李清照詩詞全集賞析

李清照：〔1084－約1151〕南宋女詞人。號易安居士，齊州章丘〔今屬山東〕人。父李格非為當(dāng)時著名學(xué)者，夫趙明誠為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對中原的思念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。并能詩，留存不多，局部篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。李清照〔1084-1155〕號易安居士，南宋杰出女文學(xué)家，章丘明水〔今屬濟(jì)南〕人。以詞著名，兼工詩文，并著有詞論，在中國文學(xué)史上享有崇高聲譽(yù).李清照她出生于一個愛好文學(xué)藝術(shù)的士大夫家庭，與太學(xué)生趙明誠結(jié)婚后一同研究金石書畫，過著幸福美好的生活。1127年,靖康之變后，她與趙明誠避亂江南，喪失了珍藏的大局部文物。后來趙明誠病死，她單獨漂流在杭州、越州、金華一帶，在凄苦孤寂中度過了晚年。她的《;《;聲聲慢》;》;就創(chuàng)立在此時,所以詩中,從開頭的幾對復(fù)詞,可以看出她的悲傷.她是一位在詩、詞、文、賦都有成就的作家，但最擅長、最有名的是詞。她早年曾做《詞論》，主張「詞，別是一家」。注重詞體協(xié)音律、重鋪敘、有情致的特點，并批評了從柳永?李清照本來已因丈夫外出而有所牽掛，如今面對這樣一個荷殘席冷、萬物蕭疏的景象，免不了觸景生情，其思夫之情必然更加縈繞胸懷，內(nèi)心之苦是不言而喻的。她究竟想如何來消除這愁悶?zāi)?？下兩句就是這樣引出來的：輕解羅裳，獨上蘭舟。就是說，我輕輕地解開了綢羅的裙子，換上便裝，單獨劃著小船去游玩吧。她之所以要“獨上蘭舟”，正是想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。其實，“獨上蘭舟”以消愁，不過是象“舉杯消愁愁更愁’一樣，過去也許雙雙泛舟，今天單獨一人，眼前的情景，只能勾引起往事，怎能排遣得了呢？不過，李清照畢竟跟一般的女性不同，她不把自己的這種愁苦歸咎于對方的離別，反而設(shè)想對方也會思念著自己的l]、蘇軾到秦觀、黃庭堅等詞家的缺乏。最有才華的女人,生于名宦之家，幼時過目不忘，出語驚人，博覽群書。齊魯壯麗的山川涵育了清照的創(chuàng)作靈性，少女時代即名噪一時，嶄露崢嶸?；楹?，清照與丈夫情投意合，如膠似漆，"夫如擅朋友之勝"。然而好景不長，朝中新舊黨爭愈演愈烈，一對鴛鴦被活活拆散，趙李隔河相望，飽嘗相思之苦。后來金人鐵蹄南下，南宋王朝腐敗無能，自毀長城。趙明誠空懷滿腔熱血，可惜出師未捷身先死。目睹國破家亡，清照"雖處憂患窮困而志不屈"，在"尋尋覓覓、冷冷清清"的晚年，她殫精竭慮，編撰《金石錄》，完成丈夫未竟之功。因此可說李清照的作品是和愁字分不開的,從開始的情仇,到家破人亡的家愁,再到江山淪陷的國仇.這紛繁的愁緒令她一步步地邁上了文學(xué)的圣殿.真可謂萬古愁心!清照文詞絕妙，鬼斧神工，前無古人，后無來者，被尊為婉約宗主，是中華精神文明史上的一座豐碑。不僅文學(xué)方面,在史學(xué)方面她的《金石錄》;同樣有著極高的文學(xué)價值.《詞·如夢令》常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺?！举p析】這首詞在南宋人黃昇的《花庵詞選》中題為“酒興”。玩詞意，似為回憶一次愉快的郊游而作。詞人命舟備酒，暢游于清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮靄中，回舟誤入曲港橫塘，藕花深處。這是一個清香流溢，色彩繽紛的，幽杳而神秘的世界。它給詞人帶來的是巨大的驚喜和深深的陶醉?；ㄏ?、酒氣，使詞人暫時擺脫了封建社會名門閨秀的重重枷鎖，顯現(xiàn)出她開朗、活潑，好奇、爭強(qiáng)要勝的少女的天性。于是有爭渡之舉。當(dāng)輕舟穿行于荷花之中，看著棲息在花汀漁浦的鷗鷺驚飛，她感受到了一種強(qiáng)烈的生命的活力。這種活力就從詞短促的節(jié)奏和響亮的韻腳中洋溢而出。這首詞楊金本《草堂詩余》誤作蘇軾詞，《詞林萬選》誤作無名氏詞，《古今詞話》、《唐詞紀(jì)》誤作呂洞賓詞。從“誤作”之多，也可看出此詞之放逸已超出了“閨秀詞”的范圍，所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黃昇的《花庵詞選》、曾慥的《樂府雅詞》都把它作李清照詞，應(yīng)當(dāng)是可信的?！埠钚偂??！竞單觥考t日西沉，晚霞映照著溪亭，玩了一天的游人漸漸歸去，獨有年少的詞人依依不舍，流連忘返。是剛飲過美酒，還是酒意未消？是景色宜人，惹詞人陶醉？她游玩興盡方駕回舟。湖上嬌艷的荷花向她綻開笑臉，輕柔的晚風(fēng)推著她的船兒。她情不自禁的蕩起雙槳，往前劃去。劃呀，劃呀，竟不知不覺誤入荷花深處，進(jìn)也不能，退也不能，怎么辦？她用足力氣，驀然間響起一陣撲簌簌的聲音，原來沙灘上的沙鷗和鷺被她驚飛了?，F(xiàn)存李清照《如夢令》詞有兩首，都是記游賞之作，都寫了酒醉、花美，清新別致。這首《如夢令》以李清照特有的方式表達(dá)了她早期生活的情趣和心境，境界優(yōu)美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受?！俺Ｓ洝眱删淦鸸P平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng)造的詞境?！俺Ｓ洝泵鞔_表示追述，地點在“溪亭”，時間是“日暮”，作者飲宴以后，已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識不出了?！俺磷怼倍謪s露了作者心底的歡愉，“不知歸路”也曲折傳出作者留連忘返的情致，看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫的“興盡”兩句，就把這種意興遞進(jìn)了一層，興盡方才回舟，那末，興未盡呢？恰恰說明興致之高，不想回舟。而“誤入”一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前面的“不知歸路”相照應(yīng)，顯示了主人公的忘情心態(tài)。盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然低上，呼之欲出。一連兩個“爭渡”，表達(dá)了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于“爭渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。這首小令用詞簡練，只選取了幾個片斷，把移動著的風(fēng)景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美?！段褰^·絕句·夏日絕句》生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東?！咀⑨尅炕钪漠?dāng)作人中的豪杰，死了也應(yīng)是鬼中的英雄。人們到現(xiàn)在還思念項羽，只因他不肯偷生回江東?！对~·醉花陰》薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！举p析】這首詞是作者婚后所作，抒發(fā)的是重陽佳節(jié)思念丈夫的心情。傳說清照將此詞寄給趙明誠后，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數(shù)闋，然終未勝過清照的這首《醉花陰》?！氨§F濃云愁永晝”，這一天從早到晚，天空都是布滿著“薄霧濃云”，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱。外面天氣不佳，只好待在屋里?！叭鹉X消金獸”一句，便是轉(zhuǎn)寫室內(nèi)情景：她單獨個兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無聊賴！又是重陽佳節(jié)了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，比照夫婦團(tuán)聚時閨房的溫馨，真是不可同日而語。上片寥寥數(shù)句，把一個閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來。她走出室外，天氣不好；待在室內(nèi)又悶得慌；白天不好過，黑夜更難挨；坐不住，睡不寧，真是難以將息?！凹压?jié)又重陽”一句有深意。古人對重陽節(jié)十分重視。這天親友團(tuán)聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。李清照寫出“瑞腦消金獸”的孤獨感后，馬上接以一句“佳節(jié)又重陽”，顯然有弦外之音，暗示當(dāng)此佳節(jié)良辰，丈夫不在身邊?！氨椴遘镙巧僖蝗恕保踅兴弧懊糠昙压?jié)倍思親”呢！“佳節(jié)又重陽”一個“又”字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達(dá)了她的傷感情緒。緊接著兩句：“玉枕紗廚，半夜涼初透”。丈夫不在家，玉枕孤眠，紗帳內(nèi)獨寢，又會有什么感觸！“半夜涼初透”，不只是時令轉(zhuǎn)涼，而是別有一番凄涼滋味。下片寫重陽節(jié)這天賞菊飲酒的情景。把酒賞菊本是重陽佳節(jié)的一個主要節(jié)目，大概為了應(yīng)景吧，李清照在屋里悶坐了一天，直到黃昏，才強(qiáng)打精神“東籬把酒”來了?？墒?，這并未能寬解一下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽是菊花節(jié)，菊花開得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿身花香。