從小說(shuō)到電影：電影《霸王別姬》的文學(xué)改編

摘要香港作家李碧華的小說(shuō)《霸王別姬》，被改編成同名電影，講述了兩位伶人程蝶衣和段小樓的動(dòng)蕩坎坷的悲劇人生。影片情感劇烈，故事情節(jié)曲折，人物形象塑造深刻。電影在對(duì)小說(shuō)的改編上，既努力保留了原著中關(guān)于人性的深度思考，又通過(guò)影像化語(yǔ)言強(qiáng)化了人物命運(yùn)和情感關(guān)系跌宕起伏的戲劇感，用電影重新講述故事，建立新的人物關(guān)系，揭示了比小說(shuō)更深刻的生命哲理。本文主要通過(guò)對(duì)比《霸王別姬》的小說(shuō)和影視作品，探討文學(xué)作品的影視改編策略。關(guān)鍵詞：《霸王別姬》文學(xué)改編影像化表達(dá)ABSTRACTHongKongwriterlibihua'snovelfarewellmyconcubine,adaptedintothefilmofthesamename,tellsthestoryoftheturbulentandtragiclifeofChengdieyiandDuanxiaolou.Thefilmisemotionallyintense,thestorytwistsandturns,andthecharacterimageisdeeplyshaped.Intheadaptationofthenovel,thefilmnotonlykeepsthedeepthinkingabouthumannatureintheoriginalnovel,butalsostrengthensthedramaticsenseoftheupsanddownsofthecharacters'fateandemotionalrelationshipthroughtheimagelanguage.Thefilmrevealsadeeperlifephilosophythanthenovel.Thispapermainlythroughthecomparisonofthenovel"farewellmyconcubine"andthefilmandtelevisionworks,toexplorethefilmandtelevisionadaptationstrategyofliteraryworks.Keywords：《farewellmyconcubine》；Basedonliterature；Imagedexpression目錄一、引言 1二、故事結(jié)構(gòu)的改編 1（一）小說(shuō)和電影結(jié)構(gòu)的不同 1（二）電影對(duì)小說(shuō)結(jié)局的改編 2三、電影對(duì)小說(shuō)人物形象關(guān)系的改編 3（一）電影對(duì)艷紅母親形象的虛化 3（二）小癩子結(jié)局的改編 4（三）小四身世的改編 5（四）菊仙與程蝶衣關(guān)系的變化 5四、影像化的表達(dá) 6（一）電影中增加的新意象 6（二）影像化的人設(shè) 7五、電影《霸王別姬》的三個(gè)改編策略 8（一）視聽(tīng)語(yǔ)言的轉(zhuǎn)化 8（二）人物形象的再塑 8（三）劇情曲折化 8六、結(jié)語(yǔ) 9參考文獻(xiàn) 10致謝 11從小說(shuō)到電影：電影《霸王別姬》的文學(xué)改編一、引言1981年，香港作家李碧華為羅啟銳導(dǎo)演寫(xiě)了電視劇本《霸王別姬》。