中國古代詩詞的發(fā)展脈絡市公開課一等獎省賽課微課金獎課件

古代詩詞發(fā)展脈絡古詩鑒賞講座一:了解古代詩詞概貌11/56古代詩詞先秦:《詩經》、楚辭兩漢魏晉南北朝：樂府民歌—漢樂府、南北朝樂府、文人詩歌—“三曹”、東晉陶淵明唐宋元：馬致遠、張養(yǎng)浩初唐：四杰——王、楊、盧、駱盛唐：李白、杜甫；山水田園詩派——王孟；邊塞詩派——高岑中唐：白居易——新樂府劉禹錫晚唐：、小李杜北宋——歐陽修、柳永、蘇軾、秦觀、周邦彥；南宋——李清照、辛棄疾、陸游、姜夔豪放派：蘇軾、辛棄疾（）、陳亮、劉過、劉克莊、劉辰翁等婉約派：柳永（）、秦觀、賀鑄、李清照（）等格律派：周邦彥、姜夔、吳文英、王沂孫、張炎等

22/56先秦兩漢：（現實主義文學源頭）《詩經》

一、（現實主義文學源頭）《詩經》：我國第一部詩歌總集，共收錄從西周初年到春秋中葉大約500年間周代詩歌305首。1、詩六義：風、雅、頌、賦、比、興；四書五經：《大學》《論語》《孟子》《中庸》、《詩》《書》《禮》《易》《春秋》2、代表作品：《衛(wèi)風·氓》《秦風·蒹葭》《邶風·靜女》《豳風·七月》《衛(wèi)風·氓》：敘述女子從戀愛到被棄經過。“士之耽兮，猶可說也；女之耽兮，不可說也?！?3/56《秦風·蒹葭》：男主人公因失戀而惆悵，營造出一幅秋水蒹葭、伊人道殊、可望不可即蕭索畫面，到達情景交融境界。蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。蒹葭蒼蒼，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中央。44/56《周南·桃夭》：桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家。人面桃花意象起源。唐崔護《題城南》《豳風·七月》：七月流火，九月授衣。一之日觱發(fā)，二之日栗烈。無衣無褐，何以卒歲？55/56先秦兩漢——（浪漫主義文學源頭）楚辭二、（浪漫主義文學源頭）楚辭——屈原《離騷》我國最早一首抒情長詩。1、這是屈原前半生心理痛苦郁結，一個深廣憂憤，一出雄壯悲劇。全詩經過述懷，上下求索而不改其志描寫，生動地再現了屈原高尚人格和強烈愛國愛民精神，再現了他前半生不懈地追求理想而歷盡坎坷心理歷程。2、取興作比組成象征，以香草美人和惡禽臭物組成兩大必定和否定意象系統(tǒng)。66/56三、東漢文人《古詩十九首》：《迢迢牽牛星》四、漢樂府民歌：“感于哀樂，緣事而發(fā)”《陌上?！贰犊兹笘|南飛》77/56魏晉南北朝

一、時代背景：這是一個大動蕩年代，東漢末年農民起義——三國鼎立——司馬炎建立西晉，八王之亂，十六國分裂——東晉——宋齊梁陳。佛道盛行，門閥制度等二、代表作家作品：三曹：曹操《短歌行》、《步出夏門行》（其一東臨碣石）（其四神龜雖壽）曹植（陳思王）《白馬篇》《七步詩》建安七子88/56三、東晉陶淵明

