20世紀(jì)法國文學(xué)與歷史書寫智慧樹知到答案2024年四川大學(xué)

20世紀(jì)法國文學(xué)與歷史書寫四川大學(xué)智慧樹知到答案2024年第一章測試

1914年以前，法國文學(xué)延續(xù)了十九世紀(jì)的所謂“現(xiàn)代風(fēng)格”。（）

A:錯B:對

答案:B（）是在法國興起的文學(xué)藝術(shù)流派，源于達(dá)達(dá)主義，它于1920-1930年間盛行于歐洲文學(xué)及藝術(shù)界中。

A:超現(xiàn)實主義B:現(xiàn)實主義C:象征主義D:未來主義

答案:A（）是20世紀(jì)以鄉(xiāng)土作家的身份享譽法國文壇的著名小說家。

A:馬爾羅B:齊奧諾C:巴比塞D:圣?？诵跖謇?/p>

答案:B法國新小說派興起于20世紀(jì)（）。

A:50年代B:30年代C:40年代D:60年代

答案:A勇于打破固有框架，嘗試探索新的邊界，富有創(chuàng)造力、豐富而深刻是法國文學(xué)20世紀(jì)文學(xué)的特點。（）

A:對B:錯

答案:A

第二章測試

“美好年代”19世紀(jì)末至1914年期間的法國社會，這段時期的特征有（）:

A:物質(zhì)文明的發(fā)達(dá)和進(jìn)步B:社會思潮呈平穩(wěn)態(tài)勢C:現(xiàn)代消費模式的形成D:文化藝術(shù)大繁榮

答案:ACD《追憶似水年華》是作家馬塞爾·普魯斯特對自己生平經(jīng)歷的再現(xiàn)，可被視為是一部自傳式小說。作家在作品中展現(xiàn)了他所處時代的風(fēng)貌與變遷。（）

A:對B:錯

答案:B在《追憶似水年華》所展現(xiàn)的法國社會中，階級之間原本不可跨越的界限已受到社會發(fā)展帶來的沖擊，下層人民可以憑借金錢、婚姻或才智在上流階層中獲得一席之地，擺脫以往的身份和地位。（）

A:錯B:對

答案:A以下哪些作品是馬塞爾·普魯斯特的作品？（）

A:《琺瑯與雕玉》B:《駁圣伯夫》C:《正午的分界》D:《逆流》E:《追憶似水年華》F:《歡樂與時日》

答案:BEF普魯斯特曾一度沉迷于上流社會的生活，并嘗試加入其中，這段經(jīng)歷不僅使他的友人替他擔(dān)心，也使作家迷失，延遲了他踏上創(chuàng)作之路的步伐。（）

A:錯B:對

答案:A

第三章測試

第一次世界大戰(zhàn)的著名戰(zhàn)役有（）。

A:索姆河戰(zhàn)役B:第二次馬恩河戰(zhàn)役C:凡爾登戰(zhàn)役D:第一次馬恩河戰(zhàn)役

答案:ABCD“奧斯維辛之后寫詩是野蠻的”是法國文學(xué)家阿多諾反思第一次世界大戰(zhàn)時提出的論斷。（）

A:錯B:對

答案:A（）濃墨重彩地描繪了第一次世界大戰(zhàn)的社會圖景。

A:《大莫納》B:《自我崇拜》C:《蒂博一家》D:《約翰·克利斯朵夫》

答案:C（）雖然并未奔赴前線，卻留下了大量戰(zhàn)時日記，現(xiàn)已成為珍貴的文史資料。

A:夏爾·佩吉B:羅曼·羅蘭C:亨利·巴比塞D:阿蘭·傅尼埃

答案:B羅曼·羅蘭一直同世界各國各界人士保持著頻繁的鴻雁往來，這其中就包括了（）。

A:瑪爾維達(dá)·馮·梅森堡夫人B:馬克西姆·高爾基C:西格蒙德·弗洛伊德D:列夫·托爾斯泰

答案:ABCD

第四章測試

"瘋狂年代"的法國處于文化社會生活高速發(fā)展的黃金時期?！隘偪衲甏爸傅氖牵ǎ?。

A:19世紀(jì)末B:20世紀(jì)20年代C:20世紀(jì)30年代D:20世紀(jì)初

答案:B布勒東可被視為是“超現(xiàn)實主義”的重要領(lǐng)軍人物。他在宣言中創(chuàng)造了“超現(xiàn)實主義”一詞，并向世人宣告了該運動的主張。（）