1985年，李碧華對(duì)劇本進(jìn)行了修改后，出版了小說(shuō)《霸王別姬》。小說(shuō)是以戲曲《霸王別姬》作為程蝶衣和段小樓情感發(fā)展和命運(yùn)走向的主線，講述了兩人坎坷又悲慘的一生。1993年，導(dǎo)演陳凱歌根據(jù)李碧華和編劇蘆葦共同改寫(xiě)的電影劇本制作了電影《霸王別姬》。1993年《霸王別姬》成為第一部取得金棕櫚獎(jiǎng)的中國(guó)電影，此外還獲得多項(xiàng)國(guó)外大獎(jiǎng)，并且是惟一一部同時(shí)獲得金棕櫚獎(jiǎng)和金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片的華語(yǔ)電影。1994年張國(guó)榮憑借《霸王別姬》中的精彩表演被第四屆中國(guó)電影表演藝術(shù)學(xué)會(huì)評(píng)為特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。2005年《霸王別姬》被美國(guó)《時(shí)代周刊》評(píng)選為“全球史上百部最佳電影”之一。/item/%E9%9C%B8%E7%8E%8B%E5%88%AB%E5%A7%AC/8130086?fr=aladdin/item/%E9%9C%B8%E7%8E%8B%E5%88%AB%E5%A7%AC/8130086?fr=aladdin電影在小說(shuō)原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行了新的藝術(shù)改造，用影像化語(yǔ)言豐富地呈現(xiàn)出社會(huì)發(fā)展中時(shí)代的更替、命運(yùn)的無(wú)常和人物的努力抗?fàn)?。王佳瀅王佳瀅.從文字到影像:電影《霸王別姬》的文學(xué)改編[J].北方文學(xué)，2018（36）本文主要通過(guò)對(duì)比《霸王別姬》的小說(shuō)和電影，分析電影對(duì)小說(shuō)的故事結(jié)構(gòu)、人物形象關(guān)系的改編和電影對(duì)小說(shuō)內(nèi)容的影像化表達(dá)，以探討文學(xué)作品的影視改編策略。二、故事結(jié)構(gòu)的改編（一）小說(shuō)和電影結(jié)構(gòu)的不同小說(shuō)采用的是線性敘事的手法，按時(shí)間順序，從母親艷紅抱著小豆子在天橋看戲班賣藝開(kāi)始，到程蝶衣和段小樓在香港的空戲臺(tái)最后一次同臺(tái)演出后，最終就此分別。故事雖然是悲劇式的開(kāi)頭，但是結(jié)局是開(kāi)放式的，看上去兩人似乎都有好的結(jié)局。小說(shuō)按時(shí)間順序來(lái)描寫(xiě)故事的發(fā)展過(guò)程，有利于讀者建立起完整的時(shí)間線，更好地理解整個(gè)故事中人物之間的邏輯關(guān)系。而電影采用的是倒敘和插敘，從故事的時(shí)間線來(lái)看，電影的開(kāi)頭就是整個(gè)故事最后結(jié)局的最后一次同臺(tái)演出，以兩人同臺(tái)開(kāi)始，最后以兩人同臺(tái)演出結(jié)束，故事的時(shí)間線和小說(shuō)一致，卻是悲劇式的結(jié)局。