具象形，像動物，建筑，風景等等。

三，面的構成第23頁,共50頁，2024年2月25日，星期天2、面的移動軌跡⑴直線平行移動可形成方形的面；⑵直線旋轉移動可形成圓形的面；⑶斜線平行移動可形成菱形的面；⑷直線一端移動可形成扇形的面。第24頁,共50頁，2024年2月25日，星期天3、面的分類及其特性

平面上的形，大體可以分為四類：即直線形、幾何曲線形、自由曲線形和偶然形

⑴直線形的面——具有直線所表現(xiàn)的心理特征。如：正方形，它能呈現(xiàn)出一種安定的秩序感。在心理上具有簡潔、安定、井然有序的感覺，是男性性格的象征。第25頁,共50頁，2024年2月25日，星期天⑵幾何曲線形的面——以嚴謹?shù)臄?shù)學方式構成的幾何性質的面。

比直線形柔軟，有數(shù)理性的秩序感。特別是圓形，能表現(xiàn)幾何曲線的特征。但由于正圓形過于完美，則有呆板和缺少變化的缺陷。而扁圓形，呈現(xiàn)出一種有變化的曲線形，較正圓形更具有美感。在心理上能產(chǎn)生一種自由整齊的感覺。第26頁,共50頁，2024年2月25日，星期天⑶自由曲線形的面——是不具有幾何秩序的曲線形。這種曲線形能較充分地體現(xiàn)出作者的個性，所以，是最能引發(fā)人們興趣的造型，它是女性特征的典型代表。在心理上能產(chǎn)生幽雅、魅力、柔軟和帶有人情味的溫暖感覺。第27頁,共50頁，2024年2月25日，星期天

⑷偶然形的面——以特殊方法構成的意外的形態(tài)。具有其它形態(tài)表現(xiàn)不出來的、

獨特的視覺效果。例如：用手撕開紙張所產(chǎn)生的形；用顏料噴灑所產(chǎn)生的形；用“油水分離法”產(chǎn)生的形等等。第28頁,共50頁，2024年2月25日，星期天

4、面的構成與設計

面的形成讓視覺世界更加充實。面的形態(tài)、色彩、調式、肌理讓人體會它的柔美或堅強，含蓄或奔放，在設計中我們需要賦予面不同的情態(tài)感受。在實際的平面設計中，具象形態(tài)占主導地位。但基本的幾何形態(tài)的造型訓練對于理解幾何法則的構形方法，對于畫面內在聯(lián)系的秩序感的建立有很大的幫助，同時可以為復雜的造型秩序構成獲取經(jīng)驗。第29頁,共50頁，2024年2月25日，星期天二圖形表現(xiàn)的空間因素

圖形設計的空間是由對立而統(tǒng)一的兩種視覺元素組合而成的，對立統(tǒng)一既是自然界的普遍規(guī)律，也是圖形設計空間構成的基本規(guī)律。對立統(tǒng)一是由矛盾的雙方構成對比的統(tǒng)一體，它一方面體現(xiàn)了空間的差異性，同時又協(xié)調了空間的一致性。兩種對立的元素相互聯(lián)系、不可分割，創(chuàng)造著具有節(jié)奏感和韻律感的設計空間。然而當我們在討論空間的因素時，黑與白和圖與底兩種空間因素的利用是不可忽視的，兩種元素的對立統(tǒng)一，通過富有創(chuàng)造性的想象力，可以創(chuàng)造出具有傳達意境和審美意義的設計空間。第30頁,共50頁，2024年2月25日，星期天

1．平面的立體感

平面的立體感具有單純、明確的形式特點，將三維的、真實的立體圖像轉換成平面的圖形，是現(xiàn)代圖形設計基本的表現(xiàn)形式之一。強調圖形表現(xiàn)的平面化，并按照平面設計的構成原理，表達平面中的立體感，是現(xiàn)代圖形設計的一項基本要求。第31頁,共50頁，2024年2月25日，星期天