然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無法送給遠(yuǎn)在異地的親人?！坝邪迪阌洹币痪洌昧恕豆旁娛攀住贰败跋阌瘧研?，路遠(yuǎn)莫致之”句意，暗寫她無法排遣的對丈夫的思念。她實在情不自禁，再無飲酒賞菊的意緒，于是匆匆回到閨房?！澳啦幌辍本鋵懙氖峭韥盹L(fēng)急，瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起了，人感到一陣寒意。聯(lián)想到剛剛把酒相對的菊花，菊瓣纖長，菊枝瘦細(xì)，而斗風(fēng)傲霜，人那么悲秋傷別，消愁無計，此時頓生人不如菊之感。以“人比黃花瘦”作結(jié)，取譬多端，含蘊豐富。從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來看這一切，無不涂上一層愁苦的感情色彩。以花木之“瘦”，比人之瘦，詩詞中不乏類似的句子，這是因為正是“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”這三句，才共同創(chuàng)造出一個凄清寂寥的深秋懷人的境界。“莫道不消魂”，直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結(jié)合?！昂熅砦黠L(fēng)”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫面：重陽佳節(jié)佳人獨對西風(fēng)中的瘦菊。有了時令與環(huán)境氣氛的襯托，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能為千古傳誦的佳句?！举p析二】李清照的重陽《醉花陰》詞相傳有一個故事：“易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。明誠詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！装沧饕病薄惨姟对潦勒?瑯?gòu)钟洝贰场＿@個故事不一定是真實的，但是它說明這首詞最好的是最后三句。現(xiàn)在先看看它的全首。詞的開頭，描寫一系列美好的景物，美好的環(huán)境?！氨§F濃云”是比喻香爐出來的香煙?？墒窍沆F迷朦反而使人發(fā)愁，覺得白天的時間是那樣長。這里已經(jīng)點出她雖然處在舒適的環(huán)境中，但是心中仍有愁悶?！凹压?jié)又重陽”三句，點出時間是涼爽的秋夜?！凹啅N”是室內(nèi)的精致裝置，在鏤空的木隔斷上糊以碧紗或彩繪。下片開頭兩句寫重陽對酒賞菊?！皷|籬”用陶淵明“采菊東籬下”詩意?！叭吮赛S花瘦”的“黃花”，指菊花?！抖Y記》月令：“鞠〔菊〕有黃花”?！坝邪迪阌洹币彩侵妇栈ā拈_頭到此，都是寫好環(huán)境、好光景：有金獸焚香，有“玉枕紗廚”，并且對酒賞花，這正是他們青年夫妻在重陽佳節(jié)共度的好環(huán)境。然而現(xiàn)在夫妻離別，因而這佳節(jié)美景反而勾引起人的離愁別恨。全首詞只是寫美好環(huán)境中的愁悶心情，突出這些美好的景物的描寫，目的是加強(qiáng)刻畫她的離愁。在末了三句里，“人比黃花瘦”一句是警句?！笆荨弊植⑶沂窃~眼。詞眼猶人之眼目，它是全詞精神集中表現(xiàn)的地方。在詩詞中，作為警句，一般是不輕易拿出來的。這句“人比黃花瘦”之所以能給人深刻的印象，除了它本身運用比喻，描寫出鮮明的人物形象之外，句子安排得妥當(dāng)，也是其原因之一。她在這個結(jié)句的前面，先用一句“莫道不消魂”帶動宕語氣的句子作引，再加一句寫動態(tài)的“簾卷西風(fēng)”，這以后，才拿出“人比黃花瘦”警句來。人物到最后才出現(xiàn)。這警句不是孤立的，三句聯(lián)成一氣，前面兩句環(huán)繞后面一句，起到綠葉紅花的作用。經(jīng)過作者的精心安排，好象電影中的一個特寫鏡頭，形象性很強(qiáng)。這首詞末了一個“瘦”字，歸結(jié)全首詞的情意，上面種種景物描寫，都是為了表達(dá)這點精神，因而它確實稱得上是“詞眼”。以煉字來說，李清照另有《如夢令》“綠肥紅瘦”之句，為人所傳誦。這里她說的“人比黃花瘦”一句，也是前人未曾說過的，有它突出的創(chuàng)造性?！蚕某袪c〕【簡析】這首詞是作者早期和丈夫趙明誠分別之后所寫，它通過悲秋傷別來抒寫詞人的寂寞與相思情懷。上片與秋涼情景。首二句就白晝來寫：“薄霧濃云愁永晝?！边@“薄霧濃云”不僅布滿整個天宇，更罩滿詞人心頭?！叭鹉X消金獸”，寫出了時間的漫長無聊，同時又襯托出環(huán)境的凄寂。次三句從夜間著筆，先點明節(jié)令：“佳節(jié)又重陽”。隨之，又從“玉枕紗廚”這樣一些具有特征性的事物與詞人特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。而貫穿“永晝”與“一夜”的那么是“愁”、“涼”二字。深秋的節(jié)候、物態(tài)、人情，已宛然在目。這是構(gòu)成下片“人比黃花瘦”的原因。下片寫重九感懷。首二句寫重九賞菊飲酒。古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風(fēng)習(xí)。唐詩人孟浩然《過故人莊》中就有“待到重陽日，還來就菊花”之句。宋時，此風(fēng)不衰。所以重九這天，詞人照樣要“東籬把酒”直飲到“黃昏后”，菊花的幽香盛滿了衣袖。這兩句寫的是佳節(jié)依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。上下比照，大有物是人非，今昔異趣之感。就上下片之間的關(guān)系來說，這下片寫的是結(jié)果。早年，李清照過的是美滿的愛情生活與家庭生活。作為閨閣中的婦女，由于遭受封建社會的種種束縛，她們的活動范圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識婦女，也毫無例外。因此，相對說來，他們對愛情的要求就比一般男子要求更高些，體驗也更細(xì)膩一些。所以，當(dāng)作者與丈夫分別之后，面對．單調(diào)的生活，便禁不住要借惜春悲秋來抒寫自己的離愁別恨了。這首詞，就是這種心情的反映。從字面上看，作者并未直接抒寫?yīng)毦拥耐纯嗯c相思之情，但這種感情在詞里卻無往而不在。這是透過一層的寫法。比喻的巧妙也是這首詞廣泛傳誦的重要原因之一。古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。如“人與綠楊俱瘦”〔宋無名氏《如夢令》〕，“人瘦也，比梅花、瘦幾分？”〔宋程垓《攤破江城子》〕，“天還知道，和天也瘦?！薄睬赜^《水龍吟》〕等等。但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結(jié)合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。詞中還適當(dāng)?shù)剡\用了烘云托月的手法，有藏而不露的韻味。例如，下片寫菊，并以菊喻人。但全篇卻不見一“菊”字?！皷|籬’，本來是用陶淵明‘采菊東籬下”詩意，但卻隱去了“采菊”二字，實際是藏頭。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本來有“菊花”二字，因古人于九月九日有飲菊花酒的風(fēng)習(xí)，這里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，這里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香氣。“黃花”，也就是“菊花”。由上可見，全詞不見一個“菊”字，但“菊”的色、香、形態(tài)卻俱現(xiàn)紙上。詞中多此一層轉(zhuǎn)折，吟味時多一層思考，詩的韻味也因之增厚一層。設(shè)問手法也是詞中值得注意的藝術(shù)特點之一。明茅映在《詞的》中說：人們“但知傳誦結(jié)語〔指“人比黃花瘦”句〕，不知妙處全在‘莫道不消魂’?！边@話是很有見地的?！澳馈币痪?，實際上可以與賀鑄《青玉案》中“試問閑愁都幾許”一句相媲美。所不同的是“莫道”句帶有反詰與激問的成分。元伊士珍《瑯環(huán)記》有如下一段故事：“易安以重陽《醉花明》詞函致趙明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。明城詰之。答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！装沧饕??！辈还苓@一故事的可信程度如何，單從這故事的流傳就足以說明李清照的生活體驗不是一般文人所能體驗得了的；他的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)技巧，也不是一般詞人所能模仿得了的。詞里出現(xiàn)的那種多愁善感、弱不禁風(fēng)的閨閣美人形象，也正是這樣創(chuàng)造出來的。因為這一形象是封建社會特定歷史時期與特定階層的產(chǎn)物?！咀⑨尅竣偃鹉X：龍腦香。②金獸：獸形銅香爐。③紗廚：有紗帳的小床。【評解】這是一首著名的重陽詞。作者在自然景物的描寫中，參加自己濃重的感情色彩，使客觀環(huán)境和人物內(nèi)心的情緒融和交織。用黃花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。上片詠節(jié)令，“半夜涼初透”句，尖新在一“透”字。下片“簾卷西風(fēng)”兩句，千古艷傳；不惟句意秀穎，且以“東籬”、“暗香”，為“黃花”預(yù)作照應(yīng)，有水到渠成之妙?！炯u】胡仔《苕溪漁隱叢話》：“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，此語亦婦人所難到也。伊士珍《瑯?gòu)钟洝罚阂装沧鞔嗽~，明誠嘆絕，苦思求勝之，乃忘寢食三日夜，得十五闋，雜易安作以示陸德夫。