談楊朔散文的藝術(shù)特色

PAGEPAGE1談楊朔散文的藝術(shù)風格內(nèi)容摘要：楊朔是當代文學史上的一位杰出的散文大家，他的散文，取材廣泛、篇幅短小、構(gòu)思精巧、意境優(yōu)美、詩意濃郁，既放得開、又收得攏，做到了藝術(shù)與思想的完美統(tǒng)一，充滿了詩情畫意，加之語言精美、含蓄、新巧、音韻和諧，就具有強烈的藝術(shù)魅力。深受讀者的喜愛，在中國當代散文史上留下深遠的影響。關(guān)健詞：楊朔意境托物言志結(jié)構(gòu)藝術(shù)轉(zhuǎn)承技巧個人簡介楊朔（1910－1968），原名楊毓（王＋晉），字瑩叔，蓬萊城里人。當代著名作家。著名作家。解放后曾任中國作家協(xié)會外國文學委員會主任，保衛(wèi)世界和平大會黨組常委。"文革"開始后，揚朔被中國作協(xié)的造反派列為重點批斗對象。1968年7月底揚朔要求上書毛主席和要求與單位領(lǐng)導談話，均遭拒絕。絕望中於8月3日吞服安眠藥自殺。代表作品有《荔枝蜜》、《蓬萊仙境》、《雪浪花》、《香山紅葉》、《畫山繡水》、《茶花賦》、《海市》等。楊朔是當代杰出的浪漫主義散文家，同時又是一位勤奮的詩人，深厚的古典詩詞的文學素養(yǎng)，把散文當作詩歌來寫的創(chuàng)作主張，詩文并舉、詩文互濟的寫作方法，成就了一篇篇充滿詩情畫意的散文佳作，以其獨特的詩化散文，為中國當代散文的發(fā)展作出了積極的貢獻。本文主要從詩的意境的創(chuàng)造，托物言志，結(jié)構(gòu)藝術(shù)，轉(zhuǎn)承技巧，語言等方面分析、探討楊朔散文的藝術(shù)風格。一、著力創(chuàng)造散文詩的意境、虛幻之美楊朔散文的魅力在于，他獨具匠心地創(chuàng)造了詩意、形象和哲理熔于一爐的詩化散文的風格，他散文具有詩一樣的意境之美，詩一樣的結(jié)構(gòu)、布局之美，詩一樣的語言之美。楊朔常常運用多種構(gòu)思法尋覓詩意?！独笾γ邸肪陀羞@方面的特點。在行文中，作者先采用抑揚構(gòu)思法，先寫“蜜蜂是畫家的愛物，我卻不大喜歡”，“每逢看見蜜蜂，感情上疙疙瘩瘩的，總不怎么舒服”。后來，作者了解到蜜蜂的生活習性：“最愛勞動”，“釀的蜜多，自己吃得可有限”，“從來不爭，也不計較什么”。作者便情不自禁地發(fā)出感嘆：“多可愛的小生靈啊……蜜蜂是渺小的；蜜蜂卻又是多么高尚啊！”接著采用聯(lián)想和比喻構(gòu)思法，作者從蜜蜂“最愛勞動”的生活習性聯(lián)想到辛勤勞作的農(nóng)民；作者把蜜蜂的高尚品質(zhì)比喻人民群眾辛勤勞作、默默奉獻的高貴品質(zhì)。最后，采用虛實構(gòu)思法，作者在文尾寫道：“這黑夜，我做了一個奇怪的夢，夢見自己變成了一只小蜜蜂?！北磉_了作者獻身人民，為人類釀造甜蜜的精神生活的豪情壯志，同時也深深表達了作者對勞動人民的崇敬之情和加入勞動人民行列的心愿。