1、作家生平：田園詩人之鼻祖，字元亮，一說名潛，字淵明。世人稱之五柳先生。2、生活時代背景：生活在危機四伏大混戰(zhàn)、大分裂時代，北方鮮卑拓拔氏統(tǒng)一北中國，南方東晉偏安江左，過著腐化生活，引發(fā)了此起彼伏農民起義。門閥制度發(fā)展到了頂峰。陶出身低微，不可能在仕途上有所作為，為生活所迫而出仕，因受儒家“達則兼濟天下，窮則善其身”思想及道家崇尚自然意識影響而選擇了歸隱，躬耕田園，找到了自己心靈慰藉，保全自己清高品格。99/563、作家個性：我豈能為五斗米折腰而向鄉(xiāng)里小兒4、作品格調：平淡自然詳細表達：陶淵明田園詩主題：表現他歸田樂趣，表現他離開污濁官場回歸大自然懷抱以后無限欣慰心情。最有代表性是《歸園田居》5首和《飲酒》20首。1010/56（1）、平淡。表現在：用平淡無奇語言，白描手法，表現日常田園風光。如：“春秋多佳日”、“今日天氣佳”之類明白如話，從生活中信手拈來?！胺秸喈€，草屋八九間?！薄跋嘁姛o雜言，但道桑麻長?！薄胺N豆南山下，草盛豆苗稀”等等，這些只是白描，樸素敘述，給人平淡無奇而清新自然感覺。（2）、平淡中有深味，平淡中有奇趣。這是陶詩內蘊特征。味與趣表現：有真淳感情美，充滿著濃郁生活氣息。有清新自然美，從作者融注深情景物描寫中表現出來。1111/565、代表作品及解析

《歸園田居》（少無適俗韻）（第冊）《歸去來兮辭》（第冊）

1212/566、相關練習歸田園居（之三）陶淵明種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。道狹草木長，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿無違。（1）這首詩寫了什么內容？表示了詩人什么樣思想感情？（2）"帶月荷鋤歸"一句常為后世詩評家稱道，請說出這一句妙處。

1313/56參考答案（1）答：這首詩描寫詩人歸隱后日常勞動生活；表示了對歸隱耕種生活熱愛。（2）答：這一句將勞動生活感受和山村靜謐夜景融合在白描般圖畫中，含蓄地表示了詩人對田園生活滿足。

1414/56飲酒（陶淵明）結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾？心遠地自偏。采菊東籬下,悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。[注]南山，即廬山，當初是佛教、道教云集勝地。（1）這首詩記敘、描寫、議論、抒情有機地結合在一起，請選這四種表示方式中任一個，作簡明評析。（2）從來論者對這首詩第六句持不一樣看法：有認為"悠然見南山"好，也有認為"悠然望南山"好。請簡明扼要地談談你看法。1515/56仔細閱讀"采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。"回答以下問題：1、前二句詩刻畫了詩人自己形象，請你說一說這是一個怎樣形象。"采菊"這一動作中包含著詩人怎樣志趣？2、聯絡以前學過知識，說說后二句景物描寫含義。這種描寫與前二句人物描寫有什么聯絡？1616/56參考答案①一、二句記敘，概括寫出詩人生活環(huán)境，第二句揭示情境對于第一句是極少例外，所以用一“而”字作果斷地轉折。三、四兩句議論，以自設賓主設問方式揭示出心志淡遠是在“人境”中獨享安閑緣由。五－八句細致描寫采菊過程，并以所見寫心境，“山氣日夕佳，飛鳥相與還”中自有“悠然”心境。收尾兩句抒發(fā)感情：“忘言”中滲透出詩人對隱居生活由衷喜愛。②“見”字好－－“見”更能顯示出詩人采菊時，未留心、不經意間與廬山美景猝然相遇“悠然”情態(tài)，從而標志出詩人悠然、淡泊，超脫于塵雜之外情愫，自然真切?！巴弊趾茫巴北硎居幸庾R地凝目眺望，更能寄托詩人對僧道云集廬山勝地一往情深向往，是詩人隱逸思想真實外化，表達著藝術形式服從于思想內容創(chuàng)作標準。1717/561、寫一個悠閑自得詩人形象?！安删铡眲幼鞑皇瞧胀ㄈ藙幼?，它包含著詩人超俗塵世，熱愛自然情趣。2、表面上是寫太陽下山了，倦鳥也知道還家，實質上是勸說人們不要奔走于齷齪官場之中，要返回到這美好寧靜大自然懷抱。1818/56唐詩發(fā)展脈絡普通分為初唐、盛唐、中唐、晚唐四個時期。