通常，人們對空間的感知是通過立體的物象來辨別的，立體的三維圖形可以使人感覺到空間的存在。而現(xiàn)代圖形設計則利用平面的形式表現(xiàn)虛設的三維空間意象，創(chuàng)造著視覺的錯位和幻覺的時空，使人感受到空間的存在。第32頁,共50頁，2024年2月25日，星期天一般來講，平面的圖形設計元素，包括各種形態(tài)的點、線、面、光影、色彩等幾個方面的因素，各種元素的不同組合，將會產(chǎn)生不同的立體感覺，平面設計以此方式表現(xiàn)了三維空間的意象，從設計元素關系上分，構成立體感的因素大致有七個方面：第33頁,共50頁，2024年2月25日，星期天

(1)點與線的疏密：點與線的疏密變化可以在視覺上，構成形的對比和面的轉折，創(chuàng)造立體的視覺效果。第34頁,共50頁，2024年2月25日，星期天(2)點與線的大小與粗細：點與線的大小與粗細變化，可以造成視覺上的對比，如果這種變化按照一定的結構方式來進行變換，則會形成結構上的凸凹感和遠近感的視象。第35頁,共50頁，2024年2月25日，星期天(3)線的放射與轉向：線的放射是由一個集聚點，在空間中的分布由密集向松散的變化。線的放射可以形成發(fā)射狀的空間深度，而且放射狀的形態(tài)既可以是一級放射，也可以是多級放射，不同的形態(tài)會創(chuàng)造出不同的空間感。同理線條的排列由于方向的改變，既會在視覺上產(chǎn)生錯覺，又會感覺到面的轉折，圖形設計常常利用這種方式創(chuàng)造著三維的空間結構。第36頁,共50頁，2024年2月25日，星期天(4)漸層的變化：漸層的變化是單元圖形的組合，構成具有推移的空間感，我們也許會有這樣的嘗試，在漸變的過程中，某個階段突然加大圖形的比例和色層的對比，即會產(chǎn)生視覺上的轉折感，這樣立體的視覺感就產(chǎn)生了。單元圖形的漸層變化，圖形由小到大、由大到小、黑白交替，造成視覺上的推移，因而有一種立體的空間感。第37頁,共50頁，2024年2月25日，星期天(5)陰影的利用：陰影同物體是相伴而生的，這是一種自然規(guī)律的體現(xiàn)，平面的圖形如果給它畫出相應的陰影，既會產(chǎn)生立體的空間效果。陰影的長短、形態(tài)、位置的變化都會影響空間感的特性，在圖形設計中，我們經(jīng)常可以見到利用陰影表達空間的范例。第38頁,共50頁，2024年2月25日，星期天

2．黑白的運用黑白是神奇的色彩，是萬物之色的總和。黑白的審美意識可以追溯到人類的童年。面對神秘莫測的自然世界，自然中天體的運動、日月的交替，這些光影的變異，影響了人們生理和心理的變化。

第39頁,共50頁，2024年2月25日，星期天

2．黑白的運用

黑白是神奇的色彩，是萬物之色的總和。黑白的審美意識可以追溯到人類的童年。面對神秘莫測的自然世界，自然中天體的運動、日月的交替，這些光影的變異，影響了人們生理和心理的變化。

黑白的選擇既是歷史、文化的產(chǎn)物，又是自我精神情感的需求。在圖形設計中，黑與白像一條思維的主線，各種創(chuàng)意在黑與白的限定中涌動、爆發(fā)，在人們的內心中交織、碰撞，扭合成自我的創(chuàng)造性觀念。

第40頁,共50頁，2024年2月25日，星期天3．圖與底的關系圖與底也是平面設計中兩個基本的表現(xiàn)因素。通常圖是設計的主體，給人的視覺印象深刻、明確，易于生成概念。底則作為圖的附屬而被忽略，往往不被人重視?？臻g位置上一般是圖在前而底在后的，主次關系不可更改。但是圖地互換的設計原理，則強調圖底的統(tǒng)一性和傳達力的等同關系，利用圖地本身的圖形屬性，構成共存、互換的圖形。第41