稅務(wù)宣傳片宣傳片后期制作方案

第一節(jié)后期制作工作方案 1一、工作內(nèi)容與流程 2二、剪輯的技巧 4三、特效的錄入 24四、字幕的處理 25五、后期制作主要工作 31第二節(jié)后期制作要素分析 32一、后期制作主要內(nèi)容 32二、后期制作步驟 33三、后期剪輯步驟 34四、后期制作要點(diǎn) 36五、后期制作調(diào)色流程 38六、后期制作鏡頭操作技巧 39七、后期制作色彩搭配技巧 43八、宣傳動(dòng)漫制作流程詳解 44九、后期剪輯的處理與設(shè)計(jì) 49第一節(jié)后期制作工作方案后期制作是指用實(shí)際拍攝所得的素材，通過(guò)三維動(dòng)畫和合成手段制作特技鏡頭，然后把宣傳片的片段鏡頭剪輯到一起，形成完整的影片，并且為影片制作聲音。一、工作內(nèi)容與流程（一）工作內(nèi)容1.視頻編輯：按要求、按腳本，為突出某主題內(nèi)容為目的剪輯制作、段落刪減、增加刪減片段、增加LOGO、上字幕、配音、蒙太奇效果、專業(yè)調(diào)色處理、三維片頭定制、制作花絮、視頻各個(gè)格式轉(zhuǎn)碼、電子相冊(cè)、FLASH等，以及根據(jù)自主化要求剪輯制作。2.素材處理：為視頻素材提供片段刪減、段落順序重組、歷史素材并入、相關(guān)素材引入組合等。3.特效處理：為視頻素材編輯過(guò)程中加入轉(zhuǎn)場(chǎng)特技、蒙太奇效果、三維特效、多畫面、畫中畫效果、視頻畫面調(diào)色等。4.字幕處理：為視頻素材添加Logo、中外文字幕、說(shuō)明字幕、修飾字幕、三維字幕、滾動(dòng)字幕、掛角字幕等等。5.音頻處理：為視頻素材添加背景音樂、特效音樂、專業(yè)播音員多語(yǔ)種配音解說(shuō)、對(duì)口型配音、配樂。6.包裝處理：為視頻素材剪輯后全方位特效包裝，蒙太奇效果、制作三維片頭片尾、Flash片頭片尾、形象標(biāo)識(shí)特效等等。7.成品輸出：制作好的影視作品輸出到各種格式的錄像帶、播出帶，壓制或刻錄至DVD、VCD，按照采購(gòu)方的要求輸出各種格式的數(shù)據(jù)文件。（二）工作流程后期制作基本上是初剪—正式剪輯—作曲選曲——特效錄入—配音合成這樣一個(gè)流程。1.初剪也稱作粗剪。剪輯工作一般都是在電腦當(dāng)中完成的，因此拍攝素材在經(jīng)過(guò)轉(zhuǎn)磁以后，要先輸入到電腦中導(dǎo)演和剪輯師才能開始了初剪。初剪階段，導(dǎo)演會(huì)將拍攝素材按照腳本的順序拼接起來(lái)，剪輯成一個(gè)沒有視覺特效、沒有旁白和音樂的版本。2.正式剪輯在初剪得到認(rèn)可以后，就進(jìn)入了正式剪輯階段，這一階段也被成為精剪。精剪部分，首先是要對(duì)初剪不滿意的地方進(jìn)行修改，然后將特技部分的工作合成到宣傳片中去，宣傳片、畫面部分的工作到此完成。3.作曲或選曲宣傳片的音樂可以作曲或選曲。這兩者的區(qū)別是：如果作曲，宣傳片將和畫面有機(jī)結(jié)合，但會(huì)比較貴；如果選曲，在成本方面會(huì)比較經(jīng)濟(jì)，但別的宣傳片也可能會(huì)用到這個(gè)音樂。4.特效的錄入這個(gè)階段是比較關(guān)鍵的一個(gè)階段，將本身拍攝不到或者拍攝效果不好的地方進(jìn)行特效制作，這里將運(yùn)用到十分專業(yè)的特效制作軟件，我們所看到的很多具有超強(qiáng)視覺效果的電影正是因?yàn)樘匦т浫脒@個(gè)環(huán)節(jié)做的十分好。5.配音合成旁白和對(duì)白就是在這時(shí)候完成的。在旁白和對(duì)白完成以后，在音樂完成以后，音效剪輯師會(huì)為廣告片配上各種不同的聲音效果，至此，一條廣告片的聲音部分的因素就全部準(zhǔn)備完畢了，最后一道工序就是將以上所有元素并的各自音量調(diào)整至適合的位置，并合成在一起。二、剪輯的技巧（一）剪輯的概念和意義剪輯是影片制作過(guò)程中不可缺少的工作，也是影片藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中最后的一次再創(chuàng)作?！凹糨嫛钡挠⑽氖荅diting,即“編輯”；“剪輯”在俄文中原意為裝配、組合，中文音譯成“蒙太奇”。剪輯中會(huì)有意識(shí)地將內(nèi)容分解成一系列不同的鏡頭，比如用近景、特寫來(lái)突出細(xì)節(jié)，用全景、遠(yuǎn)景來(lái)介紹環(huán)境；有選擇地變換鏡頭角度；用短鏡頭的快速轉(zhuǎn)換來(lái)加強(qiáng)節(jié)奏，制造緊張的氣氛，用長(zhǎng)鏡頭來(lái)減緩節(jié)奏，制造舒緩的氣氛等。剪輯是影視創(chuàng)作的后期階段，將拍攝（制作）出來(lái)的一系列鏡頭按照運(yùn)動(dòng)規(guī)律的合理性，創(chuàng)造性地重新組接成完整的銀幕形象。充分優(yōu)化各種鏡頭的藝術(shù)表現(xiàn)力，盡量挖掘蘊(yùn)藏在鏡頭中的有利于再創(chuàng)作的因素，對(duì)于優(yōu)化和提高影片的藝術(shù)質(zhì)量關(guān)系極大。（二）剪輯工作內(nèi)容1.鏡頭的組接。即對(duì)全部鏡頭進(jìn)行精心的篩選和去蕪存菁地剪裁，以分鏡劇本為依據(jù)，按照最富有銀幕效果的順序組接起來(lái)。2.畫面結(jié)構(gòu)的調(diào)整。改動(dòng)結(jié)構(gòu)、調(diào)整順序，壓縮或延伸片斷長(zhǎng)度，最終形成宣傳片的節(jié)奏。3.優(yōu)化畫面效果。設(shè)置鏡頭的銜接過(guò)渡效果；設(shè)置畫面的特殊視覺效果，如對(duì)靜態(tài)畫面設(shè)置運(yùn)動(dòng)，設(shè)置摳像效果、疊加效果、穩(wěn)定與跟蹤效果、濾鏡效果、燈光效果、動(dòng)態(tài)文字效果、粒子效果、3D效果等。4.處理音畫效果。（1）聲音效果的運(yùn)用。渲染環(huán)境氣氛，增強(qiáng)畫面的生活真實(shí)感，增強(qiáng)戲劇效果，烘托人物的情緒和性格。（2）角色語(yǔ)言的對(duì)位與調(diào)整。（3）背景音樂的運(yùn)用。（三）剪輯過(guò)程中的重點(diǎn)問題1.剪輯設(shè)想。對(duì)宣傳片整體風(fēng)格加以確定和規(guī)劃?？紤]腳本要求，剪輯所追求的效果，考慮宣傳片的銀幕感和時(shí)空感。剪輯的銀幕感，即對(duì)宣傳片銀幕效果的預(yù)感。顧及各種銀幕的效果，如電腦屏幕、電視屏幕等。單純剪輯無(wú)聲畫面時(shí)，應(yīng)估計(jì)到聲畫結(jié)合以后的效果；處理宣傳片局部的節(jié)奏，要胸懷整部宣傳片總節(jié)奏；確定剪接點(diǎn)要注意角色的情緒強(qiáng)度和聲音的感染力。剪輯的時(shí)空感，即對(duì)處理鏡頭組接時(shí)間空間關(guān)系的規(guī)律性的把握。（1）時(shí)空的壓縮處理；（2）時(shí)空的跳躍處理；（3）時(shí)空的延伸擴(kuò)展處理；（4）空間的方向處理。相同時(shí)空，主體動(dòng)作不出畫不進(jìn)畫。不同時(shí)空，主體動(dòng)作可出畫可進(jìn)畫。相異時(shí)空，主體動(dòng)作頭尾鏡頭可出畫可進(jìn)畫，中間一系列鏡頭不出畫不進(jìn)畫。2.剪接點(diǎn)的選擇。剪接點(diǎn)是剪輯影片時(shí)由一個(gè)鏡頭切換到下一個(gè)鏡頭的交接點(diǎn)。在正確的剪接點(diǎn)上切換鏡頭，能使鏡頭銜接流暢自然。動(dòng)作剪接點(diǎn)，以外部形體動(dòng)作為依據(jù)切換鏡頭，可以使觀眾感覺不到鏡頭轉(zhuǎn)換的痕跡，結(jié)合宣傳片的總節(jié)奏來(lái)考慮與把握。（四）鏡頭組接技巧宣傳片的完成是由一系列的鏡頭按照一定的排列次序組接起來(lái)的。這些鏡頭所以能夠延續(xù)下來(lái)，使觀眾能從宣傳片中看出它們?nèi)诤蠟橐粋€(gè)完整的統(tǒng)一體。1.鏡頭組接的原則鏡頭的組接要符合人們的生活習(xí)慣和認(rèn)識(shí)規(guī)律，因此要遵循以下原則。（1）鏡頭的組接要合乎邏輯鏡頭的組接不是隨意的。必須合乎邏輯、合乎事物發(fā)展的邏輯，合乎生活的習(xí)慣，合乎認(rèn)識(shí)和思想的邏輯。事物的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)有必然的發(fā)展規(guī)律。人們也習(xí)慣按這一發(fā)展規(guī)律去認(rèn)識(shí)問題、思考問題。（2）遵循鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律遵循鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律拍攝下來(lái)的鏡頭，在進(jìn)行組接時(shí)，就能使鏡頭中主體物的位置、運(yùn)動(dòng)方向保持一致，合乎人們的觀察規(guī)律。否則，就會(huì)出現(xiàn)方向性混亂。為了避免，在拍攝時(shí)必須遵守鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律，即在處理兩個(gè)以上人物的動(dòng)作方向及相互間的交流時(shí)，人物中間有一條無(wú)形的線，謂之“軸線”。攝像機(jī)若跳過(guò)軸線到另一邊，拍攝的鏡頭組接后，就會(huì)破壞空間的統(tǒng)一感，造成方向性的錯(cuò)誤。（3）景別的過(guò)渡要自然、合理表現(xiàn)同一拍攝對(duì)象的兩兩個(gè)相鄰鏡頭組接得合理、順暢、不跳動(dòng)，須遵守以下三條規(guī)則：1）景別必須有明顯的變化，否則將產(chǎn)生畫面的明顯跳動(dòng)。2）景別差別不大時(shí)，必須改變攝像機(jī)的機(jī)位。否則也會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)，好象一個(gè)連續(xù)鏡頭從中間被截去了一段一樣。3）不能同景別相接。（4）動(dòng)接動(dòng)，靜接靜

