高考語文一輪復(fù)習(xí)詩歌鑒賞3新人教省公開課金獎全國賽課一等獎微課獲獎?wù)n件

古代詩詞發(fā)展脈絡(luò)古詩鑒賞講座一:了解古代詩詞概貌11/55古代詩詞先秦:《詩經(jīng)》、楚辭兩漢魏晉南北朝：樂府民歌—漢樂府、南北朝樂府、文人詩歌—“三曹”、東晉陶淵明唐宋元：馬致遠、張養(yǎng)浩初唐：四杰——王、楊、盧、駱盛唐：李白、杜甫；山水田園詩派——王孟；邊塞詩派——高岑中唐：白居易——新樂府劉禹錫晚唐：、小李杜北宋——歐陽修、柳永、蘇軾、秦觀、周邦彥；南宋——李清照、辛棄疾、陸游、姜夔豪放派：蘇軾、辛棄疾（）、陳亮、劉過、劉克莊、劉辰翁等婉約派：柳永（）、秦觀、賀鑄、李清照（）等格律派：周邦彥、姜夔、吳文英、王沂孫、張炎等

22/55唐詩發(fā)展脈絡(luò)普通分為初唐、盛唐、中唐、晚唐四個時期。

初唐：從唐朝建立到唐玄宗即位。這是唐詩準備階段。在格調(diào)、意境、聲律等很多方面為盛唐詩歌高峰到來做了充分準備。占統(tǒng)治地位仍是齊、梁頹靡遺風(fēng)?！八慕堋焙完愖影撼霈F(xiàn)后，詩風(fēng)才逐步改變，他們在繼承南朝藝術(shù)技巧方面和建立五、七言律詩格律和體制上，有著不容埋沒功勞。陳子昂繼承漢魏風(fēng)骨來開辟唐詩領(lǐng)域，上承阮籍、曹植，下開李白、杜甫。初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王33/55代表詩人：初唐四杰：王勃《送杜少府之任蜀州》“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰?！睏罹肌稄能娦小贰皩帪榘俜蜷L，勝作一書生?！北R照鄰《長安古意》“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙?！瘪樫e王《于易水送人一絕》“此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。昔時人已沒，今日水猶寒?！标愖影骸陡杏鲈娙耸住?、《登幽州臺歌》“前不見古人，后不見來者?！?/p>

44/55唐玄宗開元天寶年間。唐詩到達了巔峰。文學(xué)史家習(xí)慣按題材來劃分流派:以王維、孟浩然為代表田園山水詩人，描寫幽靜、寧謐自然世界；以岑參、高適為代表邊塞詩人，歌頌從軍報國，建功立業(yè)英雄氣慨。假如以創(chuàng)作方法來劃分這個時期詩歌流派，成就最大，影響最遠，無疑是以李白為代表浪漫主義和以杜甫為代表現(xiàn)實主義。盛唐55/55山水田園詩人：王維：《山居秋暝》《鳥鳴澗》：“人閑桂花落”孟浩然：《過故人莊》66/55邊塞軍旅詩人高適岑參王昌齡王之渙李頎77/55最出色代表：李白杜甫假如以創(chuàng)作方法來劃分這個時期詩歌流派，成就最大，影響最遠，無疑是以李白為代表浪漫主義和以杜甫為代表現(xiàn)實主義。88/55安史之亂后，唐由盛而衰，安史之亂以后現(xiàn)實使詩人們對客觀世界進行清醒觀察和思索，所以唐代中葉詩歌主流是現(xiàn)實主義，以白居易為代表“新樂府”運動，《賣炭翁》、《新豐折臂翁》等抨擊黑暗，同情百姓疾苦，語言通俗流暢優(yōu)異詩篇。另外，李賀在意境和語言上創(chuàng)新較為突出，柳宗元、劉禹錫也是這一時期有成就詩人。