德夫玩之再三，曰：只有“莫道不消魂”三句絕佳。柴虎臣《古今詞論》：語情那么紅雨飛愁，黃花比瘦，可謂雅暢。陳廷焯《白雨齋詞話》：深情苦調(diào)，元人詞曲往往宗之。唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首情深詞苦，古今共賞。起言永晝無聊之情景，次言重陽佳節(jié)之感人。換頭，言向晚把酒。著末，因花瘦而觸及己瘦，傷感之至。尤妙在“莫道”二字喚起，與方回之“試問閑愁知幾許”句，正同妙也?！对~·聲聲慢》尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急!雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，單獨怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!【注釋】①將息：將養(yǎng)休息。②怎生：怎樣，怎么。③這次第：這一連串的情況?！举p析】唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實以慢詞為賦。慢詞具有賦的鋪敘特點，且蘊藉流利，勻整而富變化，堪稱“賦之余”。李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數(shù)百年，就其內(nèi)容而言，簡直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。李清照的這首詞在作法上是有創(chuàng)造性的。原來的《聲聲慢》的曲調(diào)，韻腳押平聲字，調(diào)子相應(yīng)地也比較徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫沖動悲愴之懷，既不委婉，也不隱約，不能列入婉約體。前人評此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點什么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氣氛已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結(jié)果?！罢€寒時候”這一句也是此詞的難點之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。我以為，這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時候”二字，有人以為在古漢語中應(yīng)解為“節(jié)候”；但柳永《永遇樂》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時候?！庇申幱甓蚂V，自屬較短暫的時間，可見“時候”一詞在宋時已與現(xiàn)代漢語無殊了。“最難將息”句那么與上文“尋尋覓覓”句相照應(yīng)，說明從一清早自己就不知如何是好。下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急”，“曉”，通行本作“晚”。這又是一個可爭論的焦點。俞平伯《唐宋詞選釋》注云：以下是引用片段：“曉來”，各本多作“晚來”，殆因下文“黃昏”云云。其實詞寫一整天，非一晚的事，假設(shè)云“晚來風(fēng)急”，那么反而重復(fù)。上文“三杯兩盞淡酒”是早酒，即《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”；下文“雁過也”，即彼詞“征鴻過盡”。今從《草堂詩余別集》、《詞綜》、張氏《詞選》等各本，作“曉來”。這個說法是對的。說“曉來風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這里說用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時相識”了?！短扑卧~選釋》說：“雁未必相識，卻云‘舊時相識’者，寄懷鄉(xiāng)之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無限，一雁度南樓?！~意近之。”其說是也。上片從一個人尋覓無著，寫到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰堪摘”確實解。然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，那么欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無花空折枝”要深遠(yuǎn)多了。從“守著窗兒”以下，寫?yīng)氉鵁o聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層?！笆刂本湟缽埢菅浴对~選》斷句，以“單獨”連上文。秦觀〔一作無名氏〕《鷓鴣天》下片：“無一語，對芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近。但秦詞從人對黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李那么從反面說，好象天有意不肯黑下來而使人尤為難過?！拔嗤眱删洳粌H脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個愁字了得”句作收，也是蹊徑獨辟之筆。自庾信以來，或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海〔分別見李煜、秦觀詞〕，總之是極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。外表上有“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺，淋漓盡致了。這首詞大氣包舉，別無枝蔓，逐件事一一說來，卻始終緊扣悲秋之意，真得六朝抒情小賦之神髓。而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，又確表達(dá)了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬難能可貴之作了?！矃切∪纭场竞單觥俊堵暵暵酚置秳賱俾?，清照這首詞改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫沖動悲愴之懷，不能列入婉約體。這首作法獨特的詞，就其內(nèi)容而言，是一篇悲秋賦。開端三句用一連串疊字寫主人公一整天的愁苦心情，從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點什么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，定下一種愁慘而凄厲的基調(diào)。“乍暖還寒時候”是此詞的難點之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。所以，這首詞是寫一日之晨，秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時候”二字在宋時已與現(xiàn)代漢語無殊了?！白铍y將息”句那么與上文“尋尋覓覓”句相照應(yīng)，說明從一清早自己就不知如何是好。“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急”，“曉”，通行本作“晚”。從全詞意境來看，應(yīng)該是“曉”字。說“曉來風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這句是說借酒無法消愁“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時相識”了。這一句是虛寫，以寄寓作者的懷鄉(xiāng)之情。下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，那么欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意深遠(yuǎn)?！笆刂皟骸本洌瑢?yīng)氉鵁o聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又過之而無不及。這一句從反面說，好象天有意不肯黑下來而使人尤為難過。“梧桐”兩句兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆直情切。最后以“怎一個愁字了得”句作收，是獨辟蹊徑。自庚信以來，詩人寫愁，多半極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。外表上有“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺。這首詞始終緊扣悲秋之意，盡得六朝抒情小賦之神髓；又以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，寫盡了作者晚年的凄苦悲愁，是一首個性獨具的抒情名作?！驹u解】這是李清照南渡以后的一首震動詞壇的名作。通過秋景秋情的描繪，抒發(fā)國破家亡、天涯淪落的悲苦，具有時代色彩。在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。首句連下十四個疊字，形象地抒寫了作者的心情。下文“點點滴滴”又前后照應(yīng)，表現(xiàn)了作者孤獨寂寞的憂郁情緒和動亂不安的心境。全詞一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術(shù)感染力?！炯u】羅大經(jīng)《鶴林玉露》：起頭連疊七字，以婦人乃能創(chuàng)意出奇如此。