電影親愛的1500字影評

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物欲浮華下的尋找

親不見,愛有心

電影《友愛的》自從上映以來，始終是口碑與票房齊飛，在賺足了觀眾眼淚的同時也

吸引許多人關(guān)注拐賣兒童的問題?！队褠鄣摹肥怯尚嵊X敏銳、情感豐富的陳可辛導(dǎo)演依據(jù)

一則打擊拐賣兒童的真實案例拍攝，由黃渤、趙薇、佟大為等主演的一部催淚影片。敘述的是一個關(guān)于“打拐”的故事，像全部丟失孩子的大事一樣，有一天，田文軍的兒子

田鵬突然失蹤了，接下來就是滿世界的找尋，對于田文軍和前妻魯曉娟來說，田鵬是聯(lián)系

著兩人唯一的紐帶與生活的盼望，失去兒子的父母究竟該怎樣生活？他們將怎樣度過這絕

望而漫長的黑夜？以怎樣的心情去迎接每一個黎明后的早晨？每一次查找的絕望后，他們

又將怎么樣重拾信念，再次踏上漫漫的尋子之路？在尋子之路上，他們經(jīng)受了一般人無法

想象的苦難和熬煎，這種丟失孩子的苦痛，不只是源自于身心上的疲乏，更來自于精神上

的摧殘。他們陷入了無望的無底深淵，自責(zé)、懊悔、思念各種簡單的情感充斥著他們的腦

海，連續(xù)蠶食他們的財力和精力。

中國的現(xiàn)實主義來自于現(xiàn)實生活中的社會。電影《友愛的》不僅清楚的呈現(xiàn)了中國的

現(xiàn)實主義，并且入木三分的展現(xiàn)了親情宏大的感覺。導(dǎo)演陳可辛仍以呈現(xiàn)世間情感為切入

點，通過大量特寫鏡頭及背景音樂為我們敘述了尋子之路的艱辛與苦楚。

影片不僅表達對于親情的歌頌，也彰顯出導(dǎo)演對于生命個體的思考與關(guān)懷，對生存的

反思與期望。在波瀾與斗爭的敘事過程中，在人性的理解與人文的關(guān)懷下把目光對準(zhǔn)社會

大愛，為我們解讀社會現(xiàn)實與親情倫理。

陳可辛導(dǎo)演在電影的敘事結(jié)構(gòu)上處理的非常的細膩，在讓我們觀影的同時，感受到的

不僅僅是劇情上的感人至深，更重要的是感受到了電影敘事結(jié)構(gòu)的魅力！在敘事方面，我

們從以下幾個層面來分析。

一、敘事語言

敘述語言是一種特別的語言形式它遠比一般語言簡單的多，既包括聲音形式的對白語

言和畫外音，也包括文字形式的字幕，還包括影視作品特有的鏡頭語言。電影《友愛的》

的對白語言生動而深刻，幾乎每一次的親情對白都能觸摸到人類最脆弱的心靈深處，都能

被最真誠的生活話語所感動。田文軍上電視臺等尋子廣告時說：“我感謝大家也請大家留

意一下，特殊是在公路旁邊乞討的小孩，假如有人買了我的兒子，他吃桃子過敏，千萬不

要給他吃桃子?！笨梢韵胂笠粋€剛剛丟失愛子的父親在面對一個冰冷的鏡頭時說的這些話

時的那種凄涼，只是這一句話就直戳觀眾的淚點，讓有了孩子的父母體會愛子心切的那種心情；也讓多少失去孩子的父母想起自己孩子曾經(jīng)的點點滴滴。還有最終李紅琴去看鵬鵬時和叮囑田文軍“鵬鵬吃桃子過敏別給他吃桃子”一個毫無任何血緣關(guān)系的養(yǎng)母還能留意到孩子的這些生活習(xí)慣，這已經(jīng)超越了親情超越一個養(yǎng)母的付出。就連田文軍這個七尺男兒都沒能忍住自己被李紅琴的細膩打動的流出淚水。還有，電影里，田文軍說“憑什么我要認(rèn)命”，就是這股勁讓他舍命查找，不言放棄，靠著自己這股“不認(rèn)命”的勁，他才能在失去幾乎全部的時候，還能“不認(rèn)命”地希望著找回一點點的尊嚴(yán)。找到鵬鵬那天晚上，他在派出所的樓梯間痛哭，那是三年來他第一次落淚，那就像憋了長長的一口悶氣，最終最終爆發(fā)，面容抽搐，聲嘶力竭，沒有吐出如何一個字，但我們完全能夠感受到，這幾年，他活得有多累。還有以韓德忠為代表的尋子家庭，他們嘶聲力竭的喊著“鼓舞鼓舞”，就是這樣的吶喊給了多少絕望的家庭又重新帶去盼望。該劇的敘述語言力氣避開太多的直白的敘述方式。其實影片中的每句話都蘊含了導(dǎo)演的思想和靈魂，尤其是反應(yīng)這種社會比較關(guān)注的大事。在這部作品中，導(dǎo)演沒有特意的去夸大和修飾任何的話語，但是，通過最樸實最真誠的話語給了觀眾極大的震撼。