動(dòng)接動(dòng)—?jiǎng)又傅氖钱嬅鎯?nèi)主體的運(yùn)動(dòng)；靜接靜—靜指的是畫面主體的靜和畫面本身是固定的鏡頭。該鏡頭組接原則是利用畫面內(nèi)在節(jié)奏的一致性銜接，這樣就不會(huì)覺得突然。（5）光線、色調(diào)的過(guò)渡要自然。2.鏡頭組接的一般規(guī)律和方法（1）一般規(guī)律1）鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律。鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯觀眾就看不懂。做影視節(jié)目要表達(dá)的主題與中心思想一定要明確，在這個(gè)基礎(chǔ)上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。2）景別的變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法。一般來(lái)說(shuō)，拍攝一個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候，“景”的發(fā)展不宜過(guò)分劇烈，否則就不容易連接起來(lái)。相反，“景”的變化不大，同時(shí)拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易組接。由于以上的原因我們?cè)谂臄z的時(shí)候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法。循序漸進(jìn)地變換不同視覺距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型。前進(jìn)式句型：這種敘述句型是指景物由遠(yuǎn)景、全景向近景、特寫過(guò)渡。用來(lái)表現(xiàn)由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發(fā)展。后退式句型：這種敘述句型是由近到遠(yuǎn)，表示有高昂到低沉、壓抑的情緒，在影片中表現(xiàn)由細(xì)節(jié)到擴(kuò)展到全部。環(huán)行句型：是把前進(jìn)式和后退式的句子結(jié)合在一起使用。由全景—中景—近景—特寫，再由特寫—近景—中景—遠(yuǎn)景，或者我們也可反過(guò)來(lái)運(yùn)用。表現(xiàn)情緒由低沉到高昂，再由高昂轉(zhuǎn)向低沉。這類的句型一般在影視故事片中較為常用。在鏡頭組接的時(shí)候，如果遇到同一機(jī)位，同景別又是同一主體的畫面是不能組接的。因?yàn)檫@樣拍攝出來(lái)的鏡頭景物變化小，一副副畫面看起來(lái)雷同，接在一起好像同一鏡頭不停地重復(fù)。在另一方面這種機(jī)位、景物變化不大的兩個(gè)鏡頭接在一起，只要畫面中的景物稍有一變化，就會(huì)在人的視覺中產(chǎn)生跳動(dòng)或者好像一個(gè)長(zhǎng)鏡頭斷了好多次，有“拉洋片”、“走馬燈”的感覺，破壞了畫面的連續(xù)性。如果我們遇到這樣的情況，除了把這些鏡頭從頭開始重拍以外（這對(duì)于鏡頭量少的節(jié)目片可以解決問題），對(duì)于其他同機(jī)位、同景物的時(shí)間持續(xù)長(zhǎng)的影視片來(lái)說(shuō)，采用重拍的方法就顯得浪費(fèi)時(shí)間和財(cái)力了。最好的辦法是采用過(guò)渡鏡頭。如從不同角度拍攝再組接，穿插字幕過(guò)渡，讓表演者的位置，動(dòng)作變化后再組接。這樣組接后的畫面就不會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)、斷續(xù)和錯(cuò)位的感覺。3）鏡頭組接中的拍攝方向，軸線規(guī)律。主體物在進(jìn)出畫面時(shí)，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸線一側(cè)拍，否則兩個(gè)畫面接在一起主體物就要“撞車”。所謂的“軸線規(guī)律”是指拍攝的畫面是否有“跳軸”現(xiàn)象。在拍攝的時(shí)候，如果拍攝機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè)，那么構(gòu)成畫面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向都是一致的，否則應(yīng)是“跳軸”了，跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無(wú)法組接的。4）鏡頭組接要遵循“動(dòng)從動(dòng)”、“靜接靜”的規(guī)律。如果畫面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的，可以動(dòng)作接動(dòng)作，達(dá)到順暢，簡(jiǎn)潔過(guò)渡的目的，我們簡(jiǎn)稱為“動(dòng)接動(dòng)”。如果兩個(gè)畫面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連貫的，或者它們中間有停頓時(shí)，那么這兩個(gè)鏡頭的組接，必須在前一個(gè)畫面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來(lái)后，接上一個(gè)從靜止到開始的運(yùn)動(dòng)鏡頭，這就是“靜接靜”?！办o接靜”組接時(shí)，前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”，后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止的片刻叫做“起幅”，起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘。運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭組接，同樣需要遵循這個(gè)規(guī)律。如果一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭，則搖鏡頭開始要有起幅；相反一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭，那么搖鏡頭要有“落幅”，否則畫面就會(huì)給人一種跳動(dòng)的視覺感。為了特殊效果，也有靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭。5）鏡頭組接的時(shí)間長(zhǎng)度。我們?cè)谂臄z宣傳片的時(shí)候，每個(gè)鏡頭的停滯時(shí)間長(zhǎng)短，首先是根據(jù)要表達(dá)的內(nèi)容難易程度，觀眾的接受能力來(lái)決定的，其次還要考慮到畫面構(gòu)圖等因素。如由于畫面選擇景物不同，包含在畫面的內(nèi)容也不同。遠(yuǎn)景中景等鏡頭大的畫面包含的內(nèi)容較多，觀眾需要看清楚這些畫面上的內(nèi)容，所需要的時(shí)間就相對(duì)長(zhǎng)些，而對(duì)于近景，特寫等鏡頭小的畫面，所包含的內(nèi)容較少，觀眾只需要短時(shí)間即可看清，所以畫面停留時(shí)間可短些。另外，一幅或者一組畫面中的其他因素，也對(duì)畫面長(zhǎng)短直到制約作用。如同一個(gè)畫面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的注意。因此如果該幅畫面要表現(xiàn)亮的部分時(shí)，長(zhǎng)度應(yīng)該短些，如果要表現(xiàn)暗部分的時(shí)候，則長(zhǎng)度則應(yīng)該長(zhǎng)一些。在同一幅畫面中，動(dòng)的部分比靜的部分先引起人們的視覺注意。因此如果重點(diǎn)要表現(xiàn)動(dòng)的部分時(shí)，畫面要短些；表現(xiàn)靜的部分時(shí)，則畫面持續(xù)長(zhǎng)度應(yīng)該稍微長(zhǎng)一些。6）鏡頭組接的影調(diào)色彩的統(tǒng)一。影調(diào)是指以黑的畫面而言。黑的畫面上的景物，不論原來(lái)是什么顏色，都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調(diào)來(lái)表現(xiàn)的。對(duì)于彩色畫面來(lái)說(shuō)，除了一個(gè)影調(diào)問題還有一個(gè)色彩問題。無(wú)論是黑白還是彩色畫面組接都應(yīng)該保持影調(diào)色彩的一致性。如果把明暗或者色彩對(duì)比強(qiáng)烈的兩個(gè)鏡頭組接在一起（除了特殊的需要外），就會(huì)使人感到生硬和不連貫，影響內(nèi)容通暢表達(dá)。7）鏡頭組接節(jié)奏。宣傳片的題材、樣式、風(fēng)格以及情節(jié)的環(huán)境氣氛、人物的情緒、情節(jié)的起伏跌宕等是宣傳片節(jié)奏的總依據(jù)。影片節(jié)奏除了通過(guò)演員的表演、鏡頭的轉(zhuǎn)換和運(yùn)動(dòng)、音樂的配合、場(chǎng)景的時(shí)間空間變化等因素體現(xiàn)以外，還需要運(yùn)用組接手段，嚴(yán)格掌握鏡頭的尺寸和數(shù)量。整理調(diào)整鏡頭順序，刪除多余的枝節(jié)才能完成。也可以說(shuō)，組接節(jié)奏是教學(xué)片總節(jié)奏的最后一個(gè)組成部分。處理宣傳片的任何一個(gè)情節(jié)或一組畫面，都要從宣傳片表達(dá)的內(nèi)容出發(fā)來(lái)處理節(jié)奏問題。如果在一個(gè)寧?kù)o祥和的環(huán)境里用了快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換，就會(huì)使得觀眾覺得突兀跳躍，心理難以接受。然而在一些節(jié)奏強(qiáng)烈，激蕩人心的場(chǎng)面中，就應(yīng)該考慮到種種沖擊因素，使鏡頭的變化速率與青年觀眾的心理要求一致，以增強(qiáng)青年觀眾的激動(dòng)情緒達(dá)到吸引和模仿的目的。（2）鏡頭的組接方法鏡頭畫面的組接除了采用光學(xué)原理的手段以外，還可以通過(guò)銜接規(guī)律，使鏡頭之間直接切換，使情節(jié)更加自然順暢，以下我們介紹幾種有效的組接方法。1）連接組接：相連的兩個(gè)或者兩個(gè)以上的一系列鏡頭表現(xiàn)同一主體的動(dòng)作。2）隊(duì)列組接：相連鏡頭但不是同一主體的組接，由于主體的變化，下一個(gè)鏡頭主體的出現(xiàn)，觀眾會(huì)聯(lián)想到上下畫面的關(guān)系，起到呼應(yīng)、對(duì)比、隱喻烘托的作用。往往能夠創(chuàng)造性的揭示出一種新的含義。3）黑白格的組接：為造成一種特殊的視覺效果，如閃電、爆炸、照相館中的閃光燈效果等。組接的時(shí)候，我們可以將所需要的閃亮部分用白色畫格代替，在表現(xiàn)各種車輛相接的瞬間組接若干黑色畫格，或者在合適的時(shí)候采用黑白相間畫格交接，有助于加強(qiáng)影片的節(jié)奏、渲染氣氛、增強(qiáng)懸念。4）兩級(jí)鏡頭組接：是又特寫鏡頭直接跳切到全景鏡頭或者從全景鏡頭直接切換到特寫鏡頭的組接方式。這種方法能使情節(jié)的發(fā)展在動(dòng)中轉(zhuǎn)靜或者在靜中變動(dòng)，給觀眾的直感極強(qiáng)，節(jié)奏上形成突如其來(lái)的變化，產(chǎn)生特殊的視覺和心理效果。5）閃回鏡頭組接：用閃回鏡頭，如插入人物回想往事的鏡頭，這種組接技巧可以用來(lái)揭示人物的內(nèi)心變化。6）同鏡頭分析：將同一個(gè)鏡頭分別在幾個(gè)地方使用。運(yùn)用該種組接技巧的時(shí)候，往往是處于這樣的考慮：或者是因?yàn)樗枰漠嬅嫠夭牟粔?；或者是有意重?fù)某一鏡頭，用來(lái)表現(xiàn)某一人物的青絲和追憶；或者是為了強(qiáng)調(diào)某一畫面所特有的象征性的含義以印發(fā)觀眾的思考；或者還是為了造成首尾相互接應(yīng)，從而達(dá)到藝術(shù)結(jié)構(gòu)上給人一完整而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X。7）拼接：有些時(shí)候，我們?cè)趹敉馀臄z雖然多次，拍攝的時(shí)間也相當(dāng)長(zhǎng)，但可以用的鏡頭卻是很短，達(dá)不到我們所需要的長(zhǎng)度和節(jié)奏。