楊慎《詞品》：宋人中填詞，易安亦稱冠絕，使在衣冠，當(dāng)與秦七、黃九爭，不獨爭雄于閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得，《聲聲慢》一詞，最為婉妙。張端義《貴耳集》：此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用《文選》諸賦格。后疊又云“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點點滴滴”，又使疊字，俱無斧鑿痕。更有一奇字云：“守著窗兒，單獨怎生得黑？”“黑”字不許第二人押。婦人有此文筆，殆間氣也。徐釚《詞苑叢談》：首句連下十四個疊字，真似大珠小珠落玉盤也。劉體仁《七頌堂隨筆》：易安居士“最難將息”“怎一個愁字了得”深妙穩(wěn)雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當(dāng)行第一人也。周濟(jì)《介存齋詞選序論》：李易安之“凄凄慘慘戚戚”，三疊韻，六雙聲，是鍛煉出來，非偶然拈得也。許昂霄《詞綜偶評》：易安此詞，頗帶傖氣，而昔人極口稱之，殆不可解。陳廷焯《白雨齋詞話》：后幅一片神行，愈唱愈妙。陸鎣《問花樓詞話》：《聲聲慢》一詞，頓挫凄絕。吳灝《歷朝名媛詩詞》：易安以詞專長，揮灑俊逸，亦能琢煉。其《聲聲慢》一闋，其佳處在后又下“點點滴滴”四字，與前照應(yīng)有法，不是草草落句，玩其筆力，本自矯拔，詞家少有，庶幾蘇、辛之亞。梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》：李易安詞：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連上十四疊字，那么出奇制勝，真匪夷所思矣。梁啟超《中國韻文里頭所表現(xiàn)的情感》：那種煢獨恓惶的景況，非本人不能領(lǐng)略；所以一字一淚，都是咬著牙根咽下?！对~·永遇樂》落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多瑕，記得偏重三五，鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚，如今憔悴，云鬟雪鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。【注釋】①落日熔金：落日的顏色好象熔化的黃金。②合璧：象璧玉一樣合成一塊。③吹梅笛怨：指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的聲音。④次第：接著，轉(zhuǎn)眼。⑤中州：這里指北宋汴京。⑥三五：指元宵節(jié)。⑦鋪翠冠兒：飾有翠羽的女式帽子。⑧捻金雪柳：元宵節(jié)女子頭上的裝飾。⑨簇帶：妝扮之意?！驹u解】這首詞通過南渡前后過元宵節(jié)兩種情景的比照，抒寫離亂之后，愁苦寂寞的情懷。上片從眼前景物抒寫心境。下片從今昔比照中抒發(fā)國破家亡的感慨，表達(dá)沉痛悲苦的心情。全詞情景交融，跌宕有致。由今而昔，又由昔而今，形成今昔盛衰的鮮明比照。感情深沉、真摯。語言于樸素中見清新，平淡中見工致?！炯u】張端義《貴耳集》：易安居士李氏，趙明誠之妻?！督鹗洝芬喙P削其間。南渡以來，常懷京、洛舊事，晚年賦元宵《永遇樂》詞云：“落日熔金，暮云合璧?！币炎怨ぶ?。至于“染柳煙輕，吹梅笛怨，春意知幾許？”氣象更好。后段云“于今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去?！苯砸詫こＵZ度入音律。煉句精巧那么易，平淡入調(diào)者難。王士禎《花草蒙拾》：張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放。仆謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首，皆吾濟(jì)南人，難乎為繼矣！劉辰翁《須溪詞》《永遇樂·璧月初晴》小序：“余自辛亥上元誦李易安《永遇樂》，為之涕下。今三年矣，每聞此詞，輒不自堪，遂依其聲，又托易安自喻，雖辭情不及，而悲苦過之?！崩钫{(diào)元《雨村詞話》：易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下。詞無一首不工，其煉處可奪夢窗之席，其麗處直參片玉班，蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉。《詞·如夢令》昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！薄咀⑨尅竣倬G肥：指枝葉茂盛。紅瘦：謂花朵稀少?！举p析】這首小令，有人物，有場景，還有對白，充分顯示了宋詞的語言表現(xiàn)力和詞人的才華?！白蛞褂晔栾L(fēng)驟”指的是昨宵雨狂風(fēng)猛。疏，正寫疏放疏狂，而非通常的稀疏義。當(dāng)此芳春，名花正好，偏那風(fēng)雨就來逼迫了，心緒如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，覺也睡得濃了。結(jié)果一覺醒來，天已大亮。但昨夜之心情，卻已然如隔在胸，所以一起身便要詢問意中懸懸之事。于是，她急問收拾房屋，啟戶卷簾的侍女：海棠花怎么樣了？侍女看了一看，笑回道：“還不錯，一夜風(fēng)雨，海棠一點兒沒變！”女主人聽了，嗔嘆道；“傻丫頭，你可知道那海棠花叢已是紅的見少，綠的見多了嗎??？”這句對白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復(fù)雜的神情口吻，可謂“傳神之筆。作者以“濃睡”、“殘酒”搭橋，寫出了白夜至晨的時間變化和心理演變。然后一個“卷簾”，點破日曙天明，巧妙得當(dāng)。然而，問卷簾之人，卻一字不提所問何事，只于答話中透露出謎底。真是絕妙工巧，不著痕跡。詞人為花而喜，為花而悲、為花而醉、為花而嗔，實那么是傷春惜春，以花自喻，慨嘆自己的青春易逝?！举p析二】李清照雖然不是一位高產(chǎn)的作家，其詞流傳至今的只不過四五十首，但卻“無一首不工”，“為詞家一大宗矣”。這首《如夢令》，便是“天下稱之”的不朽名篇。小詞借宿酒醒后詢問花事的描寫，曲折委婉地表達(dá)了詞人的惜花傷春之情，語言清新，詞意雋永，令人玩味不已。起首兩句，如何理解頗有爭議。蓋推以事理邏輯：既然是“濃睡不消殘酒”，又何以知道“昨夜雨疏風(fēng)驟”，這豈不是自相矛盾？其實對這兩句詞，是不能用生活中的簡單事理去體會理解的，因為詞人的本意實不在此，而是通過這兩句詞表達(dá)無限的惜花之情。大凡惜花的詩詞都言及風(fēng)雨。白居易《惜牡丹二首》詩：“明朝風(fēng)起花應(yīng)盡，夜惜衰紅把火看。”馮延巳《長相思》詞：“紅滿枝，綠滿枝，宿雨厭厭睡起遲?！敝馨顝渡倌暧巍吩~：“一夕東風(fēng)，海棠花謝，樓上卷簾看?！被ㄔ陲L(fēng)雨中零落，這層意思是容易理解的。但是說“濃睡不消殘酒”也是寫惜花之情，恐怕就不太容易理解了。不過只要多讀些前人寫的惜花詩詞，也就不難體會了。杜甫《三絕句》詩：“不如醉里風(fēng)吹盡，可忍醒時雨打稀。”韋莊《又玄集》卷下錄鮑征君〔文姬〕《惜花吟》詩：“枝上花，花下人，可憐顏色俱青春。昨日看花花灼灼，今日看花花欲落。不如盡此花下飲，莫待春風(fēng)總吹卻?！边@些詩句正可用來作為“濃睡不消殘酒”的注腳。易安在其詠紅梅的《玉樓春》詞中所云：“紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未?！獊硇∽帽銇硇?，未必明朝風(fēng)不起?！币嗫梢暈閷Α皾馑币痪涞淖宰?。這句詞的辭面上雖然只寫了昨夜飲酒過量，翌日晨起宿酲尚未盡消，但在這個辭面的背后還潛藏著另一層意思，那就是昨夜酒醉是因為惜花。這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝，所以昨夜在海棠花下才飲了過量的酒，直到今朝尚有余醉?！妒裨~》中曾多處寫到飲酒，可見易安居士是善飲的。善飲尚且酒醉而致濃睡，一夜?jié)馑缶屏€未全消，這就不是一般的過量了。我們只要思索一下詞人為什么要寫“濃睡不消殘酒”這句詞，得到的答復(fù)只能是“惜花”。就這句詞的立意而言，與上引杜甫和鮑文姬的詩句都是同一機(jī)杼，并無二致。但易安的高處正在于不落窠臼，獨辟蹊徑。一旦領(lǐng)悟了潛藏在“濃睡不消殘酒”背后的這層“惜花”之意，那么對以下數(shù)句的理解也就“水到渠成”了。接下去三、四兩句所寫，是惜花心理的必然反映。盡管飲酒致醉一夜?jié)馑?，但清曉酒醒后所關(guān)心的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿眼，卻又不忍親見，于是試著向正在卷簾的侍女問個究竟。一個“試”字，將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽到花落的消息、不忍親見落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達(dá)得貼切入微，曲折有致。相比之下，周邦彥《少年游》：“一夕東風(fēng)，海棠花謝，樓上卷簾看?！北泔@得粗俗不堪，味同嚼蠟了。“試問”的結(jié)果如何呢？──“卻道海棠依舊?！笔膛拇饛?fù)卻讓詞人感到非常意外。本來以為經(jīng)過一夜風(fēng)雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。一個“卻”字，既說明侍女對女主人委曲的心事毫無覺察，對窗外發(fā)生的變化無動于衷，也說明詞人聽到答話后感到疑惑不解。是啊，“雨疏風(fēng)驟”之后，“海棠”怎會“依舊”呢？這就非常自然地帶出了結(jié)尾兩句?！爸瘢恐?？應(yīng)是綠肥紅瘦?！边@既是對侍女的反詰，也象是自言自語：這個粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應(yīng)該是綠葉繁茂、紅花稀少才是！