西方現(xiàn)代建筑思潮智慧樹知到期末考試答案2024年

西方現(xiàn)代建筑思潮智慧樹知到期末考試答案2024年西方現(xiàn)代建筑思潮紐約環(huán)球航空公司航空站設(shè)計(jì)師是（）。

A:埃羅·薩里寧B:邁克爾·格雷夫斯C:彼得·埃森曼D:菲利普·約翰遜答案:埃羅·薩里寧巴黎蓬皮杜文化藝術(shù)中心的設(shè)計(jì)者是（）

A:斯東與哈里森B:沙里寧父子C:皮亞諾與羅杰斯D:斯特林與柯文答案:皮亞諾與羅杰斯博阿·諾瓦茶室是阿爾瓦·阿爾托設(shè)計(jì)的。（）

A:正確B:錯(cuò)誤答案:錯(cuò)朗香教堂，位于法國東部索恩地區(qū)距瑞士邊界幾英里的浮日山區(qū)，坐落于一座小山頂上，1950—1953年由勒·柯布西耶設(shè)計(jì)建造，1955年落成。（）

A:正確B:錯(cuò)誤答案:正確查爾斯·威拉德·摩爾是一位英國建筑師、教育家、作家。（）

A:錯(cuò)誤B:正確答案:錯(cuò)批判的地域主義主要針對(duì)現(xiàn)代建筑缺失場(chǎng)所感及意義的問題。與地域主義建筑強(qiáng)調(diào)過去、單獨(dú)地對(duì)應(yīng)鄉(xiāng)土的方式不同，在表現(xiàn)現(xiàn)代建筑普遍進(jìn)步價(jià)值的同時(shí)，通過關(guān)注文脈來獲得場(chǎng)所感和意義。（）

A:錯(cuò)誤B:正確答案:正確1969年，美國著名建筑師麥克哈格(IanL.McHarg)所著《設(shè)計(jì)結(jié)合自然》出版，標(biāo)志著生態(tài)建筑學(xué)的誕生。（）

A:錯(cuò)誤B:正確答案:錯(cuò)誤文丘里被稱為“后現(xiàn)代的旗手”，是在建筑領(lǐng)域提出“后現(xiàn)代主義”的第一人，文丘里以“l(fā)essisbore”來反對(duì)密斯的“l(fā)essismore”。（）

A:錯(cuò)誤B:正確答案:正確1974年，英國建筑師斯特林(JamesStirling)在耶魯大學(xué)講演，他說“百分之九十九的現(xiàn)代建筑是令人厭煩的、平凡的、無趣的，放在老城市里通常起破壞作用，一點(diǎn)也不調(diào)和”，批判現(xiàn)代建筑派的理論與實(shí)踐（）

A:正確B:錯(cuò)誤答案:正確屈米認(rèn)為，公園是多種文化的交匯點(diǎn)，在設(shè)計(jì)上要實(shí)現(xiàn)三種統(tǒng)一觀念：都市化、快樂（身心愉悅）、實(shí)驗(yàn)（知識(shí)和行動(dòng)，以此設(shè)計(jì)了巴黎拉維萊特公園。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:對(duì)講究“人情化”與地方性的傾向其設(shè)計(jì)方法是戰(zhàn)后“現(xiàn)代建筑”中比較“偏情”的方面。主要人物和建筑代表包括：阿爾瓦·阿爾托設(shè)計(jì)的芬蘭珊納特塞羅市政中心。（）

A:正確B:錯(cuò)誤答案:正確柯里亞是巴西建筑師，同時(shí)也是新地域主義的代表之一。（）

A:錯(cuò)誤B:正確答案:錯(cuò)紀(jì)念性和場(chǎng)所性是圣·卡塔爾多公墓的特點(diǎn)。（）

A:正確B:錯(cuò)誤答案:正確現(xiàn)代建筑是在本世紀(jì)20年代逐漸興起的，它既反對(duì)折衷主義，也不同于20世紀(jì)初歐洲“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”時(shí)期的某些新建筑流派。它的指導(dǎo)思想是要使當(dāng)代建筑表現(xiàn)工業(yè)化時(shí)代的精神。（）