在這種情況下，如果有同樣或相似內(nèi)容的鏡頭的話，我們就可以把它們當(dāng)中可用的部分組接，以達(dá)到節(jié)目畫面必須的長(zhǎng)度。8）插入鏡頭組接：在一個(gè)鏡頭中間切換，插入另一個(gè)表現(xiàn)不同主體的鏡頭。如一個(gè)人正在馬路上走著或者坐在汽車?yán)锵蛲饪?，突然插入一個(gè)代表人物主觀視線的鏡頭（主觀鏡頭），以表現(xiàn)該人物意外的看到了什么和直觀感想和引起聯(lián)想的鏡頭。9）動(dòng)作組接：借助人物、動(dòng)物、交通工具等等動(dòng)作和動(dòng)勢(shì)的可銜接性以及動(dòng)作的連貫性相似性，作為鏡頭的轉(zhuǎn)換手段。10）特寫鏡頭組接：上個(gè)鏡頭以某一人物的某一局部（頭或眼睛）或某個(gè)物件的特寫畫面結(jié)束，然后從這一特寫畫面開始，逐漸擴(kuò)大視野，以展示另一情節(jié)的環(huán)境。目的是為了在觀眾注意力集中在某一個(gè)人的表情或者某一事物的時(shí)候，在不知不覺中就轉(zhuǎn)換了場(chǎng)景和敘述內(nèi)容，而不使人產(chǎn)生陡然跳動(dòng)的不適合之感覺。11）景物鏡頭的組接：在兩個(gè)鏡頭之間借助景物鏡頭作為過(guò)度，其中有以景為主，物為陪襯的鏡頭，可以展示不同的地理環(huán)境和景物風(fēng)貌，也表示時(shí)間和季節(jié)的變換，又是以景抒情的表現(xiàn)手法。在另一方面，是以物為主，景為陪襯的鏡頭，這種鏡頭往往作為鏡頭轉(zhuǎn)換的手段。12）聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)：用解說(shuō)詞轉(zhuǎn)場(chǎng)，這個(gè)技巧一般在科教片中比較常見。用畫外音和畫內(nèi)音互相交替轉(zhuǎn)場(chǎng)，像一些電話場(chǎng)景的表現(xiàn)。此外，還有利用歌唱來(lái)實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)的效果，并且利用各種內(nèi)容換景。13）多屏畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)：這種技巧有多畫屏、多畫面、多畫格和多銀幕等多種叫法，是近代影片影視藝術(shù)的新手法。把銀幕或者屏幕一分為多，可以使雙重或多重的情節(jié)齊頭并進(jìn)，大大的壓縮了時(shí)間。如在電話場(chǎng)景中，打電話時(shí)，兩邊的人都有了，打完電話，打電話的人戲沒有了，但接電話人的戲開始了。14）鏡頭的組接技法是多種多樣的，按照采購(gòu)者的意圖，根據(jù)情節(jié)的內(nèi)容和需要而創(chuàng)造，也沒有具體的規(guī)定和限制。我們?cè)诰唧w的后期編輯中，可以盡量地根據(jù)情況發(fā)揮，但不要脫離實(shí)際的情況和需要。3.組接技巧（1）靜接靜固定鏡頭之間的組接。1）一組固定鏡頭的組接，應(yīng)設(shè)法尋找畫面因素外在的相似性。畫面因素包括許多方面，如環(huán)境、主體造型、主體動(dòng)作、結(jié)構(gòu)、色調(diào)影調(diào)、景別、視角等等。相似性的范圍是十分廣闊的，相似點(diǎn)要由創(chuàng)作者在具體編輯過(guò)程中確定。比如，可以把西湖美景的鏡頭按照春、夏、秋、冬順序組接；也可以把游人觀賞、劃船、照相、購(gòu)物組接在一起。2）畫面內(nèi)靜止物體的固定鏡頭相互連接時(shí)，要保證鏡頭長(zhǎng)度一致。長(zhǎng)度一致的固定鏡頭連續(xù)組接，會(huì)賦予固定畫面以動(dòng)感和跳躍感，能產(chǎn)生明顯的節(jié)奏效果和韻律感。如果鏡頭長(zhǎng)度不一致，有長(zhǎng)有短，那么觀眾看了以后就會(huì)感到十分雜亂，影響鏡頭的的表現(xiàn)。3）畫面內(nèi)主體運(yùn)動(dòng)的固定鏡頭相互連接時(shí)，要選擇精彩的動(dòng)作瞬間，并保證運(yùn)作過(guò)程的完整性。比如一組表現(xiàn)競(jìng)技體育的鏡頭，百米的起跑、游泳的入水、足球的射門、滑雪的騰空、跳高的跨桿這五個(gè)固定鏡頭組合。因?yàn)檫x擇了精彩的動(dòng)作瞬間，觀眾會(huì)感受到畫面很強(qiáng)的節(jié)奏感，這些鏡頭的長(zhǎng)度不可能一致。4）在鏡頭組接的時(shí)候，如果遇到同一機(jī)位，同景別又是同一主體的畫面是不能組接的。因?yàn)檫@樣拍攝出來(lái)的鏡頭景物變化小，一幅幅畫面看起來(lái)雷同，接在一起好像同一鏡頭不停地重復(fù)。另一畫面，這種機(jī)位，景物變化不大的兩個(gè)鏡頭連接在一起，只要畫面中的景物稍有變化，就會(huì)在人的視覺中產(chǎn)生跳動(dòng)或者好像一個(gè)長(zhǎng)鏡頭斷掉了好多次，有“拉洋片”、“走馬燈”的感覺，破壞了畫面的連續(xù)性。如果遇到這樣的情況，除了把這些鏡頭從頭開始重拍以外（這對(duì)于鏡頭量少的節(jié)目片可以解決問題），對(duì)于其他同機(jī)位、同景物的時(shí)間持續(xù)長(zhǎng)的影視片來(lái)說(shuō)，采用重拍的方法就顯得浪費(fèi)時(shí)間和財(cái)力了。最好的方法是采用過(guò)渡鏡頭。如從不同角度拍攝再組接，穿插字幕過(guò)渡，讓表演者的位置、動(dòng)作變化后再組接。這樣組接后的畫面就不會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)、斷續(xù)和錯(cuò)位的感覺。（2）動(dòng)接動(dòng)運(yùn)動(dòng)鏡頭之間的組接。1）主體不同、運(yùn)動(dòng)形式不同的鏡頭相連，應(yīng)除去鏡頭相接處的起幅和落幅。主體不同是指若干個(gè)鏡頭所拍攝的內(nèi)容不同；運(yùn)動(dòng)形式不同是指推、拉、搖、移、跟等不同的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式。2）主體不同，運(yùn)動(dòng)形式相同的鏡頭相連，應(yīng)視情形決定鏡頭相接處的起幅、落幅的取舍。第一，主體不同，運(yùn)動(dòng)形式相同、運(yùn)動(dòng)方向一致的鏡頭相連，應(yīng)除去鏡頭相接處的起幅和落幅。比如在介紹優(yōu)美的校園環(huán)境時(shí)，一次次的拉出形成一步步展示的效果，使觀眾從局部看到全部，從細(xì)部看到整體。第二，主體不同，運(yùn)動(dòng)形式相同但運(yùn)動(dòng)方向不同的鏡頭相連，一般應(yīng)保留相接處的起幅和落幅。例如：鏡頭1：游行方隊(duì)（右搖鏡頭）鏡頭2：領(lǐng)人觀看（左搖鏡頭）這兩個(gè)鏡頭都是搖鏡頭，前一個(gè)是右搖，后一個(gè)是左搖。在組接時(shí)，兩鏡頭銜接處的起幅和落幅都要作短暫停留，讓觀眾有一個(gè)適應(yīng)的過(guò)程。如果把銜接處的起幅和落幅去掉，形成了動(dòng)接動(dòng)的效果，那么觀眾的頭便會(huì)像撥浪鼓一樣隨著鏡頭晃來(lái)晃去，一定是不太舒服。特別值得注意的是，如果主體沒有變化，左搖右搖的鏡頭是不能組接在一起的，推拉鏡頭也一樣。（3）靜接動(dòng)固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭組接。第一，前后鏡頭的主體具有呼應(yīng)關(guān)系時(shí)，固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭相連，應(yīng)視情況決定鏡頭相接處起落幅的取舍。比如：鏡頭1：跟鏡頭：運(yùn)動(dòng)員帶球前進(jìn)、射門鏡頭2：固定鏡頭：觀眾歡呼這兩個(gè)鏡頭相接時(shí)，跟鏡頭不需要保留落幅，直接從動(dòng)切換到固定鏡頭即可。再比如：鏡頭1：固定鏡頭：一個(gè)人坐在行進(jìn)的車窗邊遠(yuǎn)眺鏡頭2：移鏡頭：田野美好風(fēng)光這兩個(gè)鏡頭組接時(shí)，也不必要保留移鏡頭的起幅。通過(guò)上述實(shí)例，我們發(fā)現(xiàn)，表現(xiàn)呼應(yīng)關(guān)系時(shí)，相互銜接的兩個(gè)鏡頭中，運(yùn)動(dòng)鏡頭是跟和移兩種形式時(shí)，固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭相接處的起幅和落幅往往被去掉。如果相互銜接的兩個(gè)鏡頭中，所拍攝的運(yùn)動(dòng)鏡頭是推、拉、搖等形式時(shí)，固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭的起幅和落幅就要留著。比如，用一個(gè)固定鏡頭拍一個(gè)人進(jìn)門，驚訝地發(fā)現(xiàn)自己家被盜了，后面接著看到家中一片狼籍的搖鏡頭。這兩個(gè)鏡頭連接時(shí)，搖鏡頭的起幅應(yīng)保持短暫停留。第二，前后鏡頭不具備呼應(yīng)關(guān)系時(shí)，固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭相連，鏡頭相接處的起幅和落幅要保持短暫的停留。如果畫面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的，可以動(dòng)作接動(dòng)作，達(dá)到順暢，簡(jiǎn)潔過(guò)渡的目的，我們簡(jiǎn)稱為“動(dòng)接動(dòng)”。如果兩個(gè)畫面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連貫的，或者它們中間有停頓時(shí)，那么這兩個(gè)鏡頭的組接，必須在前一個(gè)畫面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來(lái)后，接上一個(gè)從靜止到開始的運(yùn)動(dòng)鏡頭，這就是“靜接靜”?！办o接靜”組接時(shí)，前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”，后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止的片刻叫做“起幅”，起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘。運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭組接，同樣需要遵循這個(gè)規(guī)律。如果一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭，則搖鏡頭開始要有起幅；相反一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭，那么搖鏡頭要有“落幅”，否則畫面就會(huì)給人一種跳動(dòng)的視覺感。為了特殊效果，也有靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭。（五）動(dòng)作剪輯1.