“應(yīng)是”，說明詞人對窗外景象的推測與判斷，口吻極當(dāng)。因為她畢竟尚未親眼目睹，所以說話時要留有余地。同時，這一詞語中也暗含著“必然是”和“不得不是”之意。海棠雖好，風(fēng)雨無情，它是不可能長開不謝的。一語之中，含有不盡的無可奈何的惜花情在，可謂語淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是“卷簾人”所不能體察也無須更多理會的，她畢竟不能象她的女主人那樣感情細(xì)膩，那樣對自然和人生有著更深的感悟。這也許是她所以作出上面的答復(fù)的原因。末了的“綠肥紅瘦”一語，更是全詞的精絕之筆，歷來為世人所稱道。“綠”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的比照；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的比照。本來平平常常的四個字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動，這實在是語言運用上的一個創(chuàng)造。由這四個字生發(fā)聯(lián)想，那“紅瘦”不正說明春天的漸漸消逝，而“綠肥”象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨嗎？這種極富概括性的語言，又實在令人嘆為觀止。胡仔《苕溪漁隱叢話》稱：“此語甚新?！薄恫萏迷娪鄤e錄》評：“結(jié)句尤為委曲精工，含蓄無窮意焉。”看來皆非虛譽(yù)。這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫得曲折委婉，極有層次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問”，因不相信“卷簾人”的答復(fù)而再次反問，如此層層轉(zhuǎn)折，步步深入，將惜花之情表達(dá)得搖曳多姿?！掇@詞選》云：“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。”可謂的評?！怖顫h超劉耀業(yè)〕【賞析三】誰是“卷簾人”——讀李清照《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》一宋代女詞人李清照的前期作品中,有兩首著名的《如夢令》詞。它們給讀者描繪出了一位活潑可愛、熱愛自然、熱愛生活的青年女性形象,表現(xiàn)出了她那純美的內(nèi)心世界和高雅的生活情趣,被譽(yù)為“兩顆罕見的明珠”。①《昨夜雨疏風(fēng)驟》乃其中之一。原詞如下:如夢令昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒。試問卷簾人,卻道海棠依舊?！爸?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦!”據(jù)文獻(xiàn)記載,此詞一出,便立即受到讀者的熱烈歡送。同時代人胡仔就很贊賞它,尤其是當(dāng)中的“綠肥紅瘦”一句,說“此語甚奇”。②稍后的陳郁對此句更是備加推崇,說“天下稱之”。③此后,歷代的文人、讀者對該詞也都一直贊賞不絕。對于其中的“卷簾人”,自古以來,人們都一致認(rèn)為:它指的是“侍女”,鮮有二義。雖然最先主此說的人如今已難考證,但可以肯定,至少在明代,此說便已盛行。萬歷四十年(1612年)刻印的《詩余畫譜》中,有一張依該詞詞意而作的繪畫。畫中即已明確地將卷簾人畫成了一個侍女。④近幾年出版的各種有關(guān)李清照詩詞賞析的論著,也幾乎都持這種“侍女”說,極少例外。因此,人們普遍認(rèn)為,這首詞的主題,是通過女主人公與其侍女之間“凝煉的對話,曲折地抒寫了惜花的心情”。⑤本文認(rèn)為,將“卷簾人”肯定為“侍女”,似乎有點不妥。首先,少年時代的李清照就已有“才女”之稱,其高超的藝術(shù)修養(yǎng)是不容疑心的。同代人王灼《碧雞漫志》卷二就說她“自少年便有詩名,才力華贍,逼近前輩”。因此,用“綠肥紅瘦”這樣極富獨創(chuàng)性的詞語,在侍女面前表露自己的惜花之情,恐怕連她自己都會覺得索然寡味的。其次,持“侍女”說,那么該詞必然會被理解為一首“惜花”之作?？伞熬G肥紅瘦”一句,雖然“語甚奇”,“天下稱之”,但細(xì)細(xì)想來,實際上確是“造語雖工,然非大雅”,⑥雕琢的痕跡依然可見。讀后該詞,人們首先想到的,很容易是“綠肥紅瘦”的奇特,而非花殘葉茂的傷感。因此,從一般作者的創(chuàng)作心理來看,假設(shè)真有很深的惜花之情,是不會用此等語句的。二李清照在其《金石錄后序》中,有這么一段關(guān)于他們夫妻生活情趣的精彩描寫:“余性偶強(qiáng)記,每飯罷,坐歸來堂,烹茶,指堆積書史,言某事在某書某卷第幾葉第幾行,以中否角勝負(fù),為飲茶先后,中即舉杯大笑,至茶傾覆懷中,反不得飲而起……”⑦從中我們可以了解到:清照是一個很喜歡爭強(qiáng)斗勝的才女?！熬G肥紅瘦”一句,正符合她青年時代的這一性格。既然是“斗勝”,那雙方在才華901上肯定是旗鼓相當(dāng),不斗那么難分伯仲。假設(shè)雙方在才華上差異甚大、且很明顯,那么無需去“斗”了。因此,本文認(rèn)為,作為一代才女的李清照,在侍女面前說出“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦”,可能性是很小的。相反,假設(shè)說它是新婚燕爾時,夫妻間的“斗勝”之詞,倒是很貼切的。另外,“卷簾”及“卷簾人”用于詩詞中,在宋代是有其獨特的意境和特別的含義的。首先,宋代詩詞中,卷簾的與簾幕旁常見的,都不是侍女類人物。如:“人悄悄,月依依,簾幕垂”?！昂熅砦黠L(fēng),人比黃花瘦”。(李清照)“卷簾待明月,拂檻對西風(fēng)”?！安蝗叹砗熆?寂寞梨花落”。(朱淑真)“陌人游人歸也未,懨懨,滿院梨花不卷簾”。(孫道絢)由以上這些詩句可知,宋代詩詞中,與簾幕緊密相連的,都不是侍女,而是那些多愁善感的大家閨秀。再看下面的兩首《生查子》詞:〈一〉今年花發(fā)時,燕子雙雙語。誰與卷珠簾,人在花間住。明年花發(fā)時,燕語人何處。且與寄書來,人往江南去?！炊等ツ暄嘧觼?繡戶深深處。香徑得泥歸,都把琴書污。今年燕子來,誰聽呢喃語。不見卷簾人,一陣黃昏雨。以上二詞中,不管是“卷珠簾的”,還是“卷簾人”,對于身為男性的作者來說,明顯地都不是指“侍女”,而是指他們各自心中的“戀人”了。這兩首詞,第一首的作者為李石,生于徽宗大觀二年(1108年),僅比李清照小二十幾歲;第二首的作者是辛棄疾,生于高宗紹興十年(1140年),也只比李清照晚半個世紀(jì)。因此,我們完全可以說,他們詞中所說的“卷簾人”,與李清照這首《如夢令》中的“卷簾人”屬同一時期的語言。它們之間在意義上不會有什么差異?？梢?在宋代詩詞中,“卷簾人”一詞,指的幾乎都是那些多愁善感的大家閨秀,或者男子所鐘情的意中人。正是由于作者們給“卷簾人”賦予了這樣一個獨特的意境和特殊的含義,導(dǎo)致了他們幾乎不可能再把它賦予“侍女”或其它任何一種含義了。其次,宋代詩詞中,用到“侍女”、“仆人”類角色時,作者根本上都是將他們明確寫出的,很少用諸如“卷簾人”之類的詞語代替。如:“夢回酒醒嚼盂冰,侍女貪眠喚不應(yīng)”。“侍兒全不知人意,猶把梅花插一枝”。(朱淑真)“自作新詞韻最嬌,小紅低唱我吹簫”。(姜夔)“家僮鼻息已雷鳴。敲門都不應(yīng),倚杖聽江聲”。(蘇軾)正是基于以上的理由,本文認(rèn)為,此詞當(dāng)作于清照新婚期間,也就是徽宗建中靖國元年到大觀元年,即公元1101-1107年之間。詞中的“卷簾人”實際上指的并非“侍女”,而是詞中女主人公的丈夫。這是一首新婚夫婦間的“斗勝”詞。本來,“卷簾人”常用著男子“意中人”的代稱。這里,我們的女主人公俏皮得很,“反其義而用之”。下面三段,才是這首詞所描述的真正意境:春雨后的清晨,空氣格外的新鮮、怡人。紅花綠葉,都象是剛剛出浴而來的,嫻靜純潔、清麗可愛。一間新婚夫婦的臥室內(nèi),丈夫見天已大亮,便輕輕地起了身。緊接著,妻子也微微地睜開了眼,但她卻懶懶地含著笑,仍舊躺著,并沒有一絲兒想起床的意思。記得昨天夜里,小雨稀稀疏疏地下個不停,風(fēng)兒也刮得很緊。但是,她因為與丈夫在一起喝了好多的酒,卻仍然睡得很沉、很香。瞧,這會兒她的酒意還沒全消呢?？粗煞蛞验_了窗戶,此時正在卷簾子,她輕輕地笑問道:“,卷簾子的,看看院里的海棠花怎樣了?！闭煞蛑浪忠_始淘氣了,但一時并未理會,只是漫不經(jīng)心地答道:“還不是老樣子。”“喂!喂!”,她叫回了丈夫的臉,然后俏皮地、一字一板地對他說:“知道嗎?應(yīng)是綠———肥———紅———瘦!”……可見,這首詞的主題并非“惜花”,而是通過“斗勝”的描寫,反映一對青年夫婦的甜蜜生活。它和笑語“紗櫥枕簟涼”以及簪花“叫郎比并看”等一樣,都屬于清照初結(jié)縭時對自己幸福美滿生活的寫照。清照文如其人,用筆大膽率真?！对~論》一篇,遍摘當(dāng)時各大名家之短,“其妄也不待言,其狂亦不可及也”。⑧她的詩詞作品中,既有“至今思項羽,不肯過江東”的憤怒,也有“露花倒影柳三變,桂子飄香張九成”的嘲笑。特別是在描寫青春少女之言行以及她們的婚戀生活方面,更是驚世駭俗。與她同時代的王灼曾如此說過她:“作長短句,能曲盡人意,輕巧尖新,姿態(tài)百出。閭巷荒淫之語,肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女,未見如此無顧藉也”。⑨所有這些“妄不待言”、“狂不可及”的“無顧藉”之語,當(dāng)然要為那些封建的“正統(tǒng)人士”所不容。因此,能曲解的,那么盡量予以曲解,如這首《如夢令》;無法曲解的,那么盡量從《漱玉集》中刪去,或說不是清照所作,如《浣溪紗·繡幕芙蓉一笑開》以及《減字木蘭花·賣花擔(dān)上》等。三就筆者所知,持這種“丈夫說”者,目前僅有兩位當(dāng)代學(xué)者。