A:正確B:錯(cuò)誤答案:正確環(huán)繞安藤忠雄的水之教堂兩個(gè)立方空間的是一道L型的獨(dú)立的混凝土墻，只有在墻盡頭的開口處轉(zhuǎn)過180°，參觀者才第一次看到水面。在這樣的視景中，人們走過一條舒緩的坡道來到四面以玻璃圍合的入口，營造獨(dú)特的視覺轉(zhuǎn)換。（）

A:錯(cuò)誤B:正確答案:錯(cuò)誤伯納德·屈米（BernardTschumi）建筑評(píng)論家、設(shè)計(jì)師，是解構(gòu)主義重要建筑師。出生于瑞士，畢業(yè)于蘇黎世聯(lián)邦工科大學(xué)，在美法兩國之間工作與居住，長(zhǎng)期擔(dān)任哥倫比亞大學(xué)建筑學(xué)院院長(zhǎng)。（）

A:錯(cuò)誤B:正確答案:錯(cuò)誤阿爾多·羅西是歐洲新理性主義理論的主要?jiǎng)?chuàng)始人之一，于1990年獲得普利茲克建筑獎(jiǎng)。（）

A:正確B:錯(cuò)誤答案:錯(cuò)蓬皮杜藝術(shù)中心所有的結(jié)構(gòu)要素：梁、柱、牛腿、接頭和拉桿，都不加遮掩地暴露在立面上。實(shí)際上，如果將桁架大梁直接連接柱，柱所受的力要比上述布置小25%，因此，這種結(jié)構(gòu)布置并非真正具有結(jié)構(gòu)技術(shù)上的意義，而是為了結(jié)構(gòu)構(gòu)件的可視化表現(xiàn)。（）

A:正確B:錯(cuò)誤答案:正確1950—1953年由勒·柯布西耶設(shè)計(jì)建造的朗香教堂，其設(shè)計(jì)對(duì)現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，被譽(yù)為20世紀(jì)最為震撼、最具有表現(xiàn)力的建筑。（）

A:錯(cuò)誤B:正確答案:正確“延續(xù)之軸”是柏林猶太人博物館最后一條路，它也是唯一一條沒有封閉盡端的道路，它是連接著其他展廳的一個(gè)連廊。設(shè)計(jì)師認(rèn)為，在體驗(yàn)了流亡和屠殺之路后，參觀者應(yīng)該回到三條軸線共同的原點(diǎn)并踏上猶太人真正的、正確的道路上，這條道路的主題就是延續(xù)。（）

A:錯(cuò)誤B:正確答案:正確圣·維塔萊河旁住宅其周圍環(huán)境而言，該作品旨在實(shí)現(xiàn)一個(gè)主要的垂直體量，同時(shí)不會(huì)失去與山脈的重要聯(lián)系，因?yàn)樗鼈円惨运叫问匠尸F(xiàn)。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:對(duì)拉斐爾·莫內(nèi)歐是英國建筑師。他的作品以環(huán)境與建筑的高度融合而著稱，并且極力表現(xiàn)出現(xiàn)代主義風(fēng)格。（）

A:錯(cuò)誤B:正確答案:錯(cuò)文丘里通過在母親住宅上重新引入傳統(tǒng)上與房屋相關(guān)的元素—從山墻屋頂?shù)焦伴T入口—但去掉了它們?cè)械墓δ?，為整個(gè)后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)奠定了基礎(chǔ)。（）

A:錯(cuò)誤B:正確答案:錯(cuò)誤赫爾辛基當(dāng)代藝術(shù)博物館的設(shè)計(jì)師是（）

A:丹下健三B:貝聿銘C:保羅·門德斯·達(dá)·洛查D:斯蒂文·霍爾答案:AI參考:正確答案是D:斯蒂文·霍爾。\n\n赫爾辛基當(dāng)代藝術(shù)博物館的設(shè)計(jì)師是斯蒂文·霍爾，所以選項(xiàng)D是正確答案。其他選項(xiàng)丹下健三、貝聿銘、保羅·門德斯·達(dá)·洛查都不是該博物館的設(shè)計(jì)師。'理查德·邁耶設(shè)計(jì)的道格拉斯住宅屬于（）