動(dòng)作剪輯點(diǎn)（1）在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的剪輯關(guān)于相同主體的運(yùn)動(dòng)剪輯：一般來(lái)說(shuō)，當(dāng)一個(gè)完整的單獨(dú)動(dòng)作切割為兩個(gè)鏡頭時(shí)，一般原則是把運(yùn)動(dòng)的1/3（開始）放在第一個(gè)鏡頭的末尾，運(yùn)動(dòng)的2/3（結(jié)束）放在第二個(gè)鏡頭的開始。（2）在運(yùn)動(dòng)結(jié)束后的剪接常常是從全景切人中景或近景，具體方法是從第一個(gè)鏡頭的動(dòng)作完成后的二、三個(gè)畫格處切入同一視軸的近景。2.動(dòng)作剪輯技巧（1）動(dòng)接動(dòng)不同鏡頭主體的切換方法。運(yùn)動(dòng)鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭之間的組接：要緊緊抓住各種動(dòng)的因素，盡可能選擇運(yùn)動(dòng)速度一致的片斷。如人物的運(yùn)動(dòng)、景物的運(yùn)動(dòng)，鏡頭的運(yùn)動(dòng)等，借助這類因素來(lái)銜接鏡頭，節(jié)奏上可以流暢而自然。（2）靜接靜靜接靜是在視覺上沒有明顯動(dòng)感的鏡頭切換方法。靜接靜還包括在場(chǎng)景段落轉(zhuǎn)換處和各種運(yùn)動(dòng)鏡頭之間在頭尾靜處的組接，更多注重鏡頭的連貫性，不強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性。（3）靜接動(dòng)靜接動(dòng)是動(dòng)感不明顯的鏡頭與動(dòng)感十分明顯的鏡頭的銜接方法。靜接動(dòng)是由上一個(gè)鏡頭的靜止畫面突然轉(zhuǎn)換成下一個(gè)鏡頭動(dòng)作強(qiáng)烈的畫面，其節(jié)奏上的突變對(duì)劇情產(chǎn)生一種推動(dòng)。（4）動(dòng)接靜動(dòng)接靜是在鏡頭動(dòng)感明顯時(shí)緊接靜感明顯的鏡頭的銜接方法。是鏡頭組接的特殊規(guī)律。相連的兩個(gè)鏡頭，如果前一個(gè)鏡頭動(dòng)感十分明顯，接上一個(gè)靜止的鏡頭，會(huì)在視覺上和節(jié)奏上造成突兀停頓的感覺。（六）動(dòng)作的構(gòu)成和分解1.動(dòng)作分解法鏡頭中人物完整的形體動(dòng)作是由若干既相互連貫又有瞬間變化的動(dòng)作片斷組成，各個(gè)動(dòng)作片斷可以由不同的方向、景別和角度來(lái)拍攝。組接時(shí)剪接點(diǎn)應(yīng)選擇在動(dòng)作變換瞬間的轉(zhuǎn)折處，也就是鏡頭轉(zhuǎn)換、景別和角度變化所在之處。前：用足所有停頓；后：不用所有停頓。2.動(dòng)作增減法根據(jù)動(dòng)作和劇情的具體要求而變化，讓某個(gè)動(dòng)作特意留長(zhǎng)些，造成動(dòng)作的延續(xù)感，稱增格法；去掉動(dòng)作的某一部分，造成動(dòng)作的快速感，稱減格法。動(dòng)作增減法剪輯處理上的特點(diǎn)是：上下鏡頭動(dòng)作的尺寸長(zhǎng)度不要求相等，根據(jù)需要可長(zhǎng)可短。既要使人物形體動(dòng)作符合生活的邏輯，更要體現(xiàn)出戲劇動(dòng)作的藝術(shù)真實(shí)。3.動(dòng)作錯(cuò)覺法恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用電影特性的某些錯(cuò)覺，加強(qiáng)動(dòng)作性和節(jié)奏感的剪輯方法。這種方法有利于動(dòng)作銜接在時(shí)間和空間上的大跳躍。有意將人物動(dòng)作、舞蹈動(dòng)作等用錯(cuò)覺法剪輯，以獲取某種動(dòng)作的特殊效果；錯(cuò)覺法又可以挽救、彌補(bǔ)或“沖淡”主體動(dòng)作的不連貫。4.動(dòng)畫剪輯與畫面構(gòu)圖在進(jìn)行動(dòng)作剪接還必須考慮鏡頭的構(gòu)圖。產(chǎn)生構(gòu)圖差異可以通過(guò)景別和攝影角度兩種方法。拍攝角度差異：開始時(shí)是從頭到腳的形象，然后取一個(gè)上身鏡頭，從頭到膝蓋，這兩個(gè)鏡頭從垂直方向差別很小，那就無(wú)法很好的剪輯。（七）場(chǎng)景轉(zhuǎn)換技巧1.直接轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯不借助任何元素，直接由前一個(gè)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到后一個(gè)場(chǎng)景,以轉(zhuǎn)換時(shí)空或推進(jìn)情節(jié)的手段。直接轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯是使用最多的轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯技巧。2.動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯借助人物、動(dòng)物、交通工具或戰(zhàn)爭(zhēng)工具等動(dòng)作和動(dòng)勢(shì)的可銜接性以及動(dòng)作的相似性，作為場(chǎng)景或時(shí)空轉(zhuǎn)換的手段。3.特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯用特寫畫面來(lái)結(jié)束一場(chǎng)戲或從特寫畫面展開另一場(chǎng)戲的剪輯手法。前者指一場(chǎng)戲的最后一個(gè)鏡頭結(jié)束在某一人物的某一局部（如頭部或眼睛）或某個(gè)物件的特寫畫面上；后者指從特寫畫面開始，逐漸擴(kuò)大視野，以展現(xiàn)另一場(chǎng)戲的環(huán)境、人物和故事情節(jié)的處理手法。4.音樂轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯用音樂手段達(dá)到場(chǎng)景自然過(guò)渡的技巧。打破音樂與所配畫畫的起止處完全同步的傳統(tǒng)格局，把音樂向前一場(chǎng)戲畫畫末尾或向后一場(chǎng)戲畫面開始處延伸一定的長(zhǎng)度。5.音響轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯利用音響元素，借助兩場(chǎng)戲首尾相交之處音響效果的相同、相似或串位（導(dǎo)前或延續(xù)），以達(dá)到場(chǎng)景的自然轉(zhuǎn)換。6.景物轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯借助景物鏡頭在兩場(chǎng)戲之間作為間隔的手段來(lái)表示場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。一種是以景為主，物為陪襯的鏡頭。另一種是以物為主，景為陪襯的鏡頭。7.情緒轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯利用情緒渲染的延續(xù)性作轉(zhuǎn)場(chǎng)處理。當(dāng)人物的情緒渲染達(dá)到飽和點(diǎn)，觀眾沉浸在激情的感染時(shí)，借助情緒的貫穿性來(lái)轉(zhuǎn)換場(chǎng)面，緊湊而不露痕跡，起到承上啟下，一氣呵成的作用。8.過(guò)渡特效轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯利用在需要轉(zhuǎn)換的場(chǎng)景之間設(shè)置過(guò)渡特效的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景變換的轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯方法。（八）鏡頭銜接技巧1.無(wú)技巧剪輯不借助任何附加的光學(xué)技巧來(lái)交代時(shí)間、空間變化和場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的剪輯手法。無(wú)技巧剪輯常常是影片中使用量最大的鏡頭銜接方式。2.漸顯漸隱前一場(chǎng)景的畫面逐漸暗淡直至完全消失（漸隱）和后一場(chǎng)景的畫面逐漸顯露直到十分清晰（漸顯）。3.疊畫表現(xiàn)形式是前一畫面漸漸隱去（化出）之前，后一畫面即已開始漸漸顯露（化入），兩個(gè)畫面同時(shí)重疊隱現(xiàn)，起到時(shí)空自然過(guò)渡的作用。4.疊印分為：劃出、劃入、簾出、簾入、圈出圈入等。通過(guò)這些疊印的藝術(shù)手段，使動(dòng)畫影片片斷間的銜接變得更加生動(dòng)有趣、豐富多彩。三、特效的錄入這個(gè)階段是比較關(guān)鍵的一個(gè)階段，將本身拍攝不到或者拍攝效果不好的地方進(jìn)行特效制作，這里將運(yùn)用到十分專業(yè)的特效制作軟件，我們所看到的很多具有超強(qiáng)視覺效果的電影正是因?yàn)樘匦т浫脒@個(gè)環(huán)節(jié)做的十分好。宣傳片很好的結(jié)合了聲音和畫面的特性，通過(guò)特效的渲染，讓宣傳片極具宣傳力，從而更好的宣傳和貫徹國(guó)家稅收政策，宣傳片的特效是的完成依靠以下方法：（一）模型與繪景拍攝。模型拍攝是指用縮微模型來(lái)代替不可能實(shí)際拍攝到的布景內(nèi)容，它可以借助于計(jì)算機(jī)技術(shù)，用虛擬的模型來(lái)代替真實(shí)的模型，一般通常運(yùn)用在富有科技感的宣傳片中。對(duì)于一些建筑或山水場(chǎng)景的內(nèi)容，則可以通過(guò)繪景拍攝來(lái)完成，繪制時(shí)需要注意繪制精度，合成時(shí)再加入一些動(dòng)態(tài)的元素，就可以讓畫面活起來(lái)。（二）特殊效果拍攝。對(duì)于一些運(yùn)用特殊效果的宣傳片來(lái)說(shuō)，我們可以利用相關(guān)的化工技術(shù)完成，這樣才可以讓片子所表達(dá)的效果更加逼真，從而讓宣傳片所傳遞出的主題更加明確，從而讓受眾更加了解國(guó)家稅收政策，提升稅務(wù)部門的整體形象。同時(shí)，特效的完成還可以依靠一些電腦技術(shù)，這樣會(huì)提高宣傳片的整體效果。四、字幕的處理字幕是屏幕上中外文字的總稱，也是屏幕信息的重要組成部分。字幕不僅具有補(bǔ)充、配合、說(shuō)明、強(qiáng)調(diào)、渲染、美化畫面的作用，而且還具有畫龍點(diǎn)睛、為宣傳片增光添彩的藝術(shù)效果，它已成為宣傳片拍攝制作領(lǐng)域不可或缺的重要組成部分。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，字幕軟件不斷升級(jí)，字幕造型更加豐富多彩，藝術(shù)性更強(qiáng)，給觀眾帶來(lái)的視覺沖擊力越來(lái)越大，文字真正作為一種藝術(shù)形式出現(xiàn)在宣傳片中。宣傳片字幕的美學(xué)價(jià)值首先表現(xiàn)為和諧性。