初唐：從唐朝建立到唐玄宗即位。這是唐詩準備階段。在格調、意境、聲律等很多方面為盛唐詩歌高峰到來做了充分準備。占統(tǒng)治地位仍是齊、梁頹靡遺風。“四杰”和陳子昂出現后，詩風才逐步改變，他們在繼承南朝藝術技巧方面和建立五、七言律詩格律和體制上，有著不容埋沒功勞。陳子昂繼承漢魏風骨來開辟唐詩領域，上承阮籍、曹植，下開李白、杜甫。初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王1919/56代表詩人：初唐四杰：王勃《送杜少府之任蜀州》“海內存知己，天涯若比鄰?！睏罹肌稄能娦小贰皩帪榘俜蜷L，勝作一書生?！北R照鄰《長安古意》“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙?！瘪樫e王《于易水送人一絕》“此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。昔時人已沒，今日水猶寒?！标愖影骸陡杏鲈娙耸住?、《登幽州臺歌》“前不見古人，后不見來者?！?/p>

2020/56唐玄宗開元天寶年間。唐詩到達了巔峰。文學史家習慣按題材來劃分流派:以王維、孟浩然為代表田園山水詩人，描寫幽靜、寧謐自然世界；以岑參、高適為代表邊塞詩人，歌頌從軍報國，建功立業(yè)英雄氣慨。假如以創(chuàng)作方法來劃分這個時期詩歌流派，成就最大，影響最遠，無疑是以李白為代表浪漫主義和以杜甫為代表現實主義。盛唐2121/56山水田園詩人：王維：《山居秋暝》《鳥鳴澗》：“人閑桂花落”孟浩然：《過故人莊》2222/56邊塞軍旅詩人高適岑參王昌齡王之渙李頎2323/56最出色代表：李白杜甫假如以創(chuàng)作方法來劃分這個時期詩歌流派，成就最大，影響最遠，無疑是以李白為代表浪漫主義和以杜甫為代表現實主義。2424/56安史之亂后，唐由盛而衰，安史之亂以后現實使詩人們對客觀世界進行清醒觀察和思索，所以唐代中葉詩歌主流是現實主義，以白居易為代表“新樂府”運動，《賣炭翁》、《新豐折臂翁》等抨擊黑暗，同情百姓疾苦，語言通俗流暢優(yōu)異詩篇。另外，李賀在意境和語言上創(chuàng)新較為突出，柳宗元、劉禹錫也是這一時期有成就詩人。

中唐2525/56白居易，字樂天，號香山居士。

詩風深入淺出，語言平易通俗，流傳甚廣，其諷喻詩以?新樂府??秦中吟?著稱，他長篇敘事詩：《長恨歌》和《琵琶行》《長恨歌》利用浪漫主義手法，語言優(yōu)美雋永，內涵豐富。如描寫楊貴妃美貌，用了“回首一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”，寫楊李兩人愛情，用“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期?！扒捎脤Ρ扰c比喻，將兩人終貞愛情描寫得入木三分，感人至深。文章合為時而著，歌詩合為事而作。2626/56是杜牧和李商隱活躍時代。杜牧出于杜甫、韓愈，而在格調上將清新峻拔熔為一爐。李商隱則尤長于七律，在七律這種形式上繼杜甫之后，有了可喜發(fā)展。與李商隱齊名有溫庭筠，情思才力，都比不上李，但其輕艷作風對唐末詩人頗有影響。晚唐2727/56李商隱，字義山，號玉溪生。在晚唐與杜牧齊名。其詠史之作，多諷刺帝王將相奢侈荒淫，針對現實而發(fā)。那些纏綿愛情詩，也富獨到性。其詩用意深隱，構境美妙，煉詞精麗，韻律諧暢，但有過分消沉之處。李商隱詩有一部分標為“無題”，有寫對理想追求，有寫政治上失意，有寫愛情生活，但都因其寓意深沉，詞藻華麗，使中心思想難以捉摸。

無題昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。隔座送鉤春意暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應宮區(qū)，在馬蘭臺類轉蓬。