A:新現(xiàn)代主義B:粗野主義C:后現(xiàn)代主義D:解構(gòu)主義答案:AI參考:正確答案是C：后現(xiàn)代主義。\n\n理查德·邁耶設(shè)計(jì)的道格拉斯住宅屬于后現(xiàn)代主義，這是從他的建筑風(fēng)格來看的。他的設(shè)計(jì)通常包含強(qiáng)烈的歷史和鄉(xiāng)土元素，與周圍環(huán)境形成強(qiáng)烈的對(duì)比，強(qiáng)調(diào)形式與歷史背景之間的模糊性。這與后現(xiàn)代主義的建筑風(fēng)格相吻合。其他選項(xiàng)，如新現(xiàn)代主義、粗野主義、解構(gòu)主義等，與邁耶的設(shè)計(jì)風(fēng)格不符。'下列哪一個(gè)不是美籍華裔建筑大師貝聿銘的建筑作品（）。

A:華盛頓國家美術(shù)館東館B:波士頓漢考克大廈C:香港中國銀行大廈D:日本香川縣廳舍答案:AI參考:正確答案是D：日本香川縣廳舍。\n貝聿銘的建筑作品主要包括華盛頓國家美術(shù)館東館、香港中銀大廈、法國巴黎羅浮宮擴(kuò)建工程、DAA總部大樓、紐約華爾街廣場(chǎng)美國銀行大樓等。香川縣廳舍并不是他的建筑作品。所以本題答案為D選項(xiàng)。\n\n注意：日本建筑師丹下健三的代表作也包括日本建筑和工程設(shè)計(jì)。這些建筑物中的許多設(shè)計(jì)新穎、形式別致，被認(rèn)為是建筑和藝術(shù)的結(jié)合。本題僅需選出不屬于美籍華裔建筑大師貝聿銘的作品即可，不必糾結(jié)丹下健三的相關(guān)問題。'代代木國立綜合體育館是（）結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主義時(shí)期的頂峰之作。