倒敘和插敘的手法，更具有藝術(shù)性，故事的開(kāi)頭，兩人一步步地從黑暗走向舞臺(tái)，在兩束光的照射下，兩人像是茫茫蒼生中渺小掙扎的生命，為后面敘述兩人悲苦動(dòng)蕩的故事做了強(qiáng)有力的鋪墊。小說(shuō)與電影的故事時(shí)間線均從民國(guó)開(kāi)始，到新時(shí)代結(jié)束，講述了程蝶衣和段小樓兩個(gè)伶人悲苦動(dòng)蕩的人生和二人之間糾葛紛爭(zhēng)的關(guān)系。（二）電影對(duì)小說(shuō)結(jié)局的改編小說(shuō)和電影的結(jié)局都是以兩人最后演出作為結(jié)束，然而小說(shuō)和電影最后表達(dá)的結(jié)局卻截然不同。在小說(shuō)的最后，兩人年歲已高，相互攙扶著上場(chǎng)，完成兩人最后一次同臺(tái)演出《霸王別姬》。在演到虞姬拔劍自刎時(shí)，程蝶衣把心一橫，直向脖子抹去。小樓完全措手不及，急著用手捂住他的傷口。“師弟！”小樓搖撼他：“戲唱完了?！钡麦@醒。戲，唱，完，了。燦爛的悲劇已然結(jié)束。華麗的情死只是假象。他自搖夢(mèng)中，完全醒過(guò)來(lái)。是一回戲弄。太美滿了！強(qiáng)撐著爬起來(lái)。拍拍灰塵。嘴角掛著一朵詭異的笑。“我這輩子就是想當(dāng)虞姬！”他用盡了力氣。再也不能了。后來(lái)，蝶衣隨團(tuán)回去了。李碧華.霸王別姬[M].北京：新星出版社，2013（223-224）這是開(kāi)放式的結(jié)局，沒(méi)有交代程李碧華.霸王別姬[M].北京：新星出版社，2013（223-224）而電影的結(jié)局，同樣也是年事已高的兩人在空戲臺(tái)上唱戲，由于年紀(jì)大了，小樓唱到最后的時(shí)候氣上不去了，只好停下，“不靈了，不靈了，不跟趟了。”小樓大口大口地喘著氣，“人老了。”兩人相視一笑?！靶∧峁媚攴蕉??！钡裸读算叮o接上，“正青春被師傅削去了頭發(fā)?！薄拔冶臼悄袃豪??！薄坝植皇桥?huà)啥??！薄板e(cuò)了，又錯(cuò)了！”小樓笑著指著蝶衣說(shuō)。蝶衣好像是想起了以前練功時(shí)念錯(cuò)唱詞的場(chǎng)景，自顧自地念著“我本是男兒郎，又不是女?huà)啥??！闭f(shuō)罷回過(guò)神來(lái)，“來(lái)我們?cè)賮?lái)?！眱扇擞种匦聛?lái)了一遍，“大王，漢兵他他他……他殺進(jìn)來(lái)了！”“在哪里？”這時(shí)音樂(lè)聲加強(qiáng)，蝶衣意味深長(zhǎng)地看著小樓，拔出了寶劍，虞姬自刎了。小樓聽(tīng)到寶劍落地的聲音，猛一回頭，驚呼：“蝶衣！”緩了緩，輕呼一聲：“小豆子”小樓笑了。電影對(duì)于結(jié)局的處理并不是像小說(shuō)那樣的開(kāi)放式結(jié)局，并沒(méi)有直接畫(huà)面顯示蝶衣已經(jīng)自刎，而是通過(guò)畫(huà)外音效和小樓的反應(yīng)，來(lái)告訴觀眾，蝶衣已經(jīng)和虞姬一樣，自刎了。同時(shí)這樣的結(jié)局更像是一種命運(yùn)的輪回，一切又回到了原點(diǎn)。電影導(dǎo)演陳凱歌說(shuō)：“程蝶衣必須死，因?yàn)槲ㄓ兴?，才能讓?ài)變得更有力度?！敝熨R江、桂曉菁.論《霸王別姬》的悲劇性[N].景德鎮(zhèn)高專學(xué)報(bào)，2013（4）：36李碧華筆下的小說(shuō)結(jié)局就是對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)的諷刺，兩位主人公后來(lái)都過(guò)著極其平淡的生活，直至活成垂垂老朽，像是忘記了往事的沉重。