一位是孫崇恩,一位是吳小如。前者在其選注的《李清照詩詞選》(人民文學(xué)出版社1994年12月北京第2版)中,將該詞中的“卷簾人”注解為“丈夫趙明誠”(第41頁),但未進(jìn)行任何解釋;后者在其《詩詞札叢》(北京出版社1988年9月版)第258-259頁中寫道;“此詞乃作者以清新淡雅之筆寫禾農(nóng)麗艷冶之情,詞中所寫悉為閨房昵語,所謂有甚于畫眉者是也?！比~“寫實”,但“隱兼比興”。他進(jìn)一步解釋道:“及至第二天清晨,這位少婦還倦臥未起,便開口問正在卷簾的丈夫,外面的春光怎么樣了?……丈夫?qū)ζ拮诱f‘海棠依舊’者,正隱喻妻子容顏依然嬌好,是溫存體貼之辭。但妻子卻說,不見得吧,她該是‘綠肥紅瘦’,葉茂花殘,只怕青春即將消逝了?！瘛B句,正寫少婦自家心事不為丈夫所知”。以上兩種觀點雖然都持了丈夫說,但在詞意的理解上,卻又各有偏頗。前者的注解實際上應(yīng)是:“指詞中女主人公的丈夫”。因為此詞畢竟是文學(xué)作品,是一種藝術(shù)創(chuàng)造,不能把它看成是李清照夫婦生活的歷史記錄。也就是說,把這一文學(xué)作品中的男主人公斷定為李清照丈夫趙明誠這一真實人物,顯然是不妥當(dāng)?shù)?后者對于詞意的理解那么偏向了另一個極端,不免帶了些“俗”的成份。以李清照的人格與藝術(shù)修養(yǎng),是不會將那種庸俗之語寫入詞中的,因為它已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了“閨房昵語”的范疇?！爸?，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦?！币馑际悄阏f的不對，不對〔感情很強(qiáng)烈地重復(fù)說〕，紅指好的事物、引申為好的精神，因外界影響而變少、削弱！【簡析】本篇是李清照早期的詞作之一。詞中充分表達(dá)出作者對大自然、對春天的熱愛。這是一首小令，內(nèi)容也很簡單。它寫的是春夜里大自然經(jīng)歷了一場風(fēng)吹雨打，詞人預(yù)感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急迫地向“卷簾人”詢問室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。對此，詞人禁不住連用兩個“知否”與一個“應(yīng)是”來糾正其觀察的粗疏與答復(fù)的錯誤。“綠肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情。詞的寫法別致，側(cè)重于從聽覺方面來塑造形象并構(gòu)成意境。作者不是平鋪直敘地去描寫百花凋殘的暮春景象，而是立足清晨醒后，從“昨夜”寫起，通過“雨疏風(fēng)驟”，從聽覺上展開聯(lián)想，然后轉(zhuǎn)化為視覺形象：“綠肥紅瘦”。值得指出的是，這“綠肥紅瘦”四字只不過是作者內(nèi)心虛擬想象之詞，它還有一個向客觀現(xiàn)實轉(zhuǎn)化的過程。正因為這首詞有一個從聽覺到視覺，有一個從內(nèi)心到客觀現(xiàn)實的轉(zhuǎn)化過程，所以才能給讀者留下廣闊的想象空間，便于進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造。這首詞之所以耐人咀嚼，其原因也正在這里。其次，通過問答進(jìn)行感情上的比照襯托。這種寫法，不僅語言精煉生動，結(jié)構(gòu)也由此顯得分外緊湊，使讀者有如聞其聲、如見其人的真切感。人物的身份、性格、教養(yǎng)以及感情上的細(xì)微差異也都?xì)v歷在目，詞也由此而顯得生動活潑?！皡s道”一句，寫出了“卷簾人”觀察上的粗疏與感情上的冷淡，它恰好襯托出作者體察的細(xì)膩與情思的深婉。沒有這種細(xì)膩的體察與深婉的情思，是不可能寫出好作品來的。再次，成功地使用擬人化的手法。詞中把本來用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借來用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少，暗示出春天的逐漸消失。這一句不管是在語言的提煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創(chuàng)造性的。前面說過，這首詞很短，總共不過三十三字，但它卻能通過生活中一個極其普通的細(xì)節(jié)，反映作者豐富的內(nèi)心世界，用語平白淺近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。黃了翁在《蓼園詞選》中說：“一問極有情，答以‘依舊’，答得極淡，跌出‘知否’二句來。而‘綠肥紅瘦’無限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者?！边@段評語有助于我們對這首詞的理解?！驹u解】這首小詞委婉地表達(dá)了作者憐花惜花的心情，也流露了內(nèi)心的苦悶。詞中著意人物心理情緒的刻畫。以景襯情，委曲精工。輕靈新巧而又凄婉含蓄。極盡傳神之妙?！炯u】黃蓼園《寥園詞選》：“一問極有情，答以‘依舊’，答得極淡。跌出‘知否’二句來，而‘綠肥紅瘦’，無限凄婉，卻又妙在含蓄，短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者?！焙埔怼端卧~選》：李清照在北宋顛覆之前的詞頗多飲酒、惜花之作，反映出她那種極其悠閑、風(fēng)雅的生活情調(diào)。這首詞在寫作上以寥寥數(shù)語的對話，曲折地表達(dá)出主人公惜花的心情，寫得那么傳神?！熬G肥紅瘦”，用語簡煉，又很形象化?！短扑卧~百首詳解》：這首詞用寥寥數(shù)語，委婉地表達(dá)了女主人惜花的心情，委婉、活潑、平易、精煉，極盡傳神之妙?！对~·孤雁兒》世人作梅詩，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄耳。藤床紙帳朝眠起，說不盡無佳思。沈香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水，笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下千行淚，吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚，一枝折得，人間天上，沒個人堪寄?！稘O家傲》雪里春信至，寒梅點綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗，造化可能偏有意，故教明月瓏瓏地，共賞金尊沈綠蟻。莫辭醉，此花不與群花比?！队駱谴骸芳t酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未，不知蘊藉幾多香，但見包藏?zé)o限意。道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚，要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起?！堕L壽樂》微寒應(yīng)候[2]，望日邊，六葉階蓂[3]初秀。愛景[4]欲掛扶桑，漏殘銀箭[5]，杓[6]回?fù)u斗。慶高閎[7]此際，掌上一顆明珠剖。有令容淑質(zhì)，歸逢佳偶。到如今，晝錦滿堂貴胄。榮耀，文步紫禁，一一金章綠綬。更值棠棣[8]連陰，虎符熊軾，夾河分守。況青云咫尺，朝暮入承明后?？床室聽帿I(xiàn)，蘭羞[9]玉酎[10]。祝千齡，借指松椿比壽。【注釋】：[1]這首詞，元代《截江網(wǎng)》卷六題為“易安夫人”作，但據(jù)宋代各類書史文獻(xiàn)，從未有稱李清照為“易安夫人”者。明代《詩淵》題作者為“宋延安夫人”。[2]應(yīng)候：應(yīng)合時令。[3]六葉階蓂〔míng〕：謂蓂莢草長出六個葉，意指生日在月之初六。[4]愛景：指冬天的太陽。[5]漏殘銀箭：指天將曉。[6]杓〔biāo〕回?fù)u斗：謂春天即將來臨。[7]高閎〔hóng〕：高門，這里可作“貴府”解。[8]棠棣：一種植物，比喻兄弟情誼。[9]蘭羞：精美的食物。[10]玉酎〔zhòu〕：貴重的酒。《點絳唇》蹴[1]罷秋千，起來慵整[2]纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來[3]，襪刬[4]金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅?！咀⑨尅浚骸裁鞔鷹钌骶帯对~林萬選》首標(biāo)此詞為李清照作，而明代楊金刊本《草堂詩余》又題作蘇軾詞，明代陳耀文編《花草粹編》等又作無名氏作品?！砙1]蹴〔cù〕：踏。[2]慵整：懶整。[3]見有人來：一作見客入來。[4]襪刬〔chǎn〕：穿襪行走?！举p析】李清照的家境出生很好，父親李格非是官員，母親當(dāng)時也會寫詩。李就是家中的千金小姐，受家庭的影響，文學(xué)素養(yǎng)很高，所思所想，都十分的細(xì)膩，敏感。但在一些事情的見解上，也表現(xiàn)出大氣的一面。上片蕩完秋千的精神狀態(tài)。詞人不寫蕩秋千時的歡樂，而是剪取了蹴罷秋千以后一剎那間的鏡頭。此刻全部動作雖已停止，但仍可以想象得出少女在蕩秋千時的情景，羅衣輕飏，象燕子一樣地在空中飛來飛去，妙在靜中見動。起來慵整纖纖手，慵整二字用得非常恰切，從秋千上下來后，兩手有些麻，卻又懶得稍微活動一下，寫出少女的嬌憨。纖纖手語出《古詩十九首》：娥娥紅粉妝，纖纖出素手。借以形容雙手的細(xì)嫩柔美，同時也點出人物的年紀(jì)和身份。薄汗輕衣透，她身穿輕衣，也就是羅裳初試，由干蕩秋千時用力，出了一身薄汗，額上還滲有晶瑩的汗珠。這份嬌弱美麗的神態(tài)恰如在嬌嫩柔弱的花枝上綴著一顆顆晶瑩的露珠。露濃花瘦一語既說明時間是在春天的早晨，地點是在花園也襯托了人物嬌美的風(fēng)貌。整個上片以靜寫動，以花喻人，生動形象地勾勒出一少女蕩完秋千后的神態(tài)。