【畢才歌劇卡門中藝術(shù)形象塑造探究2200字】

畢才歌劇《卡門》中藝術(shù)形象塑造研究目錄TOC\o"1-2"\h\u7137畢才歌劇《卡門》中藝術(shù)形象塑造研究 1804摘要 127865一、濃厚的西班牙舞曲風(fēng)格 13374二、卡門人物形象的藝術(shù)塑造 28191三、悲劇人物形象塑造 310124結(jié)語 316021參考文獻(xiàn) 4摘要《卡門》是畢才于1847年創(chuàng)作的最后一部，也是迄今最受歡迎的一部。《卡門》具有獨特的創(chuàng)作視角，它脫離了意大利歌劇的“神化”，轉(zhuǎn)向了社會底層的人們，而在這一系列作品中，女主角卡門的悲劇形象得到了很好的詮釋，成為了歌劇史上最獨特、最耀眼、最有爭議的女性形象。《愛情像一只自由鳥》，《花之歌》，《斗牛士之歌》等詠嘆調(diào)在世界各地廣為傳播和演奏。關(guān)鍵字：卡門；一、濃厚的西班牙舞曲風(fēng)格比才在音樂創(chuàng)作中巧妙地把典型的節(jié)奏型與的強(qiáng)弱分明的力度變化結(jié)合在一起，創(chuàng)造出極具西班牙民間舞曲風(fēng)格、柔美抒情、優(yōu)美流暢的旋律線條。這部作品速度為AllegrettoquasiAndantino，近似行板的小快板，三連音的節(jié)奏打破了旋律的傳統(tǒng)律動，使音樂變得活潑生動，音樂素材來源于西班牙一種民間舞曲——哈巴涅拉舞曲，哈巴涅拉舞曲起源于非洲，19世紀(jì)傳到西班牙，并在民間廣泛流行，這種舞曲律動感十足，多采用胯部和腰部的力量，節(jié)奏拍點不固定，比較自由，這與西班牙的文化有深厚的關(guān)系，西班牙位于地中海西岸，處于歐洲與非洲的交界處，文化融合了西方和非洲多種文化以及吉普賽文化，文化的繁榮注定音樂的繁榮，西班牙人能歌善舞，擅長吉他類的彈撥樂器，打擊樂器鈴鼓、響板以及一些管樂器。這種舞蹈大多是2/4拍，第一拍多帶有附點，弱起節(jié)奏，多出現(xiàn)切分音和附點音，追求錯落別致的美，不同于中國傳統(tǒng)音樂講究一板一眼的特點，這種錯落感凸顯出女性性感嫵媚的美。圖1卡門劇照《卡門》的最大成就就是對角色的刻畫。他為卡門的《哈巴涅拉舞曲》描繪了吉普賽姑娘們的奔放、激情、無拘無束，而在塑造埃斯卡米諾這個英勇無畏的戰(zhàn)士時，他選擇了一首《斗牛士之歌》，將他那雄壯的、令人敬仰的英雄氣質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致。濃郁的西班牙民族音樂色彩，結(jié)合了西班牙音樂的節(jié)奏和靈活的曲調(diào)，展現(xiàn)了西班牙人的激情和激情；多次運用重唱、合唱，充分襯托了當(dāng)時的生活情景，使音樂與戲曲完美結(jié)合；在每個唱段前，樂隊都會有一首曲子，它會提示角色的個性，從而形成不同的角色。比才將戲劇和抒情完美地融合在了一起，這是他在歌劇方面的天賦，《卡門》是一部劃時代的作品，被譽為“比才”的代表作。二、卡門人物形象的藝術(shù)塑造卡門是一個吉普賽女孩，她被貼上了吉普賽人的標(biāo)簽。吉普賽是一個以游牧為生的人，他們對自己的國家和宗教不感興趣。