2828/56了解詩人所處時代，知人以論詩。盛唐邊塞詩組成“盛唐精神”壯麗音節(jié)，詩風表現出來是豪邁勇敢、一往無前！[例1·王之渙·涼州詞]黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳？春風不度玉門關。[例2·王昌齡·從軍行]青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。[例3·王昌齡·從軍行]大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾。[例4·王昌齡·出塞]秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。2929/56中晚唐國勢式微，邊塞詩中于是夾雜了幾許悲壯和凄愴，邊塞詩最能表達國運興衰[例1·盧綸·逢病軍人]行多有病住無糧，萬里還鄉(xiāng)未到鄉(xiāng)。蓬鬢哀吟古城下，不堪秋氣入金瘡。[例2·李益·從軍北征]天山雪后海風寒，橫笛吹遍行路難。磧里征人三十萬，一時回首月中看。[例3·李益·夜上受降城聞笛]回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。[例4·姚合·窮邊詞]將軍坐鎮(zhèn)古汧州，水膩山春節(jié)氣柔。清夜?jié)M城絲管散，行人不信是邊關。[例5·陳陶·隴西行]誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵?？蓱z無定河邊骨，猶是春閨夢里人。3030/56唐宋詞發(fā)展脈絡——列岳崢嶸、百花競艷宋代詞壇1、詞產生詞是唐時興起，宋代繁榮一個新興歌詩，最初稱“曲子詞”或“曲子”。詞體雖句式參差，但“調有定格，字有定數，韻有定聲”。李白《菩薩蠻》《憶秦娥》二詞被譽為“百代詞曲之祖”。詞初名曲、曲子、曲子詞。簡稱“詞”，又名樂府、近體樂府、樂章、琴趣，還被稱作詩余、歌曲、長短句。3131/563232/56

李煜在政治上是亡國之君，在詞壇則無愧為開創(chuàng)一代風氣魁首。

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北宋前期主要詞作家——張先、晏殊、宋祁、歐陽修以至晏幾道等，

宋詞第一個里程碑——柳詞柳永長久落魄江湖，因在其詞中更能表達一部分城市市民生活和思想感情，而且能采取民俗曲和俗語入詞，善用鋪敘手法，創(chuàng)作大量慢詞。柳詞含有廣泛社會基礎，形成宋詞新潮。3434/56北宋前期詞壇，承續(xù)晚唐、五代，以歐陽修、晏殊為首文人代表在詞中主要反應貴族士大夫閑適自得生活及其流連光景，傷感時序愁情。

蝶戀花歐陽修

庭院深深深幾許。楊柳堆煙，廉幕無重數。玉勒雕鞍游冶處。樓高不見章臺路。

雨橫風狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語。亂紅飛過秋千去。宋祁木蘭花

東城漸覺風光好。谷皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉云輕，紅杏枝頭春意鬧．

浮生長恨歡娛少。肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

3535/56北宋詞至柳永而一變，柳永發(fā)展了長調體制，善于用民間俚俗語言和鋪敘手法，組織較為復雜內容，用來反應中下層市民生活面貌。柳永雨霖鈴

寒蟬凄切。對長亭晚，驤雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。

多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說。

3636/56北宋中期蘇軾登場詞壇上聳峙起氣象萬千巨岳。他不但提倡豪放詞風，且拓展詞了境界。宋詞第二個里程碑——蘇軾詞一、開拓了詞境，擴大了詞表現范圍和詞體作用。他詞廣泛反應社會生活，從傳統(tǒng)愛情離情到親情友情，從理想理想到古代英雄，從城鎮(zhèn)風光到人民生活等，無不出現在詞中。二、提升了詞品格。三、開創(chuàng)了豪放格調詞作。他開創(chuàng)了豪放中帶有清曠詞風。四、使詞擺脫了作為音樂附庸地位，成為一個獨立抒情詩體。3737/56《卜算子》（黃州定惠院寓居作）

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來？縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不愿棲，寂寞沙洲冷。

全詞塑造了一只孤獨寂寞鴻雁形象，寄托作者在遭受政治挫折后孤獨、迷惘心境和孤高不屈態(tài)度，境界凄清，含意深遠。3838/56《定風波》序：“三月七日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺，已而遂晴，故作此?！?/p>