而在電影里程蝶衣與歷史上的虞姬結(jié)局一樣，都是為了自己的男人而殉情。程蝶衣的癡迷是神圣的，像古代貞烈女子為愛(ài)殉情的癡迷一樣，這種癡迷在電影里得到了升華，這與小說(shuō)顯然有很大的不同。終其一生都在追求完美的程蝶衣，帶著他對(duì)他的“霸王”執(zhí)著癡迷的愛(ài)，輾轉(zhuǎn)漂泊在這個(gè)不完美的殘酷世界中，最終在最完美的時(shí)間和地點(diǎn)拔刀自刎，將演繹了一生的大戲落下幕布。這是一個(gè)極其震撼且具有沖擊力的結(jié)局，使程蝶衣這個(gè)人物帶有古希臘英雄的悲劇宿命論的色彩。電影中的充滿戲劇性和悲劇性的自殺結(jié)局正是體現(xiàn)了程蝶衣朱賀江、桂曉菁.論《霸王別姬》的悲劇性[N].景德鎮(zhèn)高專學(xué)報(bào)，2013（4）：36三、電影對(duì)小說(shuō)人物形象關(guān)系的改編（一）電影對(duì)艷紅母親形象的虛化小說(shuō)中艷紅將小豆子交到戲班，簽了生死合同后，與小豆子不舍地告別，還要再叮嚀分吃糕點(diǎn)的事兒，之后插入一長(zhǎng)段的回憶一一母子兩人相依為命，窮困潦倒的生活，大冬天睡在閣樓的破木板上，用大醬油瓶子盛滿開(kāi)水暖腳……為了能養(yǎng)活兒子，她不得不當(dāng)了暗娼。李碧華.霸王別姬李碧華.霸王別姬[M].北京：新星出版社，2013（13-14）電影則對(duì)艷紅這個(gè)人物進(jìn)行了簡(jiǎn)單化處理，僅僅交代了她妓女的身份，并沒(méi)有交代艷紅為什么要把小豆子送去戲班，只是說(shuō)了一句：“不是養(yǎng)活不起，實(shí)在是男孩大了留不住，這才來(lái)投奔您來(lái)的。”給觀眾留下了疑惑：以往的說(shuō)法都是“女孩大了留不住”，為什么艷紅會(huì)說(shuō)出“男孩大了留不住”，這樣的臺(tái)詞設(shè)置非常高超，沒(méi)有直接點(diǎn)明原因，給觀眾留下了想象空間，同時(shí)也吸引著觀眾繼續(xù)往下看。而同樣是剁手指的場(chǎng)景，電影里的表現(xiàn)更具有震撼力，全程沒(méi)有一句臺(tái)詞，只通過(guò)演員的動(dòng)作和神態(tài)來(lái)表現(xiàn)，在演員蔣雯麗的表現(xiàn)中，我們透過(guò)電影，感受到了那種寒氣滲骨的疼痛，這絕對(duì)是文字表現(xiàn)不出來(lái)的魅力。在艷紅離開(kāi)后，戲班孩子們笑小豆子的衣服是“窯子里的東西”，小豆子憤怒地?zé)四赣H留給他的衣服，強(qiáng)化了小豆子對(duì)“妓女”身份的憎根，奠定了他努力與“妓女”一一包括母親艷紅和菊仙一一保持疏離關(guān)系的決心和愿望。（二）小癩子結(jié)局的改編在小說(shuō)里，小癩子逃跑被逮回來(lái)，全部人被關(guān)師父“打通堂”，到晚上哭喊著念著娘：“.…..娘呀，我受不了啦你們把我打死算了……嗚嗚嗚……”練功撕腿時(shí)哭啞著嗓子叫娘，洗澡時(shí)，小癩子被扔到水里叨叨著：“反正我活不長(zhǎng)啦，我得死了?！崩畋倘A.霸王別姬[M].北京：新星出版社，2013（8-9,15）李碧華.霸王別姬[M].