A:丹下健三B:伊東忠雄C:安藤忠雄D:尼·邁耶答案:AI參考:正確答案是B：伊東忠雄。\n\n代代木國立綜合體育館是伊東忠雄在結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主義時(shí)期的頂峰之作。伊東忠雄的設(shè)計(jì)風(fēng)格以自然光和空間表現(xiàn)為主，注重空間的流動(dòng)性和開放性，善于利用自然光影和空間形態(tài)創(chuàng)造出具有情感和生命力的建筑空間。他的設(shè)計(jì)風(fēng)格在代代木國立綜合體育館得到了充分的體現(xiàn)。\n\n其他選項(xiàng)中，丹下健三和安藤忠雄都是日本著名的建筑師，但他們的設(shè)計(jì)風(fēng)格與結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主義時(shí)期的特點(diǎn)不符；尼·邁耶是現(xiàn)代主義建筑大師，他的設(shè)計(jì)風(fēng)格與結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主義時(shí)期的特點(diǎn)也不相符。'文丘里母親住宅房子融合了密斯·凡·德·羅和弗蘭克·勞埃德·賴特等現(xiàn)代主義建筑師使用過的要素，從水平帶狀窗戶到簡(jiǎn)約的立面。但文丘里也選擇了在設(shè)計(jì)中加入裝飾——這是他的現(xiàn)代主義同行所回避的。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:AI參考:答案是B：錯(cuò)。\n\n文丘里的母親住宅房子融合了現(xiàn)代主義建筑師使用的要素，但文丘里并不是現(xiàn)代主義建筑師，他在設(shè)計(jì)中加入了裝飾，這是與他的現(xiàn)代主義同行不同的。因此，這個(gè)說法是錯(cuò)誤的。'法蘭克福德意志商業(yè)銀行作為生態(tài)建筑最經(jīng)典的設(shè)計(jì)手法是空中花園的設(shè)計(jì)，好像給塔樓外墻增加了一層“皮膚”，同時(shí)促進(jìn)了日光和新鮮的空氣通過三面的花園到達(dá)具有建筑整個(gè)高度的中庭以獲得自然通風(fēng)效果。風(fēng)洞分析預(yù)知這個(gè)系統(tǒng)將會(huì)造成中庭如外面的空間一樣，伴隨著高頻率的空氣改變。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:AI參考:答案是B:錯(cuò)。\n\n法蘭克福德意志商業(yè)銀行的生態(tài)建筑設(shè)計(jì)手法并不是空中花園的設(shè)計(jì)，而是一種結(jié)合了建筑和景觀設(shè)計(jì)的綜合方法，通過設(shè)計(jì)花園和中庭來促進(jìn)日光和新鮮空氣的流通，以達(dá)到節(jié)能和環(huán)保的目的。但是，風(fēng)洞分析不能預(yù)知這個(gè)系統(tǒng)將會(huì)造成中庭如外面的空間一樣，伴隨著高頻率的空氣改變。風(fēng)洞分析是一種用于測(cè)試空氣動(dòng)力學(xué)性能的方法，它可以預(yù)測(cè)建筑物的空氣流動(dòng)和壓力分布，但不能預(yù)測(cè)空氣的變化頻率。因此，這個(gè)陳述是錯(cuò)誤的。'多哈伊斯蘭藝術(shù)博物館提取伊斯蘭教元素——半圓拱連續(xù)券，它可以追溯到羅馬建筑;在不同的時(shí)代和地區(qū)，尤其是倭馬亞時(shí)代，用作承擔(dān)荷載和裝飾元素。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)答案:AI參考:答案是B：對(duì)。多哈伊斯蘭藝術(shù)博物館提取的伊斯蘭教元素——半圓拱連續(xù)券可以追溯到羅馬建筑，這是正確的。在不同的時(shí)代和地區(qū)，尤其是倭馬亞時(shí)代，這種券用作承擔(dān)荷載和裝飾元素。因此，這個(gè)判斷題是正確的。'到70年代，把航天技術(shù)上的一些材料和技術(shù)摻和在建筑技術(shù)之中，用金屬結(jié)構(gòu)、鋁材、玻璃等技術(shù)結(jié)合起來構(gòu)筑成了一種新的建筑結(jié)構(gòu)元素和視覺元素，逐漸形成一種成熟的建筑設(shè)計(jì)語言，因其技術(shù)含量高而被稱為“高技派”。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:AI參考:答案是A：對(duì)。