小小說的第一人稱敘述視角研究

PAGEPAGE4小小說的第一人稱敘述視角研究

在當(dāng)代，隨著電子文化的覆蓋面日趨擴(kuò)大，人們的文學(xué)審美觀念也隨著改變。對小小說的創(chuàng)作和欣賞已經(jīng)形成了藝術(shù)化的普及?！拔⑿托≌f創(chuàng)作要求選材精粹。它常常只寫一個(gè)場面里的一件事情，或者只寫不同場面的由一個(gè)物品（道具）細(xì)節(jié)綰邊的一件事情。講究運(yùn)用有高質(zhì)量的寫人細(xì)節(jié)作為核心情節(jié)來生動(dòng)地刻畫人物的某一方面的性格物征。”①一篇小小說要在一千左右的字?jǐn)?shù)內(nèi)實(shí)現(xiàn)小說作者的構(gòu)思意圖，創(chuàng)作也可讀性強(qiáng)，藝術(shù)價(jià)值高的作品，就得看小說運(yùn)用怎樣的敘述視角了。

小說的敘述視角現(xiàn)在已成為現(xiàn)代小說理論家們津津樂道的一個(gè)話題?！坝骷遗量恕ぢ凡嗽@樣說過，小說寫作技巧中最復(fù)雜的問題，在于敘述視角——即敘述者與故事的關(guān)系運(yùn)用上，小說從根本上講是一種敘述藝術(shù)?！雹谕瑯?，對小小說敘述視角的探究是很有必要的。傳統(tǒng)上小小說的敘述視角分為第三人稱敘述視角、第一人稱敘述視角、而第三人稱敘述視角是古老敘述視角，這里就對小小說的第一人稱敘述視角說說。

第一人稱敘述視角，最簡單的理解，就是通過“我”的所看所聞所感，把故事展現(xiàn)在讀者面前。同時(shí)，我覺得第一人稱運(yùn)用得好，小說將會(huì)是一篇很精彩的故事。因?yàn)闊o可否認(rèn)第一人稱的敘述視角有很強(qiáng)代人感。一件事情，通過“我”的所見所聞所感變成另外的一個(gè)樣子，這個(gè)很有趣的。而且這也有可能實(shí)現(xiàn)的，不同的人有不同的思維方式，那么對同樣一件事情有不同的看法。每個(gè)讀者都以自已的身份、角度進(jìn)入故事，對“我”所述的事件，用自已的思維形式判斷得出自已結(jié)果。這不是很有趣？同時(shí)，達(dá)到作者與讀者的共鳴，實(shí)際情況是作者創(chuàng)造出來耐尋味的一個(gè)地方，高度地體現(xiàn)了這種敘述的藝術(shù)所在。

第一人稱敘述視角有兩種類型：一是作者既是敘述者，同時(shí)又是被敘述者，即“我”敘述“我”自己的經(jīng)歷和“我”耳聞目見的事物或現(xiàn)象，屬于“我敘我”的形式。二是“我”是敘述者但不是被敘述者，主要是通過“我”來觀察和敘述被敘述者“他”，屬于“我敘他”的形式。很明了“我”并不一定是小說的主要人物?！拔摇笨梢允侵鹘?、配角（次角、目擊者）“等不同角色，相對應(yīng)也有這幾種敘述視角。

敘述視角是指描繪事情和事件的特定角度，反映這些情境和事件的感性和觀念立場。那“視角”則指作品中對故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的角度（也就是作家組織安排故事內(nèi)容的角度）。

綜合對“第一人稱敘述視角”、“敘述視角”的具體認(rèn)知、了解。接下來對“第一人稱敘述視角”作個(gè)全面正確的認(rèn)識(shí)。

一、第一人稱敘述視角的藝術(shù)規(guī)范

每一種敘述視角都有自己獨(dú)特的與其他視角相區(qū)別的藝術(shù)規(guī)范，小小說第一人稱敘述視角，它是小小說的一個(gè)小范疇，它必須遵守小小說的藝術(shù)規(guī)范。也就是說這種敘述視角既要表達(dá)出兩種以上情感的矛盾結(jié)構(gòu)，還要有藝術(shù)地呈現(xiàn)情感的錯(cuò)位和沖突成功地塑造一個(gè)人物性格，達(dá)到小說的審美規(guī)范。同時(shí)，第一人稱敘述視角與其他視角一樣要有自己獨(dú)特的藝術(shù)規(guī)范?，F(xiàn)在我們來仔細(xì)辨析第一人稱敘述者的三種敘述視角的關(guān)系：