字幕文字不僅表達(dá)抽象概念，其本身也是一種視覺對(duì)象，文字的字體、字號(hào)、顏色、顯現(xiàn)方式等都會(huì)帶來(lái)不同的審美感受。這種形式應(yīng)該是一種特殊的近乎抽象的圖像，不同于書法、招貼中的文字，字幕需要與畫面發(fā)生關(guān)系，與整個(gè)宣傳片結(jié)構(gòu)緊密結(jié)合，是整個(gè)宣傳片獨(dú)特氛圍、藝術(shù)性、情感性的重要組成部分。因此，字幕的美學(xué)價(jià)值首先必然體現(xiàn)為和諧性。典雅的字幕運(yùn)動(dòng)方式和與主題協(xié)調(diào)的字幕襯底等方法給觀眾帶來(lái)視覺上的愉悅。對(duì)于一些商業(yè)性強(qiáng)、受眾特殊的影視制作，例如招商宣傳片、廣告片，應(yīng)采用靈活多變的時(shí)尚字幕。字幕顏色既要體現(xiàn)作品莊重或輕快的基調(diào)，又要與畫面相諧調(diào)。字幕色彩的運(yùn)用，還應(yīng)考慮到景別大小、物體運(yùn)動(dòng)軌跡、攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)所造成的色彩流動(dòng)等因素。在給全景中景鏡頭配置字幕時(shí)，要注意同一鏡頭中色彩的統(tǒng)一性；在近景或特寫鏡頭中，盡量少用或不用字幕，否則易對(duì)畫面所要強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容造成干擾。在宣傳片的制作中，字幕制作首要的是閱讀起來(lái)直截了當(dāng)，同時(shí)不能讓觀眾因字幕而分散了對(duì)畫面及聲音的注意力。在字幕的規(guī)范上似乎有標(biāo)準(zhǔn)可尋，而獨(dú)立作者也可在摸索中找到合乎觀看要求的底線，一般來(lái)說(shuō)字幕的特征如下：1.字體：黑體。其他字體盡管很有‘個(gè)性’，卻給觀看的人帶來(lái)麻煩。黑體、雅黑為首選，宋體由于次之。2.大?。哼^(guò)大了破壞構(gòu)圖，過(guò)小了看不清；還是以小字體為基礎(chǔ)，稍微大上一點(diǎn)點(diǎn)。3.長(zhǎng)度：每行的字?jǐn)?shù)應(yīng)當(dāng)不難控制，現(xiàn)在很多視頻制作編輯軟件里都有字幕安全框的提示。中文的盡量不要超過(guò)一行，而英文的斷句問題更突出些，這涉及到翻譯。如果條件許可最好找有影視翻譯經(jīng)驗(yàn)的譯者，他會(huì)在考慮語(yǔ)意的同時(shí)幫你控制斷句和長(zhǎng)短。4.效果：就是陰影和顏色。這個(gè)非常必要。5.節(jié)奏：字幕的出入點(diǎn)非常重要，它影響到觀者能否順暢地閱讀影像。沒有什么比提前出字幕，或在未‘掃描’完一句話前字幕消失更令人難過(guò)的了。那完全是自毀行為。根據(jù)稅務(wù)宣傳片的風(fēng)格或節(jié)奏還可以決定字幕出現(xiàn)的方式，是切；還是淡入淡出；當(dāng)然這是過(guò)于精細(xì)的考慮，雖對(duì)影片節(jié)奏的感受不會(huì)因而增加，卻可以增加字幕與畫面渾然一體的印象。6.延伸：良好的字幕狀態(tài)應(yīng)當(dāng)是‘若有若無(wú)’，在最短的時(shí)間里讓觀者領(lǐng)悟到語(yǔ)言的核心含義，沒有歧義、沒有費(fèi)解。很多時(shí)候我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，再現(xiàn)語(yǔ)言的原始特色的努力是徒勞的。逐字逐句映射的字幕對(duì)于一個(gè)異地或異族的觀眾來(lái)說(shuō)意義并沒有我們想象的大。更多的推敲應(yīng)當(dāng)花費(fèi)在如何以最少的字?jǐn)?shù)傳達(dá)出對(duì)話的本意上。宣傳片字幕的美學(xué)價(jià)值也表現(xiàn)為時(shí)代性。字幕是有意識(shí)地、系統(tǒng)地為包裝為目的的、相對(duì)固定、統(tǒng)一的可視形象，并以此來(lái)確定、吸引、滿足和爭(zhēng)奪目標(biāo)觀眾群。字幕要避免以平常的視野去描述，必須推陳出新，采用新的表現(xiàn)形式，這樣才能使字幕意境深遠(yuǎn)，引人入勝。字幕要體現(xiàn)時(shí)代性，本公司宣傳片后期制作人員應(yīng)適應(yīng)宣傳片技術(shù)的不斷提升。宣傳片字幕的美學(xué)價(jià)值還表現(xiàn)為知識(shí)性。文字是記錄語(yǔ)言的一種符號(hào)，是傳遞信息、交流思想的工具。字幕既然是文字，它必然具備一般文字的共同屬性和功能。字幕是宣傳片屏幕上傳遞信息的一種文字符號(hào)，是知識(shí)信息的載體，在信息傳播、知識(shí)轉(zhuǎn)移中起著橋梁作用。因此字幕文字的知識(shí)性是其美學(xué)價(jià)值體現(xiàn)的重要標(biāo)準(zhǔn)?？傊?，學(xué)習(xí)、理解并把握宣傳片字幕的美學(xué)價(jià)值，能使內(nèi)容與體裁、畫面與空間、顏色與美學(xué)有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，融為一體，增強(qiáng)作品的藝術(shù)價(jià)值，從而給人美的藝術(shù)享受。五、音頻的處理（一）音效的處理在本公司看來(lái)，聲音效果在宣傳片中起到了很大的作用。它不僅可以渲染整個(gè)宣傳片的氣氛，而且還可以起到畫龍點(diǎn)睛的作用。在宣傳片的錄音中，我們應(yīng)該真正的監(jiān)控錄像對(duì)白，旁白，動(dòng)作聲音和音樂。同時(shí)，我們也要理解和掌握距離的感覺，敘述者、聲音、聲音效果和概念并且可以應(yīng)用到宣傳片的拍攝當(dāng)中去。以下是本公司處理音效時(shí)使用的技巧。1.第一點(diǎn)：擬音簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，這就是現(xiàn)實(shí)生活的聲音，比如衣服的摩擦，腳步聲的聲音，或者門的聲音。這些聲音使宣傳片制作中的內(nèi)容更加真實(shí)。宣傳片的取材于現(xiàn)實(shí)的聲音和音效，聲音環(huán)境。簡(jiǎn)單又非常的真實(shí)。2.第二點(diǎn)：間隔感它是畫面與聲音之間的空間關(guān)系。我們必須控制整個(gè)宣傳影片的節(jié)奏。真正意義上的對(duì)話來(lái)自于間隔感。3.第三點(diǎn)：敘述敘事也被稱為“畫面之外”，即畫面外敘述者的聲音或劇中人物的內(nèi)心獨(dú)白。聲音和繪畫的結(jié)合可以使觀眾更容易接受宣傳片的主要內(nèi)容。敘述是傳遞信息的主要途徑。因此，我們必須處理好畫面與聲音之間的關(guān)系，避免信息的重復(fù)。如果敘事只是重復(fù)畫面所看到的內(nèi)容，那么它不僅是乏味的，而且會(huì)給觀眾留下說(shuō)教的印象。因此，敘事不應(yīng)該是對(duì)畫面內(nèi)容的簡(jiǎn)單而誠(chéng)實(shí)的回應(yīng)，它應(yīng)該在敘事中傳遞更多的信息。4.第四點(diǎn)：音響效果這是一種伴隨著畫面內(nèi)容的聲音。它可能與圖片同步，但可能不同步。環(huán)境聲音是宣傳片同一時(shí)期的背景噪聲，效果聲音是后期制作中產(chǎn)生的特效聲音。這兩種聲音不像白色或白色那樣直接，但它們也能傳遞信息。（二）配音制作宣傳片配音是指配音員對(duì)各類宣傳片的解說(shuō)詞進(jìn)行聲音再創(chuàng)作的過(guò)程。讓解說(shuō)詞從文字變有聲語(yǔ)言，是電視宣傳片的重要組成部分。宣傳片配音可以直接、生動(dòng)、精確、有效的推介國(guó)家稅收政策。1.配音技巧首先，播音員在給專題片配音時(shí)才能臨陣不慌、一氣呵成，那要求播音員對(duì)解說(shuō)詞何時(shí)進(jìn)畫、何時(shí)出畫、語(yǔ)速、聲調(diào)、情感運(yùn)用、停頓間隔等方方面面必須心中有數(shù)，必要時(shí)還要在原稿上做好標(biāo)記。在這方面一要注意節(jié)奏。通常情況下，解說(shuō)詞的播音節(jié)奏不宜千篇一律、中速行駛，要舒張有序、節(jié)奏明快，使人精神振奮，產(chǎn)生興奮點(diǎn)；如果四平八穩(wěn)，徐緩?fù)享常蜁?huì)使人感到呆板，枯燥乏味，喪失專題片的整體表現(xiàn)力。停連恰當(dāng)：在宣傳片配音的停連應(yīng)該是根據(jù)畫面、音樂的需要進(jìn)行準(zhǔn)確的把握。自覺地服從思想感情運(yùn)用的需要，使專題片的篇章氣勢(shì)、思想脈絡(luò)、愛恨情感通過(guò)播音員的再創(chuàng)造進(jìn)行準(zhǔn)確表達(dá)。要突出重點(diǎn)，對(duì)于錄音員，把握清楚、準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上，要大膽地突出重點(diǎn)。重點(diǎn)段落、重點(diǎn)語(yǔ)句、重點(diǎn)語(yǔ)言要精而準(zhǔn)，把解說(shuō)詞最新鮮、最重要、觀眾最感興趣的內(nèi)容突出出來(lái)，使之留下深刻印象，在這里我們要說(shuō)一個(gè)就是錄制時(shí)，請(qǐng)前幾秒保持空白，方便后期進(jìn)行噪音采樣！一段文件，請(qǐng)保持在同一個(gè)環(huán)境下錄制，否則可能會(huì)造成出來(lái)的人聲或環(huán)境有偏差；錄制時(shí)，避免出現(xiàn)：噴麥、口水聲、吃字、咬字不清晰、拿話筒的聲音（筆記本錄制時(shí)，尤其注意）、鼠標(biāo)的滑動(dòng)聲等等。2.后期調(diào)音（1）調(diào)整字幕。因?yàn)橛械臅r(shí)候做宣傳片的時(shí)候，配音演員的配音也會(huì)跟著字幕一點(diǎn)一點(diǎn)的走，??但是字幕有的時(shí)候不對(duì)，比如說(shuō)配音演員某句話已經(jīng)說(shuō)完了，但是這個(gè)時(shí)候字幕并沒有走完，這樣就給人一種特別不專業(yè)的感覺，所以后期需要調(diào)字幕，把每個(gè)字幕卡到應(yīng)該卡到的點(diǎn)上。（2）加音效。加音效會(huì)使得宣傳片的效果更好，所以后期一個(gè)非常關(guān)鍵的問題就再加音效，音效素材，這些是有很多專業(yè)的網(wǎng)站??提供的，我們也不用擔(dān)心素材的版權(quán)問題，所以這也是當(dāng)前后期處理的一種有效的方式。（3）去除雜音。??因?yàn)橛械臅r(shí)候配音演員在配音的時(shí)候，可能他會(huì)有一些雜音，破音等等這個(gè)時(shí)候都要進(jìn)行調(diào)整，還有一些配音演員在配音宣傳片的時(shí)候可能會(huì)出現(xiàn)咬文嚼字的錯(cuò)誤，??在這個(gè)時(shí)候還需要補(bǔ)錄，重新調(diào)整，所以這就是宣傳片配音的調(diào)整方式。通過(guò)后期制作，輸出到各種格式的錄像帶、播出帶，壓制或刻錄至DVD、VCD，按照采購(gòu)方的要求輸出各種格式的數(shù)據(jù)文件，完成宣傳片成片。五、后期制作主要工作（一）剪輯畫面和對(duì)白剪輯畫面是進(jìn)入后期制作的第一項(xiàng)工作，一般意義上，我們將畫面剪輯籠統(tǒng)地分為兩步：初剪和精剪。