二、敘事視角

在《友愛的》這部影片中，整部影片都采納的是第三人稱的敘述視角，從前半部分田

文軍丟兒子鵬鵬以及查找兒子的過程，我們都是用“平視視角”來觀看田文軍，并在田文軍為主線帶領(lǐng)我們觀眾和他一起“查找”兒子，影片后半部的重心發(fā)生了變化，我們是視角也跟著變化，我們由最初的“俯視視角”痛惡李紅琴拐賣兒童又漸漸轉(zhuǎn)變?yōu)椤捌揭曇暯恰睉z憫李紅琴這個為養(yǎng)子付出真感情的可憐的“媽媽”，仆人公不再是田文軍而是拐賣鵬鵬的“媽媽”李紅琴，但敘述視角仍舊沒有轉(zhuǎn)變還是以第三人稱敘述這個養(yǎng)母和養(yǎng)子之間的那種“親情”，我們觀眾還是作為一個觀影者觀看他們演繹的故事。

三、敘事結(jié)構(gòu)

在描繪眾多人物、敘述多個大事的時候，首先得留意敘事線索的支配。無論人物和事

件如何錯綜簡單，只有敘述線索支配得當(dāng)，他們都能依據(jù)線索有條不絮的呈現(xiàn)出來。電影《友愛的》包括三條敘述線索，主要的線索就是田文軍和前妻查找兒子鵬鵬以及兒子回家后的種種轉(zhuǎn)變。另外就是以韓德忠為首的父母團查找兒子的心里變化及艱辛歷程，還有一條是作為養(yǎng)母的李紅琴，在收養(yǎng)的兒子和女兒都被帶走以后她連續(xù)努力爭取孩子的收養(yǎng)權(quán)的歷程。三條線索井然有序的將整個故事交織在一起，將每個父母的內(nèi)心情感充分的表現(xiàn)出來，他們的每個過程都能給人心靈的震撼。三個線索都將親情演繹到了極致，將情感經(jīng)

歷和堅決信仰緊緊的交織在一起，讓我們伴隨著仆人公的經(jīng)受，感受與他們同樣的歡樂哀痛，沉醉在故事的深情之中。

四、敘述時間

《友愛的》這部電影主要運用了正序的敘述方式，以肯定的時間點為標(biāo)志漸漸推動故

事的情節(jié)進展。主要時間標(biāo)志有“一年后2022秋”“兩年后2022夏”“半年后因阻礙公務(wù)罪而入獄的李紅琴獲釋”這些時間點的設(shè)置都給了我們明確的提示，也因這個時間引出了之后的故事。其實這個時間也是一個新的故事的開端也很好的推動了故事情節(jié)的進展?！耙荒旰蟆?，我們知道了田文軍還沒有放棄尋子還連續(xù)在尋子這條道路上奔波著，這一路上他遇到了各種的艱辛，他在街頭發(fā)放尋子啟示，他接受一個又一個哄騙電話的騷擾。假如有百分之一的盼望他也會付出百分之九十九的努力，甚至還被騙子逼到河邊他跳河自救差點被淹死?！皟赡旰蟆彼麄兘拥靳i鵬的消息也是這個消息重新燃起他們的盼望，他們通過這個消息漸漸找到了失散三年的鵬鵬?！鞍肽旰?，李紅琴釋放”李紅琴被釋放以后她開頭查找鵬鵬和鵬鵬妹妹，此時的她不再是人販子而是一個養(yǎng)母對于養(yǎng)子和養(yǎng)女的牽掛和深深的“母女情”。為了得到妹妹的撫養(yǎng)權(quán)，她甚至不惜出賣自己的身體，沒有一個人不為這個可憐的女人感動吧。

五、敘事空間

電影作為時間和空間的綜合藝術(shù)，時間的流變和空間的轉(zhuǎn)換，在電影中有著無窮的潛

力，而這正是電影敘事的重要條件和基本特征。在《友愛的》這部電影中，空間轉(zhuǎn)換帶給我們是人物的調(diào)度同時也是故事情節(jié)的進展。在影片的最終是一個大大的長鏡頭，導(dǎo)演將鏡頭對準(zhǔn)了得知自己懷孕的李紅琴，她蹲在地上哭了，空曠的醫(yī)院走廊與弱小的李紅琴形成鮮亮的對比。導(dǎo)演以一個開放式的結(jié)局結(jié)束了整個故事留給我們無盡的想象空間，李紅琴的意外懷孕是喜還是悲，這對于她本人和我們觀眾都是布滿想象的。她丈夫死了，拐賣來的兒子和女兒也回歸屬于他們自己的家庭，如今只剩下她的一個人?；蛟S這個意外的孩子會帶給她另一種勸慰和暖和，讓她不再孤獨。但我們也知道，此時的她毫無經(jīng)濟力量更沒有撫養(yǎng)孩子的力量，這個孩子是否留下對于我們來說還是個謎?；蛟S導(dǎo)演正是用這個大大的鏡頭喚醒我們的想象，給我們留下無盡的遐想空間。在電影人物中分析，讓我感受最深的是趙薇扮演的李紅琴這個人物，許多人都說趙薇

