關(guān)于雨中曲觀后感【三篇】

關(guān)于雨中曲觀后感【三篇】觀后感】

《雨中曲》是一部由斯坦利·多南/吉恩·凱利執(zhí)導(dǎo)，吉恩·凱利/唐納德·奧康納/黛比·雷諾斯主演的一部喜劇/歌舞/愛(ài)情類(lèi)型的電影，下面是我精心整理的關(guān)于雨中曲觀后感【三篇】，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

【篇1】雨中曲觀后感

對(duì)于我來(lái)說(shuō)，片中的歌舞有點(diǎn)冗長(zhǎng)，讓我分心地想起高中時(shí)代練啦啦隊(duì)的隊(duì)形;那種灰姑娘似的溫馨劇情，也常讓我覺(jué)得男女主角像芭比和肯尼(或是史瑞克2的PrinceCharming)。最吸引我的是那些早期攝影棚拍攝的細(xì)節(jié)，片中可以看見(jiàn)很多棚內(nèi)的道具、設(shè)備、燈光，也可以瞧見(jiàn)影片的排演、特技演員的動(dòng)作、配音對(duì)嘴和早期收音的方式，有一種‘幕后花絮’的特殊效果，滿足了小影迷的好奇心。

SinginintheRain，被歸類(lèi)成backstagemusical，也就是以劇中劇的方式讓觀眾看到后臺(tái)的種種。此劇中主角的身分設(shè)定為電影主角，所以可以看到電影的制作過(guò)程和拍攝效果(特別是聲音)。片中輕松的談?wù)摰诫娪懊襟w本身的特性和意義，觸及真實(shí)和虛構(gòu)之間的分界(ex:一開(kāi)始男主角說(shuō)的話和畫(huà)面呈現(xiàn)出來(lái)的事實(shí)不符、用女主角的口中說(shuō)出對(duì)于電影表演的質(zhì)疑、男主角死黨唱的MakemeLaugh想為電影的娛樂(lè)性辯護(hù)等等)。透過(guò)電影拍攝的過(guò)程來(lái)突顯出這是一部“有關(guān)于電影的電影”。

有人說(shuō)，‘關(guān)于電影的電影’是大師或是論導(dǎo)演才會(huì)觸碰的主題，是嚴(yán)肅的對(duì)電影致敬及提問(wèn)。我不太懂它的定義或是深刻內(nèi)涵，不過(guò)我覺(jué)得SinginintheRain常很巧妙的處理虛實(shí)真假彼此對(duì)映的趣味，唱唱跳跳，開(kāi)開(kāi)心心。比起蔡明亮的‘不散’、費(fèi)里尼的‘八又二分之一’或是楚浮的‘Dayfornight’都平易近人多了。

SinginintheRain以愛(ài)情通俗故事做為第一層糖衣，再加上精采歌舞包裝，已經(jīng)具商業(yè)賣(mài)點(diǎn)，然而除此之外，又有許多有趣面向和細(xì)膩考究，讓它可以影史留名，叫好又叫座。

在雨天窩在家里看著漫妙的舞姿聽(tīng)著悅耳的歌聲，就像是欣賞迪士尼卡通那樣不用提心吊膽，有著理所當(dāng)然的樂(lè)觀：邪不勝正、困難終將必克服、離散的也必將團(tuán)聚、愛(ài)情圓滿、事業(yè)成功。

【篇2】雨中曲觀后感

《雨中曲》（Singin"intheRain）誕生于1952年，正值美國(guó)戰(zhàn)后相對(duì)穩(wěn)定和平的年代，中產(chǎn)階級(jí)方興未艾，“嬰兒潮”正滾滾而來(lái)。作為好萊塢黃金時(shí)期的經(jīng)典歌舞片，《雨中曲》中盡情展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)電影/歌舞演員超群的表演能力與好萊塢電影制作的精良工藝；目不暇接的舞步、眼花繚亂的剪輯、簡(jiǎn)潔完整的敘事、妙趣橫生的臺(tái)詞，將近60多年過(guò)去了，《雨中曲》依然歷久彌新，堪稱(chēng)是電影史上最完美的歌舞片。

但《雨中曲》的精彩并不僅僅在于技術(shù)上的登峰造極。相信入門(mén)級(jí)別的電影愛(ài)好者都很難忽略這部影片的故事背景：那是二十世紀(jì)二三十年代——無(wú)聲電影與有聲電影交界的年代，《雨中曲》劇情的主要沖突也是因有聲電影的出現(xiàn)而產(chǎn)生的。無(wú)聲電影時(shí)期的銀幕紅星琳娜外表嬌美動(dòng)人，在好萊塢已擁有大批粉絲。但隨著有聲電影的時(shí)代到來(lái)，影迷們迫不及待要在影院里聽(tīng)見(jiàn)自己的偶像開(kāi)口說(shuō)話，嗓音尖細(xì)、咬字不準(zhǔn)的琳娜頓時(shí)傻眼，卡在了事業(yè)瓶頸。而她與自己的銀幕搭檔唐、能歌善舞的小演員凱西之間的三角關(guān)系也令人啼笑皆非，是輕松娛樂(lè)的歌舞片里不可或缺的喜劇元素。這部關(guān)于電影的電影，不單為我們?cè)炝艘粋€(gè)長(zhǎng)達(dá)100分鐘的明星夢(mèng)，同時(shí)也包含了好萊塢對(duì)于自身明星制度的反思，乃至嘲諷。

