海明威作品特點(diǎn)

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海明威作品風(fēng)格

厄內(nèi)斯特·海明威以他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和超群的寫(xiě)作技巧制造了一種簡(jiǎn)潔流暢、清爽洗練的文體，凈化了一代的傳統(tǒng)文風(fēng)，在歐美文學(xué)界產(chǎn)生了巨大的影響。美國(guó)聞名文學(xué)評(píng)論家威拉德·索普(WillardThorp)在他的《二十世紀(jì)美國(guó)文學(xué)》中。對(duì)海明威賜予了崇高的評(píng)價(jià)。他認(rèn)為：“海明威是當(dāng)代最宏大的自然主義作家之一。他敢于突破傳統(tǒng)，刨造新的風(fēng)格和手法未泊應(yīng)題材的需要。”

海明威創(chuàng)作的小說(shuō)，不論長(zhǎng)篇短篇，所表現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格基本上是在一種貌似粗獷樸實(shí)的筆觸下流淌著極為膚淺的感情，有如緩慢流泄的火山熔巖，表面看不出它蘊(yùn)蓄著的溫度，但卻是一股達(dá)到白熾程度的熱流。海明威的創(chuàng)作信條是：“小說(shuō)中的人物不是靠技巧和想象編造出來(lái)的角色。他們必需是出自自己經(jīng)過(guò)溶化了的切身體驗(yàn)，出自他的學(xué)問(wèn)，出自他的頭腦，出自他的內(nèi)心，出自一切他身上的東西?！保ㄒ院Ｃ魍亩唐≌f(shuō)《午后之死》）。由于堅(jiān)持這樣的原則，海明威從來(lái)不信任什么“理論”，他孜孜以求的是：視覺(jué)和所描敘的人物之間、人物和讀者之間的直接溝通，他要讀者從人物的語(yǔ)言中把握人物的心理狀態(tài)和反應(yīng)。為了達(dá)到這一上要目的，他掘齊那種渲染人物的華麗詞藻，刪去一般認(rèn)為必不行少的說(shuō)明和談?wù)撘约耙磺腥哔樀谋确?，破除毫無(wú)生氣的文章俗套，以簡(jiǎn)潔洗練的文筆還給文章以原來(lái)面目。瑞典皇家學(xué)院所屬諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)金委員會(huì)于1954年授于海明威文學(xué)獎(jiǎng)金的主要依據(jù)就是：“……由于作家在當(dāng)代文學(xué)風(fēng)格方面所發(fā)揮的影響……”

海明威這種新的藝術(shù)風(fēng)格幾乎感染了第二次世界大戰(zhàn)后的全部美國(guó)作家，在名作家如詹姆斯·瓊斯、納爾遜·阿爾格蘭，諾曼·梅勒等人的作品中，到處都顯示出這種風(fēng)格的深刻影響。海明威作品所具有的另一個(gè)特征就是同時(shí)貫串在他的絕大部分作品當(dāng)中的那種不屈不撓、決不認(rèn)輸?shù)摹坝矟h子”精神和與此對(duì)立的消極悲觀心情。海明威不僅是第一次世界大戰(zhàn)后“迷惆的一代”的一分子，而且是他們的代言人，這一時(shí)期他發(fā)表的一系列作品都劇烈地表達(dá)了戰(zhàn)斗在人們精神上造成的巨大創(chuàng)傷，這也在他自己的內(nèi)心深處打上下悲觀主義的烙印。盡管海明威在他后來(lái)的很多作品中一再?gòu)?qiáng)調(diào)“硬漢子”精神，但這種悲觀情縮總不免時(shí)有流露。這是海明威的精神世界方面一種既沖突又統(tǒng)一的特征，而他則將這一特征和他的創(chuàng)作風(fēng)格融為一體。

關(guān)于海明威的寫(xiě)作技巧，英國(guó)聞名文學(xué)評(píng)論家赫·歐·貝茨(H·E·Bates)所作的評(píng)價(jià)是：“除非我看錯(cuò)了，海明威是深受屠格涅夫、巴爾扎克、莫泊桑和笛福等人筆調(diào)的影響，”詳細(xì)他說(shuō)，海明威在寫(xiě)作時(shí)往往只用警句式的語(yǔ)言就能表現(xiàn)小說(shuō)中人物的言談行動(dòng)。他的筆調(diào)瀟灑自然，毫無(wú)矯揉造作之處，也沒(méi)有著意的渲染和概括，但卻能尖銳地刻畫(huà)出人物的內(nèi)心世界，充分體現(xiàn)了自然主義的白描手法。

海明威的寫(xiě)作技巧在寫(xiě)人物對(duì)話方面表現(xiàn)得尤其精湛。在他的筆下，人物對(duì)話樸實(shí)、簡(jiǎn)練，但卻一句是一句，具有劇烈的生命力和肯定的深度，能夠?qū)⑷宋锛?xì)致、微妙的思想感情曲曲傳出。有時(shí)雖只是一言半語(yǔ)，卻含有意在言外的“潛臺(tái)詞”要由讀者自己來(lái)探究、領(lǐng)悟，獲得某種與人物心靈上的溝通。這是由于他筆下的人物多數(shù)是不慣于夸夸其談的拳擊手、斗牛士、獵人、暴徒，尤其是一些精神上貧乏的社會(huì)底層人物。這幾種類型的人物往往只憑本能來(lái)行動(dòng)，即或間或吐露心聲，語(yǔ)言也很樸實(shí)。海明威就是依據(jù)他們的這種口吻，忠實(shí)地寫(xiě)出他們的對(duì)話，這樣就將他們的精神面貌活生生地顯現(xiàn)在他的筆下。這種“海明威式”的口語(yǔ)寫(xiě)作技巧，從二十年月后期起便風(fēng)靡了歐美文壇。但效法的作家雖多，而在技巧和效果上能達(dá)到他這樣超群境界的卻絕少。

海明威成長(zhǎng)的年月，正是資本主義日趨沒(méi)落的年月。這種時(shí)代的特點(diǎn)，使海明威的思想呈現(xiàn)出簡(jiǎn)單和沖突的狀態(tài)。他既觀察了資本主義世界的解體和所謂西方文明的墮落，但又不能從自己狹窄的視野中找到出路，因此眼前感到一片迷茫，而被人稱作「迷惘的一代」的主要代表。海明威的作品內(nèi)容，除了他所寵愛(ài)的釣魚(yú)、狩獵、滑雪、斗牛以外，最常見(jiàn)的主題就是對(duì)一般人的真誠(chéng)和英勇的歌頌，也就是面對(duì)死亡而毫無(wú)懼色的形象。在他看來(lái)，人生不過(guò)是一場(chǎng)悲劇，而人的唯一的價(jià)值和出路就是面對(duì)死亡，無(wú)所畏懼。因此，他筆下的人物經(jīng)常是硬漢，但又往往是孤獨(dú)和無(wú)望。

在藝術(shù)手法上，海明威用對(duì)話的簡(jiǎn)潔、明快、有力，修辭的乾凈，韻調(diào)的自然，形成了獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。海明威使用的語(yǔ)言和刻劃的形象鮮亮詳細(xì)，但是他的主題卻含蓄隱晦。初讀他的作品，好像一目了然，但細(xì)心閱讀，又不免感到寓意深遠(yuǎn)。他曾經(jīng)把自己的作品比作漂移在海上的冰山，露出