吉普賽人一般沒有什么正經(jīng)工作，靠著占卜、偷運、欺騙來維持生計，他們的思想和行動中流露出對自由的向往，他們對自由的向往，《愛情像一只頑皮鳥兒》。說到“悲劇”，就必須提及西方美學(xué)歷史上的一位偉大的人物亞里士多德，亞里士多德是西方美學(xué)歷史上最早提出“悲劇”的人。他的悲劇性人物理論最值得我們思考的兩個方面：一是在家庭內(nèi)部的斗爭中，例如父子、兄弟、夫妻之間，亞里士多德認(rèn)為，只有這種情況，才能使讀者感到同情和沉思；第二個方面，悲劇角色既不是好人，也不是壞人，所以悲劇角色都有自己的弱點和弱點，當(dāng)一個悲劇人物為了達(dá)到自己的目的，或者為了達(dá)到自己的目的，他就會犯下悲劇的錯誤，從而釀成悲劇。而卡門，則是一個悲劇的角色，她熱愛自由，與封建制度的需要格格不入，再加上她的人格和道德觀念的缺失，最終導(dǎo)致了卡門的死亡。三、悲劇人物形象塑造卡門當(dāng)中我們可以感受到一種西班牙風(fēng)格，那就是人們在市場上閑庭信步，工人們在工廠里抽煙，男人和軍人都會對著他們指指點點，音樂的氣氛也比較平和，主角卡門一出場，氣氛就變得熱烈而熱烈，男性崇拜卡門的美麗，卡門則唱起了《愛情像一只鳥》，在大提琴的伴奏下，低音箱和三連音線條的頻率越來越高，讓音樂變得更有誘惑力?？ㄩT在與何塞相愛的過程中，并沒有像其他人那樣用崇拜的目光看著他，而是勇敢地走到何塞面前，將自己的愛情勇敢地展現(xiàn)在了他的面前，這也讓故事的發(fā)展達(dá)到了一個新的高度，卡門的勇敢、熱愛自由、狂妄，這種直截了當(dāng)?shù)男愿窈蜕鐣臎_突，讓他的悲劇角色變得更加真實。從賽吉蒂亞的舞蹈作品中，我們可以看到卡門的悲劇角色。第二個鏡頭里，賽吉蒂亞的舞姿充分體現(xiàn)了卡門的無拘無束、無拘無束的個性，與第一幕相比，節(jié)奏更加歡快、節(jié)奏明快，在大提琴和中提琴的伴奏下，笛子的三個音程也隨之響起，而卡門則在吉普賽女郎的伴奏下，唱出了《聽鈴聲響得多美妙》這首經(jīng)典的詠嘆調(diào)《聽鈴聲響得多美妙》，把卡門熱情奔放、能歌善舞的個性發(fā)揮到了極致。舞曲結(jié)束，斗牛士被迎接，卡門的艾斯卡米洛被拒絕，卡門的愛情萌芽，她在等待他的愛人何塞。在拒絕了走私犯的朋友的邀請之后，她終于等到了何塞，她用自己的肢體語言向何塞表達(dá)了自己的愛慕之情，盡管卡門的外表看上去有些輕浮，但她對愛情的忠誠卻是毋庸置疑的。結(jié)語用心去傾聽歌手是怎樣把主角的內(nèi)心情緒刻畫得栩栩如生，這樣才能更好地掌握角色的內(nèi)在個性，為以后演唱西方音樂作品打下堅實的基礎(chǔ)。在學(xué)習(xí)《卡門》的過程中，他不但提高了自己的文學(xué)素養(yǎng)和對感情的剖析，也使他感受到了西方音樂的魅力，增強(qiáng)了他對西方音樂文化的渴望，使他在不斷地充實和豐富自己的同時，也在異域文化的影響下，逐步地成熟起來。愛情是人類最強(qiáng)烈的情緒之一，根據(jù)現(xiàn)代的科學(xué)研究，卡門的愛是人類本性中真正的愛?？ㄩT以其獨特的性格和悲劇的人生經(jīng)歷，使我們看到了人類原本的愛，也看到了愛與恨、血與淚。

參考文獻(xiàn)[1]魏德儒.淺析比才歌劇《卡門》的藝術(shù)特