中唐99/55白居易，字樂天，號香山居士。

詩風(fēng)深入淺出，語言平易通俗，流傳甚廣，其諷喻詩以?新樂府??秦中吟?著稱，他長篇敘事詩：《長恨歌》和《琵琶行》《長恨歌》利用浪漫主義手法，語言優(yōu)美雋永，內(nèi)涵豐富。如描寫楊貴妃美貌，用了“回首一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”，寫楊李兩人愛情，用“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期?！扒捎脤Ρ扰c比喻，將兩人終貞愛情描寫得入木三分，感人至深。文章合為時而著，歌詩合為事而作。1010/55是杜牧和李商隱活躍時代。杜牧出于杜甫、韓愈，而在格調(diào)上將清新峻拔熔為一爐。李商隱則尤長于七律，在七律這種形式上繼杜甫之后，有了可喜發(fā)展。與李商隱齊名有溫庭筠，情思才力，都比不上李，但其輕艷作風(fēng)對唐末詩人頗有影響。晚唐1111/55李商隱，字義山，號玉溪生。在晚唐與杜牧齊名。其詠史之作，多諷刺帝王將相奢侈荒淫，針對現(xiàn)實而發(fā)。那些纏綿愛情詩，也富獨到性。其詩用意深隱，構(gòu)境美妙，煉詞精麗，韻律諧暢，但有過分消沉之處。李商隱詩有一部分標為“無題”，有寫對理想追求，有寫政治上失意，有寫愛情生活，但都因其寓意深沉，詞藻華麗，使中心思想難以捉摸。

無題昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。隔座送鉤春意暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應(yīng)宮區(qū)，在馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。

1212/55了解詩人所處時代，知人以論詩。盛唐邊塞詩組成“盛唐精神”壯麗音節(jié)，詩風(fēng)表現(xiàn)出來是豪邁勇敢、一往無前！[例1·王之渙·涼州詞]黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳？春風(fēng)不度玉門關(guān)。[例2·王昌齡·從軍行]青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。[例3·王昌齡·從軍行]大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾。[例4·王昌齡·出塞]秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。1313/55中晚唐國勢式微，邊塞詩中于是夾雜了幾許悲壯和凄愴，邊塞詩最能表達國運興衰[例1·盧綸·逢病軍人]行多有病住無糧，萬里還鄉(xiāng)未到鄉(xiāng)。蓬鬢哀吟古城下，不堪秋氣入金瘡。[例2·李益·從軍北征]天山雪后海風(fēng)寒，橫笛吹遍行路難。磧里征人三十萬，一時回首月中看。[例3·李益·夜上受降城聞笛]回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。[例4·姚合·窮邊詞]將軍坐鎮(zhèn)古汧州，水膩山春節(jié)氣柔。清夜?jié)M城絲管散，行人不信是邊關(guān)。[例5·陳陶·隴西行]誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵?？蓱z無定河邊骨，猶是春閨夢里人。1414/55唐宋詞發(fā)展脈絡(luò)——列岳崢嶸、百花競艷宋代詞壇1、詞產(chǎn)生詞是唐時興起，宋代繁榮一個新興歌詩，最初稱“曲子詞”或“曲子”。詞體雖句式參差，但“調(diào)有定格，字有定數(shù)，韻有定聲”。李白《菩薩蠻》《憶秦娥》二詞被譽為“百代詞曲之祖”。詞初名曲、曲子、曲子詞。簡稱“詞”，又名樂府、近體樂府、樂章、琴趣，還被稱作詩余、歌曲、長短句。1515/55

李煜在政治上是亡國之君，在詞壇則無愧為開創(chuàng)一代風(fēng)氣魁首。

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北宋前期主要詞作家——張先、晏殊、宋祁、歐陽修以至晏幾道等，

宋詞第一個里程碑——柳詞柳永長久落魄江湖，因在其詞中更能表達一部分城市市民生活和思想感情，而且能采取民俗曲和俗語入詞，善用鋪敘手法，創(chuàng)作大量慢詞。柳詞含有廣泛社會基礎(chǔ)，形成宋詞新潮。1717/55北宋前期詞壇，承續(xù)晚唐、五代，以歐陽修、晏殊為首文人代表在詞中主要反應(yīng)貴族士大夫閑適自得生活及其流連光景，傷感時序愁情。

蝶戀花歐陽修

庭院深深深幾許。楊柳堆煙，廉幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處。樓高不見章臺路。

雨橫風(fēng)狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語。亂紅飛過秋千去。宋祁木蘭花

東城漸覺風(fēng)光好。谷皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉云輕，紅杏枝頭春意鬧．

浮生長恨歡娛少?？蠍矍Ы疠p一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

1818/55北宋詞至柳永而一變，柳永發(fā)展了長調(diào)體制，善于用民間俚俗語言和鋪敘手法，組織較為復(fù)雜內(nèi)容，用來反應(yīng)中下層市民生活面貌。柳永雨霖鈴