北京：新星出版社，2013（8-9,15）而在電影里面，小癩子帶著小豆子逃跑，跑到了戲院看戲，小癩子看著臺(tái)上的“霸王”，抹著眼淚哭喊著：“他們?cè)趺闯傻慕莾喊?？得挨多少打呀？得挨多少打呀？我什么時(shí)候才能成角兒啊？”看完戲后小豆子沒(méi)有繼續(xù)逃走，而是帶著小癩子回到了戲班。這時(shí)整個(gè)戲班都在被關(guān)師父“打通堂”，小豆子自愿領(lǐng)罰，關(guān)師父用盡力氣地狠狠地打小豆子，“我打死你，咱們就散伙兒！”這一幕被小癩子看到了，他害怕自己被師父打死，他驚恐地從口袋里掏出冰糖葫蘆，用力地塞進(jìn)嘴里，接著，他選擇了自我了斷——上吊自殺。同樣都是上吊自殺，但是小說(shuō)和電影關(guān)于小癩子自殺前的鋪墊都不一樣。小說(shuō)只是用語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)小癩子因?yàn)榫毠Φ耐纯嗨圆艜?huì)厭世，而電影里的表現(xiàn)，則是因?yàn)橛X(jué)得自己可以成為角兒的機(jī)會(huì)渺茫，就算他現(xiàn)在挨了師父這么多的打，他也沒(méi)有辦法成為角兒，再加上看到師父往死里打小豆子，他更加害怕了，覺(jué)得自己要被師父打死了，再也成不了角兒，再也實(shí)現(xiàn)不了天天吃冰糖葫蘆的愿望了。所以，反正都是絕路，與其被師父打死，還不如自我了斷。（三）小四身世的改編在小說(shuō)里，關(guān)于小四的描寫(xiě)非常簡(jiǎn)略，只是交代了他跟在蝶衣身邊已經(jīng)好幾年了，身份就類似于助理之類的，以及最后面小樓和蝶衣被批斗的時(shí)候，小四出現(xiàn)在了紅衛(wèi)兵的隊(duì)伍里“他為了穩(wěn)定自己的立場(chǎng)，趁勢(shì)表現(xiàn)，保護(hù)自己，斗得聲淚俱下，苦大仇深?！崩畋倘A.霸王別姬[M].北京：新星出版社，李碧華.霸王別姬[M].北京：新星出版社，2013，（191）在電影里，小四這一人物的背景關(guān)系就詳細(xì)地?cái)U(kuò)寫(xiě)了。在電影中，小四是程蝶衣的跟班，程蝶衣把他當(dāng)成接班人來(lái)培養(yǎng)。在解放后，小四作為進(jìn)步青年，積極響應(yīng)黨的號(hào)召，提出要?jiǎng)?chuàng)新京劇，以勞動(dòng)人民的形象登臺(tái)演出，程蝶衣出于對(duì)傳統(tǒng)京劇文化的維護(hù)，堅(jiān)決反對(duì)小四的創(chuàng)新，小四在會(huì)議上反駁了程蝶衣?；氐郊遥痰逻€是用原來(lái)的方式懲罰小四，這樣的階級(jí)壓迫和懲罰讓小四爆發(fā)了，他決心與程蝶衣決裂。在演出前小四頂下程蝶衣“虞姬”的角色，向紅衛(wèi)兵揭發(fā)程蝶衣和段小樓。最后因?yàn)橥挡爻痰碌念^釵，被紅衛(wèi)兵抓走。在電影里，小四這一形象得到豐滿，成為推動(dòng)后半段故事情節(jié)發(fā)展的線索。他對(duì)共產(chǎn)黨充滿感激和向往，渴望在黨的支持下干出一番大事業(yè)，同時(shí)，他又是自私自利的，他看不慣師父程蝶衣不滿他提出的改良方案，向組織舉報(bào)程蝶衣，借公報(bào)私仇，完全不顧師父程蝶衣對(duì)他的教養(yǎng)之恩。最后也因?yàn)樗淖运?，偷藏珠釵被紅衛(wèi)兵揭發(fā)帶走?？傮w來(lái)看，小四這一形象在電影里的表現(xiàn)是豐滿完整，符合邏輯關(guān)系，是典型的反派角色。