下片寫少女乍見來客的情態(tài)。她蕩完秋千，正累得不愿動彈，突然花園里闖進(jìn)來一個陌生人。見客入來，她感到驚詫，來不及整理衣裝，急忙回避。襪刬，指來不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走路。金釵溜，是說頭發(fā)松散，金釵下滑墜地，寫匆忙惶遽時的表情。詞中雖未正面描寫這位突然來到的客人是誰，但從詞人的反響中可以印證，他定是一位翩翩美少年。和羞走三字，把她此時此刻的內(nèi)心感情和外部動作作了精確的描繪。和羞者，含羞也；走者，疾走也。然而更妙的是倚門回首，卻把青梅嗅二句。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見又想見、想見又不敢見的微妙心理。最后她只好借嗅青梅這一細(xì)節(jié)掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。下片以動作寫心理，幾個動作層次清楚，曲折多變，把一個少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛戀的心理活動，栩栩如生地刻劃出來。唐人韓偓《竿奩集》中寫過類似的詩句：見客入來和笑走，手搓梅子映中門。但相比之下，和笑走見輕薄，和羞走現(xiàn)深摯；手搓梅子只能表現(xiàn)不安，卻把青梅嗅那么可描畫矯飾；映中門似旁假設(shè)無人，而倚門那么有所期待，加以回首一筆，少女窺人之態(tài)婉然眼前。這首詞寫少女情況心態(tài)，雖有所本依，但卻能青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，獲&曲盡情悰之譽(yù)。全詞風(fēng)格明快，節(jié)奏輕松，反用四十一字，就刻畫了一個天真純潔、感情豐富卻又矜持的少女形象，可謂妙筆生花?；蛟S這個客人，就是趙明誠呢～【簡析】春日，清晨，花園內(nèi)。綠楊掩映著秋千架，架上繩縈還在悠悠地晃動。年輕的女詞人剛剛蕩完秋千，兩手有氣無力，懶懶地下垂。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠；在她身上，涔涔香汗?jié)B透著薄薄的羅衣。花與人相襯，顯得格外的嬌美。驀然間，進(jìn)來一位客人。她猝不及防，抽身便走，連金釵也滑落下來?？腿耸钦l？詞中未作正面描寫，但從詞人的反響中可以知道，他定是位風(fēng)度翩翩的少年。詞人走到門口，又強(qiáng)按心頭的沖動，回眸偷覷那位客人的豐姿。為了掩飾自己的失態(tài)，她嗅著青梅，邊嗅邊看，嬌羞怯怯，昵人無那。《點絳唇》寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。倚遍闌干，衹[1]是無情緒。人何處，連天芳草[2]，望斷歸來路?！咀⑨尅浚篬1]衹〔zhǐ〕：只，僅僅。[2]芳草：芳香的青草?！竞單觥渴紫仍~人將“一寸”柔腸與“千縷”愁思相提并論，使人產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的壓抑感，仿佛她愁腸欲斷，再也承受不住。“惜春”兩句，不復(fù)直言其愁，卻“惜春春去”的矛盾中展現(xiàn)女子的心理活動。淅瀝的雨聲催逼著落紅，也催逼著春天歸去的腳步。唯一能給深閨女子一點慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只留下幾聲空洞的回響。惜春，惜花，也正是惜青春、惜年華的寫照。下片寫憑闌遠(yuǎn)望。中國古典詩詞中，常用“倚闌”表示人物心情悒郁無聊。這里詞人“倚”這個動詞后面綴以“遍”字，活畫出一深閨女子百無聊賴的煩悶苦惱。下句中又以“只是”與“倚遍”相照應(yīng)，襯托出因愁苦而造成的“無情緒”，這就有力地表現(xiàn)了愁情深重，無法排解。結(jié)尾處，遙問“人何處”，點明憑闌遠(yuǎn)望的目的，同時也暗示了“柔腸一寸愁千縷”、“只是無情緒”的根本原因。這里，詞人巧妙地安排了一個有問無答的布局，卻轉(zhuǎn)筆追隨著女子的視線去描繪那望不到盡頭的萋萋芳草，正順著良人歸來時所必經(jīng)的道路蔓延開去，一直延伸到遙遠(yuǎn)的天邊。然而望到盡頭，唯見“連天芳草”，不見良人蹤影。這首詞寫出了讓人肝腸寸斷的千縷濃愁：寂寞愁、傷春愁，傷別愁以及盼歸愁。結(jié)尾“望斷”二字寫盡盼歸不能的愁苦，此時感情已積聚至最頂峰，全詞到達(dá)高潮。《蝶戀花》淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關(guān)，唱到千千遍。人道山長水又?jǐn)啵瑸t瀟微雨聞孤館。惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)?！兜麘倩ā放涨顼L(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶翦燈花弄?！兜麘倩ā酚酪箲脩脷g意少，空夢長安，認(rèn)取長安道。為報今年春色好，花光月影宜相照。隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐春似人將老。《多麗》小樓寒，夜長簾幕低垂。恨瀟瀟[1]無情風(fēng)雨，夜來揉損瓊肌。也不似貴妃醉臉，也不似孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比較未新奇，細(xì)看取[2]，屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。微風(fēng)起，清芬醞藉[3]，不減酴釄[4]。漸秋闌[5]，雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝漢臯解佩[6]，似淚灑紈扇題詩[7]。朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴瘦[8]芳姿?？v愛惜，不知從此，留得幾多時。人情好，何須更憶，澤畔東籬?！咀⑨尅浚篬1]瀟瀟：疾歷的風(fēng)雨聲。一作“蕭蕭”。[2]看?。嚎粗?。取，語助詞。[3]醞藉〔yùnjiè〕：寬和有涵容。[4]酴釄〔tùmí〕：又作荼蘼，落葉小灌木，專供欣賞。[5]闌：盡。[6]漢臯〔gāo〕解佩：指鄭交甫于楚地漢臯臺下遇二仙女解佩相贈的故事。[7]紈〔wán〕扇題詩：指班倢伃寫《團(tuán)扇歌》。[8]瘦：一作“度”。多麗：此詞大致作於大觀元年(西年一一○七年)，李清照與趙明誠此時屏居青州鄉(xiāng)里。多麗：此詞大致作于大觀元年(西年一一○七年)，李清照與趙明誠此時屏居青州鄉(xiāng)里。瓊?。杭∧w如美玉。瓊?。杭∧w如美玉。此喻指白菊。此喻指白菊。貴妃醉臉：唐李濬《松窗雜錄》：「會春暮，內(nèi)殿賞牡丹花。上(玄宗)頗好詩，因問修己曰：『今京邑傳唱牡丹花詩，誰為首出?』修己對曰：『臣嘗聞公卿間多吟賞中書舍人李正封詩曰：「天香夜染衣，國色朝酣酒。」』上聞之，嗟賞移時。貴妃醉臉：唐李?！端纱半s錄》：「會春暮，內(nèi)殿賞牡丹花。上(玄宗)頗好詩，因問修己曰：『今京邑傳唱牡丹花詩，誰為首出?』修己對曰：『臣嘗聞公卿間多吟賞中書舍人李正封詩曰：「天香夜染衣，國色朝酣酒?！埂簧下勚?，嗟賞移時。楊妃方恃恩寵，上笑謂賢妃曰：『妝鏡臺前，宜飲以一紫金盞酒，則正封之詩見矣。楊妃方恃恩寵，上笑謂賢妃曰：『妝鏡臺前，宜飲以一紫金盞酒，那么正封之詩見矣。』」言楊貴妃稍飲酒，臉微紅，有國色天香之美?！弧寡詶钯F妃稍飲酒，臉微紅，有國色天香之美。孫壽愁眉：指孫壽善於作態(tài)以取媚於人。孫壽愁眉：指孫壽善于作態(tài)以取媚于人。孫壽，東漢梁冀妻。孫壽，東漢梁冀妻?！夺釢h書?梁冀傳》：「妻孫壽，色美而善為妖態(tài)，作愁眉、啼妝、墮馬髻、折腰步、齲齒笑，以為媚惑?！固评钯t注引《風(fēng)俗通》：「愁眉者，細(xì)而曲折?！埂逗鬂h書?梁冀傳》：「妻孫壽，色美而善為妖態(tài)，作愁眉、啼妝、墮馬髻、折腰步、齲齒笑，以為媚惑?！固评钯t注引《風(fēng)俗通》：「愁眉者，細(xì)而曲折。」韓令偷香：指韓壽身有奇香。韓令偷香：指韓壽身有奇香?！妒勒f新語?惑溺》：「韓壽美姿容，賈充辟以為掾。每聚會，賈女於青瑣中看，見壽，說之，恆懷存想，發(fā)於吟詠……壽聞之心動，遂請婢潛修音問，及期往宿。壽蹻捷絕人，踰牆而入，家中莫知。自是充覺女盛自拂拭，說暢有異於常。後會諸吏，聞壽有奇香之氣，是外國所貢，一著人則歷月不歇。充計武帝惟賜己及陳騫，餘家無此香，疑壽與女通……乃托言有盜，令人修牆。使反曰：『其餘無異，唯東北角如有人跡，而牆高非人所踰?！怀淠巳∨笥益究紗?，即以狀對。充秘之，以女妻壽。」案：韓壽應(yīng)稱韓掾，此因詞的平仄所限，又為防止與前句「孫壽」重複，故稱「韓令」?！妒勒f新語?惑溺》：「韓壽美姿容，賈充辟以為掾。每聚會，賈女于青瑣中看，見壽，說之，恒懷存想，發(fā)于吟詠……壽聞之心動，遂請婢潛修音問，及期往宿。壽蹻捷絕人，逾墻而入，家中莫知。自是充覺女盛自拂拭，說暢有異于常。后會諸吏，聞壽有奇香之氣，是外國所貢，一著人那么歷月不歇。充計武帝惟賜己及陳騫，余家無此香，疑壽與女通……乃托言有盜，令人修墻。使反曰：『其余無異，唯東北角如有人跡，而墻高非人所逾?！怀淠巳∨笥益究紗?，即以狀對。充秘之，以女妻壽?！拱福喉n壽應(yīng)稱韓掾，此因詞的平仄所限，又為防止與前句「孫壽」重復(fù)，故稱「韓令」。徐娘傅粉：指徐娘藉傅粉打扮。徐娘傅粉：指徐娘借傅粉打扮。《南史?梁元帝徐妃傳》：「(徐妃)諱昭佩，東海郯人也……帝左右暨季江有姿容，又與淫通。季江每嘆曰：『柏直狗雖老，猶能獵，蕭溧陽馬雖老，猶駿；徐娘雖老，猶尚多情。』」傅粉乃何晏事，此移用於徐娘?！赌鲜?梁元帝徐妃傳》：「(徐妃)諱昭佩，東海郯人也……帝左右暨季江有姿容，又與淫通。季江每嘆曰：『柏直狗雖老，猶能獵，蕭溧陽馬雖老，猶駿；徐娘雖老，猶尚多情?！弧垢捣勰撕侮淌?，此移用于徐娘?！妒勒f新語?容止》：「何平叔(晏)美姿儀，面至白。