寒蟬凄切。對長亭晚，驤雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。

多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說。

1919/55北宋中期蘇軾登場詞壇上聳峙起氣象萬千巨岳。他不但提倡豪放詞風(fēng)，且拓展詞了境界。宋詞第二個里程碑——蘇軾詞一、開拓了詞境，擴大了詞表現(xiàn)范圍和詞體作用。他詞廣泛反應(yīng)社會生活，從傳統(tǒng)愛情離情到親情友情，從理想理想到古代英雄，從城鎮(zhèn)風(fēng)光到人民生活等，無不出現(xiàn)在詞中。二、提升了詞品格。三、開創(chuàng)了豪放格調(diào)詞作。他開創(chuàng)了豪放中帶有清曠詞風(fēng)。四、使詞擺脫了作為音樂附庸地位，成為一個獨立抒情詩體。2020/55《卜算子》（黃州定惠院寓居作）

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來？縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不愿棲，寂寞沙洲冷。

全詞塑造了一只孤獨寂寞鴻雁形象，寄托作者在遭受政治挫折后孤獨、迷惘心境和孤高不屈態(tài)度，境界凄清，含意深遠。2121/55《定風(fēng)波》序：“三月七日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺，已而遂晴，故作此?！?/p>

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷。山頭斜攝影館卻相迎?；厥紫騺硎捝?，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。詞作以在自然界風(fēng)雨中吟嘯徐行自我形象，表示作者傲視人生坎坷坦蕩情懷，含有鮮明個性特征。2222/55北宋后期——秦觀、賀鑄和晁補之。秦觀詞：創(chuàng)造了凄迷傷感意境，抒發(fā)了憂郁落寞情懷，著力表現(xiàn)了一個憂郁美。《踏莎行》：霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋徙。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。賀鑄婉約詞以《青玉案》為最有代表性：試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。

2323/55北宋末年另一大詞家是周邦彥，他開創(chuàng)了格律派，世稱“柳俗、蘇豪、周律”其特點：2424/55

南宋以后，因為民族矛盾尖銳，從宋金抗爭到元蒙滅宋，愛國歌聲一直回蕩詞壇，悲壯慷慨之調(diào)，應(yīng)運發(fā)展，把豪放詞風(fēng)提升到一個新層次。張元幹、向子諲、岳飛、張孝祥、陸游、辛棄疾、2525/55

陳亮、劉過、劉克莊、吳潛、劉辰翁、文天祥等，如連峰疊嶂，崢嶸綿亙。辛棄疾成就為最高，他一生有詞六百多首，其中有抒寫抗金和恢復(fù)中原宏愿，壯志被抑悲憤，對茍安投降派批判，也有對自然風(fēng)景、田園風(fēng)光贊美，深摯情意低訴；格調(diào)以雄深雅健、激昂慷慨為主，也有瀟灑超逸、清麗嫵媚。辛棄疾在宋詞人中創(chuàng)作最為豐富，與北宋蘇軾并稱“蘇辛”，也各有特色。前人或在蘇、辛之間比較高低，正如唐人之作李（白）、杜（甫）優(yōu)劣論，是很困難。2626/55

南宋時期還有許多出色詞人對婉約詞風(fēng)深入開拓，宛如叢叢奇葩爭勝，也不可能都用婉約一格來概括。妻夔“清空”“騷雅”，史達祖“奇秀清逸”，吳文英“如七寶樓臺”，王沂孫“運意高遠”、“吐韻妍和”，張炎“清遠蘊藉”、“悽愴纏綿”，等等。他們都是在詞音律與修辭藝術(shù)上精益求精，有時也在所作中寓托家國之感。

金末元好問詞為北國之冠，足與兩宋詞家媲美。在藝術(shù)上他學(xué)習(xí)蘇（軾）辛（棄疾）而廣泛吸收各家之長，兼有豪放婉約各種格調(diào)。故可作為宋、金時代詞藝發(fā)展終止者。

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蘇軾

字子瞻，號東坡居士，北宋后期文壇領(lǐng)袖，詞、詩，文都堪稱大家。在我國文學(xué)史上有突出地位。其詞格調(diào)豪放，擴大了詩題材，“無意不可入，無事不可言”，豐富了詞藝術(shù)表現(xiàn)力，為豪放詞派創(chuàng)始人，對后世文學(xué)影響深遠。

