傳統(tǒng)手工紙質(zhì)文物文獻(xiàn)破損的成因及修復(fù)保護(hù)

傳統(tǒng)手工紙質(zhì)文物文獻(xiàn)破損的成因及修復(fù)保護(hù)紙質(zhì)文物文獻(xiàn)破損的原因，有原料、輔料、工藝的等內(nèi)在原因，也有涂寫或印制的色料腐蝕、存放或運輸不當(dāng)?shù)韧庠谠?，傳統(tǒng)手工紙質(zhì)文物文獻(xiàn)的修復(fù)保護(hù)，正是基于以上不同原因而采取的針對性預(yù)防和補(bǔ)救措施。標(biāo)簽：紙質(zhì)文物；文獻(xiàn)；破損；保護(hù)傳統(tǒng)手工紙質(zhì)文物文獻(xiàn)包含古籍、書畫作品和檔案。從東漢蔡倫將造紙工藝提升到較高的水準(zhǔn)并推廣開始，使得用麻、樹皮、草料、竹子、破布等為原料生產(chǎn)的紙張，廣泛使用于文書、契約、書籍、書法、繪畫藝術(shù)等人們生活方方面面。傳統(tǒng)手工紙作為人類文明歷史中一種古老的材料，其藝術(shù)性、便捷性和不斷演變的傳承性，在人類歷史的長河中有其獨特的、不可或缺的文化價值，是積淀深厚的中華文化和藝術(shù)的一種重要載體。傳統(tǒng)手工紙的原料因為地域環(huán)境的生產(chǎn)有所不同，造紙工藝因為工匠的加工方式和使用工具從而產(chǎn)生不同，由于紙的大小尺寸和使用途徑差異，從而產(chǎn)生手工紙形態(tài)上的相對差異性。盡管如此，傳統(tǒng)手工紙質(zhì)文物文獻(xiàn)的破損及其根源大體是一致的，因此，它們的存在狀態(tài)和破損特征，體現(xiàn)為較大的相似性，比如紙質(zhì)脆化酥裂、霉蝕粉化、人為使用破損、蟲蛀鼠蛟、不可抗拒的自然損害和修復(fù)保護(hù)不當(dāng)造成的損傷等。細(xì)分起來，可以歸納為內(nèi)因和外因兩種情況。傳統(tǒng)手工紙質(zhì)文物文獻(xiàn)保護(hù)修復(fù)，正是基于以上不同原因而采取的針對性預(yù)防和補(bǔ)救措施。.紙質(zhì)文物文獻(xiàn)破損的原因紙質(zhì)脆化、酥裂，是紙質(zhì)文物文獻(xiàn)破損最常見的表現(xiàn)形式，其原因與造紙的原料與輔料、清洗漂白、制作工藝等造紙工藝低劣有密切的關(guān)聯(lián)，更與紙質(zhì)文物文獻(xiàn)在涂寫或印制過程中的色料腐蝕，與存放、運輸過程中受熱、受光、被添加輔料的外在因素有關(guān)。原料。手工紙的原料，主要包括以麻類原料為主的麻紙，樹皮原料、為主的皮紙，竹類為主的竹紙和樹木皮、稻草料按比例混合而成的宣紙。這當(dāng)中，麻類料和樹皮料以及狼毒草料屬于韌皮纖維，而竹子、稻草、龍須草、馬蘭草等屬于莖桿纖維類，也有以棉花、木棉為原料的種毛纖維生產(chǎn)的特種紙張。以上所有手工紙原料，都屬于有機(jī)纖維素，纖維素是由葡萄糖組成的大分子糖，是植物細(xì)胞壁的主要成分，不溶于水及一般溶劑。原料純正是確保紙張品質(zhì)的第一要素，相對的，原料本身有問題，就難以確保紙質(zhì)文物文獻(xiàn)不出現(xiàn)紙質(zhì)脆化、酥裂等現(xiàn)象。造紙輔料和清洗漂白。在造紙的過程中，必不可少的一個環(huán)節(jié)是提取造紙原料的纖維，方法是先用水浸使其軟化——泡料，然后用石灰水等堿液蒸煮料，去掉原料中的木素、樹膠、樹脂等雜質(zhì)，使纖維徹底分散，成為造紙的纖維紙漿。