魏明帝疑其傅粉，正夏月，與熱湯餅，既噉，大汗出。以朱衣自拭，色轉(zhuǎn)皎然?！埂妒勒f新語?容止》：「何平叔(晏)美姿儀，面至白。魏明帝疑其傅粉，正夏月，與熱湯餅，既啖，大汗出。以朱衣自拭，色轉(zhuǎn)皎然?！鼓獙⒕洌阂庵疙n壽和徐娘雖俊美多情，但都需假借外飾，且兩人私行不檢，與白菊清芬潔白之出自天然，不能相比。莫將句：意指韓壽和徐娘雖俊美多情，但都需假借外飾，且兩人私行不檢，與白菊清芬潔白之出自天然，不能相比。屈平：屈原，名平。屈平：屈原，名平。心志高潔，不同流合汙。心志高潔，不同流合污。其<離騷>云：「朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英?！蛊?lt;離騷>云：「朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英?！固樟睿禾諠?，字淵明，曾為彭澤令，因不肯「為五斗米折腰向鄉(xiāng)里小兒」，掛冠歸耕。陶令：陶潛，字淵明，曾為彭澤令，因不肯「為五斗米折腰向鄉(xiāng)里小兒」，掛冠歸耕。其<飲酒>詩之五云：「采菊東籬下，悠然見南山?！估钋逭找蚨小革L(fēng)韻正相宜」之語。其<飲酒>詩之五云：「采菊東籬下，悠然見南山?！估钋逭找蚨小革L(fēng)韻正相宜」之語。荼蘼：一作「酴醾」。荼蘼：一作「酴醾」。初夏開花，色白，有香氣。初夏開花，色白，有香氣。蘇軾<荼蘼花菩薩泉>詩：「荼蘼不爭香，寂寞開最晚?！棺撁榔洳慌c人爭之性格。蘇軾<荼蘼花菩薩泉>詩：「荼蘼不爭香，寂寞開最晚?！官澝榔洳慌c人爭之性格。秋闌：秋將盡。秋闌：秋將盡。漢皋解佩：喻所愛逝去之速。漢皋解佩：喻所愛逝去之速?！俄n詩內(nèi)傳》：「鄭交甫遵彼漢皋臺下，遇二女，與言曰：『願請子之珮?！欢c交甫，交甫受而懷之，超然而去。十步循探之，即亡矣。迴顧二女，亦即亡矣?！?jié)h皋，山名，在今湖北襄陽西北。《韓詩內(nèi)傳》：「鄭交甫遵彼漢皋臺下，遇二女，與言曰：『愿請子之珮?！欢c交甫，交甫受而懷之，超然而去。十步循探之，即亡矣。回憶二女，亦即亡矣。」?jié)h皋，山名，在今湖北襄陽西北。紈扇題詩：感嘆事物隨時序之變化。紈扇題詩：感慨事物隨時序之變化。漢班昭，成帝時入宮，被立為婕妤。漢班昭，成帝時入宮，被立為婕妤。後趙飛燕得寵，頗嬌妒，班昭退居?xùn)|宮，嘗作<怨歌行>云：「新裂齊紈素，皎潔如霜雪，裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月。出入君懷袖，動搖微風(fēng)發(fā)。?？智锕?jié)至，涼風(fēng)奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕?！购筅w飛燕得寵，頗嬌妒，班昭退居?xùn)|宮，嘗作<怨歌行>云：「新裂齊紈素，皎潔如霜雪，裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月。出入君懷袖，動搖微風(fēng)發(fā)。?？智锕?jié)至，涼風(fēng)奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕?！姑髟拢阂槐咀鳌咐试隆?。明月：一本作「朗月」。澤畔東籬：澤畔，借指屈原。澤畔東籬：澤畔，借指屈原。其<漁父>云：「屈原既放，遊於江潭，行吟澤畔，顏色憔悴?！箹|籬，借指陶淵明。其<漁父>云：「屈原既放，游于江潭，行吟澤畔，顏色憔悴?！箹|籬，借指陶淵明。見注9。見注9。註：本文參考三民書局之”李清照集”注：本文參考三民書局之”李清照集”【賞析】菊花，以其高潔的品性，歷來為人們喜愛，李清照此詞，實乃讚頌菊花。菊花，以其高潔的品性，歷來為人們喜愛，李清照此詞，實乃贊頌菊花。整首詞，都圍繞白菊著筆，寫白菊，其實也是寫她自己。整首詞，都圍繞白菊著筆，寫白菊，其實也是寫她自己。詞的上片藉人物來詠菊。詞的上片借人物來詠菊。作者連用楊貴妃、孫壽、韓掾、徐妃的典故，突出菊花的高潔和不媚俗態(tài)；又以屈原、陶淵明的人品來比擬菊花的品性，暨表達(dá)她對菊花和屈、陶二人的讚賞，也突顯自己不同流俗的性情襟抱。作者連用楊貴妃、孫壽、韓掾、徐妃的典故，突出菊花的高潔和不媚俗態(tài)；又以屈原、陶淵明的人品來比較菊花的品性，暨表達(dá)她對菊花和屈、陶二人的贊賞，也突顯自己不同流俗的性情襟抱。下片寫憐菊，也是用擬人、移情的手法，將白菊的情態(tài)和精神，表露無遺。下片寫憐菊，也是用擬人、移情的手法，將白菊的情態(tài)和精神，表露無遺?！秆┣逵袷荨埂ⅰ笣h皋紈扇」、「明月清風(fēng)」、「濃煙暗雨」的描寫，傳神而貼切?！秆┣逵袷荨?、「漢皋紈扇」、「明月清風(fēng)」、「濃煙暗雨」的描寫，傳神而貼切。「縱愛惜，不知從此，留得幾多時」三句多少帶有傷感的情緒，憐花亦自憐，李清照自己也擔(dān)心承受不住外在的打擊?！缚v愛惜，不知從此，留得幾多時」三句多少帶有傷感的情緒，憐花亦自憐，李清照自己也擔(dān)憂承受不住外在的打擊?！溉饲楹?，何須更憶，澤畔東籬」，則以反詰語作結(jié)，對照篇首「樓寒夜長」、「無情風(fēng)雨」的描寫，不難看出她心中多少有點憤激和不平之情?！溉饲楹?，何須更憶，澤畔東籬」，那么以反詰語作結(jié)，對照篇首「樓寒夜長」、「無情風(fēng)雨」的描寫，不難看出她心中多少有點憤激和不平之情。讀李清照此詞，要聯(lián)想當(dāng)時的環(huán)境。讀李清照此詞，要聯(lián)想當(dāng)時的環(huán)境。此詞大致作於北宋大觀元年。此詞大致作于北宋大觀元年?；兆诔鐚幠觊g，「元祐黨籍」事起，李清照的父親李格非入黨籍，此對李清照無疑是一大打擊?；兆诔鐚幠觊g，「元佑黨籍」事起，李清照的父親李格非入黨籍，此對李清照無疑是一大打擊。崇寧五年，趙明誠的父親趙挺之罷相，不久去世，趙明誠、李清照夫婦又遭受一次重大打擊。崇寧五年，趙明誠的父親趙挺之罷相，不久去世，趙明誠、李清照夫婦又遭受一次重大打擊。詞中「風(fēng)雨揉損瓊肌」，抑或暗喻政治風(fēng)波對趙家的打擊。詞中「風(fēng)雨揉損瓊肌」，抑或暗喻政治風(fēng)波對趙家的打擊。「不似貴妃」、「不似孫壽」、「韓令偷香」、「徐娘傅粉」等，則喻指不屑取媚當(dāng)時的權(quán)貴蔡京等人。「不似貴妃」、「不似孫壽」、「韓令偷香」、「徐娘傅粉」等，那么喻指不屑取媚當(dāng)時的權(quán)貴蔡京等人。我們?nèi)绻私猱?dāng)時特定的政治環(huán)境，那麼，對李清照寫此詞的心境，就不難理解。我們?nèi)绻私猱?dāng)時特定的政治環(huán)境，那么，對李清照寫此詞的心境，就不難理解?！而P凰臺上憶吹簫》香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！這回去也，千萬遍陽關(guān)，也那么難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁?！举p析】李清照與趙明誠婚姻美滿，情深意篤。心愛的丈夫即將出游，作為妻子，情知無法挽留，離恨別苦自然難以盡述。此詞寫與丈夫分別時的痛苦心情，曲折婉轉(zhuǎn)，滿篇情至之語，一片肺腑之言。上片俱寫離別前情景。起首五句，是對由夜及晨情事的交代：由于一夜沒有續(xù)填香料，銅制的獅形熏爐中早已香消燼冷，紅色的錦被胡亂地堆在床上，早晨起來后情緒不佳，諸事無心，連頭也懶得去梳，任憑那鏡奩之上蓋滿灰塵，漸升的曉日高過簾鉤。這五句詞，十分形象、具體地展現(xiàn)了詞人與丈夫臨別時悵然凄然、百無聊賴的心情?！跋憷浣疴ァ?，首先創(chuàng)造出一種凄清幽寂的環(huán)境氣氛?！氨环t浪”，化用柳永《鳳棲梧》詞“酒力漸濃春思蕩，鴛鴦繡被翻紅浪”句意，暗示夫妻間一夜雨密云稠，兩情繾綣。歐陽修《蝶戀花?詠枕兒》詞：“昨夜佳人初命偶，論情旋旋移相就。幾疊鴛衾紅浪皺，暗覺金釵，磔磔聲相扣?！币嘟琛傍x衾紅浪皺”暗寫男女情事。解說此詞者一向止于字面，不愿揭出本句的隱義，大約是認(rèn)為如此近于流俗的意思與易安的身份和詞風(fēng)未符。其實，它與《減字木蘭花》〔賣花擔(dān)上〕、《浣溪沙》〔繡面芙蓉一笑開〕等詞一樣，都表現(xiàn)了易安詞在抒情上大膽率真的一面。“起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。”反反復(fù)復(fù)地寫無心梳妝一件事，雖未語涉離別，卻足見離愁別恨充溢心間。丈夫今朝即將離家遠(yuǎn)行，閨中人從此更有何心情梳洗打扮！溫庭筠《菩薩蠻》詞：“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。”不過是寫閨中閑情，而易安于此卻是述閨中濃愁了。接下去“生怕離懷別苦”數(shù)句，說出愁的原因，點明題旨。丈夫臨走前，本來有許許多多的心事待向他訴說，可是一想到說出來會增添他的煩惱，會影響他的行程，所以話到嘴邊又咽了回去?！岸嗌偈?、欲說還休”一句，與孫夫人《風(fēng)中柳》詞“怕傷郎、又還休道”同意。欲說又不忍說，甘愿把痛苦埋藏在心底，由自己默默忍受，其對丈夫的摯愛深情，于此隱然可見?！靶聛硎?，非干病酒，不是悲秋”三句，寫近來自己因即將到來的離別而日形消瘦，但卻不直接說出，而是用“排他法”否認(rèn)可能導(dǎo)致瘦的其他原因。這就防止了正面用筆的直露，給讀者留下了馳騁想象的空間。既不是因為“日日花前常病酒”〔馮延巳《鵲踏枝》〕而瘦，也不是因為“悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰”〔宋玉《九辯》〕而瘦，那么究竟因何而瘦，也就足可引人深思了?！恫萏迷娪唷氛砣^：“瘦為甚的，尤妙?！笨峙乱簿兔钤谝苑凑f正、以不答而答上。下片先是接寫去者難離之苦，然后用一“念”字領(lǐng)起，設(shè)想別后情形。換頭一句采用疊字以加重語氣，極寫詞人留人不住的失望之情?！靶荨?，猶罷了、算了的意思?！斑@回去也，千萬遍陽關(guān)，也那么難留。”說明今朝去意已決，再難挽留?！瓣栮P(guān)”，即《陽