念奴嬌?赤壁懷古大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物，故壘西邊。人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪，江山如畫，王碼電腦企業(yè)軟件中心時多少豪杰……這首詞是作者游覽傳說中“三國周郎赤壁”時寫下。描繪了一幅壯麗祖國山川圖畫，成功塑造了王碼電腦企業(yè)軟件中心個年少英俊周瑜形象。上闕描寫赤壁壯景，渲染環(huán)境氣氛。下闕懷古傷今，塑造周瑜英雄形象自托。藝術(shù)上，筆勢開合有致，文勢跌宕多姿，格調(diào)豪放。

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辛棄疾（慷慨悲壯）

是一位偉大愛國詩人，與蘇軾齊名。他一生果斷抗金，反對投降，終以報國無路，憂憤而死。其詞筆力雄厚，慷慨縱橫，語言多有創(chuàng)新，到達宋詞發(fā)展新高峰。有《稼軒詞》，存詞六百多首。

丑奴兒?書博山道中壁少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。這首詞抒寫早年和晚年兩備戰(zhàn)不一樣人生體驗。上闕是涉世未深少年無病呻吟，下闕寫歷盡滄桑人卻說不出愁。兩闕用疊句轉(zhuǎn)折，跌宕有致，頗耐人尋味。2929/55

李清照

南宋女詞人。號易安居士。父親李格非曾任禮部員外郎等職，博通經(jīng)史，能詩善文，很受蘇軾賞識。母親也工詞翰，善文章。李清照自幼便受到良好家庭教育和文藝熏陶。她天資聰明，勤奮好學(xué)。善長于詞，亦工于詩文，通曉音律，能書善畫，是我國文學(xué)史上罕見多才多藝女文學(xué)家，藝術(shù)家。早期生活優(yōu)裕，金兵入侵中原，流寓南方，丈夫明誠病死，在顛沛流離中，珍藏金石書畫喪失。晚年過著孤寂愁苦生活。境遇孤苦。前期——多反應(yīng)其悠閑生活，表現(xiàn)少女，少婦歡樂生活以及與丈夫離別后所產(chǎn)生淡淡憂愁多屬于閨中生活和詠物之作。后期——多悲嘆身世，情調(diào)感傷，寫了一些么映離亂生活痛苦以及對故國思念含有時代面貌作品，有一定社會意義。形式上善于用白描手法，自辟路徑，語言清麗。她善于用樸素語言表現(xiàn)她對周圍事物感觸和刻畫比較細膩心理。她用典故經(jīng)常寫得形象生動，富于感情色彩，含有清新流利，明凈自然格調(diào)。3030/55如夢令昨夜風(fēng)疏雨驟，沉睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

這首詞寫寒食時節(jié)少女珍惜春心情。作者經(jīng)過對春日景物和人物情態(tài)描寫，流露了妙齡少女淡淡閨愁。這首詞全用白描手法，語言清新自然，色彩鮮明。尤其是尾句，更是以其獨特藝術(shù)魄力傳誦至今。3131/55

醉花陰九日薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，午夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。【賞析】這是一首有名重陽詞。作者長于在自然景物描寫中加進自己濃重感情色彩將客觀環(huán)境和內(nèi)在情緒融和交織。從現(xiàn)時創(chuàng)造了以她為主體女主人公多愁善感，憐花自憐性格情態(tài)?！澳馈比?，是全篇精華所在，結(jié)尾一個“瘦”字是全篇“詞眼”，形象地概括了全篇詞意，畫龍點睛，使形象與環(huán)境顯得十分協(xié)調(diào)。

聲聲慢尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！雁過也，正難過，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘！守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！3232/55