A:錯B:對

答案:A在第一次世界大戰(zhàn)帶來的陰影下，達(dá)達(dá)主義者和超現(xiàn)實主義者們都質(zhì)疑已存在的秩序和規(guī)則，否定一切，同時也向摧毀一切。（）

A:錯B:對

答案:A以下哪位不是達(dá)達(dá)主義者（）。

A:馬塞爾·杜尚B:安迪·沃霍爾C:漢斯·阿爾普D:特里斯坦·查拉

答案:B在進(jìn)行達(dá)達(dá)主義的詩歌創(chuàng)作時，需拋棄已有的文學(xué)創(chuàng)作規(guī)則，甚至可以隨意剪輯印刷品中的文字進(jìn)行隨機(jī)拼貼，無需在意語法和邏輯。（）

A:對B:錯

答案:A

第五章測試

1938年9月,《慕尼黑協(xié)定》的簽訂標(biāo)志著英法的綏靖政策達(dá)到了頂峰。（）

A:錯B:對

答案:B“奇怪的戰(zhàn)爭”指二戰(zhàn)全面爆發(fā)初期英法在西線對德國“宣而不戰(zhàn)”的狀態(tài)。（）

A:對B:錯

答案:A曾被譽為“凡爾登之獅”和“法蘭西救星”的法軍將領(lǐng)是（）

A:魏剛B:霞飛C:甘末林D:貝當(dāng)

答案:D馬爾羅沒有獲得過龔古爾文學(xué)獎。（）

A:對B:錯

答案:B蓬皮杜執(zhí)政時期馬爾羅曾擔(dān)任法國新聞部長和文化部長。（）

A:對B:錯

答案:B

第六章測試

在被納粹德國占領(lǐng)的初期,法國本土抵抗運動的形式是以軍事手段為主，以經(jīng)濟(jì)、政治、輿論宣傳上的抵抗為輔。（）

A:對B:錯

答案:B《小王子》是一部僅討論愛情的浪漫成人童話作品。（）

A:錯B:對

答案:A圣?？诵跖謇镎J(rèn)為集體的幸福高于個人。他筆下的主人公們往往為此前者的幸福而奮斗，被塑造成為超人般的形象。（）

A:錯B:對

答案:A以下哪部作品為圣?？诵跖謇镖A得了費米娜文學(xué)獎，并被改編成了電影？（）

A:《空軍飛行員》B:《南線郵航》C:《小王子》D:《夜航》

答案:D小王子在介紹自己的旅途時，介紹了（）個他曾去過的星球。

A:7B:5C:6D:8

答案:C

第七章測試

“舒曼計劃“是二戰(zhàn)后法德兩國初步和解的標(biāo)志。（）

A:對B:錯

答案:A荒誕文學(xué)在法國的發(fā)展原因之一，是兩次世界大戰(zhàn)動搖了西方民眾對理性和已有價值體系的信賴。（）

A:對B:錯

答案:A以下哪些特點可以在“新小說”創(chuàng)作者們的作品中看見：（）

A:看重故事的連貫性和生動性；B:作品中人物個性的缺失，甚至不再具有姓名；C:創(chuàng)作語言的創(chuàng)新；D:對具有重大社會意義和價值的問題的討論。E:對物的重視；

答案:BCE“新小說”是20世紀(jì)五六十年代形成的一股文學(xué)潮流，早期也被稱為（）。

A:午夜派B:目光派C:識物派D:客體小說

答案:ABD以下哪些作家可歸入“新小說”創(chuàng)作群體之中？（）

A:克勞德·西蒙B:薩洛特C:杜拉斯D:米歇爾·布托爾E:埃米爾·昂里歐

答案:ABCD

第八章測試

1962年3月，法國簽訂《埃維昂協(xié)議》，承認(rèn)（）獨立。

A:突尼斯B:阿爾及利亞C:埃及D:越南

答案:B薩特于1964年拒絕了諾貝爾文學(xué)獎，一定程度上擴(kuò)大了其“介入文學(xué)”主張的影響力，后者在整個60年代蔚然成風(fēng)。（）