\n根據(jù)題干描述，將航天技術(shù)上的一些材料和技術(shù)摻和在建筑技術(shù)之中，形成了一種新的建筑結(jié)構(gòu)元素和視覺元素，這種設(shè)計(jì)被稱為“高技派”。因此，答案為A，即“對(duì)”。'拉斐爾·莫內(nèi)歐設(shè)計(jì)的國家羅馬藝術(shù)博物館在專題陳列區(qū)里貫穿各展室的兩層天橋既構(gòu)成博物館展覽空間的交通路線，同時(shí)也可以當(dāng)成古羅馬高架引水橋的現(xiàn)代詮釋。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)答案:AI參考:答案是B：對(duì)。\n拉斐爾·莫內(nèi)歐設(shè)計(jì)的國家羅馬藝術(shù)博物館確實(shí)在專題陳列區(qū)里貫穿各展室的兩層天橋既構(gòu)成博物館展覽空間的交通路線，同時(shí)也可以當(dāng)成古羅馬高架引水橋的現(xiàn)代詮釋。'新地域主義面對(duì)現(xiàn)代建筑技術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)化、功能類型的同—化所帶來的建筑文化國際趨同化潮流，許多建筑師致力于現(xiàn)代技術(shù)、功能和現(xiàn)代審美觀念的基礎(chǔ)上，對(duì)地域性建筑文化進(jìn)行新的詮釋，代表人物有阿爾瓦羅·西扎。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:AI參考:答案是A：對(duì)。\n根據(jù)問題描述，新地域主義建筑師致力于在現(xiàn)代技術(shù)、功能和審美觀念的基礎(chǔ)上，對(duì)地域性建筑文化進(jìn)行新的詮釋，代表人物有阿爾瓦羅·西扎。因此，該判斷題正確答案是A。'安藤忠雄1976年完成位于大阪府的住吉長(zhǎng)屋，是兩層高的混凝土住宅，已顯現(xiàn)其新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:AI參考:答案是B:錯(cuò)。安藤忠雄的住吉長(zhǎng)屋是在1976年完成，但它并不是混凝土住宅，而是木結(jié)構(gòu)住宅。因此，它并不符合“新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格”這一描述。安藤忠雄的設(shè)計(jì)風(fēng)格更多地體現(xiàn)在他使用自然光和水的元素，以及強(qiáng)調(diào)空間的開放性和流動(dòng)性等方面。所以，該題描述是錯(cuò)誤的。'赫倫和喬克設(shè)計(jì)過粗野主義的建筑作品，后來成為前衛(wèi)建筑團(tuán)體“建筑電訊學(xué)派”（Archigram）成員，并就職于大倫敦市政廳建筑與市政設(shè)計(jì)部。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:AI參考:答案是A：對(duì)。\n根據(jù)題目中的信息，赫倫和喬克是粗野主義的建筑作品設(shè)計(jì)者，后來成為前衛(wèi)建筑團(tuán)體“建筑電訊學(xué)派”（Archigram）成員，并就職于大倫敦市政廳建筑與市政設(shè)計(jì)部。因此，該判斷題為正確選項(xiàng)。'法蘭克福德意志商業(yè)銀行的平面是環(huán)三角形，平面依次上升的半層高高架花園，使大廈又宛若三葉花瓣夾著一枝花莖?！盎ò辍笔寝k公區(qū)域，而“花莖”則是一個(gè)巨大的、自然通風(fēng)的中庭。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)答案:AI參考:答案是B：對(duì)。\n根據(jù)問題描述，法蘭克福德意志商業(yè)銀行的平面是環(huán)三角形的，中間有一個(gè)半層高高架花園，辦公區(qū)域被比喻為“花瓣”，而“花莖”則是一個(gè)巨大的、自然通風(fēng)的中庭。因此，描述是正確的，答案為B。'查爾斯·摩爾的新奧爾良意大利廣場(chǎng)設(shè)置了拉斐特拱門（Lafayette），位于波德拉斯街（Poydras）入口的對(duì)面，它也增強(qiáng)了廣場(chǎng)古典主義的意大利主題。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:AI參考:答案是B:錯(cuò)。\n\n根據(jù)題目描述，查爾斯·摩爾的新奧爾良意大利廣場(chǎng)設(shè)置了拉斐特拱門，但該拱門是否增強(qiáng)了廣場(chǎng)古典主義的意大利主題需要進(jìn)一步分析。