這樣的改編，使整個(gè)故事更加飽滿多樣，更能制造出戲劇的沖突性，在有限的時(shí)間里制造出更多的“看點(diǎn)”。（四）菊仙與程蝶衣關(guān)系的變化菊仙這一人物在小說(shuō)和電影中的演繹方式不同，帶給讀者和觀眾的印象也不同。程蝶衣與菊仙的對(duì)立關(guān)系在小說(shuō)中已經(jīng)有了充分的敘述，但在具體的場(chǎng)景表現(xiàn)上，電影的影像表現(xiàn)再加上演員的演繹，比小說(shuō)里面平淡的文字?jǐn)⑹龈哂姓鸷沉?，更能體現(xiàn)出戲劇的矛盾沖突所帶來(lái)的觀賞魅力。在小說(shuō)里，菊仙和程蝶衣的對(duì)立是因?yàn)槎涡?，兩人的關(guān)系并不是單純的叔嫂關(guān)系，更像是“情敵”。而在電影里，兩人的關(guān)系又并不是只是“情敵”這么簡(jiǎn)單，程蝶衣戒大煙的時(shí)候，精神恍惚，對(duì)著菊仙喊娘，“娘，手都凍冰了，我冷，娘，手都凍冰了?！本障赏律砩仙w了幾層衣服，并緊緊地把蝶衣抱在懷里，像哄孩子一樣拍拍蝶衣的背。這一刻，蝶衣想起了自己的娘，菊仙想起了自己夭折的孩子，兩人關(guān)系轉(zhuǎn)變成了感人的母子情。鞏俐和張國(guó)榮的非凡演技加強(qiáng)了兩個(gè)角色之間力量的較量，在熒幕上將人物內(nèi)心的復(fù)雜展現(xiàn)出來(lái)。演員本身對(duì)于角色的再創(chuàng)作是影視戲劇作品所特有的，這是小說(shuō)原著不可及的地方。王佳瀅王佳瀅.從文字到影像:電影《霸王別姬》的文學(xué)改編[J].北方文學(xué)，2018（36）四、影像化的表達(dá)（一）電影中增加的新意象風(fēng)箏是電影中增加的一個(gè)新的意象。不用練功的空檔，戲班里的孩子們談?wù)撝髯缘睦硐耄“]子的理想是天天拿冰糖葫蘆當(dāng)飯吃。忽然一陣“冰糖葫蘆”的叫賣聲傳到了一直想逃走的小癩子的耳邊。禁不住誘惑的小癩子想逃出去，跑到大門前，透過(guò)狹小的門縫看到外面有一大堆風(fēng)箏，大聲嚷嚷著：“這么大的風(fēng)箏一堆呢！”戲班的孩子們紛紛亂做一團(tuán)，擠在門口。小癩子和小豆子趁亂打開(kāi)大門逃跑。在電影中拿風(fēng)箏的小孩都把風(fēng)箏緊緊地攥在手上，而并不是像往常一樣讓風(fēng)箏在高空自由地飛翔，這一意象深刻指向了小癩子、小豆子和戲班里的小學(xué)徒們的命運(yùn)就像這些風(fēng)箏一樣，明明都是有翅膀的能夠自由自在翱翔的小鳥(niǎo)，卻被戲班這個(gè)大籠子困住，飛不起來(lái)，飛不出去。劍則是電影中突出表現(xiàn)的另一個(gè)意象。這把劍意味著程蝶衣對(duì)段小樓的濃郁的情感：小石頭在張公公府中看上了這把劍，小豆子向師哥承諾一定會(huì)把這把劍送給他；程蝶衣為了得到這把劍，向袁四爺屈從；程蝶衣被抓，菊仙帶著劍找到袁四爺，威脅他去救程蝶衣，程蝶衣被救后再次將劍留給了段小樓；在批斗大會(huì)上段小樓被逼揭發(fā)程蝶衣，并將劍扔進(jìn)火里，菊仙不顧紅衛(wèi)兵的阻攔，舍命從火中撈出劍，交給蝶衣后回家上吊自盡；最后，程蝶衣和段小樓兩人再次扮相霸王別姬同臺(tái)演出，程蝶衣拔劍自刎。每一次劍從蝶衣手里送到小樓手里，都充滿了蝶衣對(duì)小樓的深厚的情感，但每一次小樓與蝶衣的決裂，都有劍的出現(xiàn)。自古寶劍配英雄，程蝶衣的贈(zèng)劍，明確表達(dá)著他對(duì)段小樓的情，卻又一次次被傷害。