在此基礎(chǔ)上，需添加黃葛葵，或楊桃藤等輔料，目的是使纖維均勻分散在水中，利于抄紙，也能起到抄紙張，疊放時不相互粘連。古人言“紙壽千年”，這其中有兩個至關(guān)重要的因素。其一，在手工造紙過程中要求對纖維的提純度高和清洗干凈，確保手工紙原料的有機(jī)纖維保持純天然，因為只有純天然的有機(jī)纖維在自然環(huán)境條件下的老化緩慢；其二，在加工紙漿時加入石灰水等堿煮，所造紙張內(nèi)呈弱堿性，在弱堿性條件下，天然有機(jī)纖維的分解弱，老化緩慢。也因此反向看待，造紙紙漿纖維提純度低，含雜質(zhì)多，紙質(zhì)就相對差了，另外加堿過少會使酸性強(qiáng)，加堿過量，同樣對紙張纖維有了較強(qiáng)的堿性分解破壞。造余氏工藝。傳統(tǒng)造紙有抄紙法、澆紙法兩種基本方法。抄紙法是采用已做好的紙簾放入紙漿槽，將槽內(nèi)紙漿按所需要的厚度平提出紙簾，簾上的纖維層，就是所抄的紙張；澆紙漢是采用在已做好的紙簾上，按所需厚度要求，潑澆紙漿形成一層纖維層，就是澆紙法所造紙紙。兩種方式之所以能成紙，這其中即有纖維的相互搭接勾連投錨作用產(chǎn)生的物理粘接力，更主要的是纖維分子之間在水環(huán)境內(nèi)的氫鍵結(jié)合力作用合成紙張。無論在相對濕環(huán)境還是在相對干燥的環(huán)境下，都有其內(nèi)在的含水平衡關(guān)系。抄紙、澆紙的技藝和把控環(huán)境濕度的經(jīng)驗，都是造紙工藝的核心，工藝嫻熟、經(jīng)驗豐富，自然就會降低紙質(zhì)脆化、酥裂的風(fēng)險。除以上三種內(nèi)在的原因，常見的還有外在的三種原因。造紙晾干。傳統(tǒng)造紙時紙純的晾干采用日光干燥，這是最原始傳統(tǒng)的方式，把造好的紙張放在室外陽光下，晾曬。據(jù)筆者調(diào)查所見，新疆桑寫紙，西藏狼毒草紙，甘肅西和麻紙，浙江特種竹紙等，仍然用此種辦法。對紙張纖維的干擾性最小也很是可靠。但必竟加工緩慢，場地和條件限制較多；另一種方試改進(jìn)方式是用烘墻干燥。一般而言在安徽涇縣，生產(chǎn)宣紙時，烘墻溫度控制在70℃以內(nèi)，時間在10-15分鐘之間，但針對紙張的大小，薄厚和材質(zhì)的不同烘墻溫度和時間是依照有經(jīng)驗的師傅調(diào)節(jié)。筆者見到傳承的紙質(zhì)文物文獻(xiàn)有時有炭化特征，這與造紙晾干環(huán)節(jié)的脫水干燥過度是有關(guān)系的。光輻射。光是一種能量，在可見光和漫射光的作用下，含有紫外線的太陽光都會引起紙質(zhì)纖維分子的熱效應(yīng)，導(dǎo)致紙張內(nèi)水份散失，纖維素的聚合度下降，纖維素長鏈斷裂，紙張的撕裂度和耐折度變?nèi)酰幸欢ǖ奶炕瘍A向，出現(xiàn)泛黃變化。在我國的江南地區(qū)，一年四季空氣濕潤，陽光中的紫外線含較小，光輻射對紙張產(chǎn)生熱效應(yīng)時，作用力相對較小，而且在紙張失水時，紙張纖維的補(bǔ)水性在環(huán)境中也相對充分。而黃河以北的大部分地區(qū)，陽光紫外線強(qiáng)，空氣干燥，由于光輻射引發(fā)的熱效應(yīng)，使紙張，受損的程度和速度都很明顯加快。光氧化。