精剪是一項(xiàng)創(chuàng)造性的工作，要求剪輯師在剪輯過(guò)程中具備蒙太奇思維，掌握蒙太奇語(yǔ)言，通過(guò)剪輯創(chuàng)造最佳的畫面敘事效果。初剪工作完成后，留給剪輯師的只是一堆原料，一個(gè)優(yōu)秀的剪輯師能在這個(gè)基礎(chǔ)上創(chuàng)造出令人賞心悅目的視覺效果。（二）制作聲音后期錄音的工作分為三個(gè)部分：錄制對(duì)白、錄制音響效果、錄制音樂。錄音師要在導(dǎo)演的整體藝術(shù)指導(dǎo)下，確定影片的聲音造型。從錄音部門的工作方式來(lái)看有同期錄音和后期錄音兩種方式。采用同期錄音的制作方式，對(duì)白和音響在拍攝現(xiàn)場(chǎng)與畫面同步錄制完成。在現(xiàn)場(chǎng)錄制效果不理想的聲音，有可能在現(xiàn)場(chǎng)補(bǔ)錄，也可能留到后期錄音時(shí)再對(duì)不理想的部門進(jìn)行補(bǔ)錄和加工。同期錄音的方式，優(yōu)點(diǎn)是聲音的真實(shí)感強(qiáng)，演員表示時(shí)也不必拘泥于限定的臺(tái)詞，可以有很大的發(fā)揮余地。缺點(diǎn)是對(duì)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的錄音條件要求比較高，有時(shí)因?yàn)殇浺粜Ч缓?，容易?dǎo)致重拍。（三）制作特級(jí)、字幕、片頭片尾在非線性系統(tǒng)中，字幕和特技可以在畫面全部編輯完成之后再添加，也可以兩者同時(shí)進(jìn)行。字幕的制作主要包括制作片頭片尾出現(xiàn)的演職員表和劇中人物的對(duì)白、獨(dú)白。必須使用國(guó)家公布的規(guī)范的語(yǔ)言文字，并按電影播出單位對(duì)字形、位置、大小等要求制作，不能出現(xiàn)錯(cuò)字、別字。（四）混合錄制混錄合成是將影片中所有的聲音、畫面按照其應(yīng)有的位置、效果混合錄制完成，之后影片最終的面貌就定型了。第二節(jié)后期制作要素分析一、后期制作主要內(nèi)容（一）解說(shuō)詞宣傳片解說(shuō)詞在宣傳片中的主導(dǎo)作用，能協(xié)助畫面過(guò)渡，讓采購(gòu)單位答復(fù)畫面無(wú)法奉告的信息，深入表達(dá)宣傳片的主題，開辟畫面內(nèi)在；調(diào)集觀眾的幻想，充分宣傳片畫面的整體形象。整個(gè)宣傳片畫面以解說(shuō)詞為主，畫面合作解說(shuō)詞；用淺顯生動(dòng)的語(yǔ)言來(lái)解說(shuō)現(xiàn)象、說(shuō)明道理，在論說(shuō)時(shí)應(yīng)透徹、深入、賦有思辯色彩和道理，引人深思。（二）宣傳片配音。宣傳片配音演員應(yīng)該有專業(yè)的經(jīng)歷以及過(guò)硬的本質(zhì)，才能在配音過(guò)程中把握住各個(gè)詞語(yǔ)的口氣，讓聲響凹凸有度，跌宕起伏（三）畫面剪輯。宣傳片剪輯中堅(jiān)持清晰的方向感，所以這和導(dǎo)演對(duì)演員和攝像機(jī)的調(diào)度都有聯(lián)系。宣傳片拍攝主要是經(jīng)過(guò)視覺和聽覺來(lái)傳遞商業(yè)信息的宣傳片營(yíng)銷。在宣傳片拍攝中，不只要確保宣傳片的畫面質(zhì)量，更要確保宣傳片的聽覺作用。二、后期制作步驟（一）素材的采集對(duì)全部影音拍攝素材進(jìn)行整理、歸類。（二）確定編輯點(diǎn)和鏡頭切換的方式編二輯時(shí)，選擇自己所要的視頻和音頻文件，對(duì)它設(shè)置合適的編輯點(diǎn)，就可達(dá)到改變素材的時(shí)間長(zhǎng)度和刪除不必要素材的目的。（三）轉(zhuǎn)場(chǎng)過(guò)渡轉(zhuǎn)場(chǎng)也就是場(chǎng)面轉(zhuǎn)換，它是一門技術(shù)性的工作，不同的場(chǎng)面轉(zhuǎn)換可以產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。差不多所有的影片都要有從一個(gè)場(chǎng)景到另一個(gè)場(chǎng)景的操作。（四）添加影視特技效果這個(gè)階段是比較關(guān)鍵的一個(gè)階段，將本身拍攝不到或者拍攝效果不好的地方進(jìn)行特效制作，這里將運(yùn)用到十分專業(yè)的特效制作軟件，我們所看到的很多具有超強(qiáng)視覺效果的電影正是因?yàn)樘匦т浫脒@個(gè)環(huán)節(jié)做的十分好。（五）配音合成旁白和對(duì)白就是在這時(shí)候完成的。在旁白和對(duì)白完成以后，在音樂完成以后，音效剪輯師會(huì)為廣告片配上各種不同的聲音效果，至此，一條廣告片的聲音部分的因素就全部準(zhǔn)備完畢了，最后一道工序就是將以上所有元素并的各自音量調(diào)整至適合的位置，并合成在一起。三、后期剪輯步驟（一）初剪初剪又稱粗剪。并且剪輯工作一般都是在電腦中完成的，即初剪階段，導(dǎo)演會(huì)將拍攝素材按照腳本的順序拼接起來(lái)，剪輯成一個(gè)沒有視覺特效、沒有旁白和音樂的版本。（二）正式剪輯這一階段稱為精剪。它需要對(duì)初剪不滿意的地方進(jìn)行修改，再將特技部分的工作合成到宣傳片中去，宣傳片畫面部分到此完成。（三）作曲或選曲宣傳片制作中的音樂可以作曲或選曲。其兩者的區(qū)別是：如果是作曲，宣傳片將擁有獨(dú)一無(wú)二的音樂，而且還能與畫面完美的結(jié)合，但價(jià)格會(huì)貴一點(diǎn)；如果是選曲，在成本方面會(huì)比較經(jīng)濟(jì)，但在其它宣傳片中可能會(huì)用到這個(gè)音樂。（四）特效的錄入特效錄入階段為關(guān)鍵的一個(gè)階段，將拍不到或拍攝效果不好的地方進(jìn)行特效制作，這里將用到十分專業(yè)的特效制作軟件，其所看到的那些具有超強(qiáng)視覺效果的電影正是因?yàn)樘匦т浫脒@個(gè)環(huán)節(jié)來(lái)完成的。（五）配音合成旁白和對(duì)白是在這時(shí)完成的。并且在音樂完成后，音效剪輯師會(huì)為宣傳片配上各種不同的聲音效果。一支宣傳片的聲音部分全部完畢后，就可將以上所有元素的各自音量調(diào)整至適合的位置，并合成在一起。（六）剪輯技巧1.先把每個(gè)片段觀看一次，然后把畫面模糊，晃動(dòng)的剪切掉。2.按照宣傳片內(nèi)容構(gòu)思分成多個(gè)內(nèi)容片段。為每個(gè)片段建立文件夾，把相關(guān)的素材放在相同的文件夾內(nèi)。3.根據(jù)內(nèi)容片段要表述的目的，把相同文件夾內(nèi)的這些素材進(jìn)行編輯，并合成一段宣傳片。其中有些場(chǎng)景畫面可以采用特效，如重要的事情發(fā)生時(shí)候，可以采用慢鏡播放或者重復(fù)播放等。4.當(dāng)所有的宣傳片合成后，就是要進(jìn)行音效制作?？梢愿鶕?jù)內(nèi)容題材，選擇一些配樂，如果要突出內(nèi)容，可以不要現(xiàn)場(chǎng)錄制的聲音，直接配上配樂。配樂要注意音頻文件的時(shí)間長(zhǎng)度，要和內(nèi)容發(fā)生的時(shí)間長(zhǎng)度相匹配，音頻文件要設(shè)置成開始淡入和結(jié)尾淡出效果。5.接著是字幕制作，針對(duì)內(nèi)容中需要強(qiáng)調(diào)部分，可以增加適當(dāng)?shù)淖帜唤庹f(shuō)，字幕盡量要讓人看得清楚，又不影響畫面。6.制作片頭和片尾。片頭主要有標(biāo)題和引子制作，要做到簡(jiǎn)練。讓觀眾第一時(shí)間，留下深刻印象，吸引人看下去。片尾要是注解制作人員列表和制作的花絮。7.合成所有片段和片頭片尾，并把宣傳片文件發(fā)布出去。四、后期制作要點(diǎn)（一）認(rèn)識(shí)宣傳片后期制作流程的重要性宣傳片后期制作猶如對(duì)一道菜品進(jìn)行加工，中期拍攝的素材猶如是要加工的食材，而后期制作的特效、配樂、剪輯、片頭片尾就是做菜所需要的調(diào)味料，只有食材和調(diào)味料合理的搭配才能做出可口的菜品。宣傳片制作也是如此，如果宣傳片的后期制作只是將拍攝好的素材剪輯到一起，沒有進(jìn)行包裝工作，那么會(huì)食之無(wú)味，讓觀眾無(wú)法產(chǎn)生觀看興趣。（二）主要工作要圍繞宣傳片剪輯師展開剪輯時(shí)宣傳片后期制作的重點(diǎn)，宣傳片后期工作主要圍繞宣傳片剪輯師展開，包括特效制作、配樂、包裝等工作，同時(shí)，宣傳片的剪輯制作要從宣傳片文字腳本出發(fā)，要先根據(jù)宣傳片解說(shuō)詞配音完成宣傳片的粗剪工作，然后再根據(jù)粗剪好的宣傳片進(jìn)行特效包裝，這樣才能提高宣傳片的制作效率，在完成特效包裝后，再進(jìn)行宣傳片的精細(xì)剪輯工作。（三）要認(rèn)識(shí)宣傳片后期制作的局限性后期特效制作無(wú)法彌補(bǔ)在中期階段實(shí)拍素材的缺失，因此，如果一個(gè)鏡頭在拍攝時(shí)沒有被拍攝到，這種鏡頭上的缺失在后期制作階段是無(wú)法彌補(bǔ)的，除非補(bǔ)拍或有現(xiàn)成的素材補(bǔ)充，很難用特效的方法去彌補(bǔ)。因此，要了解宣傳片后期制作的局限性。但是，如果是一些腳本中概念或者抽象的部分，就可以利用特效進(jìn)行表達(dá)，如數(shù)據(jù)、表格等內(nèi)容。（四）后期制作中音樂的選擇音樂可以在一定程度上增強(qiáng)宣傳片的感染力，因此，在后期制作中不可忽視音樂的選擇，要結(jié)合宣傳片的類型、特點(diǎn)、制作目的來(lái)選擇合適的音樂，但是也不可過(guò)于強(qiáng)調(diào)音樂，這樣會(huì)使觀眾在觀看宣傳片時(shí)被音樂吸引，從而忽略了宣傳片的內(nèi)容。宣傳片是以畫面和聲音相結(jié)合的方式來(lái)呈現(xiàn)的，因此，在宣傳片制作過(guò)程中，不僅要確保宣傳片的畫面質(zhì)量，還要確保宣傳片的聽覺作用。五、后期制作調(diào)色流程（一）調(diào)整宣傳片畫面的明暗。在宣傳片拍攝的時(shí)候如果拍攝曝光不足這沒問題，可以在宣傳片后期制作剪輯的時(shí)候進(jìn)行調(diào)整，如果曝光過(guò)了，那后期是很難校正的的。（二）黑白灰上色調(diào)整和美術(shù)中的道理一樣，無(wú)論宣傳片的黑白畫面還是各種彩色畫面，當(dāng)受到光的照射下，都會(huì)有層次感，黑、白、灰的過(guò)渡層次。所以在這一步要根據(jù)畫面中的人景關(guān)系、空間關(guān)系、光照關(guān)系、來(lái)進(jìn)一步調(diào)整被照物體的黑、白、灰層次感。即使同一顏色的物體，在光照條件下也有不同黑白灰關(guān)系。（三）環(huán)境色每個(gè)人對(duì)色彩的感知力都有一定差異，空間中事物之間都會(huì)有顏色的相互影響。達(dá)芬奇調(diào)色系統(tǒng)一直譽(yù)為后期制作的標(biāo)準(zhǔn)。使用達(dá)芬奇的調(diào)色師遍布世界，他們喜愛它并把它當(dāng)作自己創(chuàng)作中一個(gè)值得信任的伙伴。眾多電影/廣告/紀(jì)錄片/電視劇/音樂電視/宣傳片制作中都能看到達(dá)芬奇的身影，并且它的作品是其他調(diào)色系統(tǒng)所無(wú)法比擬的。六、后期制作鏡頭操作技巧（一）鏡頭推拉技巧鏡頭的推拉技巧是一組在技術(shù)上相反的技巧，在非線性編輯中往往可以使用其中的一個(gè)而實(shí)現(xiàn)另一個(gè)的技巧。