淺析黃自《春思曲》的藝術特色

四、研究內容：一．黃自生活的時代背景黃自是我國三十年代音樂界最為杰出的作曲家和音樂教育家之一。在他生活的年代，辛亥革命推翻了清朝的封建專制，民主共和體制得以確立，國家工商業(yè)得以發(fā)展，文藝界也進入了前所未有的繁榮之中，誕生了許多杰出的音樂家和音樂從業(yè)者，黃自，就是其中的代表人物。激蕩澎湃的五四運動和新文化運動使得中國文化界的風氣煥然一新，封建的、落后的文化被病情，新的音樂得以涌入，在二十世紀20年代中期的中國得以扎根、發(fā)展，具有鮮明的時代特點，積極地謳歌浪漫主義的生活和人性的解放，充滿著資產階級的價值追求。1929年，黃自結束留學生涯并且學成歸國時，得以親眼的目睹了正在進行中的國內革命戰(zhàn)爭，這深刻的影響到了他的價值取向，革命的激情和人民群眾的覺醒深刻的刺激了他的創(chuàng)作思想。因此，黃自的創(chuàng)作開始集中于對于愛國主義的謳歌，這些愛國主義作品充滿著動人的美學色彩，有著無比激昂的愛國熱情，以音樂的形式展現出了中華兒女心中的愛國熱情，其作品語言通俗易懂，浪漫主義色彩濃厚?？傊?，在黃自生活的時代，中國處于一個前所未有的動蕩時期，充滿著無序的混亂，但是普羅大眾開始敢于向專制和權威挑戰(zhàn)，混亂中又充滿著希望，新文化和舊文化的交鋒更是跌宕起伏。因此，正是這種現實的社會時代背景，深刻的影響到了黃自的思維，并且在他《春思曲》等作品中，得到了鮮明的體現。二．黃自的生平（一）家庭背景1904年，黃自生于江蘇川沙（今上海市內），字今吾，號椒軒，筆名四由等，是我國著名的作曲家和音樂教育家，在30年代的中國音樂界，有著極為廣泛的知名度和崇高的地位。黃自一生創(chuàng)造出許多優(yōu)秀的音樂作品，在我國音樂從舊到新的更迭中起到了極為重要的作用，被譽為中國新音樂的奠基者之一，其對于我國音樂和藝術界做出了極大地共享，時至今日，黃自的影響仍然極為深遠。黃自出身書香門第，父親黃洪培是當地有名的士紳，曾經大人了川沙縣的參議員，而母親陸梅先知書達理，接觸過西方先進文化，這在當時是極為罕見的，創(chuàng)辦了川沙地區(qū)的開群女校。正是由于這種相對較為理想的家庭環(huán)境，黃自幼年時期，便得以受到良好的教育，從小就在母親的教導下學唱民歌，顯現出了卓越的音樂天賦。（二）求學經歷7歲后，黃自入學上海初級小學，而后又分別就讀浦東中小附小、北京清華學校，在這一過程中，黃自開始得以接觸西方音樂，并且憑借出色的音樂才能加入了學校的樂隊，他不僅可以在合唱中擔任男高音，而且還可以演奏單簧管，并且拜師學習鋼琴和和聲。在讀書期間，黃自顯現出極為突出的音樂才能，成為清華學校音樂社團的主力成員，被同學們譽為“清華第一音樂家”。20歲時，黃自考取了公費留學的資格，進入了柏林大學進行心理學的學習，攻讀博士學位，在期間，他也沒有放棄對于音樂的追求，輔修課選擇了音樂，22歲時又獲得了文學的學士學位。雖然黃自獲得了眾多學位，但是，由于沒有完成公費留學所規(guī)定的學習時間，他選擇繼續(xù)攻讀。在選擇學校和專業(yè)的時候，黃自選擇了自己一生的最愛——音樂，進入柏林大學進行音樂理論的學習，同時輔修作曲。24歲，黃自轉入美國耶魯大學繼續(xù)進行音樂理論的學習，獲得了音樂的學士學位。在耶魯大學學士學位考核中，黃自以一曲《懷舊》作為自己的作品，得到了耶魯大學音樂學院教授的一致肯定，也得以成為第一首在美國本土演出的中國音樂作品，由耶魯大學樂隊和紐黑文交響樂團一同演奏?！