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風吹酒醒，微冷。山頭斜攝影館卻相迎?；厥紫騺硎捝帲瑲w去，也無風雨也無晴。詞作以在自然界風雨中吟嘯徐行自我形象，表示作者傲視人生坎坷坦蕩情懷，含有鮮明個性特征。3939/56北宋后期——秦觀、賀鑄和晁補之。秦觀詞：創(chuàng)造了凄迷傷感意境，抒發(fā)了憂郁落寞情懷，著力表現了一個憂郁美。《踏莎行》：霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋徙?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。賀鑄婉約詞以《青玉案》為最有代表性：試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

4040/56北宋末年另一大詞家是周邦彥，他開創(chuàng)了格律派，世稱“柳俗、蘇豪、周律”其特點：格律完整嚴謹，詞風綺麗典雅，寫景詠物細致入微。被尊為婉約派集大成者和格律派創(chuàng)始人。開南宋姜夔吳文英格律詞派先河周邦彥是婉約派集大成者，吸收了溫庭筠秾艷，韋莊清麗，馮延巳纏綿，李后主深婉，晏殊蘊藉，歐陽修秀逸，尤其是柳永綿密與冶艷，奄眾制之所長，成一家之風氣，因而有“詞中老杜”（王國維《清真先生遺事》）盛譽4141/56

南宋以后，因為民族矛盾尖銳，從宋金抗爭到元蒙滅宋，愛國歌聲一直回蕩詞壇，悲壯慷慨之調，應運發(fā)展，把豪放詞風提升到一個新層次。張元幹、向子諲、岳飛、張孝祥、陸游、辛棄疾、4242/56

陳亮、劉過、劉克莊、吳潛、劉辰翁、文天祥等，如連峰疊嶂，崢嶸綿亙。辛棄疾成就為最高，他一生有詞六百多首，其中有抒寫抗金和恢復中原宏愿，壯志被抑悲憤，對茍安投降派批判，也有對自然風景、田園風光贊美，深摯情意低訴；格調以雄深雅健、激昂慷慨為主，也有瀟灑超逸、清麗嫵媚。辛棄疾在宋詞人中創(chuàng)作最為豐富，與北宋蘇軾并稱“蘇辛”，也各有特色。前人或在蘇、辛之間比較高低，正如唐人之作李（白）、杜（甫）優(yōu)劣論，是很困難。4343/56

南宋時期還有許多出色詞人對婉約詞風深入開拓，宛如叢叢奇葩爭勝，也不可能都用婉約一格來概括。姜夔“清空”“騷雅”，史達祖“奇秀清逸”，吳文英“如七寶樓臺”，王沂孫“運意高遠”、“吐韻妍和”，張炎“清遠蘊藉”、“悽愴纏綿”，等等。他們都是在詞音律與修辭藝術上精益求精，有時也在所作中寓托家國之感。

金末元好問詞為北國之冠，足與兩宋詞家媲美。在藝術上他學習蘇（軾）辛（棄疾）而廣泛吸收各家之長，兼有豪放婉約各種格調。故可作為宋、金時代詞藝發(fā)展終止者。

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蘇軾

字子瞻，號東坡居士，北宋后期文壇領袖，詞、詩，文都堪稱大家。在我國文學史上有突出地位。其詞格調豪放，擴大了詩題材，“無意不可入，無事不可言”，豐富了詞藝術表現力，為豪放詞派創(chuàng)始人，對后世文學影響深遠。

念奴嬌?赤壁懷古大江東去，浪淘盡，千古風流人物，故壘西邊。人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪，江山如畫，王碼電腦企業(yè)軟件中心時多少豪杰……這首詞是作者游覽傳說中“三國周郎赤壁”時寫下。描繪了一幅壯麗祖國山川圖畫，成功塑造了王碼電腦企業(yè)軟件中心個年少英俊周瑜形象。上闕描寫赤壁壯景，渲染環(huán)境氣氛。下闕懷古傷今，塑造周瑜英雄形象自托。藝術上，筆勢開合有致，文勢跌宕多姿，格調豪放。

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辛棄疾（慷慨悲壯）

是一位偉大愛國詩人，與蘇軾齊名。他一生果斷抗金，反對投降，終以報國無路，憂憤而死。其詞筆力雄厚，慷慨縱橫，語言多有創(chuàng)新，到達宋詞發(fā)展新高峰。有《稼軒詞》，存詞六百多首。