因此，該題為判斷題，需要分析后才能得出正確答案，而題目中已經(jīng)省略了這一步驟。所以，答案是B，錯(cuò)誤。'尼德蘭登國家保險(xiǎn)大樓是蓋里與克羅地亞籍建筑師弗拉基米爾·米盧尼克共同創(chuàng)作，造型像是一男一女搭肩牽手在繁忙街道上漫舞，是解構(gòu)主義的代表建筑作品。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:AI參考:答案：B:錯(cuò)。\n\n尼德蘭登國家保險(xiǎn)大樓是由蓋里設(shè)計(jì)的，但弗拉基米爾·米盧尼克不是其建筑師，也沒有參與該建筑的設(shè)計(jì)。該建筑造型像是一男一女搭肩牽手在繁忙街道上漫舞，是解構(gòu)主義的代表建筑作品的說法是錯(cuò)誤的。'《現(xiàn)代古典主義》一書中完整地歸納了后現(xiàn)代主義的理論依據(jù)，可能的發(fā)展方向和類型，是后現(xiàn)代主義的重要奠基理論著作。提出后現(xiàn)代主義建筑有三個(gè)特征：采用裝飾；具有象征性或隱喻性；與現(xiàn)有環(huán)境融合。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:AI參考:B錯(cuò)。后現(xiàn)代主義的重要奠基理論著作不包括《現(xiàn)代古典主義》。同時(shí)，題干描述的后現(xiàn)代主義建筑的特征也并非完全準(zhǔn)確。后現(xiàn)代主義建筑通常被認(rèn)為是反對(duì)現(xiàn)代主義簡(jiǎn)潔、功能主義的設(shè)計(jì)原則，更強(qiáng)調(diào)裝飾、歷史元素和設(shè)計(jì)中的文化內(nèi)涵，但并不一定與現(xiàn)有環(huán)境融合。因此，此題應(yīng)選B：錯(cuò)。'自1940年代以來，勒·柯布西耶的注意力主要集中在“神圣”與“住居”這兩大建筑類型上，當(dāng)時(shí)正在修建的朗香教堂與馬賽公寓正是這兩種建筑類型的代表。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)答案:AI參考:答案是B：對(duì)。\n根據(jù)題目描述，勒·柯布西耶在1940年代以來主要關(guān)注的是“神圣”與“住居”這兩種建筑類型，而朗香教堂和馬賽公寓正是這兩種建筑類型的代表，因此該判斷題是正確的。'多哈伊斯蘭藝術(shù)博物館的靈感主要來自于位于清真寺中央的噴泉。貝聿銘認(rèn)為這種由雙拱門包圍的元素，從八邊形到方形，從方形到圓形，創(chuàng)造了立體派的表達(dá)，是伊斯蘭建筑的精髓。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:AI參考:答案是B:錯(cuò)。多哈伊斯蘭藝術(shù)博物館是由貝聿銘設(shè)計(jì)的，但是博物館的靈感并不主要來自于清真寺中央的噴泉。該博物館的設(shè)計(jì)更多地是基于貝聿銘對(duì)伊斯蘭建筑和藝術(shù)的深入理解，以及他獨(dú)特的建筑設(shè)計(jì)手法。因此，這個(gè)說法是錯(cuò)誤的。'巴黎拉·維萊特公園中的面系統(tǒng)主要由地面上大片的鋪地、大型建筑、大片草坪、主題公園與水體等組成，基地中基本平坦的露天活動(dòng)區(qū)，按照所計(jì)劃的特定的活動(dòng)來設(shè)計(jì)，而且剩余的空間利用傳統(tǒng)的、帶有巴黎印記的礫石形成完成面。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:AI參考:答案是A：對(duì)。\n\n根據(jù)題目描述，巴黎拉·維萊特公園中的面系統(tǒng)主要由地面上大片的鋪地、大型建筑、大片草坪、主題公園與水體等組成，基地中基本平坦的露天活動(dòng)區(qū)按照所計(jì)劃的特定的活動(dòng)來設(shè)計(jì)，剩余的空間利用傳統(tǒng)的、帶有巴黎印記的礫石形成完成面。因此，選項(xiàng)A正確。'倫佐·皮亞諾設(shè)計(jì)的吉巴歐文化中心在處理建筑屋頂標(biāo)高的時(shí)候采用順應(yīng)地形的手法在地形起伏與下降處，建筑的屋面標(biāo)高隨之起伏或下降，造成內(nèi)部空間凈高隨場(chǎng)地標(biāo)高的不同而有所不同，最終使建筑在體型上沿山脊線成曲線形橫向展開，展現(xiàn)出對(duì)場(chǎng)所精神尊重的生態(tài)自然觀。（）