作為一部五十年代拍攝的電影，導(dǎo)演（也是演員吉恩·凱利本人）以一種懷念而調(diào)侃的姿態(tài)，敘述了過(guò)去無(wú)聲電影的種種拙劣浮夸，更通過(guò)名不過(guò)經(jīng)傳的小演員凱西之口，嘲笑了當(dāng)時(shí)花瓶式的電影明星：“那根本不是表演，只不過(guò)做幾個(gè)表情而已”。除了戲謔電影明星，影片里還有意加入了對(duì)于無(wú)聲電影時(shí)期編劇的反諷橋段。默片階段演員不用開(kāi)口說(shuō)話，字幕也只有寥寥幾行，演員在拍攝過(guò)程中往往只用重復(fù)幾句簡(jiǎn)單臺(tái)詞，用來(lái)帶入表演情緒即可。而如今電影改頭換面，編劇卻依然按照老辦法行事，演員一開(kāi)口便是空洞直白的“我愛(ài)你，我愛(ài)你，我愛(ài)你…”，簡(jiǎn)直把愛(ài)情片拍成了弱智片。這部“關(guān)于電影的電影”中，有心的影迷能看到導(dǎo)演有意設(shè)計(jì)了大量對(duì)于好萊塢電影的嬉笑怒罵，自嘲、玩笑、各種梗層出不窮，普通觀眾固然看得開(kāi)心，熱愛(ài)電影史考古和鉆牛角尖的影迷群體也都能樂(lè)在其中。

不過(guò)《雨中曲》中，歌舞和音樂(lè)元素或許比情節(jié)敘事更加重要。歌舞不單單是這部影片的形式，更是劇情的一部分。在琳娜無(wú)法勝任自己的角色嗓音之后，為何鬼靈精怪的男二號(hào)科斯莫一拍腦袋，就掉準(zhǔn)槍頭讓唐把電影改成一部歌舞片？歌舞片是有聲電影誕生后很快就出現(xiàn)的影片類(lèi)型，這與當(dāng)時(shí)美國(guó)音樂(lè)劇的興盛密切相關(guān)。音樂(lè)劇與歌舞片在英語(yǔ)中都是musical一詞，為了區(qū)別舞臺(tái)與銀幕，往往把歌舞片稱(chēng)為“musicalfilm”，而音樂(lè)劇稱(chēng)為“musicaltheatre”。音樂(lè)劇在美國(guó)真正脫離戲院雜耍、開(kāi)始在喬治.柯漢（GeorgeM.Cohan）的基礎(chǔ)上深根發(fā)芽也正是在二十世紀(jì)二三十年代，最終在導(dǎo)演巴斯比·伯克利（BusbyBerkeley）手中達(dá)到巔峰。音樂(lè)劇作為大眾市民喜聞樂(lè)見(jiàn)的音樂(lè)娛樂(lè)，有聲電影最早完全將音樂(lè)劇照搬到膠片上，但隨后也開(kāi)始穿插電影的敘事邏輯，加入更多情節(jié)內(nèi)容，而隨著音樂(lè)劇自身的成熟與發(fā)展，歌舞片形式也越發(fā)豐富，這兩者可謂互相借鑒、彼此依存的關(guān)系。

在《雨中曲》的后半部分，導(dǎo)演將“劇中劇”《舞蹈騎士》（TheDancingCavalier）的開(kāi)頭部分完整插入正片，觀眾所看到的畫(huà)面事實(shí)上是在唐與科斯莫的腦海中實(shí)現(xiàn)的，或許在某種程度上有些節(jié)奏脫節(jié)，讓部分觀眾摸不著頭腦。但在這劇中劇里，我們看到的卻是最貼近真正音樂(lè)劇的十幾分鐘，劇情在最大程度上被弱化了，只能看出一個(gè)故事大概：窮小子唐獨(dú)闖百老匯，名利雙收后卻依然得不了美人心。但其中群舞、雙人舞、獨(dú)舞極為出彩，場(chǎng)面調(diào)度和舞臺(tái)布景都堪比出色的音樂(lè)劇，而短短露面的美人賽德·查里斯（CydCharisse）則貢獻(xiàn)了堪稱(chēng)全劇中最令人心醉的浪漫場(chǎng)面：飄逸的白紗在大風(fēng)中包裹著她與唐兩人，象征愛(ài)人之間的纏綿與柔情。劇中劇也使用了電影拍攝中的經(jīng)典致敬手法，重現(xiàn)了1929年米高梅出品的第一部大型歌舞片《百老匯旋律》（BroadwayMelody）中的舞蹈場(chǎng)面，可見(jiàn)導(dǎo)演用心之精到，劇本之豐富，而《雨中曲》也絕非打打鬧鬧、純粹逗樂(lè)的娛樂(lè)之作。