在光源，高溫，氧化劑等作用下，紙張纖維素分子被氧化從而生成氧化纖維素、氧化纖維素是被稱為生色基團(tuán)的帶分子結(jié)構(gòu)，是一群泛黃，易脆物質(zhì)的總和。光照下纖維氧化成交聯(lián)和耐水鍵，導(dǎo)致纖維的保水率和吸濕性能下降，而使紙質(zhì)文物變脆。據(jù)筆者所經(jīng)所見，光輻射和光氧化在北方地區(qū)是對紙質(zhì)古籍、書畫和檔案損傷的主要外在自然因素。1.7色料腐蝕。在傳統(tǒng)紙張上書寫、繪畫、印刷，需用顏料、膠和明礬等。顏料分天然礦物質(zhì)顏料、植物性顏料、合成顏料等。色料固定膠體有動物性骨膠、皮膠、蟲膠，植物性桃膠、白芨、蒜汁等。天然礦物質(zhì)色素對酸、堿和熱耐抗性好，但礦物質(zhì)粉狀顏料石青、石綠會加速紙張老化降解，植物性色素大多約有4000-5000種，對環(huán)境中酸堿和光的反應(yīng)明顯。這些顏料在紫外線的照射下，兀鍵受到破壞，或者部分雙鍵變成激發(fā)態(tài)，激發(fā)雙鍵與大氣中氧發(fā)生作用，共軛體系被分解，導(dǎo)致顏料變化或消退失色。植物有機(jī)顏料藤黃和膠粘劑對紙張的纖維發(fā)生腐蝕反應(yīng)，出現(xiàn)發(fā)黑和紙基被“咬失”的狀況。所用膠料基本上是酸性物質(zhì)，酸能電離出H+,使紙張材料和顏料分子的氫鍵斷裂，加速纖維素水解反應(yīng)的進(jìn)行。膠在光的降解作用和老化作用下，使得顏料中的交結(jié)材料失去膠結(jié)能力，顏料從纖維素的文物文獻(xiàn)或碎裂，或起翅脫落。明礬，又名二十四水合飽和硫酸鋁，天然存在，它的應(yīng)用主要是和膠混合固色，定形，它無色透明，但它是酸性物質(zhì)，使用量大和濃度大，其酸化破壞纖維素作用力非常明顯，諸如酸裂、粉化、絮化等等。霉蝕粉化純纖維素對水不親附，但所造紙張的各種內(nèi)含其它物質(zhì)對水有親附性，并且紙張是有空間性的。纖維質(zhì)文物材料的含有纖維素，半纖維素，木質(zhì)素、淀粉、明膠，這些都是有害微生物的營養(yǎng)基，破壞纖維質(zhì)文物的微生物質(zhì)主要是各種霉菌和細(xì)菌。在溫度達(dá)到24℃以上，濕度在75%時，微生物極易生長，菌類生長繁殖過程中將張紙中的纖維素和蛋白質(zhì)等一些維持紙質(zhì)文物強(qiáng)度和耐受性的成份作為養(yǎng)份來吸收。菌類分泌的酶使纖維素發(fā)生分解生成短鏈的水解纖維素，會使紙張染色變黃、變黑、變紅，使紙張發(fā)生粘連，糟朽。人為破損。磨損書畫作品的卷存過程、書籍、檔案的插放和疊壓和清理等行為，對紙質(zhì)是有或大或小的磨損。除了以上因素外，傳統(tǒng)紙質(zhì)、文物文獻(xiàn)的磨損還包含：保護(hù)裝具，裝具過大，產(chǎn)生移動磨損，過小發(fā)生擠壓變形，裝具材料本身向環(huán)境釋放酸性氣體對紙張的酸化作用。折裂書畫的收卷和打開造或折裂，粘接劑失效后發(fā)生各層紙張之間的卷拱折傷。書籍折角或卷折存放時，還有檔案為了保存劃痕折疊，以上這些情況中折裂處，纖維一般都會斷裂，不可復(fù)原。添加在原有紙質(zhì)文物文獻(xiàn)上的有意或無意涂寫。比如加減內(nèi)容、筆誤、涂改、畫痕等，還有就是挖改和加貼。筆者在修復(fù)工作中，見到經(jīng)歷文革留存的個別私藏書畫作品的挖改款識和粘貼新內(nèi)容以遮掩原跡，在古籍和檔案中也有對原內(nèi)容和材料的挖改和粘貼，造成粘接材料不同，粘接面變形，粘接劑的遺存明顯等問題?