劍作為兩個(gè)男人之間的信物，其象征意義絕對(duì)完美。編導(dǎo)蘆葦說(shuō):“說(shuō)到那個(gè)劍，這個(gè)小說(shuō)里沒(méi)有，完全是因?yàn)殡娪暗男枰娪靶枰灤┡_(tái)詞、穿行為、貫穿道具，小說(shuō)里要是沒(méi)有，編劇得自己找?！彪娪袄镞€有一個(gè)新意象——魚(yú)缸。魚(yú)缸的第一次出現(xiàn)是蝶衣抽大煙叫經(jīng)理燒信給娘，魚(yú)缸里的魚(yú)在烏煙瘴氣中游動(dòng)，借助魚(yú)的游動(dòng)，來(lái)彰顯出程蝶衣抽大煙時(shí)眼中的迷幻，像水里的魚(yú)困在魚(yú)缸里不停地游動(dòng)。再到后面解放了，程蝶衣在臺(tái)上破音，決心戒大煙，魚(yú)缸里的水是清澈的，魚(yú)的游動(dòng)也不像是抽大煙那會(huì)圍圈圈的迷幻游法，而是像平常一樣的游法。魚(yú)缸的第三次出現(xiàn)是在蝶衣煙癮犯了，把受傷的手伸進(jìn)魚(yú)缸里，鮮血渾濁了魚(yú)缸。縱觀魚(yú)缸的三次出現(xiàn)，都與程蝶衣抽大煙有關(guān)系，暗示著程蝶衣像魚(yú)缸里的魚(yú)，遭受大煙的侵蝕污染。（二）影像化的人設(shè)電影與小說(shuō)有著本質(zhì)的區(qū)別，小說(shuō)是通過(guò)喚起讀者的想象來(lái)進(jìn)行建構(gòu)，完成對(duì)故事的敘述，而電影則是需要完全建立在具體的影像基礎(chǔ)之上。王佳瀅.從文字到影像:電影《霸王別姬》的文學(xué)改編[J].北方文學(xué)，2018（36）在小說(shuō)《霸王別姬》中，主人公程蝶衣和段小樓在歷史的動(dòng)蕩中不斷成長(zhǎng)、掙扎和反抗，我們是通過(guò)文字和想象來(lái)感受的；而在電影當(dāng)中，則要具體的人物形象和演員的表演來(lái)支撐這種變化，具體通過(guò)演員的語(yǔ)言、動(dòng)作和神態(tài)來(lái)表現(xiàn)。因此，電影中有三對(duì)程蝶衣（小豆子）和段小樓（小石頭），從童年（小豆子和小石頭）到少年（小豆子和小石頭），電影通過(guò)學(xué)徒們?cè)诤舆吘毠Φ亩膱?chǎng)景轉(zhuǎn)場(chǎng)，進(jìn)入兩位主角的另一半人生；從少年（小豆子和小石頭）到成年（程蝶衣和段小樓）的轉(zhuǎn)場(chǎng)，是通過(guò)照相這一情節(jié)的銜接來(lái)完成的，真正的主角一一由張國(guó)榮扮演的程蝶衣和由張豐毅扮演的段小樓正式登場(chǎng)。這三組演員的調(diào)度和調(diào)整，為我們完整流暢地鋪墊了兩個(gè)人的成長(zhǎng)歷程，也完美地演繹了不同時(shí)期人物的性格發(fā)展及命運(yùn)走向。影像的具體化使人物更加立體，再加上各位演員對(duì)人物的準(zhǔn)確闡釋，使人物更加鮮活、生動(dòng)。而程蝶衣的扮演者張國(guó)榮先生也因?yàn)檫@部電影在世界影壇名氣王佳瀅.從文字到影像:電影《霸王別姬》的文學(xué)改編[J].北方文學(xué)，2018（36）五、電影《霸王別姬》的三個(gè)改編策略（一）視聽(tīng)語(yǔ)言的轉(zhuǎn)化影視作品與文學(xué)作品最大的不同在于，文學(xué)作品以語(yǔ)言文字作為講述故事的工具，而影視作品則是通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言再現(xiàn)生活。