A:錯B:對

答案:A“新批評”令“新小說”和“新批評”的發(fā)展如虎添翼，而文學(xué)經(jīng)典因此遭到冷落。（）

A:錯B:對

答案:A（）提出的語言“詩性”功能為文學(xué)自主性的論述提供了強(qiáng)有力的理論支撐。

A:羅曼·雅各布森B:弗迪南·德·索緒爾C:克洛德·列維-斯特勞斯D:米歇爾·?？?/p>

答案:A羅蘭·巴特提出的（）對法國文學(xué)的創(chuàng)作批評都影響深遠(yuǎn)，且延展至其它領(lǐng)域、世界文壇。

A:“存在先于本質(zhì)”B:“上帝之死”C:“零度寫作”D:“作者之死”

答案:CD

第九章測試

歷史上第一位訪問中國的法國總統(tǒng)是（）。

A:德斯坦B:密特朗C:蓬皮杜D:戴高樂

答案:C“陰性書寫”指的是女性作家基于自己身為女性的生活經(jīng)驗和生命感悟進(jìn)行的書寫創(chuàng)作。（）

A:對B:錯

答案:B波伏娃認(rèn)為女性是被默認(rèn)的“第二性”，老年是特定時段的普遍經(jīng)驗，而死亡對所有人而言都是不可抵抗的暴力。（）

A:對B:錯

答案:B（）被奉為“女性主義的圣經(jīng)”，不僅在第二波女權(quán)主義運動中成為重要的理論支撐，還提供了許多至今仍然值得深思的議題和洞見。

A:《美杜莎的微笑》B:《第二性》C:《名士風(fēng)流》D:《一間只屬于自己的房間》

答案:B波伏娃在70年代積極投身女權(quán)主義運動、為女性群體發(fā)聲，例如（）。

A:擔(dān)任“選擇”運動主席B:推動立法改革C:簽署“343人”宣言D:撰寫《第二性》

答案:ABC

第十章測試

自1986年（）擔(dān)任政府總理開始，法國出現(xiàn)了政府和總統(tǒng)來自分屬左翼和右翼兩個不同陣營的情況，被稱為“左右共治”。

A:朱佩B:希拉克C:密特朗D:若斯潘

答案:B巴特和薩特的離世預(yù)示著神話般的偉大作家和領(lǐng)袖式的知識分子淡出歷史舞臺，而這一定程度反映了更為結(jié)構(gòu)系統(tǒng)化的當(dāng)代文學(xué)制度的形成確立。（）

A:錯B:對

答案:B《原樣》雜志（）。

A:看重文學(xué)經(jīng)典B:強(qiáng)調(diào)文學(xué)介入C:奉行文學(xué)自主D:聚焦大眾讀者

答案:C克洛德·西蒙的寫作風(fēng)格幾經(jīng)轉(zhuǎn)變，這與其（）等個人經(jīng)歷密切相關(guān)。

A:攻讀數(shù)學(xué)和拉丁文B:參與西班牙內(nèi)戰(zhàn)C:結(jié)識“新小說“派D:學(xué)習(xí)繪畫嘗試攝影

答案:BCD“新小說”派（）。

A:有著鮮明統(tǒng)一的文學(xué)綱領(lǐng)B:風(fēng)格各異、表現(xiàn)形式多樣C:互通有無、共辟學(xué)術(shù)版圖D:從不相互合作、各行其是

答案:BC

第十一章測試

20世紀(jì)以來，法國的人口流動和大量來自不同地區(qū)的移民對法國文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了影響，推動了法國文學(xué)的發(fā)展。（）

A:對B:錯

答案:A以下哪部作品不屬于自傳？（）

A:《文字生涯》B:《懺悔錄》C:《一個世紀(jì)兒的懺悔》D:《反回憶錄》

答案:C安妮·埃爾諾的“社會自傳”是替社會作