；饌堎|(zhì)文物文獻(xiàn)遇到無情火，被焚為灰燼，了無補(bǔ)救，但也有火未燒毀處，燼余物非黑即黃，已然炭化，著名的元代大畫家黃公望所畫《富春山居圖》被火燒為兩段；檔案、文稿等時常會見到火點和被火炙處。陳列方式懸掛書畫的作品如同人“站如松”，自然舒緩，卷放過緊會拉伸擠壓，擦傷變形，書稿的平放如人“臥如弓”，自然服帖。立放等方式容易磨損，折角等，檔案的封裝，盡可能不折疊?；覊m、油污紙張是多孔材料，對空氣中污染物具有較強(qiáng)的吸附性。盡管有些書畫藝術(shù)品檔案在創(chuàng)作書寫會對其表面涂布膠、砑實工藝處理，但它本身具有或大或小對空氣污染物的吸附性。從自然環(huán)境中懸掛的書畫作品，時間久了會在表面形成“包漿”，這包漿實質(zhì)就是氣體污染物與空氣中的水汽結(jié)合形成弱酸物，空氣中的懸浮顆粒物、微生物等，長年累月吸附沉積形成所謂“包槳”，它的存在對紙質(zhì)的酸化、霉蝕、耐磨性等都有至關(guān)重要的負(fù)作用，例如使書畫作品酥脆、糟朽、變色，使書籍在存放時，灰塵日積月累，導(dǎo)致書的封皮、書葉、邊角容易受損，紙質(zhì)檔案酸化、易裂。嚴(yán)重時，觸之如同紙粉，了無可救藥。油污，一般植物性油斑，動物性油斑，油斑會發(fā)生表面氧化，板結(jié)和酸化“粉”變，另據(jù)筆者在修復(fù)工作中見到畫砑背時用蠟過多形成蠟斑；在民國時期，曾有人對書口等處涂蠟，二、三十年之后書口等涂蠟處顏色更發(fā)黃發(fā)烏，且板結(jié)風(fēng)化酥脆。鼠咬蟲蛀老鼠或其它動物咬損是一種特別環(huán)境條件因素的結(jié)果，這在南北地域沒什么太大差別，造成的損傷特征也基本一致。比如殘缺、撕裂。蟲蛀是對紙質(zhì)文物文獻(xiàn)有較大較普遍的破壞性問題。蟲有書蠹、衣魚、白蟻、蟑螂、中華圓發(fā)蠹，谷粉蟲等。書蟲的適宜生長和繁殖溫度在22-30℃之間。濕度在60%—75%之間，在長江流域江南地區(qū)，蟲蛀和霉蝕是對紙質(zhì)文物文獻(xiàn)最強(qiáng)的破壞性因素，造成書葉被吃毀絮化，粘連變色等。而在北方地區(qū)由于空氣含水量少，鹽堿環(huán)境，氣溫差異大，各種書蟲的生存適宜環(huán)境條件非常弱，因而蟲蛀現(xiàn)象相對很少。水濕水濕有兩種情況，一種是紙質(zhì)文物文獻(xiàn)存放環(huán)境濕度超過75%以后，引起水份超量稹濕引起高濕生霉，纖維素水解，另一種情況是被水直接浸濕，未能及時有效地排除水份，從直接導(dǎo)致纖維素鏈的解聚，導(dǎo)致紙張發(fā)黃，枯裂。也由于紙纖維的水解到某種程度引發(fā)紙張的氧化及交聯(lián)后，紙力紙色就有了更顯著的改變。水濕過程往往也會有其它自發(fā)性物質(zhì)或有害物質(zhì)進(jìn)入紙張空隙內(nèi)，形成對紙質(zhì)的傷害。存藏于甘肅省圖書館的明代崇禎時《皇明通紀(jì)》，有水濕陳跡，書葉在未及時展平處理存放時，擠壓導(dǎo)致書體變形，這里包含書葉纖維結(jié)構(gòu)形態(tài)發(fā)生的變化。砸傷通常是紙質(zhì)文物文獻(xiàn)被硬物重力撞擊造成，紙張碎裂，甚至粉化，這種情況一般會發(fā)生在地震等不可抗拒的環(huán)境原因。