在《友愛的》的里面演技爆棚，這可能是因為她第一次徹底的在影片中如此自毀形象，衣衫襤褸，演了個沒有文化的農(nóng)村婦女有關(guān)。但我個人認(rèn)為她在此片中并沒有演技爆棚這么夸張，這也是之所以我認(rèn)為郝蕾的演出是高于她的。當(dāng)然這并不代表，趙薇的表現(xiàn)不好，

她也是近乎完善合格的詮釋了李紅琴這個角色。在整個影片當(dāng)中縱觀趙薇的戲份，許多都是哭戲，哭戲最能讓觀眾情感上趨于認(rèn)同，事實上趙薇作為影片中直接消失的“反派”，她也是一個無辜的受害者，也是一個愛子如命的母親。這個人物的命運，曲折，悲情，到最終丟失了一切。丈夫留給她一個巨大的謊言，死了。被丈夫拐來的兒子被帶走，被丈夫撿來的女兒被奪走，曾經(jīng)是這個農(nóng)婦的全部，瞬間變得一無全部。生活之于她，無情而殘酷。她的愛本沒有錯，她只是在“法律”和“道德”上錯了，她是人販子的老婆，被我們認(rèn)定為理應(yīng)被罵，理應(yīng)活該，但當(dāng)她的愛如此滿溢堅決，為了孩子如此卑微的時候，卻不得不對她產(chǎn)生出憐惜和憐憫。沒有孩子，她就沒有家，真的太慘了。

李紅琴去孤兒院看吉芳時，爬上高高的空調(diào)箱，遠景的拍攝方式，讓置于路燈下的李

紅琴更顯渺小與無助，吉芳稚嫩的哭聲、沉重的鋼琴聲為這長期的抗?fàn)幵偬硇乃幔谡鎸嵟c糾結(jié)中讓觀眾心靈得以撞擊與凈化，綻開對生命個體的思考與關(guān)懷。

在李紅琴與孤兒院爭奪撫養(yǎng)權(quán)時，律師始終強調(diào)“在法律上······”“在法律

框架內(nèi)······”近景的拍攝方式將李紅琴在法律強制下的無奈與無助淋漓盡致的呈現(xiàn)，也讓我們綻開對于法律與人情的思索。高夏打算關(guān)心李紅琴時，通過全景拍攝深圳城市，近景拍攝兩人的方式凸顯出了高夏與李紅琴的渺小，也讓我們感受到在經(jīng)濟飛速進展的社會中，自身的孤獨與失落，競爭的壓力與強迫。這部靠近現(xiàn)實生活的藝術(shù)作品，在波

瀾與斗爭中像一首耐人尋味的詩，跌宕起伏中反映社會現(xiàn)狀，哭哭笑笑中升華人間真情。

始終以為黃渤適合演喜劇，但是沒想到田文軍這樣一個悲情的角色，他駕馭的也是如

此之好。黃渤的亮點許多，幾乎每一次出場，都特別精彩，每一細節(jié)每一個點，他都把握的很好，是爐火純青的神演技，在我看來，幾乎沒有什么瑕疵。

當(dāng)他報警打電話的時候，那種急促、緊急、心慌、失措、恍惚的語氣，演繹的淋淋盡

致，無助，欲哭無淚，孩子沒了，似乎整個世界都塌了。從開頭尋子開頭，經(jīng)受過受騙，敲詐，他都義無反顧，“被騙也挺好至少有盼望”，最困難最孤獨無緣的時候，他總是給自己盼望，總能自我消解，正是這樣的信念，才支撐著他這個底層小人物拋棄所謂的自尊，始終奔波在尋子的路上。

喜愛黃渤在這部片里含蓄的演技，一點都不張狂，這和他的社會角色地位是特別吻合

的。他只是盼望可以找到自己的兒子鵬鵬，盼望盡快能夠解決事情，所以他一點都不介意自己的自尊和自我，為了找到孩子，他已經(jīng)沒有自己了，他脆弱可欺，他獨身一人去河北會面騙子，郝蕾給他打電話說是假的，已經(jīng)找人對騙子供應(yīng)的照片做了鑒定，是合成的?？伤€是說要去看看試試，當(dāng)他發(fā)覺孩子真的不是鵬鵬的時候，他沒有理直氣壯的去理論一番