作者從“厭蜂”到“看蜂”，又從“看蜂”到“贊蜂”，再由“贊蜂”到“贊蜂式人物”，最后由“贊蜂式人物”到“夢化蜂”整個情感變化過程中，先抑后揚，善用聯(lián)想，巧用比喻，先實后虛，把隨處可感的生活真實熔鑄到藝術(shù)的真實里和形象的塑造中，創(chuàng)造出清新可感，耐人尋味，充滿詩意的藝術(shù)境界。楊朔散文和詩一樣，總是把情景交融作為創(chuàng)造意境的重要手段。作者是寫景的大手筆，他的散文往往由一連串異彩紛呈的畫面構(gòu)成，使人目不暇接，嘆為觀止。但是最使人心醉神迷的是，楊朔總是把自己主觀感情了無痕跡地樣”凝煉的特色。四、力求精湛的轉(zhuǎn)承技巧楊朔的散文，很有它的特點，別的暫且不提，單看他文章的轉(zhuǎn)承技巧，就可以看出他駕馭文字的功力。所謂文章的轉(zhuǎn)承技巧，即是將一層意思推進或轉(zhuǎn)化到另一層意思時，如何轉(zhuǎn)得自然而不流于生硬，深刻而不流于膚淺，別出心裁而不流于一般化與公式化?！毒┏巧⒂洝窋⑹鲎髡吲滤枷氚l(fā)霉，出去看看新鮮景致，就來到陶然亭。在這里作者借用一位工人來將陶然亭的過去作一對比，既渲染了陶然亭之美，更歌頌了新社會的好。作者先寫現(xiàn)在不知道古陶然亭在哪兒，這樣，順理成章地讓一位工人登場，向他指說：“那不是！”于是作者面對美景，連聲叫好。筆鋒一轉(zhuǎn)，作者讓那工人提出一個發(fā)人深省的問題：“人以為陶然亭原先就是這樣么？”當然未必是，作者知道這地方費了好大的力氣，才開辟出來。不過，他，他以外的其他人包括我們這些讀者，多半會認為“陶然亭既然先前是名勝古地，本來應該也不太壞?！蔽恼聦懙竭@里、又是再轉(zhuǎn)，那工人忍不住道出了這里“早先是一片大葦塘。死狗爛貓，要什么有什么。亂墳數(shù)都數(shù)不清，死了埋一層又一層，上下足有三層。那工夫但凡有點活路，誰也不愿到陶然亭來往”。這樣寫，就使作品的主題和思想內(nèi)涵得到不斷深入的發(fā)掘。五、展示語言的優(yōu)美、文字的凝練是優(yōu)美的散文都有文采。文采的風姿是多樣的，有個性風格的散文，總是顯示有個性風格的文采，文采是通過語言來體現(xiàn)的，楊朔散文就像一幅清新錦繡的散文展現(xiàn)在讀者面前，展示出清新錦秀的詩意美。楊朔的的語言有一種特殊的韻味，它既平淡又華美，既明快又含蓄，既有清茶似的雋永又如醇酒般的濃烈。楊朔自己說：“選詞用字的精練也不容忽視”可見，他在創(chuàng)作中是很重視推敲字句的，楊朔不僅重視推敲字句，而且喜歡用單音動詞，使得楊朔散文用語洗練，獨具特色。如：我的心不禁一顫，多可愛的小生靈?。θ藷o所求，給人的卻是極好的東西。──《荔枝蜜》一個“顫”字，不僅能表達出作者此時已經(jīng)被小蜜蜂的精神折服震動，而且包含了很多感情在其中，有愧疚，對蜜蜂不理解的愧疚；有崇敬，對它生命雖短卻有如此偉大精神的崇敬，如果將“顫”換成“震”或“動”字，效果都遠遠不如“顫”字有感染力。這就是楊朔的散文，在于選詞用字，往往就用一個動詞，略加點染，便能精確的傳達出事物的細膩入微之處，可見楊朔不愧是千錘凝一字的大師。楊朔能根據(jù)生活的情況，調(diào)顏配色，把作品寫的詩意盎然。楊朔的散文‘落花無言，人淡如菊’，很有特色，他的散文