極端溫度高于35℃的高溫會加速光的熱效應(yīng)，光的降解和光的氧化反應(yīng)，使紙纖維的水份急速流失，紙質(zhì)的水平衡關(guān)系被破壞，紙的老化，弱化速度變色明顯。紙于-4℃的紙溫，同樣會形成紙溫水份升華失水反應(yīng)，水份的平衡關(guān)系也會被破壞，造成紙質(zhì)的破壞。保護(hù)環(huán)境條件紙質(zhì)文物文獻(xiàn)載體易受潮，易被熱損，厭氧、怕酸、發(fā)霉、可燃與形體易損，客觀的自然環(huán)境條件和人為的有利與不利因素，必然會產(chǎn)生具體的保護(hù)結(jié)果。18℃-22℃的溫度。45%-55%之間的濕度，無直接自然光照射，不含紫外線光源的照明，空氣被過濾干凈，是目前國際上公認(rèn)的對紙質(zhì)文物文獻(xiàn)保護(hù)的共識。2.保護(hù)與修復(fù)修復(fù)原則根據(jù)破損的成因，對癥下藥、因病施治，是紙質(zhì)文獻(xiàn)文物破損的修復(fù)原則。自古以來，對紙質(zhì)文物文獻(xiàn)保護(hù)與修復(fù)是一種不斷變化和適應(yīng)的過程。對修復(fù)的人的技藝素質(zhì)要求和工具的選用發(fā)展，都相對完善和周到。對修復(fù)材料中的不論是搭配材料還是選材料，還有選用的粘貼劑等要求材料接近，加什么材料或減什么材料，從物理性能和化學(xué)性能的關(guān)系中分析伸縮系數(shù)接近，材^變化時間大體一致，PH值基本同屬一個范圍，修復(fù)后對原有信息最大可能保全，修復(fù)過程可逆向操作。修復(fù)工藝過程中合理的計劃每一步驟，并且每一個步驟須得當(dāng)，對每一件文物文獻(xiàn)的修復(fù)，如同給人做的每一臺手術(shù)，因物而異，因疾而為，方為可靠。在布蘭迪《文物修復(fù)理論》中，提到文物的變質(zhì)、退化衰弱，直到毀壞消失，一切的保護(hù)和修復(fù)只是“讓材料恢復(fù)其媒介職能”并“顯現(xiàn)藝術(shù)形象有效性的材料向未來傳遞”，修復(fù)“出現(xiàn)逆向或復(fù)原的進(jìn)程的可能性?！笨茖W(xué)的制定保護(hù)管理制度首先，對手工紙質(zhì)文物文獻(xiàn)的修復(fù)保護(hù)，應(yīng)建立系統(tǒng)的修復(fù)資料檔案，這實際也是參與保護(hù)和修復(fù)人的責(zé)任制度。其次，合理而細(xì)節(jié)化地規(guī)范每一項保護(hù)管理制度條例，對可預(yù)計的保護(hù)需求、安全風(fēng)險制定詳備而周全的、有針對性的、安全可靠的保護(hù)管理制度條例。手工紙質(zhì)文物文獻(xiàn)的保護(hù)管理制度，需量身定做，對人、對事、對物，皆是圍繞著對歷史文物文獻(xiàn)的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，使人類文明得以傳承。綜上所述，針對以上紙質(zhì)文獻(xiàn)、文物破損的成因，做到以預(yù)防為主，修復(fù)為輔，是應(yīng)對紙質(zhì)文獻(xiàn)和文物破損的首要原則。制定科學(xué)的保護(hù)管理制度，是修復(fù)工作有效實施的保障機(jī)制。如果紙質(zhì)文物文獻(xiàn)在內(nèi)在因素和外在因素的雙重作用下不可避免地要衰弱老化，如何延長其壽命