推鏡頭相當(dāng)于我們沿著物體的直線直接向物體不斷走進(jìn)觀看，而拉鏡頭則是攝像機(jī)不斷地離開拍攝物體。當(dāng)然這兩種技巧都可以通過(guò)變焦距的鏡頭來(lái)實(shí)現(xiàn)這種技巧效果。推鏡頭在拍攝中起的作用重點(diǎn)是突出介紹在后面的影片中出現(xiàn)的起重要俄人物或者物體，這是推鏡頭最普通的作用。它可以使觀眾的視線逐漸接近被拍攝對(duì)象，是逐漸把觀眾的觀察同整體引向局部。在推地過(guò)程中，畫面所包含的內(nèi)容逐漸減少，也就是說(shuō)，鏡頭的運(yùn)動(dòng)擯棄了畫面中多余的東西，突出重點(diǎn)，把觀眾的注意力引向某一個(gè)部分。（二）移鏡頭技巧這種鏡頭的作用是為了表現(xiàn)場(chǎng)景中的人與物，人與人，物與物之間的空間關(guān)系，或者把一些事物連貫起來(lái)加以表現(xiàn)。移鏡頭和搖鏡頭有相似之處，都是為了表現(xiàn)場(chǎng)景中的主體與陪體之間的關(guān)系，但是在畫面上給人的視覺效果是完全不同的。搖鏡頭是攝像機(jī)的位置不動(dòng)，拍攝角度和被拍攝物體的角度在變化，適合于拍攝遠(yuǎn)距離的物體。而移鏡頭則不同，是拍攝角度不變，攝像機(jī)本身位置移動(dòng)，與被拍攝物體的角度無(wú)變化，適合于拍攝距離較近的物體和主體。移動(dòng)拍攝多為動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。當(dāng)被拍攝物體呈現(xiàn)靜態(tài)效果的時(shí)候，攝像機(jī)移動(dòng)，使景物從畫面中依次劃過(guò)，造成巡視或者展示的視覺效果；被拍攝物體呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)時(shí)，攝像機(jī)伴隨移動(dòng)，形成跟隨的視覺效果。還可以創(chuàng)造特定的情緒和氣氛。移動(dòng)鏡頭時(shí)除了借助于鋪設(shè)在軌道上的移動(dòng)車外，還可以用其他的移動(dòng)工具，如高空攝影中的飛機(jī)，表現(xiàn)曠野時(shí)候的火車汽車等。其運(yùn)動(dòng)按照移動(dòng)方向大致可以分為橫向移動(dòng)和縱深移動(dòng)。在攝像機(jī)不動(dòng)的條件下，改變焦距或者移動(dòng)后景中的被拍攝體，也都能獲得移鏡頭的效果。（三）搖鏡頭技巧搖鏡頭分為好幾類，可以左右搖，也可以上下?lián)u，也可以斜搖或者與移鏡頭混合在一起。搖鏡頭的作用使得觀眾對(duì)所要表現(xiàn)的場(chǎng)景進(jìn)行逐一的展示，緩慢的搖鏡頭技巧，也能造成拉長(zhǎng)時(shí)間、空間效果和給人表示一種印象的感覺。搖鏡頭把內(nèi)容表現(xiàn)得有頭有尾，一氣呵成，因而要求開頭和結(jié)尾的鏡頭畫面目的很明確，從一定被拍攝目標(biāo)搖起，結(jié)束到一定的被拍攝目標(biāo)上，并且兩個(gè)鏡頭之間一系列的過(guò)程也應(yīng)該是被表現(xiàn)的內(nèi)容，用長(zhǎng)焦距鏡頭遠(yuǎn)離被拍攝體遙拍，也可以造成橫移或者升降的效果。搖鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度一定要均勻，起幅先停滯片刻，然后逐漸加速，勻速，減速，再停滯，落幅要緩慢。（四）跟鏡頭技巧指攝像機(jī)跟隨著運(yùn)動(dòng)的被拍攝物體拍攝，有推拉搖移升降旋轉(zhuǎn)等形式。跟拍使處于動(dòng)態(tài)中的主體在畫面中保持不變，而前后景可能在不斷的變換。這種拍攝技巧即可以突出運(yùn)動(dòng)中的主體，又可以交代物體的運(yùn)動(dòng)方向，速度，體態(tài)以及其與環(huán)境的關(guān)系，使物體的運(yùn)動(dòng)保持連貫，有利于展示人物在動(dòng)態(tài)中的精神面貌。（五）升降鏡頭這種鏡頭技巧是指攝像機(jī)上下運(yùn)動(dòng)拍攝的畫面，是一種從多視點(diǎn)表現(xiàn)場(chǎng)景的方法，其變化的技巧有垂直方向，斜向升降和不規(guī)則升降。在拍攝的過(guò)程中不斷改變攝像機(jī)的高度和仰俯角度，會(huì)給觀眾造成豐富的視覺感受，如巧妙的利用則能增強(qiáng)空間深度的幻覺，產(chǎn)生高度感，升降鏡頭在速度和節(jié)奏方面如果運(yùn)動(dòng)適當(dāng)，則可以創(chuàng)造性地表達(dá)一個(gè)情節(jié)的情調(diào)。它常常在用來(lái)展示事件的發(fā)展規(guī)律或處于場(chǎng)景中上下運(yùn)動(dòng)的主體運(yùn)動(dòng)的主觀情緒。如果能在實(shí)際的拍攝中與鏡頭表現(xiàn)的其他技巧結(jié)合運(yùn)用的話，能夠表現(xiàn)變化多端的視覺效果。（六）旋轉(zhuǎn)鏡頭被拍攝主體或背景呈旋轉(zhuǎn)效果的畫面，常用的拍攝方法有以下幾種：1.沿著鏡頭光軸仰角旋轉(zhuǎn)拍攝；2.攝像機(jī)超360度快速環(huán)搖拍攝；3.被拍攝主體與拍攝幾乎處于一軸盤上作360度的旋轉(zhuǎn)拍攝；4.攝像機(jī)在不動(dòng)的條件下，將膠片或者磁帶上的影像或照片旋轉(zhuǎn)，倒置或轉(zhuǎn)到360度圓的任意角度進(jìn)行拍攝，可以順時(shí)針或者逆時(shí)針運(yùn)動(dòng)。另外還可以運(yùn)用旋轉(zhuǎn)的運(yùn)載工具拍攝，也可以獲得旋轉(zhuǎn)的效果。（七）甩鏡頭技巧這種技巧對(duì)攝像師的要求比較高，是指一個(gè)畫面結(jié)束后不停機(jī)，鏡頭急速“搖轉(zhuǎn)”向另一個(gè)方向，從而將鏡頭的畫面改變?yōu)榱硪粋€(gè)內(nèi)容，而中間在搖轉(zhuǎn)過(guò)程中所拍攝下來(lái)的內(nèi)容變得模糊不清楚。這也與人們的視覺習(xí)慣是十分類似的，這就非常類似于我們觀察事物時(shí)突然將頭轉(zhuǎn)向另一個(gè)事物，可以強(qiáng)調(diào)空間的轉(zhuǎn)換和同一時(shí)間內(nèi)在不同場(chǎng)景中所發(fā)生的并列情景。（八）晃動(dòng)鏡頭技巧這種鏡頭在實(shí)際拍攝中用的不是很多，但在合適的情況下使用這種技巧往往能產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼力和主觀情緒?；蝿?dòng)鏡頭技巧是指拍攝過(guò)程中攝像機(jī)機(jī)身做上下左右前后搖擺的拍攝。常用作主觀鏡頭，如在表現(xiàn)醉酒、精神恍惚、頭暈或者造成乘船、乘車搖晃顛簸等效果，創(chuàng)造特定的藝術(shù)效果。這種技巧在實(shí)際的拍攝中所需要多大的搖擺幅度與頻率要根據(jù)具體的情況而定的，拍攝的時(shí)候手持?jǐn)z像機(jī)或者肩扛效果比較好。哈爾濱完美動(dòng)力小編提醒大家上面講述的這些鏡頭技巧是實(shí)際的拍攝中不是孤立的，往往也是千變?nèi)f化的，并且可以相互結(jié)合，構(gòu)成豐富多彩的綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭效果。但我們要采用鏡頭表現(xiàn)技巧的時(shí)候，需要根據(jù)實(shí)際的需要來(lái)確定。拍攝的時(shí)候鏡頭運(yùn)動(dòng)應(yīng)該保持勻速、平穩(wěn)，穩(wěn)定果斷。切忌無(wú)目的的濫用鏡頭技巧，無(wú)故停頓或者上下左右前后晃動(dòng)，這樣不但影響內(nèi)容的表達(dá)，而且使得觀眾眼花繚亂，摸不著頭腦，鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向、速度，還要考慮到的就是前后鏡頭節(jié)奏和速度的。七、后期制作色彩搭配技巧（一）調(diào)整影視制作畫面的明暗。在影視拍攝的時(shí)候如果拍攝曝光不足這沒問題，可以在影視后期制作剪輯的時(shí)候進(jìn)行調(diào)整，如果曝光過(guò)了，那后期是很難校正的的。（二）黑白灰上色調(diào)整和美術(shù)中的道理一樣，無(wú)論影視制作的黑白畫面還是各種彩色畫面，當(dāng)受到光的照射下，都會(huì)有層次感，黑、白、灰的過(guò)渡層次。所以在這一步要根據(jù)畫面中的人景關(guān)系、空間關(guān)系、光照關(guān)系、來(lái)進(jìn)一步調(diào)整被照物體的黑、白、灰層次感。即使同一顏色的物體，在光照條件下也有不同黑白灰關(guān)系。（三）環(huán)境色每個(gè)人對(duì)色彩的感知力都有一定差異，空間中事物之間都會(huì)有顏色的相互影響。達(dá)芬奇調(diào)色系統(tǒng)一直譽(yù)為后期制作的標(biāo)準(zhǔn)。使用達(dá)芬奇的調(diào)色師遍布世界，他們喜愛它并把它當(dāng)作自己創(chuàng)作中一個(gè)值得信任的伙伴。眾多影視制作中都能看到達(dá)芬奇的身影，并且它的作品是其他調(diào)色系統(tǒng)所無(wú)法比擬的。八、宣傳動(dòng)漫制作流程詳解動(dòng)漫類型很多，分二維（傳統(tǒng)）、三維、偶片（定格）、flash類（數(shù)據(jù)庫(kù)動(dòng)漫）。不管哪種類型的動(dòng)漫片，其制作流程也基本分為前期、中期、與后期三個(gè)部分。只是由于各種類型基于的材料和工具、工作方式的不同，具體流程也就不一樣，三維和flash類都是計(jì)算機(jī)應(yīng)用后才出現(xiàn)的類型。受計(jì)算機(jī)的普及影響，現(xiàn)在動(dòng)漫片的后期基本是依靠計(jì)算機(jī)來(lái)完成。（一）前期：1.故事：決定制作內(nèi)容，包括主題、情節(jié)、人物、環(huán)境、背景等構(gòu)思。這一階段和下面的劇本階段大多會(huì)都由編劇完成，所以往往被誤以為就是劇作。2.劇本：文字化的制作實(shí)施依據(jù)，主要目的是分場(chǎng)、設(shè)計(jì)對(duì)白、提供情緒和動(dòng)作的發(fā)展思路、大致估計(jì)動(dòng)漫片的時(shí)間分配。3.收集資料及素材：收集一些文字、聲音、圖片或影像資料，使故事具有更高的可信度，并有利于設(shè)計(jì)工作的展開，有條件的會(huì)組織主創(chuàng)人員到外面采風(fēng)，邀請(qǐng)顧問等等。4.組建劇組：也即完成工作的分配計(jì)劃，根據(jù)一開始構(gòu)思的風(fēng)格想象來(lái)尋找合適的設(shè)計(jì)與制作人員，即前、中、后期所有的工作人員。出于成本考慮，最開始可只找好前期的人員。5.整體美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)：這一步很重要，后面的一系列設(shè)計(jì)工作都要參考整體美術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)，以統(tǒng)一風(fēng)格。動(dòng)漫片是否美術(shù)風(fēng)格獨(dú)特也處決于這一步，甚至?xí)绊懙絼?dòng)作設(shè)計(jì)與故事板（分鏡頭）設(shè)計(jì)。