作者以精煉語言，概括而集中地反應(yīng)了南渡以后她那哀傷凄楚心境。開篇三句，作者抱著一和若有所失要把它找回來心情，去尋覓精神上能夠寄托撫慰。然而對覓結(jié)果，依然是冷冷清清，凄凄慘慘，徒然更另無限憂愁。乍暖還寒時節(jié)，晚來冷風(fēng)，南來雁兒，憔悴黃花，樣樣都觸動著詞人滿懷愁緒。黃昏時梧桐細雨，點點滴滴，像是灑不完難過淚，又勾引發(fā)主人公無限感嘆。詞人“憂愁”是在她顛沛流離，飽經(jīng)憂患，歷盡挫折拍產(chǎn)生。全詞即使迫促愁，但仍流露出詞人對生活和執(zhí)著，以及不甘心走向絕境心情。這首詞在語言利用上，巧妙地發(fā)揮了雙聲疊字作用。如開篇連用十四個疊字，真如珠走玉盤。“尋尋覓覓，冷冷清清”八個疊字，抒寫出作者如有所思，若有所待，而終又恍有所失心情：“凄凄慘慘”，是六個雙聲字，寫盡詞不達意人在黃昏梧桐細雨中如怨如慕，如泣如訴天涯淪落之悲。這些雙聲疊字利用，不但準確地表示了內(nèi)容，而且形象地豐富了內(nèi)容，而且形象地豐富了內(nèi)容，產(chǎn)生極其強烈藝術(shù)感染力。3333/55李清照詞是獨樹一幟“易安體”，特點以下：1、感情纖細、敏銳，她大膽真率地在詞中塑造鮮明生動自我形象。善于利用新奇比喻、貼切擬人手法，形成“委婉深摯”格調(diào)特色?！蹲砘帯罚耗啦幌?，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。2、有時她司抒情并不委曲，而是勁直酣暢，洋洋灑灑，富有氣勢?！稘O家傲》：天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。好像夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處？我報路長嗟日暮，學(xué)詩謾有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去3、語言既淺顯通俗，又優(yōu)美文雅。3434/554、聲律友好優(yōu)美。小結(jié)：清照詞含有柔中帶剛、雅俗共賞、聲情并茂特色，而以委婉深摯為最鮮明色彩。3535/55豪放派：蘇軾、辛棄疾、陳亮、劉過、劉克莊、劉辰翁等。（橫線詩人形成了南宋中葉后聲勢最大愛國詞派，史稱“辛派詞人”）

婉約派：柳永、李清照、秦觀賀鑄、等。格律派：周邦彥、姜夔、吳文英、王沂孫、張炎等

3636/55菩薩蠻李白平林漠漠煙如織。寒山一帶難過碧。瞑色入高樓。有些人樓上愁。玉階空佇立。宿鳥歸飛急。何處是歸程。長亭更短亭。

憶秦娥

簫聲咽。秦娥夢斷秦樓月。秦樓月。年年柳色，霸陵傷別。

樂游原上清秋節(jié)。咸陽古道音塵絕。音塵絕。西風(fēng)殘照，漢家陵闕。

3737/55宋代朝廷先天不足，外交上處于弱勢，儒家理學(xué)逐步發(fā)展，詩歌講技巧，重說理。[例1·蘇軾·題西林壁]橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不一樣。不識廬山真面目，只緣身在此山中。[例3·王安石·登飛來峰]飛來峰上千尋塔，聞?wù)f雞鳴見日升。不畏浮云遮望眼，只緣身在最高層。[例2·蘇軾·惠崇春江曉景]竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。[例4·葉紹翁·游園不值]應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。滿園春色關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。[例5·朱熹·觀書]半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。問渠那得清如許？為有源頭活水來。3838/55南宋淪亡半壁江山，外臨強敵內(nèi)政頹糜，詩壇和詞苑交織著救亡御侮悲愴呼號！[例1·陸游·秋夜將曉出籬門迎涼有感]三萬里河?xùn)|入海，五千仞岳上摩天。遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。[例3·辛棄疾·南鄉(xiāng)子]何處望神州？滿眼風(fēng)光北固樓。千古興旺多少事？悠悠，不盡長江滾滾流！年少萬兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰地手？曹劉。生子當(dāng)如孫仲謀！[例2·林升·題臨安邸]山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休。暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州做汴州。[例4·張孝祥·六州歌頭（片段）]長淮望斷，關(guān)塞莽然平。征塵暗，霜風(fēng)勁，悄邊聲?！钛g劍，匣中箭，空埃蠹，竟何成！時易失，心徒壯，歲將零?！?939/55先秦兩漢：（現(xiàn)實主義文學(xué)源頭）《詩經(jīng)》