稇雅f》不僅是一曲出色的音樂作品，而且也是目前可知的，第一部由中國人創(chuàng)作的交響曲。（三）教學生涯1929年，黃自結束了在國外的留學生涯，在游歷了歐洲諸國之后，回到祖國，先后擔任了滬江大學音樂系的教授、上海國立音樂專科學校的教務主任等職務，講授音樂理論、音樂欣賞和音樂史等課程。黃自的出色音樂才能得到了社會各界的共同承認，成為上海音樂教育界的權威和代表人物，其優(yōu)秀的人格也贏得了人們的尊重，當選了上海工部局的中方委員，成為工部局中除了黃金榮、杜月笙之外寥寥可數的幾位中國籍的委員。除此之外，黃自還利用自身的才能和在工部局任職的資源，組建了《音樂雜志》、《新夜報·音樂周刊》等中國最早的專業(yè)音樂雜志，并且創(chuàng)辦了上海管弦樂團，成為上海第一個中國本土的西方音樂的樂團。歌詞的意境得以完全、準確的體現。例如，在對于“小樓獨倚”之后的內容進行伴奏時，黃自借鑒了中國的傳統(tǒng)樂器——琵琶的特點，以流動的音型來作為伴奏，整個音樂的氣氛瞬間讓聽眾感到明快。這樣，就和在第一段“瀟瀟夜雨滴階前”以“雨滴”的鋼琴伴奏產生了鮮明的對比，而且極為符合歌詞的具體內容和所欲表達的意境，從而形成“樂在詩中，詩在樂中”這種水乳交融的情景，將詩歌語言和音樂的旋律進行了有效的結合，讓整個作品的美感瞬間提升，達到了更為理想的藝術效果。（二）鋼琴伴奏與詩歌語言的巧妙運用在“瀟瀟夜雨滴階前”第一段是一個下行的旋律曲線，為了生動的表達歌詞中蘊含著的感情，黃自選取了鋼琴進行伴奏，具體而言，就是以d的自然小調與和聲小調進行結合。在演奏中，演奏者應當以輕柔的動作為主，使用右手彈奏二連音伴奏和旋，從而形成類似“雨滴”的音樂效果。正是這樣的鋼琴伴奏，既可以瞬間構造出一種“下雨”的感覺，將聽眾快速的引入到樂曲之中，而且還可以生動的體現出歌詞所欲表達的意境，使得一個十年情郎的女人心中的惆悵和孤寂得到了充分的體現，聽眾也因為鋼琴的伴奏和詩歌語言的意境而感同身受。此外，在整個《春思曲》最后結束時，黃自對于“瀟瀟夜雨”這一開頭時的音樂進行了再現，并且以一個“d”的低音作為整個歌曲的結束，這樣，既可以使得結束不顯得突兀，讓觀眾可以繼續(xù)沉浸在曲目之中，而且還能進一步的將這個少年女性孤寂、思念的情緒進行表達。這種對于鋼琴的運用堪稱是點睛之筆?？傊?，在黃自的巧妙作曲下，整個歌曲的伴奏和歌詞融為一體，利用出色、適當的鋼琴伴奏，提升了歌曲的美學價值，達到了最大化的藝術效果。（三）音樂創(chuàng)作中的民族風格黃自的作品中，有大量的中華傳統(tǒng)文化的精髓，他利用出色的音樂才能和作曲技巧，將中華傳統(tǒng)文化和西方音樂進行有效的結合，利用鋼琴等西方樂器，完美的展現了中華傳統(tǒng)文化，體現了鮮明的民族風格。對黃自而言，西方音樂樂器在某種程度上是一種工具，黃自絕大多數作品的思想內涵和本質，都是以中華傳統(tǒng)文化為中心，這也是黃自音樂作品區(qū)別于同時期其他著名音樂家和作曲家最大的特點。例如，在《春思曲》的第三部分，也就是全歌的最終部分，黃自以織體這一具有較強強度和力度的形式進行展現，以起伏，甚至略帶跌宕的旋律來展現歌曲，并且以“六連音”的方式，用右手彈奏鋼琴，最終使得整個和聲色彩不再是完全哀怨和凄涼的，而是發(fā)生了極大地變化，仿佛少年女性已經看到了心上人出現的情景。整個音樂出現了亮點，從而將整個歌曲推入了最高潮。