6.造型設(shè)計(jì)：根據(jù)故事里的人物設(shè)定與整體的美術(shù)風(fēng)格要求來(lái)設(shè)計(jì)角色的視覺形象，包含人物形象的色彩指定。嚴(yán)格的應(yīng)該考慮角色的聲音形象。7.場(chǎng)景及道具設(shè)計(jì)：根據(jù)故事提供的故事背景、人物活動(dòng)環(huán)境、情節(jié)設(shè)置;根據(jù)劇本提供的分場(chǎng)，提供的情緒，人物調(diào)度，機(jī)位調(diào)度;根據(jù)整體的美術(shù)風(fēng)格;根據(jù)聲音形象要求來(lái)進(jìn)行視覺及空間設(shè)計(jì)。8.動(dòng)作風(fēng)格設(shè)計(jì)：根據(jù)角色視覺設(shè)計(jì)，故事提供的人物性格來(lái)設(shè)計(jì)一些角色的主要?jiǎng)幼髯藨B(tài)（包括口形）或習(xí)慣性動(dòng)作，以便給原畫建立起統(tǒng)一的人物個(gè)性動(dòng)態(tài)感覺以及影片的動(dòng)作風(fēng)格。需要考慮到整體美術(shù)風(fēng)格的限制。如果碰到重要的場(chǎng)面，需要單獨(dú)進(jìn)行設(shè)計(jì)，例如大調(diào)度鏡頭及武打等場(chǎng)面。9.故事板設(shè)計(jì)：根據(jù)劇本提供的線索，遵循美術(shù)設(shè)計(jì)、造型場(chǎng)景道具設(shè)計(jì)、動(dòng)作設(shè)計(jì)的要求，主要表現(xiàn)鏡頭之間的編輯、鏡頭內(nèi)的調(diào)度，合理安排視覺及聲音因素的設(shè)計(jì)工作。影片風(fēng)格的另一個(gè)決定步驟，也可稱之為分鏡頭畫面劇本。比較準(zhǔn)確的時(shí)間分配也在這一步。10.聲音形象設(shè)計(jì)：主題音樂、情節(jié)需要的背景音樂（例如三十年代的故事需要三十年代的歌曲或音樂）、聲效統(tǒng)籌、角色聲音形象（根據(jù)人物特點(diǎn)考慮每個(gè)角色的說(shuō)話方式和音色）、重要分場(chǎng)情節(jié)的聲音形象處理的設(shè)計(jì)及構(gòu)思。影片風(fēng)格的第三個(gè)決定性步驟。11.前期配音：可根據(jù)故事板劇本在制作階段前錄制角色對(duì)白，動(dòng)漫片不能同期錄音，要么是前期要么是后期，前期的好處是能提供原畫較準(zhǔn)確的角色聲音形象，以便設(shè)計(jì)動(dòng)作、對(duì)口形、掌握時(shí)間。（二）中期：1.鏡頭設(shè)計(jì)稿：根據(jù)前期的設(shè)計(jì)，按故事板畫面來(lái)設(shè)計(jì)每個(gè)鏡頭的實(shí)施方案，包括透視、光線、動(dòng)作、背景、鏡頭運(yùn)動(dòng)、分層方案、時(shí)間等因素。為原畫、特效制作、合成師和背景繪制師提供工作依據(jù)。畫面表述不清的可以用一些特殊符號(hào)及文字說(shuō)明。2.攝影時(shí)間表：以前的動(dòng)漫是需要用逐格攝像功能拍攝的，所以設(shè)計(jì)稿人員或者原畫往往會(huì)填寫一張以供拍攝的攝影時(shí)間表，說(shuō)明每幀的分層關(guān)系，每幀的拍攝次數(shù)、幀的順序等問題?，F(xiàn)在基本都改用電腦來(lái)安排這些關(guān)系了，電腦操作員代替了原來(lái)攝影師的位置。3.分場(chǎng)美術(shù)氣氛：主要控制每個(gè)分場(chǎng)的色彩美術(shù)效果，色彩、光線、形式感的設(shè)計(jì)，為背景設(shè)計(jì)、原畫光影處理、合成師提供工作依據(jù)。4.動(dòng)作原畫：按鏡頭設(shè)計(jì)稿的要求完成鏡頭內(nèi)的所有動(dòng)作設(shè)計(jì)，畫出關(guān)鍵幀。5.動(dòng)檢：檢查原畫及動(dòng)漫的完成質(zhì)量情況。6.修型原畫：矯正動(dòng)作原畫及動(dòng)漫的一些造型錯(cuò)誤。7.中間畫、動(dòng)漫：按原畫提供的關(guān)鍵幀完成中間張及動(dòng)漫，讓動(dòng)作連貫、細(xì)膩起來(lái)。8.背景繪制：根據(jù)前面的設(shè)計(jì)要求完成繪制，由分場(chǎng)美術(shù)氣氛設(shè)計(jì)師負(fù)責(zé)監(jiān)督。9.描上：傳統(tǒng)動(dòng)漫的拍攝需要用透明的'賽璐璐片（即膠片的塑料底）來(lái)拍攝，弱點(diǎn)是賽璐璐也不是完全透明，層太多的話后景就變得朦朧了。為了把紙上的圖摹到賽璐璐片上，需要描上這道工序，線條的優(yōu)良完全取決于工作人員的經(jīng)驗(yàn)。不合格的線條在銀幕上看是很明顯的（故意追求個(gè)性的線條除外）。電腦進(jìn)入動(dòng)漫制作車間后，成本大而又有弱點(diǎn)的賽璐璐片開始被淘汰，白紙上的動(dòng)漫現(xiàn)在只需要通過(guò)掃描即可輸入到計(jì)算機(jī)里，由描上人員進(jìn)行線條的修整。像flash動(dòng)漫里的線條是基于矢量的，可能在輸入到電腦后還需要重新勾線，不過(guò)矢量的好處是可以無(wú)限放大（理論上），不像一般的像素圖形要受分辨率的限制。10.上色：把動(dòng)漫最終的完成線稿（黑白稿）根據(jù)色彩指定，使用手工或電腦進(jìn)行上色。11.收集音效：根據(jù)分場(chǎng)的空間和時(shí)間特點(diǎn)，發(fā)生的情節(jié)收集可以使用的聲效素材，以供聲音合成。12.后期配音：根據(jù)粗剪完成的線拍和合成鏡頭配上對(duì)白。（三）后期1.特效制作：傳統(tǒng)的動(dòng)漫的一些特效，基本是一些攝影特效，例如光暈、重復(fù)曝光、推拉搖移等技術(shù)，都由攝影師來(lái)完成。計(jì)算機(jī)取代攝影后，這些工作基本在電腦里完成，而且現(xiàn)在電腦技術(shù)的發(fā)達(dá)，很多麻煩的動(dòng)漫效果，例如雨、雪、火、電等，在電腦里用特殊軟件來(lái)完成，效果是既快又好（特殊效果要求的除外），現(xiàn)在的特效制作基本歸為，使用電腦更方便的話則用電腦完成的工序。2.視覺合成：把動(dòng)漫部分、背景部分、特效部分按分場(chǎng)美術(shù)設(shè)計(jì)、鏡頭設(shè)計(jì)稿的要求進(jìn)行合成為一個(gè)個(gè)單個(gè)鏡頭。按情節(jié)、氣氛等因素進(jìn)行調(diào)色。3.影片剪輯：把一個(gè)個(gè)的鏡頭按鏡頭關(guān)系組接起來(lái)，動(dòng)漫片與電影不同，它的剪輯方案需要嚴(yán)格在前期故事板時(shí)具體化，以便降低耗片比，節(jié)約時(shí)間和成本。這時(shí)的影片剪輯主要是做一些鏡頭之間的銜接，以及適當(dāng)?shù)恼{(diào)整工作，大規(guī)模的改動(dòng)幾乎是不可能的。4.聲音混錄：把配音、音樂、聲效等聲音素材根據(jù)前期的設(shè)計(jì)計(jì)劃與視覺部分合成，到這一步成片基本就成形了。5.輸出：按規(guī)定格式及形式輸出，以供交易和觀看。由于有的動(dòng)漫片過(guò)于龐大和復(fù)雜，而人的精力有局限性，最初的設(shè)計(jì)往往會(huì)在后面的過(guò)程中有調(diào)整的現(xiàn)象，互相磨合的工作方式在集體制作中實(shí)屬正常。以上列出的步驟并不是在實(shí)際操作中需嚴(yán)格按順序?qū)嵤?，根?jù)具體需要可調(diào)整順序和配合方式，這是制作管理的問題，需要在制作前期作好計(jì)劃。所以我不只列出流程名稱，而把每個(gè)流程所干的事情解釋了一遍，以便于理解和溝通。九、后期剪輯的處理與設(shè)計(jì)（一）視頻后期剪輯中鏡頭時(shí)長(zhǎng)控制的重要性視頻后期剪輯直接關(guān)系視頻的呈現(xiàn)效果，一般除了對(duì)素材的選擇外，還要明確如何控制鏡頭時(shí)長(zhǎng)，以適應(yīng)視頻主題表達(dá)的節(jié)奏?；诶碚搶用娑?，長(zhǎng)鏡頭的時(shí)長(zhǎng)可以貫穿整個(gè)作品，短鏡頭的時(shí)長(zhǎng)則將細(xì)微至幾幀，但從實(shí)際的角度來(lái)看，視頻作品既能夠一鏡到底，又能夠有良好呈現(xiàn)的必然是鳳毛麟角，但過(guò)度依賴短鏡頭也不符合實(shí)際。通常情況下的視頻作品的產(chǎn)生，往往需要由多個(gè)長(zhǎng)短不一的鏡頭有機(jī)組合，最終達(dá)到畫面的銜接和主題的契合。因此，在視頻后期剪輯中，鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理和設(shè)計(jì)顯得尤為關(guān)鍵，一方面是層次節(jié)奏創(chuàng)新的需要，即在新媒體技術(shù)方興未艾的背景下，各類視頻作品制作質(zhì)量參差不齊，嚴(yán)重干擾了觀眾的審美。由此，在視頻的剪輯上，必須利用鏡頭時(shí)長(zhǎng)的控制，優(yōu)化視頻作品的層次感和節(jié)奏感，激發(fā)觀眾的興趣。另一方面，是畫面形式創(chuàng)新的需要，畫面形式涵蓋鏡頭、角度、色彩、景別等要素，如何將各類素材進(jìn)行恰當(dāng)?shù)卮?lián)，顯著需要通過(guò)對(duì)畫面的創(chuàng)新來(lái)完成。這也要求利用對(duì)鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理和設(shè)計(jì)，通過(guò)鏡頭畫面的規(guī)律變化，逐步營(yíng)造故事情境，達(dá)到主題與畫面的有機(jī)統(tǒng)一。（二）決定視頻后期剪輯中鏡頭時(shí)長(zhǎng)的要素1.作品風(fēng)格要素作品風(fēng)格屬于一種對(duì)審美范疇的劃分，一般情況下視頻作品均具有自身的風(fēng)格表現(xiàn)，而這些風(fēng)格因素也將直接影響鏡頭時(shí)長(zhǎng)的控制。因此，在視頻后期剪輯的過(guò)程中，要想統(tǒng)籌規(guī)劃好鏡頭的時(shí)長(zhǎng)，則應(yīng)優(yōu)先了解作品風(fēng)格取向，通過(guò)美學(xué)觀念的影響和應(yīng)用，使作品能夠達(dá)到良好的呈現(xiàn)效果。目前，在作品風(fēng)格中以蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭為主，其中的蒙太奇風(fēng)格主要側(cè)重對(duì)原始鏡頭的調(diào)節(jié)，而長(zhǎng)鏡頭則更關(guān)注原始畫面的表現(xiàn)。在作品風(fēng)格定調(diào)后便可應(yīng)用與之相適應(yīng)的后期剪輯方法，對(duì)鏡頭時(shí)長(zhǎng)實(shí)施處理與設(shè)計(jì)。簡(jiǎn)言之，即在長(zhǎng)鏡頭的制作理念上，注重利用全景鏡頭，對(duì)一個(gè)人的某個(gè)動(dòng)作實(shí)施連續(xù)拍攝，這也決定了鏡頭的時(shí)長(zhǎng)。而蒙太奇的制作理念則有所不同，它主要是對(duì)人物動(dòng)作進(jìn)行分別拍攝，使其形成多