一、（現(xiàn)實主義文學(xué)源頭）《詩經(jīng)》：我國第一部詩歌總集，共收錄從西周初年到春秋中葉大約500年間周代詩歌305首。1、詩六義：風(fēng)、雅、頌、賦、比、興；四書五經(jīng)：《大學(xué)》《論語》《孟子》《中庸》、《詩》《書》《禮》《易》《春秋》2、代表作品：《衛(wèi)風(fēng)·氓》《秦風(fēng)·蒹葭》《邶風(fēng)·靜女》《豳風(fēng)·七月》《衛(wèi)風(fēng)·氓》：敘述女子從戀愛到被棄經(jīng)過。“士之耽兮，猶可說也；女之耽兮，不可說也?！?040/55《秦風(fēng)·蒹葭》：男主人公因失戀而惆悵，營造出一幅秋水蒹葭、伊人道殊、可望不可即蕭索畫面，到達情景交融境界。蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。蒹葭蒼蒼，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中央。4141/55《周南·桃夭》：桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家。人面桃花意象起源。唐崔護《題城南》《豳風(fēng)·七月》：七月流火，九月授衣。一之日觱發(fā)，二之日栗烈。無衣無褐，何以卒歲？4242/55先秦兩漢——（浪漫主義文學(xué)源頭）楚辭二、（浪漫主義文學(xué)源頭）楚辭——屈原《離騷》我國最早一首抒情長詩。1、這是屈原前半生心理痛苦郁結(jié)，一個深廣憂憤，一出雄壯悲劇。全詩經(jīng)過述懷，上下求索而不改其志描寫，生動地再現(xiàn)了屈原高尚人格和強烈愛國愛民精神，再現(xiàn)了他前半生不懈地追求理想而歷盡坎坷心理歷程。2、取興作比組成象征，以香草美人和惡禽臭物組成兩大必定和否定意象系統(tǒng)。4343/55三、東漢文人《古詩十九首》：《迢迢牽牛星》四、漢樂府民歌：“感于哀樂，緣事而發(fā)”《陌上?！贰犊兹笘|南飛》4444/55魏晉南北朝

一、時代背景：這是一個大動蕩年代，東漢末年農(nóng)民起義——三國鼎立——司馬炎建立西晉，八王之亂，十六國分裂——東晉——宋齊梁陳。佛道盛行，門閥制度等二、代表作家作品：三曹：曹操《短歌行》、《步出夏門行》（其一東臨碣石）（其四神龜雖壽）曹植（陳思王）《白馬篇》《七步詩》建安七子4545/55三、東晉陶淵明

1、作家生平：田園詩人之鼻祖，字元亮，一說名潛，字淵明。世人稱之五柳先生。2、生活時代背景：生活在危機四伏大混戰(zhàn)、大分裂時代，北方鮮卑拓拔氏統(tǒng)一北中國，南方東晉偏安江左，過著腐化生活，引發(fā)了此起彼伏農(nóng)民起義。門閥制度發(fā)展到了頂峰。陶出身低微，不可能在仕途上有所作為，為生活所迫而出仕，因受儒家“達則兼濟天下，窮則善其身”思想及道家崇尚自然意識影響而選擇了歸隱，躬耕田園，找到了自己心靈慰藉，保全自己清高品格。4646/553、作家個性：我豈能為五斗米折腰而向鄉(xiāng)里小兒4、作品格調(diào)：平淡自然詳細表達：陶淵明田園詩主題：表現(xiàn)他歸田樂趣，表現(xiàn)他離開污濁官場回歸大自然懷抱以后無限欣慰心情。最有代表性是《歸園田居》5首和《飲酒》20首。4747/55（1）、平淡。表現(xiàn)在：用平淡無奇語言，白描手法，表現(xiàn)日常田園風(fēng)光。如：“春秋多佳日”、“今日天氣佳”之類明白如話，從生活中信手拈來?！胺秸喈€，草屋八九間?！薄跋嘁姛o雜言，但道桑麻長。”“種豆南山下，草盛豆苗稀”等等，這些只是白描，樸素敘述，給人平淡無奇而清新自然感覺。（2）、平淡中有深味，平淡中有奇趣。這是陶詩內(nèi)蘊特征。味與趣表現(xiàn)：有真淳感情美，充滿著濃郁生活氣息。有清新自然美，從作者融注深情景物描寫中表現(xiàn)出來。4848/555、