主角敘述視角

第一人稱敘述目擊者敘述視角

配角敘述視角

次要人物敘述視角

從這里來具體探討它獨(dú)特的藝術(shù)規(guī)范。

（一）第一人稱主角敘述的藝術(shù)規(guī)范

這種敘述視角必須要有三個(gè)條件：解剖自己“我”的靈魂、構(gòu)成主角的戲劇性沖突、塑造一個(gè)人物性格。這種敘述里面的“我”，既是故事的敘述人，又是故事的主角，兩重身份的相疊，決定了“我”在整個(gè)故事的敘述過程中，既要敘述自己的經(jīng)歷、自己在事件中的種種的活動(dòng)，也要敘述自己的內(nèi)心世界、自己的情緒、情感、自己對他人對生活看法和理解。“我”是整個(gè)故事的黏合劑，“我”自然也成了故事的焦點(diǎn)和故事發(fā)展的引子。

美國小說理論家約翰·蓋利肖曾對這種敘述視角作過論述，他說：“要是想讓小說人物講一個(gè)對自己不利的故事，你就讓他做主角——敘述者”③。為什么？因?yàn)椤爸鹘恰獢⑹稣摺痹谄渲薪馄柿俗约旱撵`魂，整個(gè)故事都是“我”的經(jīng)歷，自然“我”的性格也凸現(xiàn)出來了。現(xiàn)在就從第一人稱主角的敘述視角解釋一下：他的理論所要表達(dá)的意思——藝術(shù)規(guī)范。首先，主角敘述就是以“我”為中心，“我”是主角，故事所說的都是“我”的經(jīng)歷和體驗(yàn)，體現(xiàn)出來的都是“我”的價(jià)值觀、人生觀，而不是別人的。故作者在選材和構(gòu)思上，都是必須著手于能體現(xiàn)“我”的內(nèi)心深處的材料；而不是一般性的大眾化的素材，顯然，這樣就談不上對“我”的靈魂解剖了，同時(shí)整個(gè)故事也變成了平淡無味了。其次，主角的戲劇沖突，那就是“我”與環(huán)境的沖突，可以是“我”與敵手（生活競爭對手）的沖突、也可以是“我”與身邊的環(huán)境的沖突，還可以是“我”和自己的沖突。這個(gè)“沖突”就是約翰·蓋利肖所說的“對自己不利的事”。在寫作藝術(shù)構(gòu)思上，也就是在具體的主角敘述視角的敘述中，要建構(gòu)一個(gè)由“戲劇性矛盾”到“戲劇性變化”的過程。只有有這種戲劇性的變化才能在主角敘述上取得成功。最后，塑造一個(gè)人物性格，必須凸現(xiàn)鮮明的個(gè)性性格。這是“主角敘述視角”，還是“配角敘述視角”在第一人稱敘述視角的小小說的關(guān)鍵?！拔摇钡碾p重身份決定“我”的敘述角度，是主角還是配角，“我”并不只是完成一種敘述，還要完成一個(gè)有個(gè)性性格的“我”的塑造，這才是至關(guān)重要的。

（二）第一人稱配角敘述視角

這種敘述視角中的“我”就有兩種關(guān)系：

１.第一人稱目擊者的敘述視角，即“我”與敘述者有相切一點(diǎn)。這種敘述視角與“第一人稱主角敘述視角”一樣必須滿足三個(gè)條件。這種視角中“我”并沒有卷入其他人的故事中，來敘述帶有傳奇色彩，頗有藝術(shù)吸引力的離奇故事?！拔摇敝R(shí)敘述“我”在生活中遇到過無數(shù)其他人的故事的一個(gè)故事。不必懷疑這個(gè)“其他人的故事”有一種脫離生活常規(guī)、常態(tài)而追引出“我”興趣的離奇。④在邵寶健的《慣性》⑤就敘述了老韓的與眾不同的離奇。在第一個(gè)敘述細(xì)節(jié)他不修邊幅，卻有潔癖；第二個(gè)敘述細(xì)節(jié)里“我”吃面時(shí)不小心把面湯灑了，他立即用嫻熟的手抹去；第三個(gè)細(xì)節(jié)里“我”道出他有幫女兒飯館抹桌子的兩年歷史。在辦公室搞衛(wèi)生的潔癖只是一種“習(xí)慣”。自然整個(gè)故事就框出了一個(gè)從“離奇”——“更離奇”——“不離奇”的故事架子。講述了一個(gè)違背常態(tài)又情之于理的“離奇”“慣性”。第二個(gè)條件則是這個(gè)離奇的與自己并無太多關(guān)系的故事，需要一個(gè)“離奇向不離奇轉(zhuǎn)化”的敘述轉(zhuǎn)變。在《慣性》中“我”還沒兜底前，“我”的吃面時(shí)老韓抹去面湯的細(xì)節(jié)，對這個(gè)離奇的故事作了一個(gè)強(qiáng)化處理，對短小的故事敘述形成了跌宕和起伏的藝術(shù)鋪墊。這是小小說在較短小的篇幅里迅速抓住讀者閱讀興趣的所在；再就是“不離奇”的結(jié)尾，當(dāng)作品以一個(gè)離奇的故事結(jié)尾時(shí)，不免使讀者感到小說毫無真實(shí)可信，離開了真實(shí)的生活常規(guī)