由于語(yǔ)言文字的多義性與豐富性，文學(xué)作品可以讓讀者通過(guò)想象，展示人物復(fù)雜的心理，留給讀者相對(duì)自由的想象空間，這是文學(xué)的長(zhǎng)處。影視作品在對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行視聽(tīng)轉(zhuǎn)化的同時(shí)必須要考慮的問(wèn)題是，如何恰當(dāng)?shù)貙⒃S多復(fù)雜的心理變化、敘事的時(shí)空和人稱視點(diǎn)轉(zhuǎn)換為視聽(tīng)語(yǔ)言，這是個(gè)關(guān)鍵性的問(wèn)題。而電影《霸王別姬》的改編，則注重到了這一關(guān)鍵問(wèn)題，恰到好處地運(yùn)用音樂(lè)音效來(lái)增添色彩，將小說(shuō)中平面的京劇表演轉(zhuǎn)化為立體環(huán)繞的音樂(lè)效果，使觀眾更快更好地進(jìn)入到當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景中，與劇中人物感同身受。（二）人物形象的再塑對(duì)比小說(shuō)和電影的人物設(shè)置和形象塑造，小說(shuō)的人物設(shè)置較為分散，除了對(duì)核心人物程蝶衣和段小樓的精心刻畫(huà)之外，其他人物的形象塑造則留有較大空白。而電影就注意到了小說(shuō)原著里面的不足，在角色創(chuàng)新和形象塑造上高度集中，比如對(duì)劇團(tuán)經(jīng)理角色的加強(qiáng)，跟班小四形象的豐富，都是為了強(qiáng)化矛盾沖突，調(diào)節(jié)影片節(jié)奏，進(jìn)一步突顯影片的主題。（三）劇情曲折化將劇情曲折化是影視片對(duì)小說(shuō)創(chuàng)新改編的主要形式，遇到不適合改編卻又很優(yōu)秀的小說(shuō)時(shí)，編劇們都會(huì)發(fā)揮自己獨(dú)特的想象力來(lái)豐富劇情，但若不能在同一規(guī)格上妥善處理，就會(huì)被觀眾識(shí)破。當(dāng)劇情發(fā)展到中間時(shí)，很多觀眾通過(guò)習(xí)慣模式就能猜到結(jié)果，這對(duì)影視片是一種最致命的打擊，其口碑往往會(huì)因此跌落到低谷。所以，如何創(chuàng)新性地強(qiáng)化曲折劇情就成為關(guān)鍵所在。在《霸王別姬》整部電影當(dāng)中，帶給觀眾最大的沖擊就是程蝶衣對(duì)師哥段小樓的“愛(ài)戀”。同性戀不管是在電影當(dāng)中，還是在我們當(dāng)今的現(xiàn)實(shí)生活中，都是不被大眾所接受的，更何況是在那個(gè)封建的時(shí)代，同性戀是與中國(guó)傳統(tǒng)的婚戀觀和倫理道德所背道而馳的，因此在那個(gè)年代，同性戀所承受的壓力可謂是如此的巨大。因?yàn)槟晟贂r(shí)遭受了傳統(tǒng)教義下的性別改寫(xiě)，再加上后來(lái)張公公的羞辱，程蝶衣在心理上已經(jīng)把自己當(dāng)成“女人”了，在京劇藝術(shù)上，他與柔美的“虞姬”人戲合一，把自己當(dāng)成了虞姬那樣的女人，虞姬是他，他是虞姬，影片中這樣的程蝶衣，是一個(gè)變態(tài)的“女人”。在師哥