但是，需要注意的是，雖然利用了鋼琴等西方樂器，但是，利用這種樂器演奏出的高潮，黃自的目的仍然是為了體現中華傳統(tǒng)的古典美：一個思念情郎的年輕女子，心中展現出的惆悵和凄涼，雖然最后，少女產生了“不化成杜宇，喚他快整歸鞭”這種心上人已經歸來的想象，但是實際上，最終的結局仍然是充滿著寂寞和惆悵的。這也是中國傳統(tǒng)文學和藝術形式中，最為常見的主題之一。正是依靠這種作曲藝術，黃自將中國傳統(tǒng)的美學理念和西方樂器相結合，最終成功的譜寫出一篇又一篇的作品，比如和《春思曲》類似的《花非花》、《點絳唇》等藝術歌曲中，黃自都利用了西方樂器進行伴奏，都取得了極為理想的效果，成為中國音樂界中一顆絢爛的珠寶。五．黃自藝術歌曲《春思曲》的演唱技巧《春思曲》作為一種藝術歌曲，對于聽眾而言，最為直觀的印象無外乎演唱者的演唱，除了歌曲本身的作詞和作曲藝術之外，能夠最終影響一首歌曲是否取得成功的因素，就在于演唱者的技巧。（一）演唱中的藝術把握1.歌曲的歌詞定位通過《春思曲》中的歌詞我們可以看出，這首藝術歌曲，從本質上而言，就是表現一位少年女性，對于遠去心上人的思念，因此，這種精神內涵，就對于整個歌曲定下了基調：彌漫著傷感而孤寂的情緒。因此，在演唱中，演唱者要堅持這一歌詞定位，領悟其中所欲表達的感情，再演唱前，努力將自己的心境進行調整，根據這一歌詞定位進行相應的演唱。2.歌曲的情感定位有效的感情釋放是一首歌曲是否能夠取得成功的前提，也決定了整首歌曲的藝術水準。具體到《春思曲》而言，演唱者的感情定位就變得更為重要。例如，《春思曲》第一個音，就是一個高音區(qū)，以一個小字二組的f來進行展現，這體現了少年女性思念情郎，壓抑已久的心情在瞬間流露而出。演唱者要高度領會其中蘊含著的感情，在演唱開始時就做好準備，掌握其中感情，并且和伴奏相配合，進行合理的演唱。比如，在第二段的演唱中，其中心是少男女性對于心上人不斷地思念，因此，根據這一精神內涵，在演唱至休止符的時候，演唱者要盡力做到“詞斷意不斷、聲停意不?！钡难莩?，聲音要柔和而連貫。唯有如此，才能真正的展現《思春曲》的精神內涵，演唱才方能取得理想的效果。（二）演唱中的技巧把握1.歌唱時的呼吸與共鳴呼吸不僅關系到演唱的順利進行，而且對于歌曲歌詞的內涵展現，有著極為重要的影響，歌唱者的一點呼吸的變化，就會對于整個歌曲的演唱帶來極大的影響。對于《春思曲》而言，其情緒較為低沉，且有著敏感的特點，一旦演唱者的呼吸和歌曲的意境不相符，就會極大地破壞整個歌曲的藝術美感。具體到《春思曲》而言，由于歌曲的具體內涵和感情因素使然，在演唱中，演唱者需要保持高位置，并且有效的利用有關大樂句的相關技巧，對于一些重點詞語，進行著重的處理。例如，在“恨只恨”，恨這一個字出現了兩次，都以一個字來表達出這位年輕女性對于心上人的思念，因此應當給予高度的注意，類似的還有“遠別”中“遠”等。在演唱中，要高度的注意整體的感覺和流暢，合理的分配氣息，以防止被迫的呼吸對于加重的內容造成印象，從而降低整個歌曲的美感和藝術感染力。2.歌唱的咬字、吐字及發(fā)音《春思曲》的歌詞基本是中華傳統(tǒng)詩詞歌賦的形式進行展現的，高度類似于宋詞這一文體，其中有著大量平日里不常見的字和詞，因此，演唱者必須要正確的學習這些歌詞的咬字、吐字及發(fā)音，唯有如此，才能保障歌唱的效果。比如“鈿”字，這一字在現代漢語中較為少見，在古漢語中，主要是作為一種名詞，即女性所佩戴的，以金片為材質所制作的首飾，非常容易誤讀為“xi”，正確讀音應該為“dian”；此外，歌詞中的“個”，讀音亦和我們日常生活中的口語不同，應當是一聲，用以形容身材魁梧的男子，而非是作為修飾數目的詞語。如果演唱者不能掌握這些