丑奴兒?書博山道中壁少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。這首詞抒寫早年和晚年兩備戰(zhàn)不一樣人生體驗。上闕是涉世未深少年無病呻吟，下闕寫歷盡滄桑人卻說不出愁。兩闕用疊句轉折，跌宕有致，頗耐人尋味。4646/56

李清照

南宋女詞人。號易安居士。父親李格非曾任禮部員外郎等職，博通經史，能詩善文，很受蘇軾賞識。母親也工詞翰，善文章。李清照自幼便受到良好家庭教育和文藝熏陶。她天資聰明，勤奮好學。善長于詞，亦工于詩文，通曉音律，能書善畫，是我國文學史上罕見多才多藝女文學家，藝術家。早期生活優(yōu)裕，金兵入侵中原，流寓南方，丈夫明誠病死，在顛沛流離中，珍藏金石書畫喪失。晚年過著孤寂愁苦生活。境遇孤苦。前期——多反應其悠閑生活，表現少女，少婦歡樂生活以及與丈夫離別后所產生淡淡憂愁多屬于閨中生活和詠物之作。后期——多悲嘆身世，情調感傷，寫了一些么映離亂生活痛苦以及對故國思念含有時代面貌作品，有一定社會意義。形式上善于用白描手法，自辟路徑，語言清麗。她善于用樸素語言表現她對周圍事物感觸和刻畫比較細膩心理。她用典故經常寫得形象生動，富于感情色彩，含有清新流利，明凈自然格調。4747/56如夢令昨夜風疏雨驟，沉睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。

這首詞寫寒食時節(jié)少女珍惜春心情。作者經過對春日景物和人物情態(tài)描寫，流露了妙齡少女淡淡閨愁。這首詞全用白描手法，語言清新自然，色彩鮮明。尤其是尾句，更是以其獨特藝術魄力傳誦至今。4848/56

醉花陰九日薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，午夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦?！举p析】這是一首有名重陽詞。作者長于在自然景物描寫中加進自己濃重感情色彩將客觀環(huán)境和內在情緒融和交織。從現時創(chuàng)造了以她為主體女主人公多愁善感，憐花自憐性格情態(tài)。“莫道”三句，是全篇精華所在，結尾一個“瘦”字是全篇“詞眼”，形象地概括了全篇詞意，畫龍點睛，使形象與環(huán)境顯得十分協(xié)調。

聲聲慢尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正難過，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘！守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！4949/56

作者以精煉語言，概括而集中地反應了南渡以后她那哀傷凄楚心境。開篇三句，作者抱著一和若有所失要把它找回來心情，去尋覓精神上能夠寄托撫慰。然而對覓結果，依然是冷冷清清，凄凄慘慘，徒然更另無限憂愁。乍暖還寒時節(jié)，晚來冷風，南來雁兒，憔悴黃花，樣樣都觸動著詞人滿懷愁緒。黃昏時梧桐細雨，點點滴滴，像是灑不完難過淚，又勾引發(fā)主人公無限感嘆。詞人“憂愁”是在她顛沛流離，飽經憂患，歷盡挫折拍產生。全詞即使迫促愁，但仍流露出詞人對生活和執(zhí)著，以及不甘心走向絕境心情。這首詞在語言利用上，巧妙地發(fā)揮了雙聲疊字作用。如開篇連用十四個疊字，真如珠走玉盤。“尋尋覓覓，冷冷清清”八個疊字，抒寫出作者如有所思，若有所待，而終又恍有所失心情：“凄凄慘慘”，是六個雙聲字，寫盡詞不達意人在黃昏梧桐細雨中如怨如慕，如泣如訴天涯淪落之悲。這些雙聲疊字利用，不但準確地表示了內容，而且形象地豐富了內容，而且形象地豐富了內容，產生極其強烈藝術感染力。5050/56李清照詞是獨樹一幟“易安體”，特點以下：1、感情纖細、敏銳，她大膽真率地在詞中塑造鮮明生動自我形象。善于利用新奇比喻、貼切擬人手法，形成“委婉深摯”格調特色。《醉花陰》：莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。2、有時她司抒情并不委曲，而是勁直酣