100分鐘的影片說(shuō)長(zhǎng)不長(zhǎng)，但看點(diǎn)頗多，一時(shí)也無(wú)法逐一道明。有處細(xì)節(jié)不少觀眾都留心關(guān)注了，那是在影片前半部分，無(wú)聲電影在影院上映時(shí)，銀幕前的樂(lè)池中一個(gè)正規(guī)管弦樂(lè)隊(duì)正跟隨指揮給影片現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)。這種形式的觀影體驗(yàn)也許隨著有聲電影的到來(lái)便不再存在，但作為音樂(lè)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生，不禁好奇當(dāng)時(shí)電影院音樂(lè)的來(lái)龍去脈。是否在大城市的當(dāng)紅電影院會(huì)專(zhuān)門(mén)配備一個(gè)樂(lè)團(tuán)？樂(lè)手們的專(zhuān)業(yè)水平與薪資如何？電影音樂(lè)的創(chuàng)作又是怎樣的行情？熟悉蘇聯(lián)時(shí)期音樂(lè)家的樂(lè)迷應(yīng)該了解，在斯大林高壓時(shí)期，自由的音樂(lè)創(chuàng)作舉步維艱，不少作曲家便通過(guò)給審查合格后的電影譜寫(xiě)配樂(lè)，作為養(yǎng)家糊口之道。肖斯塔科維奇、普羅科夫耶夫、哈恰圖良都曾為電影配樂(lè)，不少也成為知名作品流傳下來(lái)。在有聲電影以排山倒海之勢(shì)吞沒(méi)無(wú)聲電影后，或許不少音樂(lè)人又要另尋出路。

【篇3】雨中曲觀后感

《雨中曲》是音樂(lè)歌舞的杰作，也是一部關(guān)于好萊塢艱辛的佳作。20年代末期開(kāi)始有了電影，很多無(wú)聲電影明星遭遇到了聲音的考驗(yàn)，也產(chǎn)生了淘汰與幕后的掩飾工作。

這部電影我看過(guò)兩遍，每一次都被影片中的歡樂(lè)氣氛感染，尤其是男主角唐一個(gè)人在雨中邊舞邊唱的“雨中曲”，更是記憶猶新。像瘋子一樣的快樂(lè)，我被感染了。

這部影片描繪的是表演歌舞雜耍的唐投身電影圈，有了更上一層的發(fā)展，然而跟他搭檔的女明星卻嗓音奇差無(wú)比。最后只好由吉恩的女友凱西作幕后的配音。觀眾搞不清狀況，還對(duì)女明星敬佩有加，令她勝利沖昏了頭，不承認(rèn)黛比的貢獻(xiàn)。結(jié)果在一次隨片登臺(tái)的表演中，觀眾對(duì)女明星琳娜的聲音差別疑惑不已，一致要求其唱歌。觸犯眾怒的琳娜在眾人設(shè)計(jì)下現(xiàn)場(chǎng)出丑，凱西反敗為勝。不僅擁有幸福的愛(ài)情，也擁有輝煌的事業(yè)。

從這部影片中，我讀到了樂(lè)觀的態(tài)度，不懈的追求，勇敢的創(chuàng)新。

演員身上散發(fā)著樂(lè)觀的氣息，當(dāng)《戰(zhàn)斗騎士》嘗試改為有聲電影時(shí)，由于有聲技術(shù)不成熟，讓《戰(zhàn)斗騎士》一片慘敗。凱西和唐的朋友，給予唐最真摯的支持，并提出創(chuàng)意，從而使他們看到了美好的清晨，共同用歌舞迎接美好的清晨。

唐的追求和堅(jiān)持也是影片感染我的地方，從成為歌舞雜耍明星已是不易，然而他不滿足于現(xiàn)狀，來(lái)到好萊塢，從最苦最累的特技演員做起，皇天不負(fù)有心人，他終于遇到了他的伯樂(lè)，《戰(zhàn)斗騎士》讓他名聲大躁。他也曾得意，然而凱西對(duì)他的不屑如一盆冷水，讓他清醒，尋找自己的不足，像一股動(dòng)力，促他更加努力，也讓他瞬間被凱西吸引。面對(duì)觀眾的追捧，他沒(méi)有侍寵而嬌，這也為他在有聲電影界再次成功埋下伏筆。

對(duì)于琳娜我們要以此為鑒，正確認(rèn)識(shí)自己的缺點(diǎn)并刻苦改正。更不可得意忘形。、，無(wú)視他人的付出，輕視他人及他人的貢獻(xiàn)。驕傲使人落后。因?yàn)榈靡馔?，她觸了眾怒，也導(dǎo)致他最后被迫出丑，她的結(jié)局可想而知。

影片最具感染力的一